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桥牌精确叫牌法书籍详细信息

ISBN：9787500920786
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2001-8-1
页数：284
价格：15.00元
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装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
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更新时间：2025-01-09 23:39:14

内容简介：

《桥牌精确叫牌法》作者认为精确制是以强梅花、5张高花、弱无将为主要结构框架，加上限制性叫牌和一些约定叫等概念组成的叫牌体系。精确体系自问世后，作者又对其屡加改进，精益求精，以期止于极精极准之地步。同时指出在精确体系基本框架之下，有标准精确制、超级精确制和简易精确制之分，它们虽难易不同，但各有所用。

书籍目录：

第一章精确叫牌法概述

第二章 1阶高花开叫及以后的叫牌

第三章 1NT开叫及以后的叫牌

第四章 2草花开叫及以后的叫牌

第五章 1◆开叫及以后的叫牌

第六章 2◆开叫及以后的叫牌

第七章 2NT开叫及以后的叫牌

第八章 1草花强开叫及第一应叫

第九章 1草花开叫1◆应叫以后的叫牌

第十章 1草花开叫花色示强应叫后的叫牌

第十一章 1草花开叫无将应叫后的叫牌

第十二章 1草花开叫花色跳应叫后的叫牌

第十三章阻击开叫及以后的叫牌

第十四章防守叫牌

附录精确叫牌法开叫及应叫摘要

作者介绍：

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出版社信息：

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书籍摘录：

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原文赏析：

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其它内容：

书籍介绍

精彩短评：

作者：Arthur 发布时间：2024-02-23 15:58:43
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气承风而动，遇水则止。风水不可见，但是否如磁场一样，确有部分对人体影响之力，需要后人来证实了，
作者：宿命论发布时间：2010-05-29 00:33:30
睡前我打的一手牌，4紅桃，一墩+，450，5.5。14付牌下來，積分是39.4。另一種體系我也是能適應、掌握的。精確貌似比自然體系更好，但單用一種體系也有缺陷；所以最妥善是兩種體系都能使用，而後再和隊友相互做好私下約定。
作者：greatabel 发布时间：2019-04-22 21:05:43
这书是给正常人看的，我看是给机器人写的吧。项目管理不能把人当作机器，搞得好像你怎么管理，人就跟着你走，太理性了，其实项目管理起作用往往是些非正式的关系、满足组员各种期望，定好你自己的标准……

