漫画图解商务日语：日企入门30讲（附赠音频） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书主要通过有趣的漫画来讲解在日企中发生的各种日常问题及应对方法。学习本书可掌握以下几点内容：1.通过设置各种商务场合，培养在各种场合中的问题应对能力及会话能力；2.可与本国文化进行对比，了解日本商务习惯、礼仪及各种表达方法；3.为备考BJT商务日语能力考试打下基础。本书共分为30课，每课设置了漫画、思考题、解说、练习题等内容，同时通过“前辈的忠告”，让学习者牢记日本商务中必须注意的问题及会话、行动以外更深层的含义。此外，本书还附赠相关音频，供学习者随时随地扫描收听，方便学习。

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书籍介绍

本书主要通过有趣的漫画来讲解在日企中发生的各种日常问题及应对方法。学习本书可掌握以下几点内容：1.通过设置各种商务场合，培养在各种场合中的问题应对能力及会话能力；2.可与本国文化进行对比，了解日本商务习惯、礼仪及各种表达方法；3.为备考BJT商务日语能力考试打下基础。本书共分为30课，每课设置了漫画、思考题、解说、练习题等内容，同时通过“前辈的忠告”，让学习者牢记日本商务中必须注意的问题及会话、行动以外更深层的含义。此外，本书还附赠相关音频，供学习者随时随地扫描收听，方便学习。

• 作者：把噗 发布时间：2019-07-18 18:05:59

  读到2/3烦了，没完没了，故事就是短篇的量。萨莉鲁尼显然有过人天赋，对于女性心理的侦查真实准确。一种经验式的状态描写，而非普鲁斯特式的分析，正如书尾所说，“要明白生活你需要先经历它。你不能总是做一个分析的人。”证明：《那不勒斯四部曲》（而不是《2666》）为21世纪的小说做出典范。

• 作者：濑藤原 发布时间：2022-04-12 01:13:35

  心思都花在了写目录标题上

• 作者：爱丽盆特 发布时间：2022-12-19 22:02:57

  错误太多

• 作者：ikaru 发布时间：2021-09-28 08:44:08

  很友善的册子，右页的解说用语真的很漂亮，恨不得全部背下来

• 作者：又满孤光 发布时间：2021-10-09 19:54:37

  很不错实用的小书。不过有些点真看抑郁了…比如要下班了还要问别人需不需要帮忙，打印大量资料还要问周围的人有没有紧急的需要。虽然能懂但是觉得很累。

• 作者：屠龙猫Nova 发布时间：2012-11-05 13:17:10

  很喜欢的一本书。对于多年不做物理题的我来说，深度就足够了。要说译者是对原作者有多大意见啊，通篇充斥着愤怒的注解。翻译一本书，懂的太少和懂的太多都是问题啊。

• 500年前的日本女性，远比你想象的自由

  作者：理想国 发布时间：2023-04-04 18:16:59

• 《信息时报》朱晓剑

  作者：芊芊 发布时间：2012-08-15 12:25:34

  奥地利作曲家莫扎特有“音乐神童”之称。他不仅是古典主义音乐的杰出大师，更是人类历史上极为罕见的音乐天才。但在现实生活中的莫扎特和他所创作的音乐之间有着怎样的关系？在我这个不算真正的乐迷眼里，有着更多的传奇和故事可以述说，但在乐评人大卫•凯恩斯看来，莫扎特再神奇，也不过是一个“人”，并不是只能仰望的天才。在他的《莫扎特和他的歌剧》中，我读到了一个不同的莫扎特。

  作为《星期日泰晤士报》和《旁观者》的首席乐评大卫•凯恩斯可不是浪得虚名的，他对音乐的理解超乎常人，即便是对莫扎特的两次书写，也有着很大的差异：《与》好像是歌剧的前奏，而这本《莫扎特和他的歌剧》是为纪念作曲家诞辰250周年而作，它通过透视莫扎特的几部最伟大的作品——歌剧，来重述作曲家的一生。事实上，凯恩斯对莫扎特的认识是有一个循序渐进的过程，在完成了第一本书之后，他对莫扎特的创新进程进行了新的洞悉，使本书超越了传统的传记，它帮助我们理解在那个时代莫扎特音乐的革命性，以及其至今的非同凡响性，在这一点上，凯恩斯看似在叙述那莫扎特的故事，却从中洞见了这位作曲家些许创作的秘密。

  对于一本传记来说，更重要的不是夸大故事的传奇性，而是深入到那个时代的深处，让故事还原到历史的现场当中去，如此，或许我们才能更好地理解传记所提供的意义。在这本书中，凯恩斯追溯了莫扎特早年作为一个音乐神童的生活，展示了这位天才的成长历程，再现了他非比寻常的童年以及日渐成熟、原创性日渐增强的创作。他没有细究许多围绕着莫扎特的神话，没有把他写成传说中的样子，因为他本来就不是一个矛盾的统一体，本来就不同时具备令人崇敬的艺术家和小丑的特质；相反，与其像过去那样把他描述成“神”，倒不如说他是一个“人”。

  尽管在研究者看来，莫扎特的音乐与其他同时代作曲家的音乐存在着许多体裁上的关联，但这丝毫无损于他的卓越，毕竟历史情境是一回事，才能是另一回事。因此，在歌剧的引领下，作者追随着莫扎特音乐风格的稳步发展，从他刚成年时写的《伊多梅纽斯》入笔——这部应邀为1781年的慕尼黑狂欢节而作的歌剧，在凯恩斯看来，这是莫扎特所有歌剧中最浪漫、最具前瞻性的作品；同时，经过三部与罗伦佐•达•蓬特合作、全面展示其高超技巧的喜剧歌剧，《费加罗的婚礼》、《唐•乔万尼》、《女人心》；最后到《魔笛》，这一莫扎特职业生涯中最大、最富综合意义的成功。莫扎特的歌剧与其器乐作品之间的相互影响，在书中都得到了细致入微的分析。而这，正如凯恩斯所言，对莫扎特歌剧的熟悉程度能改变我们对其整个艺术的认识：“我们看到，他的创作方式完完全全是戏剧家式的。在他手里，钢琴协奏曲成为一种戏剧形式；伟大的弦乐四重奏和五重奏，不只是完美的模本，更是人性的档案。”

  即便如此，对莫扎特和他的歌剧所进行的研究还是存在着些许误读的可能。因为我们拿今天的观点去看他的歌剧，可能并不是莫扎特所要表达的内容。这与其说是时代造成的困惑，不如说是由于时代的变迁，我们的理解力并没有超越他所在的那个时代。在这个意义上，《莫扎特和他的歌剧》对莫扎特歌剧天才极富智慧、明了易懂的赏析，丰富了我们对音乐的经验以及对莫扎特生平的了解之外，还在提醒我们，莫扎特之于歌剧是音乐的创新，就如同莎士比亚意义，莫扎特仍然在不断地生长——他的音乐是一个无限拓展的空间。