15PASS绿卡初中化学学霸笔记 全彩版 漫画图解 速查速记 课堂笔记 考前冲刺 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

适读人群 ：初一至初三年级

1、涵盖初中全部知识的漫画课堂笔记

2、系统梳理教材，超有趣的复习资料

3、基础题不丢分，考前冲刺必备宝典

《曲一线科学备考 初中化学知识清单：化学（第3次修订）》采用双栏式、习题化设计。将学科知识设计成习题，便于在练习中实现对学科基本概念、基本知识的理解和记忆，实践证明，这是进行基础训练的最好方式。通过右栏的互动练习，对左栏知识进行梳理，使知识条理化、网络化、模块化，以达到牢固掌握基础知识的目的。中国有句古语说的好：“眼过千遍不如手过一遍。”“看、写、记、思”四位一体将起到事半功倍的效果。

九年级上册

第一单元　走进化学世界

课题1　物质的变化和性质

1. 化学 1

2. 物理变化 1

3. 化学变化 2

4. 化学性质和物理性质 2

【实验】 用燃着的小木条检验气体 3

课题2　化学是一门以实验为基础的科学

1. 化学实验 4

2. 对蜡烛及其燃烧的探究 4

3. 对人体吸入的空气和呼出的气体的探究 5

课题3　走进化学实验室

1. 常见的化学仪器 6

2. 实验安全 6

3. 化学药品的存放和取用原则 7

4. 固体药品的取用 7

5. 液体药品的取用 7

6. 固体物质的称量 8

7. 酒精灯的使用方法 9

8. 给物质加热 9

9. 连接仪器装置 10

10. 检查装置的气密性 10

11. 洗涤玻璃仪器 11

第二单元　我们周围的空气

课题1　空气

1. 拉瓦锡对空气成分的研究 12

2. 空气中氧气含量的测定 12

3. 空气的成分 13

4. 混合物和纯净物 13

5. 空气是一种宝贵的资源 14

6. 保护空气 15

课题2　氧气

1. 氧气的物理性质 16

2. 氧气的检验 16

3. 氧气的化学性质 16

4. 化合反应 18

5. 氧化反应 18

课题3　制取氧气

1. 加热高锰酸钾或氯酸钾和二氧化锰混合物制

取氧气 19

2. 分解过氧化氢制氧气 20

【探究】 分解过氧化氢制氧气的反应中二氧化锰

的作用 21

3. 催化剂和催化作用 21

4. 分解反应 22

5. 氧气的工业制法 22

第三单元　物质构成的奥秘

课题1　分子和原子

1. 物质由微观粒子构成 23

【实验】 品红在水中扩散 23

2. 分子的性质 23

【实验】 探究分子运动现象 24

3. 分子 24

4. 原子 25

课题2　原子的结构

1. 原子的构成 26

2. 原子核外电子的排布 26

3. 原子结构示意图 27

4. 原子结构与化学性质的关系 27

5. 离子 28

6. 离子符号 28

7. 相对原子质量 29

课题3　元素

1. 元素 30

2. 元素与原子、物质组成的关系 31

3. 元素符号 31

4. 元素周期表 32

第四单元　自然界的水

课题1　爱护水资源

1. 人类拥有的水资源 33

2. 爱护水资源 33

课题2　水的净化

1. 水的净化 35

【实验】 明矾净水 35

2. 过滤 36

3. 蒸馏 36

4. 硬水和软水 37

课题3　水的组成

1. 从氢气燃烧探究水的组成 38

2. 从水的电解探究水的组成 39

3. 单质和化合物 40

4. 氧化物 40

5. 物质的简单分类 40

课题4　化学式与化合价

1. 化学式 41

2. 化学式的意义 41

3. 化学符号周围数字的含义 42

4. 化合价 42

5. 化合价的应用 43

6. 有关相对分子质量的计算 44

第五单元　化学方程式

课题1　质量守恒定律

1. 质量守恒定律 45

【实验】 质量守恒定律 46

2. 化学方程式 46

课题2　如何正确书写化学方程式

1. 化学方程式的书写 47

2. 化学方程式的配平 47

课题3　利用化学方程式的简单计算

1. 根据化学方程式计算的依据 48