深度书评：

一本最今敏的今敏作品，都暗藏了些什么彩蛋？
作者：风蚀蘑菇发布时间：2019-08-12 18:30:57
详解《OPUS》中经典今敏元素！附：书中的10个彩蛋
《OPUS》的开始，就是一场激烈的彩页追逐戏。最初读者可能会一脸懵逼：“嗯？！我是不是少看一本？”
但如果看过原版《少年Jump》等日本漫画杂志，就会很快反应过来：
这是一部作中作！
整个版式设计，从左上角的“杂志名”，右上角的“作品名”，右侧的本话卷首语，左侧的前情概述和人物简介，甚至还有读者感想邮寄地址，都是最经典的日漫杂志版式，熟悉这一点的朋友看到开头就会心一笑。
在女主理子和反派的决战过程中，男主“林”挺身而出党在理子身前。此时画风突变，下一页突然变成了铅笔草稿状态。听闻过《OPUS》结局是草稿的朋友，说不定会紧张起来：“咦漫画才开始，后面的就都是草稿了吗？”
幸亏翻过来，画风再一转，原来是漫画家正在作画。漫画开始8页之后，《OPUS》的“第一话”才堂堂正正露出来。
不到10页内容，两个时空流利转换，信息量非常大。
既交代了第一层时空——作中作《RESONANCE》的主要人物和紧张情节，又顺利切换到第二层时空——漫画家永井力急于赶稿的疲惫现实。
一心只想完成工作的永井力，随意地决定为了戏剧冲突，让《RESONANCE》的男主林与反派“假面人”同归于尽。刚刚完成了这一幕原稿，却突然神展开——
稿纸破开一个空间，林从漫画中穿越而出！抢走了与反派同归于尽的关键画稿！
漫画家永井力，也跟着穿越到了自己漫画中。生死事小，死线事大！面临截稿期的永井力必须抢回自己原画的最后一页。
而他不知道，自己将要在笔下的世界中，踏上漫漫追稿途。
视觉奇观与穿越的时间悖论
整部《OPUS》，主线就是一个“追与逃”的故事
。上册是永井力为了拿回稿子而追踪林，而自己和女主角理子又被反派假面人追逐。下册是林欲图改写历史，为了不产生时空悖论，永井力与理子一起追回林。主角永井力既是追踪者又是被追踪者，整部漫画中从未停止“奔跑”，所以全文节奏一直非常快，读者保持在一种强戏剧张力中。
而《OPUS》也是一本
花式穿越大全
。既有空间上的穿越（漫画家永井力穿越到作品中，漫画家再和角色理子一起穿越到“现实”里），又有时间上的穿越（后期的漫画角色理子穿越到连载之初，遇见“小时候的自己”）。
《楚门的世界》中有一个震撼人心的情节：主角朝着天际一直走，最终“触摸世界的边缘”，进而发现原来自己生活的世界只是一个巨大的摄影棚。而整部《OPUS》中，类似的精彩场面不胜枚举，堪称
纸面上的“视觉奇观”
。
比如永井力与理子在追踪林的时候，逐渐从漫画的近景走到了远景中，周围房子简陋如纸板，npc甚至变成了火柴棍小人，都是因为是远景就画的很简单的关系。
远景的建筑前面还是纸搭的四方形，到后面彻底变成了纸板立牌！人物穿梭在纸板间犹如巨人。
永井力一行人在纸板间打斗，纸板倒塌竟然把背景幕布撞出一个大洞！碎落的背景后，数卷漫画稿纸奔涌而出，犹如站在高维空间看世界……
人物在稿纸间打斗、追逃，失足从第三部直接掉到了第一部，在漫画前后时间段中穿越！
当永井力掉到周围空无一物的虚空之中（实为稿纸空白页），女主角理子也已牺牲，绝望之时他要如何凭一支笔拯救大家？
“造物主”用笔画出他创造的人物，而人物竟然真的活过来时，感动之余不仅热血沸腾。世界崩塌之时，原来废柴男主真的可以一支画笔救地球！
当永井力终于回到现实世界，却发现破裂的稿纸连接着现实-漫画两个空间。千钧一刻之际，“上帝”直接向女主喊话，要把她拉出次元壁……
曾经有一句话在动漫迷中甚为流行：
“二次元和三次元间没有墙！
如果有的话就让我们来打破它！”而
