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• 作者：碎片保存委員會 发布时间：2012-05-18 23:51:56

  如果照《后记》所说，本书原是复旦哲学课的讲义的话，真不知道课堂上有多少学生能听懂？正因为是文献精读课，才更需要讲得明白透彻、言简意赅吧？还有出版社——正文用报宋体真的很难看，读着不痛快的书用报宋体就会更难看啊！

• 作者：Mekena Shek 发布时间：2016-01-22 13:36:48

  正在加紧时间啃！

• 作者：Arvin 发布时间：2017-05-26 23:40:06

  来自新世界的我们，活在一九八四。

• 作者：大甜甜~~ 发布时间：2011-11-26 15:22:21

  这类的书不好置评，毕竟年代疏远，众口难一。看过一本记下一本就好。原来听北京文艺的编辑也说，那套“百年人生”的书不好编也不好卖，还时时背着一块叫做“政治”的石头，何苦呢。

• 作者：De_lay 发布时间：2019-07-10 00:31:55

  这个整理本也是要了命了 标点不说，满篇的错别字 异体字，也不知道是本着什么整理原则。编辑居然没有疯？？

• 作者：除夕拿铁 发布时间：2022-01-29 22:44:44

  母亲有趣 书不是

• 即将离别时最迷人，唱到最后只是诉说

  作者：风中 发布时间：2014-07-02 09:12:43

  即将离别时最迷人，唱到最后只是诉说

  关于科恩的一点严肃八卦史

  其实我想取的标题是《“仰头望明月，开口把歌唱”》。当年科恩的禅学老师杏山劝勉他说的。又觉得这个感觉并不是科恩的核质（人、歌都不是）。但毕竟这又是他人生走到炉火纯青以后的样子。不是天然洒脱烂漫之人，真的必须磨炼到6、70岁才谈得上这个样子吧。这里提一笔。是因为我确实喜欢这个说法，“仰头望明月，开口把歌唱”。

  [“我是一个孤儿，我只是路过”]

  莱昂纳德科恩一开始就老了。莱昂纳德科恩一开始就在几乎尽头的地方等着。等什么人。或者什么人也没等。他有一首歌，《passing through通过》，“我是一个孤儿，我只是路过。”我认为他是以此定义自己跟世界的关系。

  《passing through》创作于1973年左右。 莱昂纳德.科恩39岁。可以肯定的是，这种主动的疏离意识更早就存在。

  《I’m your man 我是你的男人》。加拿大歌手莱昂纳德.科恩传记中文版。这本书名字有点噱头，但足够新，作者西尔蒙.西维斯一直写到了科恩的2012年。对于喜欢听科恩的人来说，它也提供了足够多的蛛丝马迹（包括我上面意识到的疏离感），佐证其创作、生活以及内心的曲折隐密，基于其写法和来源，它完全可以被当作一部具有严肃精神的八卦史。

  传记中描述了大量科恩与同时代歌手们的关系。微妙的，试探的，惺惺相惜的，当然，还有一夜情。

  他跟小7岁的鲍勃.迪伦有交集。科恩是诗人，迪伦则被公认为才华横溢。有次在巴黎的咖啡馆撞上，两人说起写歌，科恩写《hallelujah 哈里路亚》写了5年，但他只肯对迪伦承认“写了两三年吧”，据说后者创作一首歌词的速度是15分钟。这一对人彼此都有着谨慎克制的对对方的心悦诚服。场面很有意思。看了传记，才知道1977年科恩录的那首《Don’t go home with your hard-on不要勃起着回家》，里面合声部分居然是迪伦、艾伦.金斯堡等人来支持奉献的，听起来很欢乐。

  科恩还有一首非常惆怅深刻的歌《 Chelsea hotel2切尔西旅馆2》，写他与摇滚女歌手詹妮斯.乔普林的短暂一夜。

  但在另一本更棒的乔普林传记《活埋蓝调里》，我发现它对此事一字未提。

  http://book.douban.com/review/4529047/

  《切尔西旅馆2》有个1号版本，据说歌中更直白唱了两人床上细节，“虽然这个版本从未正式发行”，传记说“科恩对此是有悔意的”。大概3年后，才华卓绝的乔普林因吸毒过量死在洛杉矶，年仅27岁。根据传记描述，当时是1970年10月4日，科恩的一张新专辑刚刚完成8天。可以想象科恩听到这个消息时的如鲠在喉。在《切尔西旅馆2》，科恩反复唱“你说／‘不要紧／我们是丑的但我们有音乐’／然后你走了／是不是呵宝贝／转过身将后背对向人群／你走了／我一次也没听你说／我需要你，我不需要你／我需要你，我不需要你”。

