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目前这个实用版本采用了卡尔·佩斯勒所编的杰出的《全集版本》为其蓝本。

　　与《全集版本》一样，本版本中出自海顿本人大字号，而所有其他加入的记号均采用稍细稍小的字号。海顿生前出版的版中所加入记号在此均采用较小的字号，而在以后版本中加入的记号则以括弧中的小字号出现，其中包括本书编者加入的记号。不过，为了避免引起混乱，新加入的连线与表情记号（如mp@espre,dolce）均设有采用括号，而是采用了细体小字号。我的力度记号试图在考证研究的准则与对当今演奏家至关重要的“音乐再创造”之间找到一个平衡点。处理速度变化时要极其小心；但在另外一方面，如果各种触键处理（如legato，marcato，leggiero等）能使乐曲更加生动活泼，那么这些处理也不能算违背最严格的演奏风格理论。

　　指法也应该接近海顿风格，因此，本版中偶尔出现拇指弹奏黑键的现象。其实，东方不亮西方亮，演奏者有很多机会在同一或相似段落中尝试指法。要特别注意一些音符和装饰音——即所有需要以“非连奏”弹出的优美音符——在反复时所使用的指法，这样才能保证现代钢琴“被迫”作出轻盈的反应。

　　装饰音本身自成一体。在这一点上，即使是最耗费心血的研究也很少能作出一个明确的诠释。因此，一在些存在疑虑的乐段中，我出于对和声、旋律、节奏或主题的考虑，大胆地选择一种或另一种版本。其实，钢琴弹奏根本无法按某一种死板的方案进行，而且我也认为“颤音总是先从上方音开始”这条严格的规则是错误的。

　　我从两个角度来确定装饰音：第一是本版本的实用目的，第二是现代钢琴更大的音量。海顿本人喜欢琴声更轻盈、更纤细的钢琴。

　　在确定了上述两个出发点后，我就必须省略掉一些装饰音，或者省略掉装饰音中所使用的一些音符。当装饰音大量出现时，可能最好完全省掉其中的一两个。装饰音应该使旋律更加活泼、更加轻盈，而不应该使旋律变得臃肿累赘！出于同样的考虑，我偶尔也在装饰音的节奏性处理中采用三连音和五连音，以此来避免严格节奏中呆板的“装饰外理”。我还建议在反复同一个装饰音时，可以偶尔作一些变化处理，如“从上方音开始”、“从下方音开始”、增添或省略音符、或改变节奏音型。不言而喻，一首作品的速度或可以弹奏出的速度起着非常重要的作用。

　　最后一点，踏板记号只出现在必须运用踏板的地方。只要小心运用，踏板常常能极大地改善琴声。不过，海顿的装饰音和颗粒性是不能被“践踏”的，因此我建议尽量少用踏板，也尽量少用任何其他细微的触键处理！

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书籍介绍

目前这个实用版本采用了卡尔·佩斯勒所编的杰出的《全集版本》为其蓝本。

　　与《全集版本》一样，本版本中出自海顿本人大字号，而所有其他加入的记号均采用稍细稍小的字号。海顿生前出版的版中所加入记号在此均采用较小的字号，而在以后版本中加入的记号则以括弧中的小字号出现，其中包括本书编者加入的记号。不过，为了避免引起混乱，新加入的连线与表情记号（如mp@espre,dolce）均设有采用括号，而是采用了细体小字号。我的力度记号试图在考证研究的准则与对当今演奏家至关重要的“音乐再创造”之间找到一个平衡点。处理速度变化时要极其小心；但在另外一方面，如果各种触键处理（如legato，marcato，leggiero等）能使乐曲更加生动活泼，那么这些处理也不能算违背最严格的演奏风格理论。

　　指法也应该接近海顿风格，因此，本版中偶尔出现拇指弹奏黑键的现象。其实，东方不亮西方亮，演奏者有很多机会在同一或相似段落中尝试指法。要特别注意一些音符和装饰音——即所有需要以“非连奏”弹出的优美音符——在反复时所使用的指法，这样才能保证现代钢琴“被迫”作出轻盈的反应。

　　装饰音本身自成一体。在这一点上，即使是最耗费心血的研究也很少能作出一个明确的诠释。因此，一在些存在疑虑的乐段中，我出于对和声、旋律、节奏或主题的考虑，大胆地选择一种或另一种版本。其实，钢琴弹奏根本无法按某一种死板的方案进行，而且我也认为“颤音总是先从上方音开始”这条严格的规则是错误的。

　　我从两个角度来确定装饰音：第一是本版本的实用目的，第二是现代钢琴更大的音量。海顿本人喜欢琴声更轻盈、更纤细的钢琴。

　　在确定了上述两个出发点后，我就必须省略掉一些装饰音，或者省略掉装饰音中所使用的一些音符。当装饰音大量出现时，可能最好完全省掉其中的一两个。装饰音应该使旋律更加活泼、更加轻盈，而不应该使旋律变得臃肿累赘！出于同样的考虑，我偶尔也在装饰音的节奏性处理中采用三连音和五连音，以此来避免严格节奏中呆板的“装饰外理”。我还建议在反复同一个装饰音时，可以偶尔作一些变化处理，如“从上方音开始”、“从下方音开始”、增添或省略音符、或改变节奏音型。不言而喻，一首作品的速度或可以弹奏出的速度起着非常重要的作用。

