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• 作者：m618 发布时间：2023-03-28 21:54:30

  图看得很舒服 ，不过这块生物的几何学，一个定理写了一本书有点累赘了

• 作者：喵喵奥特曼 发布时间：2020-06-19 21:57:56

  翻译太代入作者情感了 翻译出来的沈三白感觉就是个娘娘腔 整日没钱还要喝酒玩乐美其名曰寄情山水的没用的渣男 但再去看原文 却是一个重情却败于现实但依旧偷得浮生半日闲的男子 翻译给负分原文给四星 综合三星

• 作者：夏一棵 发布时间：2018-09-26 21:20:47

  屏屏好看。

• 作者：咚咚~ 发布时间：2021-01-30 09:05:22

  20201104开始每天一篇，20210130阅读完毕～适合初级中级法语学习者～

• 作者：低****口 发布时间：2022-06-07 20:44:50

  十分好月，不照人圆

• 作者：沐沅步步 发布时间：2014-06-23 00:12:46

  好像相片都会比实景好看，是因为PS吗？张掖有湿地和彩色丹霞。

• 人是需要缘分才能相遇的

  作者：元一 发布时间：2010-08-20 11:14:10

  我十分相信，人是需要缘分才能相遇的，如果说那个人在你生命中占有重要的位置，那更是如此。

     芭芭拉是四个小孩母亲，在将近死亡的时候，好想到女儿的未来将在没有她陪伴的情况下，必须独自面对生命的磨练，于是她写下了几封信，死后她把信和日记留给了自己的女儿，她希望即使自己不在她们的身边，她们依然能够过得很好。书中的字字句句，道出一位母亲对孩子的担忧和不舍。

      每一个人都是母亲怀胎十个月所生的，彼此之间都是无法割舍的一部分。你能想象母亲离开的画面吗？那是多么残忍的一件事，那是无法去想象的痛。想想你是否把母亲的付出视为理所当然？你是否认为她应该满足你任何的需求？别以为自己是唯一的存在，没有人应当为你做些什，就算是的父母也是如此，也许他们生下你，是需要负责任的，但那不代表你可以把他们的付出放在眼底，那不代表他们做的一切毫无价值、意义。

      我认为没有父母不爱自己的孩子，看完了《来不及告诉女儿的事》，我更肯定了这点。其实，沟通真的是最好的相处方式，而现在的我们，总是不愿意把事情说出来，父母无法了解我们在想什么，他们理所当然的用着自己的方式跟我们相处，而我们总是认为他们不会了解我们的想法，更有可能否定我们的观点，所以说出来也是多余的，但彼此从不愿意尝试各退一步，父母坚持着自己的尊严，孩子保持着不屑的态度，这种恶劣的关系持续蔓延，直到其中一方面的离开，后悔浮出台面，再也没有挽回的余地。真的别等到失去才懂得珍惜，很多事情都没有再一次的机会，别把机会当成垃圾随手丢弃。

      父母无私的奉献，没有期待任何的回报，只因为他们爱自己的孩子，爱这份珍贵的礼物，仅仅如此。过去不属于现在，更不属于未来，尝试改变矛盾的心，别让死亡主导一切，别让自己学会后悔。◇

                                                          ——HONG581206的日志

• 一个陌生男人的来信

  作者：白露未寒天 发布时间：2018-02-03 09:23:16

  版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

  作者：白露未寒天（来自豆瓣）

  来源：

  https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/652233604/

  我并不喜欢库普林的《红石榴手镯》。

  这完全不是因为我对单恋有偏见。单恋主题的小说，短如《一个陌生女人的来信》缠绵百转，长如《霍乱时期的爱情》荡气回肠，均深得我心。（1.6）（2.2续）比较起来，这两个故事都有种沉甸甸的质感，而《石榴石手镯》非常轻盈，轻盈在情节的淡化，在男主人公形象的单薄，在欠缺层次变换的抒情。