《OPUS》竟然完美还原出“穿越次元壁”是一种怎样的景象
。
如果说《OPUS》上册的看点在于“触摸世界的边缘”、打破第四面墙的话，那下册的看点就是
蝴蝶效应与时空悖论了。
关于穿越后引发时空悖论的作品数不胜数，“穿越到过去后不能改变历史，否则会引发蝴蝶效应带来灾难性后果”一向是此类作品的核心。
作为“创世者”的永井力当然知道这一法则，但作中作《RESONANCE》的少年男主林却是个愣小子，以为提前打倒了大boss就能给大家带来happy ending，殊不知这样却导致了整个世界的崩溃，作为后期出场的角色他将会直接消失……
所以后半本的看点，就在于永井力一行人一边追踪林，要阻止他提前杀掉关键性角色；一边又要小心翼翼地保护童年时期的理子，让故事不改变基本方向，顺利按照“历史”进行发展。
女主角理子为了让现在的时空不崩溃，只能眼睁睁地看着童年时的自己命悬一线，看着悲剧重演，甚至在必要时“帮助”坏人让故事顺利发展。看到这段时，既为杀人案紧张，又为理子等人的无奈之举而揪心。
多层嵌套的时空与打破第四面墙
《OPUS》是一个关于穿越与嵌套的故事。在作品内外，实际上存在着四重时空。
除了上文说过的
第一层作中作《RESONANCE》中理子与林的时空
，
第二层《OPUS》中漫画家永井力的时空
，在本书的最后一话还创造出了
第三个时空
——对不起此处容我小小剧透一下——
漫画家“今敏”连载《OPUS》的时空
。是的，今敏本人在书中也亲自登场，与主角们互动。
最初看到结局“今敏”登场时，我内心受到极大震动，从来没想过作品还可以这么玩。你能想象诺兰拍的电影中，出现了“诺兰导演怎么拍电影”的场景吗？这正是漫画作品中的“打破第四面墙”啊！
“打破第四面墙”
实则是个戏剧术语。在戏剧舞台上，通常的“房间”只有左、后、右三面墙，前方与观众接触的“第四面墙”是不存在的。借由这堵“无形的墙”，观众能以上帝视角窥视着戏剧发展。
而在一些作品中，戏中角色突然对着台下观众说话，打破了这堵无形的墙，使“台上-台下”、“虚拟-现实”的界限被打破，产生了间离效果。
最典型的就是漫威的“小贱贱”死侍，在漫画和电影中都知道自己是个虚构人物，并经常跳脱出来与观众聊天。而伍迪·艾伦1977年的电影《安妮霍尔》、近年来大热的英剧《伦敦生活》，也都是打破第四面墙的经典之作。
那第三层时空中出现的“漫画家今敏”，就等于是现实中的“今敏”吗？第三层时空的“今敏”会遇上漫画主角跳出来这种事，现实中的今敏当然不会。
所以这里要加上
第四层时空——我们当下所处的真实时空
。说到这里不禁有点背后发凉，会不会还存在第五层时空呢？我们以为的“现实”会不会也是某个上帝笔下的“作品”呢？
《安妮·霍尔》
中传动画系的刘书亮老师提到过，今敏的创作特征之一是
“剧中剧套层结构”与“多重凝视的目光”
。
2014年10月，我受邀在中国独立动画电影论坛期间进行了一次名为《剧中剧与造梦师：元电影视野下的今敏动画》的专题讲座。我集中分析了今敏动画作品中的剧中剧套层结构与元电影（meta-cinema）要素。
譬如《千年女优》里为藤原千代子拍摄的纪录片，以及她出演的作品，都是《千年女优》故事中的故事；《未麻的房间》里，《双重束缚》（Double Bind）作为与主线故事相平行的虚构的电视剧，也是一部剧中剧；《红辣椒》里能够“以梦造影”的机器DC Mini就更不用说了。
总之，我将今敏动画作品最核心的结构特征之一总结为“故事的套层”。
——刘书亮
讲座嘉宾：今敏动画制作人丸山正雄、今敏夫人今京子
而这也是我认为《OPUS》最独特、最可贵的一点。
在既往的漫画中，从来没有哪部对“穿越”和“套层结构”做出如此深度、如此精彩的阐释。