2. 根据化学方程式计算的一般步骤 48

3. 有关化学方程式计算的基本题型 48

第六单元　碳和碳的氧化物

课题1　金刚石、石墨和C60

1. 碳的单质 49

【实验】 活性炭的吸附性 49

2. 碳单质的化学性质 50

【实验】 木炭还原氧化铜 50

3. 氧化反应与还原反应 50

课题2　二氧化碳制取的研究

1. 二氧化碳的制取 51

2. 制取气体的一般思路和收集方法 52

课题3　二氧化碳和一氧化碳

1. 二氧化碳 53

【实验】 二氧化碳与水的反应 53

2. 二氧化碳的用途及其对人体健康的影响 54

3. 温室效应 54

4. 一氧化碳 55

第七单元　燃料及其利用

课题1　燃烧和灭火

1. 燃烧和燃烧的条件 56

【实验】 探究燃烧的条件 56

2. 灭火的原理和方法 57

【探究】 灭火器原理 58

3. 易燃物和易爆物的安全知识 58

【实验】 粉尘爆炸实验 59

课题2　燃料的合理利用与开发

1. 化学反应中的能量变化 60

【实验】 化学反应中的热量变化 60

2. 化石燃料的利用 60

【实验】 甲烷的燃烧 61

3. 合理利用与开发化石能源 61

4. 使用燃料对环境的影响 62

5. 能源的利用与开发 63

九年级下册

第八单元　金属和金属材料

课题1　金属材料

1. 金属的物理性质 64

2. 合金 65

【实验】 合金的特性 65

课题2　金属的化学性质

1. 金属与氧气的反应 66

2. 金属与盐酸、稀硫酸的反应 67

3. 置换反应 68

4. 金属活动性顺序 68

课题3　金属资源的利用和保护

1. 金属在自然界中的存在 70

2. 一氧化碳还原氧化铁 70

3. 工业炼铁 71

4. 含杂质化学反应的计算 71

5. 铁制品锈蚀的条件 72

6. 保护金属资源 73

第九单元　溶液

课题1　溶液的形成

1. 溶液 74

【实验】 不同的溶质在不同的溶剂中的溶解性 74

2. 溶质、溶剂的判断 75

3. 溶解时的吸热或放热现象 75

4. 乳化现象 76

【实验】 乳化现象 76

课题2　溶解度

1. 饱和溶液与不饱和溶液 77

2. 结晶 78

3. 固体溶解度 78

4. 气体溶解度 79

5. 固体物质溶解度与溶解性的关系 79

6. 溶解度曲线 79

课题3　溶液的浓度

1. 溶质的质量分数 81

2. 溶解度与溶质的质量分数的区别和联系 81

3. 溶质的质量分数的计算 82

4. 溶液的稀释计算 82

5. 溶液的增浓计算 82

6. 配制一定质量分数的氯化钠溶液 83

第十单元　酸和碱

课题1　常见的酸和碱

1. 酸碱指示剂 84

【实验】 向溶液中加入酸碱指示剂 84

2. 常见的酸 85

3. 浓硫酸的特性 85

4. 浓硫酸的稀释 86

5. 酸的化学性质 86

6. 常见的碱 87

【实验】 氢氧化钙的性质 87

7. 碱的化学性质 87

8. 酸、碱具有相似化学性质的原因 88

【实验】 物质的导电性 88

课题2　酸和碱的中和反应

1. 中和反应 89

【实验】 中和反应 89

2. 盐 89

3. 中和反应在实际中的应用 90

4. 溶液酸碱度的表示方法——pH 90

5. 酸性溶液和碱性溶液稀释时的pH变化 91

6. 酸碱中和反应过程中溶液的pH变化 91

7. pH试纸的使用方法 91

8. 溶液酸碱性的重要意义 92

第十一单元　盐　化肥

课题1　生活中常见的盐

1. 盐 93

2. 氯化钠 93

3. 粗盐中难溶性杂质的去除 93

4. 碳酸钙 94

5. 碳酸钠 94

【实验】 碳酸钠与石灰水反应 94

6. 碳酸氢钠 94

【实验】 碳酸钠、碳酸氢钠与盐酸反应 95

7. 复分解反应 95

8. 复分解反应发生的条件 95

9. 盐的化学性质 96

10. 常见物质的分类 96

课题2　化学肥料

1. 化学肥料 97

2. 氮肥 97

3. 磷肥 97

4. 钾肥 98

5. 复合肥 98

6. 施用化肥与环境的关系 98

