小学必刷卷 数学三年级上 BS北师版（含课后辅导日日清）理想树2023版 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

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书籍介绍

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• 作者：SiriusDakota 发布时间：2019-05-29 13:57:34

  生病的母亲和父亲共同生活，而书的作者作为女儿，其实只是有事才来，平常每晚打个电话，没事儿的话周末来一趟，终究是隔了一层。这个家里，最痛苦的其实是父亲——和病人时时刻刻待在一起的人，其中痛苦没法尽述。别人有躲处，可是老父亲没有。这类书，其实由父亲这个角色写会更有价值，和病人在一起的日常生活中有太多细节，外人无从知晓。然而写起来太痛苦了，那种没有办法没法缓解的痛苦回忆起来都是更添一层的痛苦。

• 作者：白茶清欢 发布时间：2023-07-19 21:26:43

  五星，看得出作者功底很强，从基础到图表，再到流行的数据可视化大屏，没想到Excel也可以做的这么高端，学到很多技巧

• 作者：潘允嫒 发布时间：2014-08-05 10:38:05

  很基础的星座营销书，人脉很重要~

• 作者：momo 发布时间：2019-08-14 10:11:15

  寻找细节

• 作者：原应叹息 发布时间：2019-12-02 22:35:37

  雖然有一部分知識比較實用，但大部分信息都比較陳舊，腰封上寫個“在自媒體時代，每個人都該是編輯”並不代表裡面的信息也能與時俱進，雖然是所謂的修訂版。

• 作者：Ｍ． 发布时间：2010-06-28 12:57:20

  通俗易懂的PSY入门书籍。在地铁上看完了~悲催的实在没有时间借荣格和abnormal的我掩面泪奔~~o(>_

• 在佛罗伦萨看人类第一个天才

  作者：陈律读书 发布时间：2021-07-07 10:45:43

  看完《达芬奇传》和《圣母百花大教堂的传奇》，再加上自己在佛罗伦萨的所景所观，谈一谈佛罗伦萨和达芬奇。

  世界四大教堂之一的圣母百花大教堂的穹顶欢迎着每一位到访的游客。

  乔托钟塔下布鲁内莱斯基花了175年才彰显了巴洛克式的浪漫，文艺宝库的乌菲兹美术馆前人来人往。

  佛罗伦萨不仅仅有文艺复兴三杰的故事，也是马基雅维利、但丁和薄伽丘的故乡。每一个来到意大利的人，都会被佛罗伦萨的极致文学和艺术体验所感动。

  到了佛罗伦萨，一定不会让你感到后悔。

  达芬奇惊人的创造力与美第奇家族在托斯卡纳地区的辉煌，共同演绎了佛罗伦萨的美丽故事。

  

  佛罗伦萨

  佛罗伦萨，美第奇家族统治下的文艺复兴之都。徐志摩给佛罗伦萨取了一个美丽的名字——翡冷翠。

  佛罗伦赛其实是在一个地中海气候的小镇，在阿尔诺河的两岸的肥沃土地上。

  15世纪的时候，这座城市才真正的兴盛起来，成为当时欧洲的文艺复兴的中心。

  15世纪佛罗伦萨的兴起与热衷艺术的美第奇家族有关。阿西莫·美第奇成为佛罗伦萨的实际掌权者之后，开始赞助和收藏大量的艺术作品。

  圣母百花大教堂，是佛罗伦萨地标性的建筑。

  美第奇家族通过圣母百花大教堂穹顶的修建，以及在与布鲁内莱斯基的合作当中，站上了佛罗伦萨的政治中心。

  这个家族的成员后来又有了国王和教皇。家族成员教皇利奥十世，让统一的西方基督教陷入了分裂。

  佛罗伦萨的美第奇时期，他们资助了达芬奇画了《三博士的朝拜》、资助米开朗基罗画了《圣家族》系列和资助拉斐尔的《金雀翅的圣母》。

  佛罗伦萨最著名的除了圣母百花大教堂，还有领主广场。

  广场附近的皮蒂宫有，著名的“大卫”雕像，乌菲兹美术馆旁边的佣兵长廊，一座座米开朗基罗的作品栩栩如生。

  佛罗伦萨在美第奇家族衰落之后，归入到了后来统治欧洲面积最大的——奥地利哈布斯堡家族手上。

  

