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书籍介绍

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• 作者：小鱼 发布时间：2013-03-25 12:25:29

  个人应学《弟子规》、家庭应学《弟子规》、社会更应学《弟子规》、学而时习之，重要的是每个单元要践行《弟子规》

• 作者：nolink 发布时间：2020-07-11 15:51:23

  这本书136元，超级贵，内容实在对不起这个价。（1）、交易没有什么密秘，也没有什么秘诀，更没有什么密码。（2）、从淘宝上看到过书的目录，276页，不厚。内容无非是简单讲了7种主要货币，罗列了几种常见指标，还有讲了一些心理方面。

  （3）、总体讲，就是拼凑。拼凑内容，拼凑字数。

  是要让购买这本书的读者交智商税吗？

• 作者：Chopin J.F.YU 发布时间：2019-08-15 21:55:56

  至少在國內這一塊，各種app都這麼方便，類似的旅行手冊該如何撰寫，其實是一個很有趣的議題。對我而言，比較實用的，是那些將每個城市的重要景點都串聯起來步行線路，其他的似乎參考價值都蠻有限的。看了看書最後有關本書的作者介紹，8位撰稿者，其中大概兩位是男生，這好像和英文版的Lonley Planet作者群有蠻大的不一樣的。

• 作者：伊卡洛斯 发布时间：2011-09-27 18:38:06

  虚拟经济的繁荣导致了边际成本近乎于零的状态，让这个世界在时间、空间、知识上迎来巨大的变化

• 作者：小许 发布时间：2013-03-24 08:01:35

  很好！

• 作者：Dr.小蝶 发布时间：2010-10-31 21:43:21

  入门级经典之一。

• 小木屋读书打卡

  作者：川芎 发布时间：2019-08-18 23:22:02

• 宜幽默，宜从容 工作手记

  作者：沉香木 发布时间：2023-02-04 11:01:36

  2022年3月19日

  第一次审稿余光中三书。

  余光中先生三书，分别是“日常生活观察”“艺术美学随笔”和“寄托着乡愁”的散文。出版定位上，目前有别于市场同类其他版本。余光中先生自述：诗、散文、评论、翻译是他心灵的四度空间。同时从事英诗教育四十年。

  余光中为什么能写出这么好的散文，他教英诗四十年，他生平部分诗友如下——梁实秋、琦君、陈之藩、吴鲁芹、王鼎钧、张拓芜、林文月、林清玄、廖玉蕙、简媜、隐地等等。

  他出生在古典中国里的金陵，毕生浸淫西方文化艺术，他的散文随笔清朗明亮，比平庸作家更值得一版再版。

  再说说诗、散文、评论、翻译是他心灵的四度空间。（余光中先生自述）

  之诗

  ——

  他的诗，除了众所周知对祖国母亲绵绵的《乡愁》，还有对“生我劬劳”之慈母之《呼唤》：

  就像小的时候

  在屋后那一片菜花田里

  一直玩到天黑

  太阳下山，汗已吹冷

  总似乎听见，远远

  母亲喊我

  吃晚饭的声音

  可以想见晚年

  太阳下山，汗已吹冷

  五千年深的古屋里

  就亮起一盏灯

  就传来一声呼叫

  比小时候更安慰，动人

  远远，喊我回家去

  之散文

  ——

  侃侃健谈，睽睽恭听，读者寥寥，论者藐藐——余光中很喜欢这样的叠字成句。

  之评论

  ——

  之翻译

  ——

  余光中为什么有写出这么好的散文，他教英诗四十年，以及他生平部分诗友如下——

  三十年来台湾的散文作家，依年龄和风格大致可以分为四代。

  第一代的年龄在八十岁上下，以梁实秋为代表。

  第二代在六十岁左右，以女作家居多，目前笔力最健者，

  当推琦君，但在须眉之中，也数得出思果、陈之藩、吴鲁芹、周弃子等人，不让那一代的散文全然变成“男性的失土”。

  第三代的年龄颇不整齐，从四十岁到六十岁，社会背景也很复杂：王鼎钧、张拓芜、林文月、亮轩、萧白、子敏等人都是代表；另有诗人而兼擅散文的杨牧与管管， 小说家而兼擅此道的司马中原（张爱玲亦然，但应该归于第二代）。

  第四代的年龄当在二三十岁，作者众多，潜力极大，一时尚难遽分高下，但似乎应该包括温任平、林清玄、罗青、颜昆阳、袁琼琼、渡也、高大鹏、孙玮芒、李捷金、陈幸蕙等人的名字。