  [“科恩，你太老了”]

  《活埋蓝调里》只字未提科恩，也许还有另外的原因。

  在20世纪6、70年代的美国民谣、摇滚时代，太多年轻太多叛逆太多传奇太多巨星闪耀，科恩是边缘。他的风格包括嗓音，跟谁都不接近。没同道（至今都没有）。

  同时，用科恩另一个求而不得的女神“妮可”傲娇的说法，科恩，“你太老了”。

  太老了。一个33岁的诗人，吉他弹得不好，穿西装，登台演唱始终担心被嘘下台而蒙羞。也不叛逆。也不抗议。真是。凭什么后来就成了被致敬者嘛？

  在那个风起云涌的年代，科恩从未被赞誉为有摇滚精神，从未被当作政治抗议歌手。他从未促使听者有过瞬间的激情颠覆。在40岁甚至70岁以前，他演唱，始终怀着生怕被嘘下台和表现得不够好的恐惧、自责。

  但是他仍埋头写下所有来自内心磨砺，映像坦白而迂回的歌（他创作的歌词值得逐一译来阅读，心灵击中率是极高的）。

  [“进入精神病院是承认自己的惨败之日，这跟我的创作动机一样”]

  科恩的歌，很少有旋律难入耳的，很少有歌词内容不是说事说细节最后又意味万千的。

  那首著名的《哈里路亚》，有多个版本的歌词，描述神也描述在厨房露台的爱和哭泣，描述狂暴也描述宽恕，“即使全盘皆输／我仍站在歌曲神明前／舌尖吐出的惟有‘哈里路亚’”。《famous blue raincoat 著名的蓝雨衣》，写给所谓情敌的一封信，复杂而没有仇恨的感情公案，结尾的歌词居然是一句“你忠诚的，莱昂纳德.科恩 上”。其间的理解和人性完全超越了狭窄的男女纠缠。他有大量的情歌，总是在触手可感的细节情节描述之后，却来一句“我就是我们之间的距离”或类似旨趣、冷水。

  一般而言，歌容易做到单向度，或者激烈或者揭露或者纯真或者明亮或者悲伤，其中每个向度只要到位都能感染人，都成为好歌。莱昂纳德.科恩的歌，容量却是复杂的。永远是天光与暗夜交织。一如他本人。一如生活本身，是立面而非平面。

  我喜欢传记中一个关于1970年去精神病医院巡演的章节。

  科恩一直有抑郁症倾向，他认为若非家境从容，自身有其创作表达渠道，“被踩压在生活最底层，也可能会进了精神病院”，“进入精神病院是承认自己的惨败之日，这跟我的创作动机一样”。

  有一次演唱，6个坐在轮椅上的病人“故意在6点准时一起将屎拉在身上”，场面大乱，其中一个对着科恩吼，“好吧，大诗人，大艺术家，你有摇滚乐队，你有漂亮的妞，你唱着漂亮的歌词……老兄，我只想知道你怎么看我”，“莱昂纳德走下了舞台，等我们反应过来时，那小子已经被莱昂纳德紧紧地搂入怀中”。

  后来，科恩在1992年《anthem 颂歌》中写过这样的歌词，“不够完美又何妨，万物皆有裂缝，那是光进来的地方”。相对于必须真正点点滴滴熬过去的艰难人事，它也许显出轻的一面，显出了一丝美饰的意图，但是，归根结底任何程度的艰难，依然需要这一点点，轻，这一点点悲悯。不然此生何以继续？

  想必科恩是在一种自觉和不自觉中，以诗人的敏锐和复杂性，以对生活足够的体味和诚实，最终奠定了他自己的反抗。反抗时间的流逝。反抗世界的无味，不管它冠以怎样真真假假大大小小的幌子。

  而我们在聆听中，也仿佛意识到，“我们是一个孤儿，我们只是路过”，我们无能为力，我们稍纵即逝，但是我们仍独一无二地挣扎过，火热过，一团糟地含混沉浮过。这所有水上的痕迹，他一把抓攫住，赤裸的归赤裸，凛冽的归凛冽，一二三三二一，都轻轻放入歌中。