  天才达芬奇

  《达芬奇传》这本书实在太有意思了。

  我们所熟知的达芬奇是世界最著名的绘画作品：《最后的晚餐》和《蒙娜丽莎》的画家，很多人不知道的是他是多领域跨界的天才。

  他画出了医学史上第一份《人体解剖图》，被认为是近代生理解剖学的始祖。同时他是第一个画出胚胎形状和发现血液循环的人。

  他在米兰的皇宫里还是制作里拉琴的高手和演出庆典设计师。他当时设计的可以变化的舞台设计，成为皇宫舞台文化的标杆。就像今天人们对好莱坞的推崇。

  他还是武器设计师和城市规划师，他不仅仅是一个艺术家。达芬奇更是一个天才，有着超凡的想象力、热切的好奇心，以及跨学科的创造力。

  对于达芬奇来说，他几乎没有上过什么学，也不认识欧洲当时最主流的拉丁文。

  他的才能不同于后来，如同天启的牛顿和爱因斯坦。达芬奇的才能对于我们来说，不仅仅可以理解，更可以学习。

  通读本书，我更加确信通过刻意练习，这些才能得到强化。比如强烈的好奇心和细致的观察力。

  同时，那些我曾经我忘了的想象力是如此重要。只有想象力，才能让人兴奋不已突破创造，也只有想象力为我们打开新的世界。

  

  圣母百花大教堂

  达芬奇的创造力密码

  乔布斯曾说：“那些在人们眼中的疯子，在他眼中却是天才。”

  乔布斯认为疯狂到认为自己可以改变世界的人，或许正是改变这个世界的人。达芬奇就是一个改变世界的人，但绘画上举世的造诣，让人们忘记了他的其他方面的天才表现。

  通读本书，或许我们可以从中发现一些达芬奇非凡创造力的秘密。

  保持好奇

  达芬奇所做的每一件事情，都需要去探究问题的本质。他想知道怎么通过平面画图达成立体效果，他想知道血液流通人体的意义。

  他在任何生活中的过程，都去思考和探索，这件事情为什么是这样的发展。

  他知道并非所有的知识都是有用的，但是求知的过程本来就是一件无限欣喜的事情。

  他像个孩童般喜欢问：“为什么？”他从没有因为自己长大而抛弃了自己纯真的初心。所以他的名画是如此的圣洁和纯净。

  勤于观察

  达芬奇有着敏锐的观察能力，他观察人表情和情绪的变化。他通过观察人体肌肉的变化，来分辨人的情绪。

  他观察光在不同角度的反射和光在不同画布材料中的效果，来让自己的画作更立体，因此才有了艺术高深的《岩间圣母》。

  他观察不是一个笼统的观察，而是从一个逐步的细节逐渐开始。通过观察鸟的起飞，逐步确定每次鸟类扇动翅膀的姿势，因此才有了飞行器。

  

  佛罗伦萨

  兴趣广泛

  达芬奇做一系列的尝试，他从不会因为未知而放弃自己尝试的脚步。所有的新鲜事物，都会让他眼前一亮、跃跃欲试。

  他的头脑丰富多彩、富有幻想。他通过艺术给技术之间的结合，从而模糊了艺术和技术的边界，产生出了令人惊讶的作品。

  乔布斯的苹果，不就是技术和艺术的完美结合吗？达芬奇对身边的每一件事情都兴趣广泛、都穷追到底。

  如今，我有时总会担心这个知识对我来说是否有用。而这个时候开始，我已经开始在无趣的道路上面越走越深。

  可是，我永远希望自己是一个满心好奇、满怀求知的孩子！

  

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• 爱欲、反抗与希望——读《爱欲与文明》

  作者：蓝蓝路 发布时间：2011-08-21 17:57:32

  像一个贫穷的放荡子，狂咬狂吻

  一个老妓女的受折磨的乳房，

  我们一路上把秘密的欢乐偷尝，

  拼命压榨，像压榨干瘪的香橙。——波德莱尔《恶之花》

  既耗尽了一切所有的，又遇着那地方大遭饥荒，就穷苦起来。……于是起来，往他父亲那里去。相离还远，他父亲看见，就动了慈心，跑去抱着他的颈项，连连与他亲嘴。——《路加福音》“浪子的比喻”

  比起名气更为响亮的《单向度的人》，马尔库塞的《爱欲与文明》是一部更具开创性并且特色鲜明的书，他以弗洛伊德的精神分析方法作为理论基础，却从中另辟蹊径，从个体性的、保守性的弗洛伊德理论中挖掘出了政治的、批判的内涵，并与马克思学说的一些概念、范畴相结合，从而将其创造性地转化成一种关于人类解放的批判理论，拉开了精神分析的马克思主义的帷幕。