就算你对今敏完全没有了解，从来没看过他的作品，也不应该错过这样一部脑洞奇大、想象力卓绝的漫画。
而对今敏迷就更不用说了。
今敏动画中经典的“造梦” “剧中剧嵌套” “元叙事”
，在这本漫画中一应俱全。你能惊讶地看到，在展开《未麻的部屋》制作之前的今敏，就已经对这些元素有了非常沉稳的把握。
十年如一日地描述着“真实与虚拟的界限” “时空的嵌套与穿越”，想必今敏对这些叙事是有一定执念的。那作为了解他创作的开端，你更不应该错过这部作品。
元叙事与镜像对照
元叙事（meta narration）
原本是一个文学理论，但近年来越来越多的“元作品”涌现，已经把这个概念逐渐普及。
到底什么是元叙事？简单说，
就是关于“作品”的作品
。而“OPUS”一词也是英文“作品”的意思。
关于游戏的游戏是为“元游戏”，比如手游《进化之地》系列，一部游戏讲述整个游戏发展史；关于动画的动画是为“元动画”，比如讲述动画制作过程的动画《白箱》。日本著名推理小说家东野圭吾就写过“元推理小说”《名侦探的诅咒》，讲述意识到自己是推理小说人物的侦探，质疑自身存在意义的故事
“元游戏”《进化之地》系列
可以看到，“元叙事”中经常涉及到两点：主角“觉醒”自己是虚构人物，以及作者本人亲自进入作品中。前者在很多电影里有类似设定，比如美国电影《奇幻人生》，以及伍迪·艾伦老爷子1985年的电影《开罗紫玫瑰》就对此有描绘；而后者在日系推理小说中也很常见。
但糅合了两者，既有主角觉醒“自己是虚构人物”（《RESONANCE》中林与理子等人的觉醒，《OPUS》中永井力的觉醒），又有作者本人进入“作品”中（永井力进入《RESONANCE》，“今敏”进入《OPUS》），
双重嵌套双重指涉
，还能把整体剧情玩得很溜很燃的漫画作品，我所见的只有今敏《OPUS》。
韩剧《W-两个世界》
嗯……也许你会说韩剧《W-两个世界》，也讲了漫画家与漫画主角在作品与现实中的穿越？不好意思，《OPUS》连载于1995年，韩文版2012年出版，《W-两个世界》拍于2016年，在开播之初就有人质疑该片核心梗抄自《OPUS》。
（今敏：《梦之安魂曲》抄完诺兰抄，诺兰抄完韩剧抄，真是心里苦TAT）
《未麻的部屋》中的“镜像”
接着来说说
镜像对照
的话题。众所周知，今敏痴迷的元素除了嵌套、梦境外，就是“镜像”了。尤其是在长篇动画处女作《未麻的部屋》中，真实的未麻、演戏的未麻、他人扮演的未麻、镜中“精分”的未麻……多重镜像互为指涉。
关于“镜像”这一话题，在文学理论中多有讨论。比如拉康的镜像理论，或是艾布拉姆斯的《镜与灯》。
在《镜与灯》中艾布拉姆斯提出了经典的艺术四要素：世界、作品、内容创作者、内容消费者。
用这个理论来看《OPUS》中的双重文本也是非常有趣的。
《镜与灯》中的艺术四要素
而在《OPUS》中，最明显的镜像就是
上下册封面封底的互换
了。上册封面是下册封底，下册封面是上册封底，红蓝对照，就像一个莫比乌斯环。
日、韩、英版都是这个封面，很高兴此次中文版也保留了这个设计。虽然这个封面设计可能不是今敏本意（毕竟当时出版社倒闭《OPUS》腰斩后单行本出书无望了），但也是对大师最好的一种纪念。
那么除了封面，书中有关于“镜像对照”的内容吗？确实有。
不知道大家有没有注意到，《OPUS》上册封面上那个戴着面具的人，正是本书的主角永井力（看他乱糟糟的发型和赤脚），这一幕出自上册书中66页，永井力也是所有出场过的“面具人”中唯一赤脚的。（上册封底采用的是《OPUS》连载版结局中，众人从打碎的空间跌落下去的场景。）