  很难说我们在有生之年对他有由衷的折服、沉醉，不是因为他说出过我们内心同样质地的爱恨情仇与渺茫。

  这也许仅是个人解读的科恩。他完全可能是截然不同另一个样子。如果你曾经听过他，现在正听他，或者将来有可能听到他，你得出了不一样的结论，我想那是正当的。本应如此。

  这种感觉也像极了那首《哈里路亚》的遭遇。传记中说它被超过300位歌手翻唱过（真有这么多么？好难想象啊）。包括台湾的胡德夫老师。它具有无数可能性的内涵。最惊人的一种理解是，“性高潮的哈里路亚”，说这句话的演绎者是已故传奇歌手杰夫.巴克利（据说jeff buckley的版本排行甚至超过科恩本人）。

  [“仰头望明月，开口把歌唱”]

  拥抱了无数矛盾和分歧，用科恩自己的话来说，只是以此证明“我们是更高层次的动物”。

  他写的就是他自己在生活和精神里深入经历探索过的。同时他认为世界也向他呈现了许多，有些“恰好被他占有了”。他需要诉说。他唱的就是他要诉说的。

  1974年，科恩曾问有次在录音棚里听他唱歌的禅学老师杏山“唱得怎么样”，杏山说他“应该唱得更悲伤”。这种超越在技术之外的指导显然被领会了。30年之后，科恩指导与他同居的女人，歌手安嘉妮，“美极了。唱它吧，但不要唱它”。实际上，他说的是不要演唱它，诉说它吧。后来我在网上搜到了2004年发行的这首《undertow》。“一个在空荡的海滩上迷惘行走，处于丧亲之痛一无所有的女人”。安嘉妮诉说了她。“你的嗓子终于从喉咙掉进心里了。”70岁的科恩评价。

  这也是他自己所接受的状态了。唱得几乎像是在说话。尤其是以他那一把低沉、有莫名吸附力而辨识度极高的嗓音。2012年那张最新专辑《old ideas》，就是这种特质。一个声音更加苍老、清晰地漂浮在妙曼旋律以毫厘计的距离之内，用很多歌迷的回应来描述，“听得让人汗毛倒竖”。

  此前的2008年，他因为经纪人卷款消失的意外，重新开始世界巡演赚钱。相较于15年前每一次登台的紧张、厌憎情绪，74岁的科恩，此后将“像个小男孩”一路小跑上舞台“随意地”唱3个小时。

  他也许记得自己曾在创作苦闷时与杏山老师对酌，询问如何应对。并不可能指点任何技术迷津的杏山，那时的确答非所问，“仰头望明月，开口把歌唱”。如今看来，科恩已然明了。他最终可以倾尽可能地打开自己。

  他说“如果你坚持得够久，你的时代必会到来”，这句话与其用在肤浅的声名上，其实不如用在此刻。

  [后来的人们都走到头消失了，他仍在尽头吧

  与创作处于同样境地的是生活。之所以说这本传记是严肃八卦史，是它对科恩一生人际关系广泛而有依据的涉及和描述。

  他是犹太人，他会操作六角机床，他写小说，他同居，他逃之夭夭，他出家，他学禅，他做过这些那些，还有他可能潜藏着的什么，他的矛盾的懦弱的所有东西等等。他终身热爱女人，有儿女，但并无婚姻。他说，“婚姻适合高尚的人，我不够崇高”。人，即使不是一个艺术创作者，都同样需要持久地认识与自我认识，需要持久地理解与自我理解。这才是始终有趣的吧。

  最后说一件逸事。

  书中有描述他不断因为感觉不够好而提出过将门票钱退给听众。“歌迷都不干，告诉他，票不贵”。我信。2009年3月，我也买过一张150美元的美国演唱票，因为恰巧看到科恩官网上说他10月的一场门票预定量才100多人，希望能有更多人去听。当时我说，这么厉害的歌手都没人听？怎么不到中国来？立即在线支付购买了一张，同时发了封邮件，“我没办法去美国听现场，但支持您，所以购票”。后来大概是他的经纪人回邮件说“sorry”，将票款退回，“希望若有转机，您能出现在现场”。

  跟朋友，还有朗朗聊天，我们总是笑，有些很厉害的人，我们老以为他们早不在了。比如说曾经马尔克斯。科恩也是。他还跟我们同在一个时代呢。今年80岁。他是等在尽头的人。之前这是个比喻，现在更接近于事实了。

  有点让人恍惚的是，当我们，很多很多人经过尽头一茬一茬消失以后，这个老头，穿着他父亲一手创立的弗里曼德西服，戴着一顶“费多拉钦呢帽”的优雅老头，很可能依旧站立在尽头。以他的歌。