7. 农药 98

8. 化肥的简易鉴别 99

第十二单元　化学与生活

课题1　人类重要的营养物质

1. 食物中含有的营养素 100

2. 蛋白质 100

3. 糖类 101

4. 油脂 102

5. 维生素 102

课题2　化学元素与人体健康

1. 人体中的化学元素 103

2. 化学元素对人体健康的影响 103

课题3　有机合成材料

1. 有机化合物 104

2. 有机高分子材料 104

3. 三大合成材料 105

4. 白色污染 105

附　录

附录1　常见仪器的使用 106

附录2　物质的分离和提纯 109

附录3　部分酸、碱和盐的溶解性表（常温） 111

附录4　元素周期表 112

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书籍介绍

适读人群 ：初一至初三年级

1、涵盖初中全部知识的漫画课堂笔记

2、系统梳理教材，超有趣的复习资料

3、基础题不丢分，考前冲刺必备宝典

《曲一线科学备考 初中化学知识清单：化学（第3次修订）》采用双栏式、习题化设计。将学科知识设计成习题，便于在练习中实现对学科基本概念、基本知识的理解和记忆，实践证明，这是进行基础训练的最好方式。通过右栏的互动练习，对左栏知识进行梳理，使知识条理化、网络化、模块化，以达到牢固掌握基础知识的目的。中国有句古语说的好：“眼过千遍不如手过一遍。”“看、写、记、思”四位一体将起到事半功倍的效果。

• 作者：dfinger 发布时间：2009-10-09 22:25:00

  Thomas的上一本书对我这个学计算机的很有吸引力。这本却是写环保的，写的依然很有道理很有意思，但环保和他所说的一样。是一个大家都关注却没人动手干的事情。。。

• 作者：钟灵静气 发布时间：2018-10-14 23:11:21

  史蒂夫·戴维的这本旅行摄影教程，可以说是旅行摄影入门者的必备技术手册。书中从旅行准备、拍摄策划、硬件知识、拍摄技巧以及灵感构思等几个方面全方位地提高了读者的摄影水平。唯一与中不足的是中文翻译有时不是那么准确，或许与作者的本意有所偏差。

• 作者：Shenpherd 发布时间：2022-05-26 11:45:30

  又贵又美的物品

• 作者：Carla 发布时间：2008-12-14 18:58:33

  影像传奇

• 作者：饲养幻想 发布时间：2015-11-22 14:34:35

  “淫者见淫，智者见智“ .人大90后裸模这一曾经略火的小新闻早被见怪不怪人生嘈杂浮生百态的社会熔炉熄灭，至今已连茶余饭后的谈资都不足以称道.相比作者肤浅的文字以及并不会引发读者太多思考的相片作品，本书唯一值得阅读的是杨小彦博士的序言，了解了女性人体美学在中国近代史的发展和舆论态度

• 作者：小城 发布时间：2016-09-15 22:45:44

  第一本从头到尾认认真真读完的古籍，五星给自己！插图魔性，好评！海外经最好看，就像JK 罗琳的“神奇动物去哪儿”天朝版。

• 贾瑞与王熙凤共度云雨，为何三四次就死了，只因风月宝鉴现出原形

  作者：无斋公子 发布时间：2021-07-09 00:23:26

  

  俗话说，有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有纷争。

  古代那些封建家族其实就是江湖的一个缩影，在大家族里面，鲜少有父慈子孝、兄友弟恭的情况，反倒是在争家产时，各种明枪暗箭的手段都能拿出来对付自己的亲人。就拿《红楼梦》里面的贾府来说吧，里面既有贾宝玉这样颇受宠爱的风流种子，也有贾瑞这样不受别人待见的败家子。

  说起来，贾宝玉和贾瑞都喜欢流连在脂粉堆里，但两个人的待遇和命运却截然不同。贾宝玉就不说了，和他的姐姐妹妹们整日打成一片，非常有女人缘，但倒霉的贾瑞连王熙凤都搞不定，不仅多次被王熙凤戏弄，最终也因其而死。

  

  《红楼梦》第十二回“王熙凤毒设相思局，贾天祥正照风月鉴”这一节写道，贾瑞因对凤姐日思夜想，一病不起。这时来了一个瘸道人，给了他一个叫做“风月宝鉴”的东西，从正面看，能看到里面的凤姐，而背面却是一个骷髅，暗含“红粉骷髅”之意。