  一、

  弗洛伊德在哲学上最重要的贡献恐怕就在于他继尼采之后又一次颠覆了西方的理性主义传统。尼采把权力意志作为理解人类生存的核心，理性所追寻的人类赖以确定意义的种种价值，在他看来不过是求生存、求扩展的权力意志塑造出来的假象，这对古典哲学中所确立的理念世界对感性世界的根深蒂固优先性来说，是一次破坏力十足的冲击。而弗洛伊德依靠他的临床经验和抽象思考，在某种程度上再次回应、甚至深化了尼采的命题，他认为意识只是漂浮在海面上的冰山一角，而深藏于海面下的部分，即潜意识才是冰山的主体，而在这一部分完全是本能的、非理性的，因此马尔库塞说弗洛伊德的心理学具有哲学本体论意义。而马尔库塞所提出的爱欲解放论，乃至后来福柯对疯癫史的研究，也都只有放在这一对压抑性的理性主义文明的反抗史中，才能够得到充分的理解。

  弗洛伊德将本能冲动视为人的根本动力，但是他认为文明与本能之间存在着永恒的张力。本能要求以直接的、眼前的满足为目标，它本身是消耗性而非生产性的。如果我眼前有一些谷物，那么追求快乐的本能会促使我将其全部吃掉，但是我之后就可能被饿死。而文明赖以建立的基础是人类将消耗精力的本能冲动转移到工作中，由此产生更多的资源以维持人的长远生存。因此现实原则的命令是消耗一小部分谷物，而将其余的播种，并通过劳动来保障收获。“人的本能需要的自由满足与文明社会是相抵触的，因为进步的先决条件是克制和延迟这种满足”。[1] 因此，“弗洛伊德认为，人的历史就是人被压抑的历史”。[2] 这样，弗洛伊德以确立本能的本体论地位为始，却以文明的合理压抑告终，完成了对现存秩序的辩护，因而成为一种带有保守色彩的理论。

  个体将社会规范内化而形成自我，并以社会的代言人自居约束本我，因此，个体内部的现实原则对快乐原则的压抑实际上对应着社会对个体的压抑，正如《理想国》中灵魂的秩序对应着城邦的秩序一样。因此，对马尔库塞来说，个体心理问题就变成了政治问题，爱欲解放问题就变成了政治解放问题，“在今天，为生命而战，为爱欲而战，也就是为政治而战”。[3] 那么文明的压抑是否不可避免，人类是否在本能解放与文明之间只能被迫择其一，一种无压抑性的文明是否可能呢？正是对这一问题的深入探讨，使马尔库塞从弗洛伊德的悲观结论中发现了希望。马尔库塞赞成弗洛伊德将本能作为人的本质的看法，并且认为生本能中的爱欲具有统治性地位。但是马尔库塞不能同意弗洛伊德的结论，因此他提出两个概念，一是对应于“压抑”的“额外压抑”，他承认使人类结成社会、进入文明所必需的压抑，而额外压抑则是“产生于特定统治机构的附加控制”，[4] 这种压抑并非必不可免，而是统治者为满足自身利益而强加的压抑。二是对应于“现实原则”的“操作原则”，“在这种原则的统治下，社会根据其成员竞争性的经济的操作活动而被分成各个阶层”。[5] 这实际上是从本能受压抑的角度回应了马克思关于社会异化的理论，马克思认为人类结成社会是需要公共管理机构的，它开始代表着一种纯粹的公共利益，但是随着私有制的出现和阶级身份的分化，管理者就异化成了统治者，公共管理机构异化成了统治机构，从此统治利益与公共利益相互缠绕，前者往往用后者粉饰自己，并将现存秩序产生的压迫合理化。而马尔库塞的“额外压抑”，其含义也是如此，一方面人类进入文明的确需要进行必要的压抑，这是符合公共利益的，但另一方面统治者又将自己强加的压抑也修饰成必要的压抑，并把它说成是永恒的东西从而将其合理化。沿着韦伯的“理性铁笼”思想，马尔库塞认为，在文明发展的巅峰，即发达资本主义社会中，由于统治者的匿名化和客观合理性的发展，统治利益越来越以客观、合理的形式出现，“从原始父亲、经过兄弟宗族、发展到成熟文明所特有的机构化权力制度，统治变得越来越非个人化、客观化和普遍化，同时也变得越来越合理、有效和多产”。[6] 因此统治利益与公共利益、必要压抑与额外压抑之间越来越难以区别，压抑也以更加隐蔽、更加沉重的形式作用于个体身上，“人对人的最有效征服和摧残恰恰发生在文明之颠，恰恰发生在人类的物质和精神成就仿佛可以使人建立一个真正自由的世界的时刻”。[7]