  然而从叙事结构上来说，《石榴石手镯》本不该这样轻盈。《一个陌生女人的来信》不蔓不枝、单线推进，尚能让人感受到那个无名女子“为君一日恩，负妾百年身”却毫无怨言的爱情；《石榴石手镯》主线外的小故事旁逸斜出，和主线故事交相辉映，应该让小说更加精致、丰富。但是结构里填充的细节把这两篇小说真正地区别开来。《一个陌生女人的来信》是将死之人对自己一生的回顾，她十多年的经历如走马灯一样呈现在我们面前:那么多不经意的细节，他从未记得，而她不曾忘记；那么细微的情绪起伏，唯有亲历者方解其中味；那么复杂的心态“我不埋怨你，我爱你，爱的就是这个你：感情炽烈，生性健忘，一见倾心，爱不忠诚”引起的不是鄙视而是同情。那段著名的比喻“我的心始终为你而紧张，为你而颤动；可是你对此毫无感觉，就像你口袋里装了怀表，你对它绷紧的发条没有感觉一样。这根发条在暗中为你耐心地数着你的钟点，计算着你的时间，以它听不见的心跳陪着你东奔西走，而你在它那滴答不停的几百万秒当中，只有一次向它匆匆瞥了一眼”已经不是在描写而是在还原。加上小说采取的自说自话的叙述角度，故事在深情外更添可信。《石榴石手镯》缺少的恰恰是这种血肉丰满、细腻可感的真实性，作者没有把主线故事和小插曲区别对待——对热尔特科夫着墨太少了。这个男主当得多么委屈——出场太晚，还没说几句话就死了。本来他的爱情产生得就很玄——一见知君即断肠，大概他不是对薇拉一见钟情，而是毫无防备撞上了爱情本身……加上之后他的所思所想、七八年的单恋中他的心境到底有怎样的起伏（至少交代一下他是怎么做到剃头挑子一头热还独自默默热了那么久）、是什么促使他冒失地送公爵夫人石榴石手镯，我们死无对证不得而知。热尔特科夫对自己“唯一也是最后的爱情”的感受被一句“这些完全算不得艰辛，而只是快乐”简单概括，这让我对他的真情将信将疑（是的我一开始很肯定地和姬友说这种男人不存在的，然而后来我惊恐地发现这居然还是真事）。我大约能描摹出出公爵夫人的形象，而对这出苦情戏的正主热尔特科夫，我只能脑补出一个深情的剪影，这还要感谢女主出色的脑补能力……所以说读《石榴石手镯》没有那么激动人心（至少对我而言），作品中的爱情被抽象化了，小插曲这样处理非常完美，主题曲也同样只见骨骼不见血肉，就让我有些失落——我本来期待着众星拱月，库普林却引着我看繁星满天。

  挑刺挑了这么久，有必要澄清一下:我对《石榴石手镯》并非全无好感。在我看来，《石榴石手镯》拥有另外两篇小说所不能及的诗意和乐感。作品的诗意不仅在于自然风物，还在于弥漫全篇的气氛。小说以死亡开头，以死亡收尾，形成了一种难以言喻的悲剧感和宿命感。巧的是，《一个陌生女人的来信》和《霍乱时期的爱情》也以死亡开头，但是这两起死亡都属于功能性死亡，好让情节合理继续。而在《石榴石手镯》里，死亡直接涉及主题——“爱情应当是个悲剧”。这种处理赋予小说石榴石一般的特质，质地轻盈却色泽浓郁，而且必定是殷红色。至于乐感，哪怕不借助贝多芬的奏鸣曲，小说本身的旋律也足够优美，比如老将军对往事的追忆、对爱情的感慨，宛如一曲如泣如诉、如怨如慕的咏叹调，而热尔特科夫自杀的枪声声裂金石，打破原有的和谐，但真正的高潮是薇拉把石榴石手镯挂上神像，这是小说的最强音。

  甚至被我嫌弃的“轻盈”都有独到的作用——它让小说质地透明。是的，透明。库普林略过热尔特科夫的生活琐事，不细讲他的心境起伏，而只是强调他形而上的爱情。这样，他析出了生活这瓶溶液里所有的杂质，剩下的只有澄澈的爱情。也许这是库普林独特的用意:血肉丰满的生活会零落成泥，曾经沸腾的思绪也会蒸发，但是爱情，如果刻骨铭心，在生命消逝后还能留下暗香如故。如果说前两个故事都侧重于讲一场异乎寻常的情事，那么库普林一心写情，因为事依附于情，如同依附于骨骼的血肉，可以被剔除。

  而我依然不很喜欢这种调调——自觉脑补能力达不到他的要求 。

  ps:这篇小说大概比较冷门，豆瓣上短评都没有超过20条，而且半数以上都在质疑热尔特科夫的感情——究竟是爱情还是心理疾病。其实这个问题库普林已经巧妙地回答了。薇拉按照热尔特科夫的遗愿把手镯挂在神像上，这个举动证明热尔特科夫的爱情确实是“挂在神像上的爱情”——专一、神圣不朽却过于纤尘不染，没有烟火气。同时也可以这么理解:这种爱情就是热尔特科夫的信仰，而信仰，信则有不信则无。对信徒而言信仰意味着存在的意义，而对不信此道的人来说，它什么都不是。热尔特科夫的爱情不同寻常，但这确实就是他遭遇的爱情，他那种热烈、残酷、耗尽生命的感情就是爱情。因为爱有千姿百态，唯独没有定义，那些穿插在小说里的小故事，什么海誓山盟转眼成空、纯洁少年爱上中年老司机、丈夫对妻子百依百顺帮忙照顾她那扶不起的小三……其实讲的也都是这个意思。

  说到这里忽然明白了为什么觉得《石榴石手镯》让我觉得似曾相识，这种感觉就像六年前《呼啸山庄》带给我的感觉。