  回顾半世纪女性散文的风景，琦君、罗兰、林海音、张秀亚当为第一旬；林文月当为第二旬；张晓风承前启后，当为第三旬；廖玉蕙、陈幸蕙继起，为第四旬；简媜翻新出奇，为第五旬。至于第六旬轮到谁来出景，则目前尚无定论。

  他还提及钟怡雯、陈大为、温瑞安与方娥真、隐地。

  附：余光中三审中发现的问题和当时编辑、编辑部主任的沟通：

  （1）余光中三书，你和编辑要更详细理出这三本区别与其他版本的区别来，附加值是什么？新的创意点是什么？我正看内容，内容本身是多么好的内容啊。

  （2）涉及的外国人名、地名，与现今译法不一致的，在书后做一个对照表。正文可不动。（3）余光中的书真是好内容，值得花时间，亲爱的宝贝姑娘们。如果平庸地出，发行也看不上，风险更大。好好策划，好好找营销和渠道。

  （4）如果每篇文章标题，允许修改一下最好了。向版代争取一下啊。版代知道这类书现在市场不好，会帮我们争取一下的。其实编辑能把好文章选出来，也一定能把精彩语录选出来。编辑的同时要做精彩篇章和精彩语录的精选工作。

  （5）以下需要注意：

  a.台湾、大陆、内地、中国的提法，一一核定。

  b.为什么文末有的加作品发表时间，有的不加？

  c.台北美国大使馆？

  d.“拜波之塔”？加一个编者注。

  e.有雪莱夫人和梵高弟媳这样的女权多一点就好了///老得好漂亮，这两篇适合女频渠道推广。

  f.插图能找到可替换清晰之图吗？

  g.她确是文化部长的最佳人选。可是，一个人做了林海音，还稀罕做文化部长吗？”文化部长的提法合适吗？

  h.凡·高、梵谷、梵高都有，不统一。

  i.文革加引号。

  这一天，一边写反省日记，一边听某论坛，都是各大高校的教授啊，大多是照本宣科；很难有征引古中外，聚集问题的新见。真遗憾。不如，接着审稿《余光中三书》。

  部分书摘

  ：

  王尔德说他一生最长的罗曼史，便是自恋。

  英国工党的要角班东尼（Tony Benn）有一句名言：“人生的遭遇，大半是片断的欢乐换来终身的不安；摄影，却是片刻的不安换来终身的欢乐。”

  我相信，凡是伟大的音乐，莫不令人感到无上的宁静，所以在《公元二○○一年：太空流浪记》里，太空人在星际所听的音乐正是巴赫。 寂静，是一切智慧的来源。达摩面壁，面对的正是寂静的空无。一个人在寂静之际，其实面对的是自己，他不得不跟自己对话。那种绝境太可怕了，非普通的心灵所能承担，因此他需要一点声响来解除困绝。但是另外，聆听高妙或宏大的音乐，其实是面对一个伟大的灵魂，这境地同样不是普通人所能承担。因此他被迫在寂静与音乐之外另谋出路，那出路也叫作“音乐”，其实是一种介于音乐与噪声之间的东西，一种散漫而软弱的“时间”。

  有一位朋友就说过：研讨会上，正是补觉的好去处。

  既然提得起，就不该放下。于是满载而归。

  “白云回望合，青露入看无”

  任祥女士，青衣祭酒顾正秋的女儿，国际建筑名家姚仁喜的妻子，走出自己一条温馨的乡愁之路。不愧是生活艺术的通人，家庭文化的美学家。

  叶慈说得好：“与他人争辩，乃有修辞；与自我争辩，乃有诗。”修辞是客套的对话，而

  诗，是灵魂的独白。

  诗人库伯（William Cowper）说得好： 吵闹的人总是理直气壮。

  哲人桑塔耶纳就说：“雄辩滔滔 是民主的艺术，清谈娓娓的艺术却属于贵族。”他所指的贵

  族不是阶级，而是趣味。

  发现自己内心的真相，需要性格的力量。唯勇者始敢单独面对自己，唯智者才能与自己为伴。一般人的心灵承受不了多少静默，总需要有一点声音来解救。所以，卡莱尔说：“语言属于时间，静默属于永恒。”可惜这妙念也要言诠。