  瘸道人把风月宝鉴给贾瑞，是想让他多照背面，悟透“红颜白骨，皆为虚妄”的道理，从而戒掉淫欲，重新做人。但贾瑞是怎么做的呢？原文这样写道：

  贾瑞又将正面一照，只见凤姐站在里面招手叫他。心中一喜，进了镜子，与凤姐云雨一番，凤姐仍送他出来。贾瑞一睁眼，镜子从手里掉下来，反面立着一个骷髅。贾瑞自觉汗津津的，底下已遗了一滩。又翻过正面来，只见凤姐还招手叫他，他又进去。如此三四次。只见两个人走来，拿铁锁把他套住，拉了就走。贾瑞叫道：“让我拿了镜子再走！”只说了这句，就再不能说话了。

  

  其实，这风月宝鉴就是一个双面镜，它既可以照出大千世界，也可以照出心中欲望。贾瑞的内心痴于情欲，即便油枯灯尽，仍然约束不了自己心中的欲望，一遍又一遍地欣赏风月宝鉴的正面，在镜子里与他的凤姐共读云雨，最终落得个精尽人亡、一命呜呼的下场。

  无论是古代的“大镜”，还是近代的“穿衣镜”，往往被视为人神交通的灵物，或将其联想到自恋和色情幻想。

  著名美术史家、芝加哥大学教授巫鸿先生在其全新力作《物·画·影》一书中就曾提到，在古罗马城的公共浴池里，墙上“挂满巨大而昂贵的金属镜子”，好反映出浴者的赤裸身体。当时还有一个名叫赫斯提乌斯·夸德拉的放荡富人，用一面硕大的凹形金属镜窥视自己的性事活动。

  

  照此看来，曹雪芹将双面镜称之为“风月宝鉴”，实在妥帖得很。而且，镜子在《红楼梦》中出现过很多次，例如，贾宝玉酒醉后进入秦可卿的闺房，发现屋里有一面大镜子——“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜”。

  据史书记载，唐高宗李治曾大兴土木，建造了一座“镜殿”。后来武则天把这座“镜殿”变成了自己白日宣淫的工具。元末诗人杨维桢有诗云：“镜殿青春秘戏多，玉肌相照影相摩。六郎酣战明空笑，队队鸳鸯浴饰波。”

  

  由此可见，贾宝玉在秦可卿房里看到的宝镜，便是“淫”的象征，为后文的“秦可卿淫丧天香楼”一节埋下了伏笔。

  再如，贾宝玉居住的“怡红院”里，也有一面嵌在床边的大穿衣镜，按照巫鸿先生在《物·画·影》的说法，有了这面镜子，宝玉才能“躺下照着影儿顽”，才能在镜子里看到他的双身——来自江南甄家的甄宝玉，才能暗合整部《红楼梦》的主旨“假作真时真亦假，无为有处有还无”。

  

  你看，小小一面镜子，到了作家手里，却变成一件寓意隽永、引人深思的物件，实在神奇的很。

  但镜子的魔力还不止于此，乾隆皇帝就曾在翊坤宫中的宝座后面设有三扇镜面屏风，坐在宝座上的乾隆皇帝，可以看到自己化为若干分身，如同进入梦境和自己会面。他后来还写了一首诗，以表达自己内心的感受，诗云：

  虚明应物中和有，妍者自妍丑自丑。

  匡床坐对寂万缘，我方与我周旋久。

  其实，对镜中世界的向往和窥探，不仅存在于古代中国，即便是在发明了玻璃镜子的西方世界，也从不乏类似的文学想象，其中最著名者，当属英国作家刘易斯·卡罗尔创作的《爱丽丝镜中奇遇记》。

  

  在这部小说中，爱丽丝穿过一面神奇的大镜子，进入到镜中的世界，并遇见种种不可思议的人和事，经历了种种惊心动魄的大冒险。其笔触之奇崛瑰丽、想象之汪洋恣肆，与玻璃镜子的发明和传播是分不开的。

  更有趣的是，当备受欧洲贵族青睐的大型落地穿衣镜，遇到新兴的摄影术时，二者便结合在一起，产生了某种奇妙的反应。

  巫鸿先生在《物·画·影》一书中告诉我们，从19世纪开始，在欧洲的上流社会中盛行一种名叫“穿衣镜模式”的摄影技术。一张早期的照片显示，一位刚刚化妆完的贵妇坐在一面大穿衣镜前，用手调整镜子的角度，以便在照片中显出自己的面孔和胸部，而镜子里还会映出她身后的丈夫或情人，正在卖力地为她拉紧胸衣背后的带子。