• 《二手生活》：压在现代都市女性肩头的三座大山，何人能解？

  作者：欧阳欣 发布时间：2019-11-01 11:17:05

  文/欧阳欣

  最近在看纪静蓉《二手生活》，这是一本都市小说，讲述的是一个职场女强人赵力在都市中摸爬滚打的故事，本书的侧重点更多放在赵力的情感生活上，对于职场的厮杀描写甚少。但仅仅情感这一方面，我们便能明明白白地看到现代都市女性生存的不易。

  作者纪静蓉作为一个资深媒体人，多年在繁华的一线城市奋斗，她对于都市女性的生存现状再了解不过。她创作的这本《二手生活》可以代表绝大多数从小地方走出去，想要在大城市扎根的独立女性，她们有时刚毅到让人敬畏，有时却又柔弱到让人心疼。

  看完这本《二手生活》，我陷入沉思，纪静蓉的文字无疑是在记录一个现实，一个都市女性不得不面对的现实。这现实里强压在都市女性肩头的三座大山何人能解，又何时能去呢？

  1.原生家庭的拖累，让都市职场女性举步维艰

  《二手生活》女主赵力，是一个从小城镇到大城市奋斗的独立女性，她和所有职场女白领一样，有着姣好的容颜和曼妙的身材，在工作时总是神采奕奕，那精神头仿佛没有任何东西可以击败她们。

  但是，赵力一旦和家人相处，她就会一改往日的理智与自信，马上变成一个冲动的人，她也变得柔弱，变得一触即碎。她之所以成为变扭的两面人是因为她成长于一个可怕的原生家庭环境中。

  她的爸爸是暴力狂，喝了酒动不动就打妻子，她的妈妈软弱无能，总是以“为了你们姐弟两，受什么罪都没关系”为由，拒绝反抗，而她弟弟是一个啃老族，买房让爸妈卖掉老宅，还要了赵力二十万。就这样还不知足，把着爸妈的退休金用来还房贷，时不时还旁敲侧击地要求赵力为他提供金钱帮助。

  这一家人就像吸血鬼一样，每个人都想在赵力身上得到好处，重男轻女的父母变着法子向赵力要钱资助弟弟，而弟弟则总是不自量力地做决定，买房，迁居，结婚，生子，再到生二胎，从没有考虑过自己做的选择的后果。

  这不由让我想到《欢乐颂》里的樊胜美，想到《都挺好》里的苏明玉，这些都是在职场上称霸一方的优秀的独立女性，不管她们在职场上多坚强，多努力，一旦面对原生家庭，一个个就变得脆弱无比。

  不管是赵力，樊胜美，还是苏明玉，原生家庭所起到的作用不过是成长路上的绊脚石而已。赵力坚持丁克，因为原生家庭让她认为给孩子一个美满的家庭是极困难的事情；樊胜美常常深夜痛哭，父母的所作所为让她对婚姻采取明码标价的错误举措；而苏明玉则养成独来独往的性子，工作之外几乎没什么朋友。

  我以为赵力，樊胜美，苏明玉不过是个例，在网上一搜，便看到数以万计的网友早已对原生家庭发起讨伐。原生家庭带给职场女性的往往是万箭穿心的疼痛，是万劫不复的重击。

  2.一路高歌的房价，让都市职场女性居无定所

  对于高昂的房价无能为力，是很多想要买房的独立女性焦虑来源，“养儿防老”这个概念早已在现代人脑海中消失殆尽，而“以房养老”成为新的趋势。对于单身女白领更是如此，老公靠不住，孩子靠不住，房子则一定靠得住，在无处可去的时候有一个可以安放自己寂寞躯壳的房子，已经成为很多女性的奋斗目标。

  或许租房可以解决一定程度上的住房危机，但它并不能代表能够彻底解决女性心理的焦虑，因为现代都市女性生活现状并不容乐观。

  有人说“房子是租的，但生活不是”，但也有人说“没房的人，连生活的都是二手的”，半夜被房东扫地出门的小童（赵力的同事），深切地体会到第二句话的内在意义。

  住在出租屋里，生活质量几乎没法保障，为了买房小童和男友节俭到极致，住在一个很老的回迁房小区，平时不逛街，不购物，没有娱乐经费，更别提出去旅行。更糟糕的是，住在出租屋里，随时可能面临房东退租，让自己连夜搬家的风险。