永井力戴上面具后几不受控，书中也多次提过反派“假面人”其实就是永井力的心魔，比如下册20页中永井力的少时回忆里失意时突然出现了假面人，下册154页中假面人说道：“你还不知道吗？在你的心中藏着什么……我就在你的心里……”
更直接的证据是最后一话中，170页“今敏”打电话时说：“以后的剧情发展？你说《OPUS》吗？想是想了一点……最终主角在记忆和作品交错的世界，与儿时的自己对决……之类的吧……”
直接地点出了
“永井力”和“假面人”，主角-反派，也是一对镜像双生
，与《未麻的部屋》有异曲同工之妙。
“主角-反派”镜像双生
书中的《RESONANCE》因人气不佳而被出版社腰斩，作品之外《OPUS》也因出版社倒闭惨遭腰斩。作品内外，
两本漫画《RESONANCE》与《OPUS》，永井力与今敏，不同样是一对镜像对照吗？
可以说，原本《OPUS》的停刊腰斩是一场意外，但通过今敏妙笔力挽狂澜，最终让它变成了一个作品内外处处有呼应的“神结局”。虚构与真实的边界再次被模糊，堪称史上最神烂尾！
上：作中作《RESONANCE》被腰斩下：《OPUS》本身也被腰斩
后期动画的创作母题与今敏的人生自传
《OPUS》的创作连载于1995-1996年，而后今敏就投入了长篇动画处女作《未麻的部屋》的制作。所以
《OPUS》是今敏动画创作之始，也是他所有母题的源头
。如果是今敏铁杆粉丝，你一定能在这里找到其动画生涯理念的原点。
比如
《未麻的部屋》中的焦虑与镜像
，《OPUS》中化为创作者的焦虑，一遍遍借人物之口诉说。而《OPUS》与《RESONANCE》，永井力与假面人……这一对对镜像，也在上文分析过这里不再赘述。
《千年女优》中的“元电影”元素与影像造梦者的主题
，在《OPUS》中化为“元漫画”与漫画造物主。同样是以虚拟编织绮梦，故事讲述者，从漫画到电影不过是载体的变迁。
《妄想代理人》前期视角变幻带来“众生皆苦”之叹
，在《OPUS》中则是漫画人物愤懑于创作者的残忍，当他们看到现实世界也有诸多无奈，便也理解之同情起来。而
花式穿越
的主旨，一直延申到《妄想代理人》警察一行人无限穿越于各个世界，十年后今敏仍然乐在其中。
《红辣椒》则不用多说，制造梦境与多重嵌套
，在《OPUS》中也反复提及。穿越以后永井力一直怀疑自己是不是在做梦，穿越回去后以为是梦醒了。梦侦探在一个个梦境中穿越，梦境互相嵌套，与《OPUS》这个嵌套故事又是何其相似呢？
书中主角的工作室以今敏工作室为原型
不只是创作理念的原点，《OPUS》整本书都带有
自传色彩
，可以说是半本《我的造梦之路》。书中永井力的漫画工作室，就是今敏参照自己的工作室画的。而女主角理子（也是永井力的理想型），形象和今敏夫人几乎一模一样！
书中反复念叨着作者在死线前赶稿、编辑上门催稿、画不出来的
创作者的焦虑
，多多少少也是今敏自己的投射。看过《我的造梦之路》的朋友，一定不会忘记今敏在制作《未麻的部屋》时是怎样四处灭火、繁忙混乱的。甚至当永井力喊出那一句经典的“吾命休矣！”也不禁让我们会心一笑。
书中《RESONANCE》被杂志社决定腰斩，而《OPUS》本身也因杂志社停刊而被腰斩，90年代泡沫经济的崩溃从书里蔓延到书外。作品中不愿意草草完结的永井力，跳到第三层时空冲着“今敏”高喊：
“你要对自己的作品负责！怎么可以挖坑不填呢！”
永井力与“今敏”，都是今敏本人的化身。
这又未尝不是今敏心里的两个小人在互相争斗的场景呢？
今敏21岁漫画出道，27岁第一次连载长篇作品，到32岁开始画《OPUS》。历经200个超越极限的日夜，在狭窄的六叠半居所，今敏以血泪凝结成这部的恢弘力作。
创作者的苦涩与哀乐，尽在其中。