  这种压抑的直接表现和后果是劳动异化。自马克思《1844经济学哲学手稿》被重新发掘后，异化问题在西方学界一石激起千层浪，得到了广泛的回应。法兰克福学派更是兼容并包，从各种非马克思的理论出发，以各种角度对这一问题进行了深刻的探讨，深化拓展了马克思的这一重要命题。马克思认为异化劳动有这几种表现，一是劳动产品与劳动之间的异化，二是劳动与劳动者之间的异化，三是劳动者之间的异化，四是人同自己的类本质的异化。[8] 马尔库塞则从心理层次出发，将劳动异化的心理根源追溯到爱欲的压抑。压抑所造成的直接结果是爱欲区域从整个身体被压缩到生殖器，人只有在性交行为中才能体验到有限的快乐，而在表现人类本质的劳动中，他只能机械地面对冷冰冰的机器，在无法理解、无法控制的资本主义制度中做一颗沉默的螺丝钉。工作变成了一般工作，因而导致了对力比多的约束：占据极大部分个体生活时间的劳动时间是痛苦时间，因为异化劳动是对满足的反动，对快乐原则的否定。[9] 就像马克思所说的：“人（工人）只有在运用自己的动物机能——吃、喝、生殖，至多还有居住、修饰等等——的时候，才觉得自己在自由活动，而在运用人的机能时，觉得自己不过是动物。”[10] 并且，由于表现生本能的爱欲受到压抑，就导致表现死本能的攻击本能占据上风，人类在运用科学技术创造出更高文明的同时，也创造出了更多的化学武器、原子弹、集中营，也创造出了两次世界大战。

  爱欲并不是生殖器至上的性欲，因此，马尔库塞并不认为发达资本主义国家的性自由、性放纵就是爱欲解放的表现，恰恰相反，这本身就表现出爱欲的匮乏：“性爱贫弱的时代最爱谈性爱”。[11] 马尔库塞的爱欲解放也绝不是鼓吹性放纵的肤浅理论，问题的关键不只是力比多的释放，还有对它的改造，“即把它从限于生殖器至上的性欲改造成对整个人格的爱欲化”。[12] 通过“非压抑性的升华”，使性冲动超越直接的目标，使个体与个体之间、个体与其环境之间的非爱欲甚至反爱欲关系爱欲化。[13] 这样的人，超越了理性主义传统的主客体对立，不再是追求认识、控制、主宰、征服的人，而是与他人、自然融为一体，在大地之上“自由嬉戏”、“诗意栖居”的人。在非压抑性的文明中，爱欲区域回到了整个身体，人在工作中、交往中、自然中都充分地释放着力比多快乐，生命本能澎湃激扬地奔流，人怀着感激与狂喜体验着造化的神奇和自然那神秘莫测的目的。

  二、

  如果说文明与压抑并非不可调和，一种无压抑性的文明是可能的话，那么它应该如何实现呢？马尔库塞从“幻想”出发，从艺术中发掘未被压抑的形象，走上了审美拯救的道路。在弗洛伊德理论中，与现实原则对立的心理力量大多被潜藏于无意识的深沉海洋中，但是惟独一种心理活动——“幻想”——既存在于意识层面又能摆脱现实原则的束缚。尽管由于现实原则的统治性地位，幻想被指斥为虚无缥缈的、无用的，但是“想象保持了与属、与‘古老的’过去相联系的完整个体的要求，从而与这个世界发生对抗”。[14] 幻想集中表现于艺术领域，这里是想象自由驰骋的天堂，像琥珀一样保存着原始快乐的记忆和解放的形象。艺术是“被压抑物的回归”，因此它是“对统治逻辑组织生活的持久抗议，是对操作原则批判”。[15] 因此，“艺术就是反抗”，[16] 美学批判就是政治批判。乌托邦，作为一种艺术话语可以得到人们的理解，但是作为政治思想的乌托邦往往被人们作为一个贬义词，暗示着一种没有现实性的空头幻想。但是，马尔库塞却认为乌托邦不仅是批判的，而且是现实的，乌托邦蕴含着真正的现实性，只是在这个颠倒的世界上，操作原则的意识形态“把真实的可能性降格到虚无缥缈的乌托邦世界”。[17] 马尔库塞带着深沉的无奈指出：乌托邦“是一种最最现实、最具体的历史可能性，同时又是被最合理、最有效地压抑着的，因而也是最抽象、最遥远的可能性”。[18] 乌托邦表达了一种“大拒绝”，它首先拒绝的是现代社会最习以为常的价值标准——“生产率”。生产率的观念把有用性作为衡量一切的标准，表达的是征服自然、控制他人的世界观，那些体现美的、游戏的活动往往它被贴上“无用”、“懒惰”的标签，它所追求的快乐是实用的快乐、占有的快乐、消费的快乐，而非自在的快乐，它鼓励人们把生命本能消耗在精致玲珑的奢侈品的消费与在生产上，却否认生命本能自身具有的、自在的价值。因此，效率与压抑紧紧相连，“提高劳动生产率成了资本主义和斯大林主义共有的斯达汉诺夫主义的神圣不可侵犯的理想”。[19]