  

  但随着玻璃制造技术的不断普及，各式各样的镜子开始走出贵族的府邸，进入寻常百姓的家庭中。在百货商店的更衣室、十字路口的转角处，甚至公共厕所的洗手间，都能看到镜子的身影。因为这种无处不在，镜子逐渐在艺术创作和流行文化中失去了它曾有过的魅力，蜕变成纯粹功能式的摆设。

  当镜子不再象征王孙贵族的财富和权力的时候，当镜子不再激起内心深处的欲望和憧憬的时候，它就回归了自己的本来面目——一块镀了水银的大玻璃。但我们不能忘却，这小小一面镜子，是怎样同时在东方和西方搅动风雷、推波云雨的。正如巫鸿先生所说的那样：

  “有座架、可移动的落地玻璃镜被发明，并通过跨国贸易在世界上流通，物品、绘画和摄影由此在全球历史进程里串联起来。帝王、艺术家、作家和民众在与镜像相关的视觉联想和艺术创造中，构建出繁复无尽的时空幻象，既参与着曾经发生和正在发生的事件，又总是映射着超乎现实生活的信息。”

  

• 当我们在文学中谈论性时，我们在谈论什么

  作者：此刻有冰 发布时间：2019-09-09 17:21:23

  （文 / 宗蕾）

  你是从什么时候起意识到性的存在的？

  童年时起夜，偷听见父母房中传来奇怪的喘息。

  洗澡无意碰到身体，突然感到一阵愉快的战栗。

  电视上男女刚搂在一起，父母就不自然地调了一个频道。

  生物课本图示上，用荧光笔胆战地涂画一个个“重点”。

  这些都曾是我们共同的秘密。性的启蒙，性的羞涩。

  性曾是我们不敢轻易公开提及的隐秘。现实是一扇禁忌的大门，只有在文学和艺术作品中，我们才能自然而然地谈论它。

  那么，

  第一部给你带来性启蒙的文学作品是什么？

  在我的高中时代，学校长期实行6117，即早六点、晚十一点、一周七天的“终极应试教育”。

  班内不知怎地便突然兴起王小波的《黄金时代》和《红拂夜奔》。

  这两本充斥大量性描写的小说在地下秘密传阅，被一双又一双手翻得散了架。王二和李靖甚至成了大半个班级的深藏功与名的“性导师”。一时间，书山题海笼罩在大家脸上的愁云不见了，当你看到有人在自习课一副专注的样子，面带红晕，便会会心一笑。

  

  黄金时代

  8.7

  王小波 / 2017 / 北京十月文艺出版社

  那个时候，年轻的我们尚不足以用言语表达这些文字的神秘力量——文学作品中的性描写不单单是一种生理现象，它并没有直接慰藉我们的身体，它带来的是一种精神的力量。

  在那个只允许阅读课本的填鸭年代，阅读它，便等同于自由。

  几乎没有一部伟大的文学作品能够避开性而不谈。曾以先锋文学闻名的作家格非，用十几年的时间着笔一部转型之作——《江南三部曲》。这部作品最终以最高票获得第九届矛盾文学奖。在这部时间跨度长达一百年的小说中，性是推动故事发展的情节，也是主人公心理转变、人生滑向不同轨道的重要节点。

  性在三个不同的时代，扮演不同的角色。它在作家的笔下有时粗粝，有时温柔，有时纯真。它自带一种隐喻感，裹挟进复杂的历史与文化中，震撼传统的论调，激起道德的思辨；它超越生理的细节映射内心，把真实的人性剥开——

  人生所追逐的一切，都能在其中得到解释。

  我们纯真的理想，曾经飘溢少女的芬芳

  《江南三部曲》的三个女主人公出场的时候都是少女。

  她们对性起初懵懵懂懂、一知半解。那是伴随情窦初开而来的一种纯真的本能。

  从《人面桃花》到《春尽江南》，故事的开篇从清末少女的初潮写到现代少女的初夜。

  秀米将带血迹的衬裤遗落在院子里，被家中突然来到的中年男子张季元捡到。爱与性同时悄然萌动，她觉出话语从他湿湿的睫毛飘溢而出，梦见他贴在她的耳边喃喃私语，但她不知道这些意味着什么。