“连载漫画的时候几乎见不到其他人，生活对我而言只是太阳、月亮轮番路过窗外，连是星期几都不知道，再加之精神不稳定，我感到生长着的胡子已经作为一种生物存活于世。”
——今敏，《我的造梦之路》
哪怕被出版社拒绝刊登，今敏依然画完了《OPUS》最终的真·结局，用自己的方式给了这部作品一个意想之外、又巧妙呼应的结局。哪怕完成之后就被尘封进箱子，直到15年后才再度打开。这一次，这篇结局终于可以堂堂正正作为单行本出版。
在结局最后一页里，今敏写下的最后一句话是：
“不知我们将会在何时何地重逢呢？”
相逢有时，思念无期。
附：关于《OPUS》的10个小彩蛋
1、作中作《RESONANCE》名字的寓意
resonance的意思是洪亮、共振、共鸣，是否意味着书中邪教组织的洗脑呢？或是暗示了《RESONANCE》与《OPUS》两个世界、两部作品间的共振呢？
2、一支笔的奇幻漂流
在下册中，永井力掉到纯白的虚空中，小梅给了他一支笔，他用笔画出了理子和一条龙。
这支笔是哪里来的？那就要追溯到上册了。
永井力追踪到林家，从窗口跳进去时绊倒了，笔就是这时候摔出来的。而后还给了小梅一个捡笔的特写，伏线千里啊。
上册p106
上册p107
上册p111
3、忽然而至的漫画
下册中，梅坐在龙上读《RESONANCE》漫画的第一部（因为说了是小时候的理子姐姐）。
下册p45
而后她一直拿着这本漫画，后来差点被反派发现，林赶到把漫画扔了出去吸引反派注意力。反派看到漫画得知了后面的情节，才反杀了警察。
下册p125
下册p127
可以看到上册的最后，永井力带了本漫画穿越过来，不过这本显然是书店里卖的《RESONANCE》最新一部。
上册p194
上册p185 书店里卖的第三部最新一本的封面，和后来永井力拿的是一样的
所以后面梅看的第一部是哪里来的呢？只能理解为永井力穿越时带了不止一本吧……
4、当漫画映照进现实
上册开头，永井力教训助手背景不要画那么细，尤其不应该画通风口。
上册p18
很快他穿越之后，就是从助手画的那个通风口掉进去的，整个场景与助手画的背景一模一样……嗯，天道好轮回。
上册p28
5、腰斩了！历史总是相似的……
熟悉的寒暄，腰斩总是先从问近况开始。
上册p173
下册p164
然后，猝不及防通知你！
上册p176
下册p164 这是今敏的背影，却与永井力一模一样
6、永井力的转变
第11话中，永井力说“整部作品回消失”，这里他依然是把自己作为局外人，作为一个高高在上的“神”来看待《RESONANCE》的世界。
下p7 作品会消失
而第16话中，永井力对林说的是“这个世界会消失”，他已经把《RESONANCE》的世界看作真实的平行时空，自己看作这个世界的一份子，抱着“拯救世界”而非“拯救作品”的想法行事了。
p97 世界会消失
7、永井力的不变
在上册中，永井力抵触《RESAONNANCE》被腰斩，喊出了“我最讨厌半途而废了！！”的呼声。
上册p191
下册中，永井力穿越到“今敏”的世界，得知《OPUS》要腰斩，喊出了“怎么可以挖坑不填呢！”的心声。
下册p174
从《RESONANCE》到《OPUS》，永井力的性格也没有改变。虽然胆怯又废柴，但在作品的事情上一部也不退让。
8、《闪灵》来了！
库布里克的《闪灵》中，变态男主追杀女主用斧子破门而入的经典场景，已经变成流行文化的一个梗，在各种作品中都有致敬。《OPUS》中变态杀手追杀时，也用了相同的分镜，致敬《闪灵》。
下册p15
下册p16
《闪灵》中的经典斧劈门，下个镜头太心理阴影了我就不放了……
9、当赛博朋克撞上九龙城寨
世纪之交年代日本出了一大批赛博朋克世界观的作品，比如《攻壳机动队》《铳梦》《BLAME》《壳中少女》等等。《OPUS》的作中作也是赛博朋克设定，还用了《攻壳机动队》中经典的东京+香港水世界元素。