  人的一生有一个半童年。一个童年在自己小时候， 而半个童年在自己孩子的小时候。

  不过艺术是需要全神投入的活动，没有一位兼职然而认真的艺术家不把艺术放在主位。鲁本斯任荷兰驻西班牙大使时，每天下午在御花园里作画。一位侍臣在园中走过，说道：“哟，外交家有时也画几张画消遣呢。”鲁本斯答道：“错了，艺术家有时为了消遣，也办点外交。”

  “深夜醒来我独自走到庭中。四下是彻底的黑，衬得满天星子水清清的。”

  “算来秋天比夏天多了整整一座空山。”

  在散文的批评里，梁实秋的风趣、思果的恬淡、陈之藩的颖悟、琦君的温馨，早经公认，赏析已多，但散文天地的广阔正如人生，淡有淡味，浓有浓情，怀旧的固然动人温情，探新的也能动人激情。说散文一定要像橄榄或清茶，由来已久，其实是画地为牢。谁规定散文不可以像哈密瓜像酒？韩潮苏海，是橄榄或清茶吗？散文的读者不妨拓展自己的视域，也来欣赏张晓风的豪秀，杨牧的雅丽。张晓风既有天才，又有学力，更有可惊的精力与毅力，我热切希望她能尽展所长，少作秀，少编书，少写别人也会写的那些俏皮小品或应景文章，把她的大才用来创新并突破散文的华严世界。

  黎明版《梁实秋自选集》的小传，说作者“生平无所好，惟好交友、好读书、好议论”。这三好之中的末项，季季在访问梁先生的记录《古典头脑，浪漫心肠》之中，把他的文学活动分成翻译、散文、编字典、编敬科书四种。 这当然是梁先生的台湾时代给人的印象。其实梁先生在大陆时代的笔耕，以量而言，最多产的是批评和翻译，至于《雅舍小品》，已经是四十岁以后所作，而在台湾出版的了。《梁实秋自选集》分为文学理论与散文二辑，前辑占 一百九十八页，后辑占一百六十二页，分量约为五比四，也可见梁先生对自己批评文章的强调。他在答季季问时说：“我好议论，但是自从抗战军兴，无意再作任何讥评。”足证批评是梁先生早岁的经营，难怪台湾的读者印象已淡。一提起梁实秋的贡献，无人不知莎翁全集的浩大译绩，这方面的声名几乎掩盖了他别的译书。其实翻译家梁实秋的成就，除了莎翁全集，尚有《织工马南传》《咆哮山庄》《百兽图》《西塞罗文录》等十三种。就算他一本莎剧也未译过，翻译家之名他仍当之无愧。读者最多的当然是他的散文。《雅舍小品》初版于一九四九年，到一九七五年为止，二十六年间已经销了三十二版，到现在想必近五十版了。我认为梁氏散文之所 以动人，大致是因为具备下列这几种特色： 首先是机智闪烁，谐趣叠生，时或滑稽突梯，却能适可而止，不堕俗趣。他的笔锋有如猫爪戏人而不伤人，即使讥讽，针对的也是来生的共相，而非私人，所以自有一种温柔的美感距离。其次篇幅浓缩，不事铺张，而转折灵 动，情思之起伏往往点到为止。此种笔法有点像画上的留白，让读者自己去补足空间。梁先生深信“简短乃机智之灵魂”，并且主张“文章要深、要远，就是不要长”。最后是文中常有引证，而中外逢源，古今无阻。这引经据典并不容易，不但要避免出处太过俗滥，显得腹笥寒酸，而且引文要来得自然，安得妥帖，与本文相得益彰，正是学者散文的所长。 最后的特色在文字。梁先生最恨西化的生硬和冗赘，他出身外文，却写得一手地道的中文。一般作家下笔， 往往在白话、文言、西化之间徘徊歧路而莫知取舍，或因简而就陋，一白到底，一西不回；或弄巧而成拙，至于不文不白、不中不西。梁氏笔法从一开始就逐走了西化，留下了文言。他认为文言并未死去，反之，要写好白话文，一定得读通文言文。他的散文里使用文言的成分颇高，但不是任其并列，而是加以调和。他自称文白夹杂，其实应该是文白融会。梁先生的散文在中岁的《雅舍小品》里已经形成了简洁而圆融的风格，这风格在台湾时代仍大致不变。证之近作，他的水准始终在那里，像他的前额一样高超。