  而第三部里，秀蓉在月光下的招隐寺，将自己的身体交付给只见了第一面的诗人。她羞涩地头枕着《聂鲁达诗选》，稚气地幻想今后的甜蜜生活。

  性最纯真的诱人模样，便是少女的姿态。

  那是亨伯特望向院子里晒日光浴的洛丽塔，欲念之火酝酿燃烧。那也是穿着白西装的中国少爷，在西贡的游轮上局促地接近戴男士帽的法国少女，而后百叶窗外微光浮动，车水马龙。

  

  电影《洛丽塔》

  文学作品常常描绘携带少女芳香的情节。在其中，性是美好的，也是充满禁忌的。就连马尔克斯的封笔之作《苦妓回忆录》中，九十多岁的老人还在渴望与处女相伴一个充满疯狂爱欲的夜晚。

  然而《江南三部曲》是对不合伦常的打破，蜻蜓点水，仿佛为了避免结束，避免了一切开始。

  三对主人公都曾提出设想，未来社会的爱情全凭自主选择，可以不顾禁忌。他们相逢、错过，被死亡分隔，被时代囚禁，被生活的琐碎压垮，最终成为遗憾。纯真不再，灵与肉的合一也成为一种桃花源般求而不得的幻灭。

  美好的事物扑面而来。

  最使人神往的，莫过于纯洁和宁静。

  在书中，纯真是一种希望，性只是一种载体，少女的形象是理想的现实化身，让主人公倾尽一生，飞蛾扑火地追逐。这种理想形象被塑造又毁灭，就是把美好的东西打碎了，从而产生震撼人心的力量。

  他们的拥抱是一场战斗，高潮就是一次胜利

  性在文学营造的特殊氛围里衍生和畸变，它有独特的美学结构，无法单纯用审查的眼光去看待评说。

  文学的包容性，允许性这一主题承载更多的表达。有时候，故事的表象是一种模样，其中的意义又是另一番天地。

  纳博科夫说《洛丽塔》讲的不是禁忌的爱情：洛丽塔代表英语的世界，亨伯特代表俄语的世界。这是他流亡后的苦痛挣扎，是他对语言的追逐。

  

  电影《洛丽塔》

  作家如此挖空心思，在性描写方面费尽笔墨，是因为他们真正想要描写的不是欲望中的个体。

  奥威尔说：“他们的拥抱是一场战斗，高潮就是一次胜利。”

  翁达杰说：“战火硝烟中的背叛与我们在太平盛世中的背叛相较而言，就天真单纯得多了。”

  薄伽丘说：“那里根本没有看到什么圣洁、虔诚、慈善、模范的生活，只有淫乱、贪婪、欺诈、妒忌、傲慢，甚至还有更丑恶的现象。”

  性是动物本能，因此它最能暴露人性中的原罪，揭露一个时代的蛮荒与无情。文学中的性为一种话语发声，借由肢体的碰撞来激发潜在的有力的声音。

  因此《江南三部曲》中的少女，注定要从纯真中出走。

  秀米被土匪掳去强占，佩佩为捍卫清白成为杀人犯，秀蓉（家玉）被恋人抛弃又复合，葬在了婚姻的坟墓。比起性启蒙时期蒙眬晦涩的心理描写，这些直面性的段落是粗粝而暴力的。

  她们挣扎无效，反抗无果，绝望地哭喊，个体的悲剧踩在重要的时间节点。

  她们的转变悄然进行，隐匿在故事的留白，文字的沉默成了最好的发声。

  我们与恶的距离

  《江南三部曲》中的性暴力触碰了我们与恶的距离——人性的阴暗面。男性角色扮演刽子手，主导了一幕幕悲剧。是谁纵容了恶的存在？与《金瓶梅》一样，揭开市侩生活活色生香的面纱，内里是一个腐朽的本质。

  《江南三部曲》从古代书写到现代，见证了女性在这个系统中的转变与觉醒。而婚姻，这种最初为男性认定性权力与后代血缘所属而产生的契约，渐渐暴露了反人类的本质，呈现岌岌可危的状态。

  

  电影《阳光灿烂的日子》

  张季元死后，母亲开始张罗秀米的婚事，她却说：

  “什么人都成，反正我是无所谓的。”