  为了树立乌托邦理想的“反英雄”，马尔库塞提出了“俄耳浦斯-那喀索斯”形象。西方的文化英雄是普罗米修斯，他“以持久的痛苦创造了文化”，在他的世界中，“潘多拉、女性原则、性欲和快乐都成了灾祸”。[20] 第一个反抗他的形象似乎当属尼采笔下的狄俄尼索斯，他洋溢着的生命本能在酒与性的迷欢中得到淋漓表达。马尔库塞所要树立俄耳浦斯-那喀索斯的形象，比起狄俄尼索斯，有着同样充沛的爱欲，却少了分狂野与躁动，多了分沉静与优雅。“俄耳浦斯的爱欲改变了存在，他通过解放控制了死亡。他的语言是歌声，他的工作是消遣。那喀索斯的生命是美，他的存在是沉思”。[21] 在他们的世界中，人与自然、主体与客体的对立消失了，万物不再被套在“有用性”的模子中，“献花、清泉、动物都体现了其自身的样子——美，这不只是对那些谈论和推崇它们的人来说的美，而且是自为的、‘客观的’美”。[22]

  问题进入了美学领域，当然必须回溯到席勒。在席勒那里，美学理论同样是解决政治问题的必经之路，是连接必然王国与自由王国的桥梁。[23] 席勒的时代所面临的问题与今天我们面对的问题并没有什么不同，在这个工具理性宰制一切的时代里，“需要正支配一切，并使沉沦的人类屈服于它的暴虐的桎梏之下。实用是这个时代的巨大的偶像，一切力量都要侍奉他，一切才能都要尊崇它”。[24] 这个时代给人性造成了巨大的创伤：“享受与劳动，手段与目的，努力与报酬都分离了。人永远被束缚在整体的一个孤零零的碎片上，人自己也就把自己培养成了碎片；由于耳朵里听到的永远只是他发动起来的齿轮的单调乏味的嘈杂声，他就永远不能发展他本质的和谐；他不是把人性印压在他的自然本性上，而是仅仅把人性变成了他的职业和他的知识的一种印记”。[25] 造成这种创伤的根本原因是感性冲动与形式冲动（理性冲动）的对抗性关系，尤其表现为形式冲动不管感性冲动的接受能力，生硬地将自己的普遍法则加于其上。为了调和这两种冲动，席勒提出了第三种冲动即游戏冲动（消遣冲动），其目标是美和自由。在游戏中，人抛开了种种功利的考虑，也净化了种种低下的欲望，变成了自由舞蹈的精灵。在游戏中，人调和了感性冲动与形式冲动，成为完整的人。席勒甚至断言：“只有当人是完整意义上的人时，他才游戏；而只有当人在游戏时，他才是完整的人”。[26] 马尔库塞吸收了席勒的游戏说，并与马克思的劳动说结合起来，他认为，在扬弃了异化劳动的非压抑性文明中，劳动将成为一种本身就是目的的游戏，成为一种人类自由地表现其本质的活动，“人类生存将是消遣，而不是苦役，人将在表演中而不是需要中生活”。[27]

  三、

  爱若斯（Eros），是西方思想史上一道美丽的风景。在赫西俄德的神谱中，它是诞生于混沌与大地之后的第一位神祗，后来演变成了美神阿芙罗狄忒的小伙伴。柏拉图在《会饮篇》中充分地发挥出了他那天马行空的想象力天才，在阿里斯托芬所讲的那个令人印象深刻的喜剧故事中，他用荒诞的笔调道出了一个严肃的思考：爱欲象征着人性变得支离破碎的人类对原初完整性的渴望。[28] 我们生来残缺不全，却渴望通过与同样不完整的他人融为一体来恢复逝去的完整性；而在苏格拉底那里，它是一个自身并不美却渴望美的精灵，代表着终有一死的凡人对不朽的向往。对形体之美的爱，对灵魂之美的爱，对法律制度之美的爱，对理念之美的爱，循序上升，构成了一条通往纯粹境界的爱的阶梯。[29]