  没有房子，哪里来的稳定生活，哪里来的甜蜜爱情。

  小童和男友是两个人在奋斗，她的精打细算让赵力惊掉了下巴，却也让她想到了自己的困境。

  赵力一直想在工作的城市买一套属于自己的房子，原本攒的二十万，因为弟弟结婚买房贡献出来，她便错失买房的机遇。后来又有了点小积蓄，却因为高昂的房价而止步不前，眼看着房价从四万涨到五万，再从五万涨到八万，越等越绝望。

  越来越多像赵力一样有能力的独立女性想给自己买一套房子，并有许多付出实践。贝壳找房分析了2018年平台上的6万多笔房产交易，发现47.9%的买家是女性，相比之下，2014年时该比例仅为30%左右。

  从上面的数据便能一眼看出买房已经进入“她时代”，然而却有许多身处繁华都市的白领们对拥有一套自己的房子无能为力。没有房子，对于很多生活在都市中的人来说，是没有归属感的。居无定所的生活让许多人变成一棵没有根的浮萍，随波漂流。

  3.生理特性的禁锢，让都市职场女性焦虑升级

  女性生理特征很大程度上制约了职场女性的发展，这在一定程度上导致她们的焦虑升级。

  其一，女人的生育期短，让女人们站在了婚恋市场的劣势地位。许多职场女性选择相亲的方式结识“良人”，在她们看来相亲比其他任何方式都来得高效。然而在相亲市场上，对年轻女性的欢迎程度却远远大于成熟大龄女性，在许多男方家长看来，年轻就代表了有效的生育能力，代表了可以为他们家延续香火，而大龄则是生育的大敌，能够避开绝不沾染。职场女性就此被物化成生育机器。

  其二，生育后的职场困境让许多女性丧失竞争力。在大部分公司管理者看来，生育子女后的女性会把自己的精力更多地放在家庭和孩子上，对于工作不再有婚前的热情。基于这样的判断，他们会对宝妈采取调岗，劝退等多种“规避风险”的措施。而在家庭方面，丈夫常常以一句“我养你”驳回女性杀回职场的所有可能。

  在职场上并没有男强女弱，或是女强男弱之说，所有人都是凭实力说话，同样付出自己时间和精力去打拼。但“生育”二字却成为许多人评判女性工作能力的标准，仿佛生育后的女人就不再能够胜任任何工作，所谓“一孕傻三年”是对女性最大的侮辱。

  畅销书《82年生的金智英》里便描写了韩国职场女性现状和生娃后的归宿。金智英的遭遇让越来越多女性觉醒，她们勇敢地为自己发声，顶着极大的压力怒怼催婚催生人群，但终究抵不过众口铄金。

  4.或许能改变现状的，只有我们自己

  压在都市职场女性肩头的三座大山，原生家庭，房价和生育，要想解决它们，除了国家出台政策强制改变之外，或许真正需要采取行动的是职场女性自己。

  对于来自原生家庭的伤害，我想除了远离便再没有别的办法，或许有人会说这是一种逃避的选择，是笔者不负责任的说辞。但是我要说，任何关系都是建立在爱的基础上的，哪怕是亲情也因为有爱才是有情。这个世界上最大的牵绊就是爱，如果没有爱的投入，那么父母也不过是生养自己的陌生人而已，又何必要求孩子要无尽地回报呢？

  买房的压力是自己给自己的，或许降低目标，由大房子换成小房子，由小房子转为单身公寓，甚至是买商住SOHO也是一个选择。有人或许会说，目标一降再降，是生活水准在降低，表示不愿将就。但在我看来，在力所能及的范围内争取自己想要的一切才是最正确的选择，没有必要因为一套房子逼疯自己，更没有必要为此堵上健康的身体。

  

  至于生育的禁锢，这是无法改变的事儿。接受生育可能带来的不便，但不接受因为生育带来的歧视。这该是每一个职场宝妈的态度，唯有所有身处被不公平对待的环境中的女性勇敢为自己发声，团结起来，才能够形成一股强大的力量，进而改变舆论，改变整个社会对于女性的偏见。

  在男女平等的路上我们还任重道远，在现代都市女性肩上担着的压力，还需要所有人共同努力为之减负。相信在不远的将来，在有识之士的努力下，所有女性都会成为真正独立，享受平等的个体。

  我是欧阳欣，一个热爱阅读的妹子，欢迎关注我，一起阅读，一起收获，一起成长。

  

  二手生活

  7.1

  纪静蓉 / 2019 / 江苏凤凰文艺出版社