《OPUS》上册p89 香港版威尼斯
《攻壳机动队》1995版，水上香港
日本人爱好九龙城寨也是出名的，而《OPUS》中男主角林、妹妹梅显然是中国人设定，住的唐人街也很像九龙城寨。
《OPUS》上册p88 唐人街
《攻壳机动队》1995版
10、典型今敏镜头
上册第3话中，永井力的记忆随稿纸喷薄而出，第一部中童年理子从纸面上奔跑到现实里，是非常典型的今敏镜头，让人想起《千年女优》《红辣椒》中的类似场景。
上册p62-63，注意人物从画纸里奔跑而出，很有《千年女优》既视感
下册第14话中中，警察与小理子在房间中被突然窜出来的黑影捅了一刀，警察被刺后跪下，才发现是幻觉，也让人想起《未麻的部屋》中类似场景。
下册p62-63，被刺后发现是幻觉，《未麻的部屋》既视感
不知道你还发现了些什么彩蛋呢？留言来告诉我吧~
（本文首发于
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，转载请先与我联系）
权力不能遏制，断案不查证据，人命不受重视，是以国不长久
作者：Cyberserker 发布时间：2013-06-05 12:10:17
【更新】现在想想，看的是国内出版社。不确定是否有删减
翻了一下kindle，显示本书共作笔记高亮140处。
这本书横跨东周，凡盖诸侯、列国之间的恩怨纠葛，国君、臣子之间的爱恨情仇，贤人、佞臣之间的勾心斗角。经典人物之多、精彩事迹之广、获益教训之深，看过这么多小说，无出其右者。
作者偶尔穿插一些经典品评，也是本书一大看点。但是优点往往伴随着缺点。本书的缺点就是人物虽多，不能尽述；事迹之广，不能详细。作者尽挑重点，很多地方往往掠过。比如后人皆称管仲、乐毅之能，但书中对乐毅也只是稍微提及，淹没在众多豪杰之中，难以察觉他的牛逼之处。
若以国家存亡为论，兴衰往替乃是常理。各国诸侯，世袭制。国家、军队、政府只为一个权力点服务，对国君的依赖非常严重，且体系不透明，没有一个能够既定执行的标准。国君说了算+互相猜忌+信息不通畅，往往能臣碰上贤君，相得益彰；大臣之间互相嫉妒，互相陷害；能臣功臣获罪死，国家由盛转衰。
命有贵贱。国君身家性命 > sum(臣民)。很多有才能的人，只要忠君，即使君王残暴无道，也视百姓如草芥，冒全族之死辅佐。动则杀人，动则自杀，冷酷无情。最典型如晋国赵氏。国君忌惮赵氏权威，听信屠岸贾，灭门赵氏，只存活一个孤儿，屠岸贾恐怕日后长成为患，苦苦查找望除赵根。赵氏门下志士，用自己的儿子替赵氏孤儿抵命。燕太子丹为了荆轲刺秦，酒席间荆轲随扣夸赞美人手白，丹随后砍了美人双手献给荆轲。越干将为铸剑，妻儿投身炉中。齐桓公言未尝人肉，易牙烹幼子献之……凡此种种，多如牛毛。感慨当时人命之贱，在权利面前如鱼肉、植被一样。
轻信谗言。大量人物死亡，皆由猜忌。往往一句谗言，就动摇了信念，君臣之间、大臣之间，至冤死者不计其数。秦名相范睢，只因上司一句话诬其通敌国，被自己祖国的相爷差点打死。后逃到秦国成就功名，又惧秦名将白起，又嫉妒韩非之能，将二者陷害致死。当权者全不顾事实取证，法理律条，想当然就妄下结论。
信息不畅通。国君要审查某人，先使人检查后回来告诉国君，一般情况下国君就信了。由此，某人的荣辱具系于使者。使者一句话，某人便由福转祸，甚至国家由此缺失栋梁遂亡。
古人一再叹息：假使君用贤臣，远离奸佞，则国家之福，百姓之幸。实际上，这种赌徒心态注定国家无法长治久安。权力无法得到遏制，法令不能执行，信息渠道闭塞不能畅通，妄图一个廉政英明的政府？根本就是想不修剪枝叶而想得到一个园艺造型，白日做梦。