　　最后一点，踏板记号只出现在必须运用踏板的地方。只要小心运用，踏板常常能极大地改善琴声。不过，海顿的装饰音和颗粒性是不能被“践踏”的，因此我建议尽量少用踏板，也尽量少用任何其他细微的触键处理！

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• 怎样让AI抢不走自己的工作？

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  在办公室跟同事讨论人工智能来了，咱们怎么办的问题。同事说大不了回老家种地去，我说到时候有种地机器人，根本轮不上你。详细思考几分钟，觉得文案这个工作无法被取代，心里略微安慰了几分。

  历史的车轮滚滚向前，旧的技术总是被会新的技术取代，效率是人类永远的追求。内燃机发明，汽车导致拉车工人的收入减少，英国拉车工人即便是大罢工也无济于事。九十年代惨烈的下岗潮，也是旧的劳动关系被残酷抛弃的明证。到如今，我们每天刷着朋友圈，用着最新款的手机，上着透支生命的班儿，你可曾想过，你的工作终究一日会被人工智能所代替。

  网上流传一个列表，每个标准一分，分值越高你的工作越容易被替代。

  1.工作内容主要是完成重复性的任务

  2.工作内容主要是分析、处理和展现数据（比如会计工作和财务申报等）

  3.工作内容可替代性很强，别人学习不到一个月就能代替你

  4.在团队或公司中不属于管理或负责人的角色

  5.工作内容大部分已经实现自动化了，你只是监督和查看工作流程

  6.工作中很少需要你根据工作经验来做决策

  7.工作内容主要是执行标准化的流程

  8.有相当多的人可以取代你的职位

  9.已经有相关技术（或者正在研发中）能够取代你

  10.工作内容不需要有专业知识或智力技能

  参照这个标准，似乎文案这个职业的分值非常低。因为文案这个工作多半是非常感性且要依靠经验的。机器似乎很拥有到这个能力。那么究竟怎么样才能成为一个不被AI替代的优秀的文案呢？这本书给出了答案。

  不会讲故事的文案不是好文案

  这里就要说到台湾著名的“草山先生的住所”系列文案了。

  1、“多久没听过有人唤我‘林桑’了，直到有天下午，在草山……”

  2、“独角兽！金刚！坦克！孙子们要玩具；我说：来，阿公给你们弹珠——那是秋天在苗圃里检的柏树种子……”

  3、“住上草山的那一天，儿子问我想作什么？我说：去呷碗地瓜汤吧……”

  4、“飞弹让股市大跌的隔天清晨，我来到这里，水的温度告诉我——留在台湾”人生有很多抉择，等待着决定，“但千万别在城市里下决定。”

  5、“生活愉快吗？一位立委朋友来电问：我说：草山的树和人，都那么挺直腰杆地生活着……”

  6、“你知道吗，直到三十九年后的今天，我才真正读完一套福尔摩斯全集……”

  这是草山先生住所文案的几个标题。不用读内文我们就已经被打动了。每一句文案似乎都可以成为一个优美故事的开头，让人充满了想象。这样的文案传达的不仅仅是产品本身的价值，而且唤起了一种来自于灵魂深处的共鸣。或是亲子之情，或是人生之乐，总有一句文案能够让你回味悠长。

  故事化的文案，可以是一句对话，也可以是一个场景，但是人物是必须的。这是这本书讲述的文案创作的诀窍所在。

  只会用技巧，你的文案会沦为套路

  在业内人群里，总有新人会问这样的问题：请问各位师兄，文案创作有哪些技巧？

  其实说起来，技巧有很多，比如格律。适当的格律会让一个系列的文案更加工整，如果配上韵脚，那文案就会读起来朗朗上口。

  

  图源网，侵删

  上图就是这种“四六格”文案的代表文案之一。当然，文案还有“三三格”，“四四格”等等的写法。在业内人看来，这种“地产化”的文案并不被我们看中，好像高手都不这么写文案。因为这样庄重的文案，其实并没有多少销售力。凭借高大上的文案就能销售的年代已经过去了。

  艺术性、文化性、趣味性、严谨性只是手段，销售才是目的

  在文案圈子里面混久了，很多广告人就会误以为自己是文化人，或者艺术家、段子手。实际上并不是这样，文案的起点是产品，文案的重点是产品的销售。舍本逐末是文案圈的人最容易犯的错误。

  找到关键卖点，加上一点故事，那你的文案就呼之欲出了。以文化或者艺术的手段来创作故事文案，将卖点融入进去。这个方法说起来简单，做起来也不是很难。

  在这方面国内做的比较好的是“江小白”这个品牌。

  

  在这本书的第二章的87页，就讲述了这样的方法《说什么样的故事才能打动人》

  说到这里，是不是觉得AI永远无法替代文案？因为文案这个职业需要理解人们的情感，然后创作出直击心灵的广告作品出来。（低端文案不包含在内）