  在资本主义文明日益将人切割成碎片，把一切存在降格为商品，把一切关系变换成交易关系的今天，人与人之间的“温情脉脉的面纱”都已侵入“利己主义的冰水之中”。西方发达社会的生产关系释放出了空前发达的生产力，这是人类本质力量的表现，也为人类的进一步解放提供了可能，然而它也使人陷入到更深层次的异化之中。正是在这样的问题意识下，马尔库塞重新审视西方理性主义，把问题的哲学根源追溯到主客体对立和对象化思维上，并重提爱欲问题以调和逻各斯与爱若斯的对立，试图唤醒人们内心的乌托邦精神，重拾人性的完整，打破大众社会单调齐一性和统治阶层强加的压抑，寻找一种新的可能性，寻找一种新的存在状态。这种理论关怀体现出了一个思考者的思想深度和力度。但是，在实践上，喧嚣一时的60年代学生运动到底在资本主义世界中改变了多少呢？革命的大叙事或许已告终结，热情过后，人们终究不得不面对这个日趋麻木冰冷的异化世界。这一现实也使后来的马尔库塞越来越走向悲观。尽管前景如此暗淡，希望真诚生活的人们却不必感到完全绝望。乌托邦哲学，正如布洛赫所说，是一种以“尚未”（yet）为本体的希望哲学，它意味着人的存在向各种可能性的敞开。尽管西方左翼思潮基本上已经放弃了用理论直接改造世界的努力，但马尔库塞仍有他的坚守，审美拯救虽然不能改变世界，却能改变人，而人能改变世界。[30] 希腊神话带给我们的隐喻是值得回味的：普罗米修斯给人类带来象征文明的火种，紧随其后就跟来了潘多拉的盒子，将各种灾祸、痛苦与死亡带向世间，但是惟独“希望”被尘封在魔盒之中，[31] 像一颗冰封的水晶，静静地等待人们开启。

    [1]马尔库塞：《爱欲与文明》，黄勇、薛民译，上海译文出版社，2005年，第1页。

    [2]《爱欲与文明》，第7页。

    [3]《1966年政治序言》，《爱欲与文明》。

    [4]《爱欲与文明》，第27页。

    [5]《爱欲与文明》，第33页。

    [6]《爱欲与文明》第68页。

    [7]《爱欲与文明》，第2页。

    [8]参见马克思：《1844经济学哲学手稿》，《马克思恩格斯全集》第三卷，人民出版社，2002年，第267-276页。

    [9]《爱欲与文明》，第33页。

    [10]马克思：《1844经济学哲学手稿》，《马克思恩格斯全集》第三卷，第271页。

    [11]赵越胜：《走向无压抑文明——读〈爱欲与文明〉》，《读书》1988年第08期。

    [12]《爱欲与文明》，第155页。

    [13]参见《1961年标准版序言》，《爱欲与文明》。

    [14]《爱欲与文明》，第110页。

    [15]《爱欲与文明》，第111页。

    [16]《爱欲与文明》，第112页。

    [17]《爱欲与文明》，第115页。

    [18]《1966年政治序言》，《爱欲与文明》。

    [19]《爱欲与文明》，第119页。

    [20]《爱欲与文明》，第123-124页。

    [21]《爱欲与文明》，第132页。

    [22]《爱欲与文明》，第128页。

    [23]参见席勒：《审美教育书简》，张玉能译，译林出版社，2009年，第4页。

    [24]《审美教育书简》，第3页。

    [25]《审美教育书简》，第15页。

    [26]《审美教育书简》，第48页。

    [27]《爱欲与文明》，第144-145页。

    [28]参见柏拉图：《柏拉图的〈会饮〉》，刘小枫译，华夏出版社，2003年，第52页。

    [29]参见《柏拉图的〈会饮〉》，第71-94页。

    [30]参见马尔库塞：《审美之维》，李小兵译，三联书店，1989年，第229页。

    [31]参见赫西俄德：《工作与时日 神谱》，张竹明、蒋平译，商务印书馆，1991年，第4页。