  被土匪掳走，她也只是眼含泪光，最终放弃了抵抗，听之任之。负责照顾秀米的一个尼姑韩六道出了那个时代有关性最残酷的真相：

  是女人总要过这一关。不管是你丈夫，还是别的什么人，总有这一关。想开点，事到如今，也只有想开点了。摊上这档子事，脑子里很容易就会想到死。可又不甘心。挺过去就好了。

  为什么女性总是被动，总是无声地承受？父母之约、媒妁之言的婚姻，与爱情、性彼此对立。“嫁出去的女儿泼出去的水”，女人像玩物一般被交换，生来就注定要成为别人的妻子和母亲，注定无法获得尊重和满足。

  第二部的二十世纪五十年代，婚姻仍然没有摆脱本质，只不过是到了年龄，必须要做的一件事。

  性就是机械化大生产，走进婚姻，走一遍流水——水到渠成；表面的规矩之下，则是婚外情、潜规则——暗流涌动。谭功达心里爱着姚佩佩，却娶了设下圈套接近自己的寡妇，想着

  “这样也挺好”

  。

  到了第三部的现代，女主人公才第一次有了性的话语权。秀蓉改名为家玉，嫁给了自己的初恋。

  妻子要强，丈夫无能，孩子不省心。争吵停战，貌合神离，渐行渐远，这是千千万万个现代社会婚姻家庭的缩影。

  家玉选择了出轨，但并没有因此获得自由：

  她甚至觉得端午正在一旁静静地看着这一幕，不由得心里一阵发酸，也有点怜悯他，沉浸在一种既疯狂又悲哀的快意中。

  女性视角的性描写回归了温柔，但这种温柔伴随着叹息：毒蛇是欲望的象征，也是束缚她的锁链。

  在上个月大热的网飞新剧《全裸导演》中，八十年代日本经济泡沫时期崛起的“AV界帝王”村西透，在面对别人的质疑时说，自己不过是把人类最真实的一面人性展现给人看。虽然他彻底颠覆了日本色情的概念，但无法转变色情产业的本质：

  女性是一种男权视角下物化的符号。

  

  电视剧《全裸导演》

  当传奇 AV 女演员黑木香为女性的性自由发声，台下的观众无疑例外还是为她的美貌慕名而来的男性，女权的声音被视作“淫荡”的另类宣言。

  令人心痛的是，这仍然是一个女性穿着暴露会被指责的时代。家玉是事业成功的女性，但她的成功也被人视为靠身体上位，她在复杂的人际关系中渐渐迷失了自我。

  正如英国哲学家、心理学家约翰·穆勒所言：许多世纪以来，女性一直被哄骗、劝诱、推搡和挤压在一系列扭曲的概念之中，以至于现在不可能再去界定女性的天赋和抱负。

  所以在文学作品中，“安娜·卡列尼娜”和“包法利夫人”必须死去。也正是面对死亡的那一刻，家玉才找回了月光下最初的那个澄澈的自己。

  爱一种激情，性是一种欲望，婚姻是一种契约。中国的结婚率已创十年来的新低，有关这三者问题的探讨，恐怕没有终极的答案。或者，是我们已不愿去认真思考。

  文学很重，生命很轻；现实叫人无力，性爱无需走心。

  《江南三部曲》中的三代人物，曾经梦想在江南的花家舍之地创造一个桃花源。百年来，这个桃花源从没能建起的理想国沦为土匪窝，最终的形态是一座大型综合娱乐中心，暗娼流动。人们在这里挥洒着金钱，宣泄着欲望。那是短暂的麻痹和遗忘，金钱从未换回现实世界片刻的安宁。

  格非在一次关于本书的采访中，曾经说道：现代人不是在满足欲望，而是在制造欲望。

  他引用雷蒙·威斯的观点，文化在不断制造消费，制造了大量过剩的欲望。

  欲望堆砌出一座巨大的垃圾场，远处看是万家渔火，走进看是垃圾车的信号灯。蓝色是可回收，红色是危险的毒药，棕色将化为绿色有机物，黑色把一切无处安放的埋葬。倾倒垃圾时，我们才发现生活有那么多过剩的制造，每一格箱子里都有一种欲望的残留。

  性只是其中苟延残喘的一分子，已被现实结构得支离破碎。

  

  电视剧《全裸导演》

  在这个欲望过剩的时代，当我们阅读格非的《江南三部曲》，当我们在文学中谈论性时，是为谈论什么呢？

  或许可以借用王小波的那句话：

  人们的确可以牵强附会地解释一切，包括性爱在内。

  反之亦成立：

  透过性，世间的一切问题都能找到答案。