  2022年9月

  9月9日

  花了4天反复看书稿。昨和前晚，又根本没睡好。回到书稿本身、再到读者情绪，反复回到、再到，还不时翻翻手边的书，为了起书名。本来编辑部自己选，自己管的。没想到编辑部主任离职，三个新手编辑留下来。因为负责发行G老师建议修改书名，书稿交至我这里来修改书名，我一看书名有改进的空间。重新改书名就得看书稿，越看越觉得余光中先生的作品真好，肯定有必要提升以及有提升的可能，就连看了四天的书稿，为这一本起了个书名《游于艺：做个闲人》（先是《依于心，游于艺》又《欣赏啊！依于美，游于艺》），G发行和接手书稿的编辑L都觉得好。

  然，又与之前两个书名不搭了。发行就建议我断续修改。我一般不会轻易被发行说服的，但余光中的书内容本身真好，让我有做书瘾。我就又熬夜，一边回到书稿，一边回到读者情绪，一边不断翻手边之书，一边查看市场畅销书名，2个晚上都没睡好，其中一个晚上竟然忙得都没洗澡，进入发痴发狂的状态了。不过，在探索书名过程中，这也拯救了我最近对书业极度灰心和心碎，使我免于心死。

  《游于艺：做个闲人》《宜幽默：对抗荒谬的生活》《逍遥游：波波度一生，不喜亦不惧》确定书名。(亦有《逍遥游：纵化大浪中，不喜亦不惧》《逍遥游：人生不过如此》两个书名，书名三选一，我倾向一或二；发行老师喜欢三，但我不想重复自己之前取的书名了)

  三个书名基本弄妥。现在又要给版代写邮件，看着之前编辑做的目录和优秀出版单位的选篇，又认为我们的还有改进空间。我就是这样一步一步陷进来的。

  然而，书卖得多好，我没有提成哈。。昨晚我和S总一直在加班。我走时8点多了，他还没走。我们真是傻子。

  （20220909下午）把给版代的信写好，把目录调整好，本想在下班前发出去。又想了想，或许假期期间还可以再完善一下，反正对方也放假不会处理工作。我又是加班到最后一个离开办公室，明天是中秋节。暂此。

  9月11日

  把能做的事做好，是摆脱无力感的方式。

  亲爱的老师：

  在中秋节来临之际，发去余光中先生的三部作品书名和选篇，有劳过目。此次出版，我们做了大量的工作：反复研读了余光中先生系列作品，调研分析了余光中先生在售作品情况。余光中先生有诗、散文、批评、翻译四类作品。此次出版，除翻译外，收前三类，每本书后都附其诗：一、《游于艺：做个闲人——余光中的散文》是余光中先生关于美、文艺、生活的散文和诗歌作品；二、《宜幽默，宜从容：对抗荒谬的生活——余光中的生活观察》是余光中先生的批评随笔和诗歌作品；三、《逍遥游：波波渡一生，不喜亦不惧——余光中的乡愁之旅》是余光中先生的乡愁、旅行文章和诗歌作品。

  以下，是目前图书市场上销售较好的书名——

  (图略)

  由此，可以看出，我们这一次的出版定位，有别于以上图书——他们几乎都统一定位为散文书。本次出版，我们涵盖了余光中作品的三个方面，即散文、批评和诗歌；将三本书做了细分定位，也盼着接下来能得到余光中先生翻译作品的授权。

  同时，我们抱着极大的愿心和信心，愿余光中先生的作品能影响更多人，尤其是年轻人。也盼望得到授权方各位老师的支持。愿：爱，越来越多。书，能出版得更好。书，持续影响一代又一代的年轻读者。

  感恩支持。愿共同努力，一切圆满。

  节日快乐，一切好。

  敬上

  书名、选篇如下——（略）

  9月16日

  上午版代回复。

  ——首先感謝出版社的用心，以不同方式選擇作品。

  書名和選篇都同意，唯有《游于艺：做个闲人——余光中的散文》這本的代序--〈用艺术感受人生（复旦大学演讲）〉並未收入父親任何一本集子，也就從未正式校對過，而目前我們也沒有依憑可以校對，所以不同意出版社使用此演講。

  另外，出版社說「每本書後都附其詩」，然而《宜幽默，宜从容》這本並無收入詩歌類，想確認一下。

  我和L欢庆：用心产生奇迹。真是抱着不可能的去做的。就是做了，等结果。谢谢好结果。再做好下一步。

  9月25日

  来办公室加班。从早到晚。一天。

  今天加班帮新编辑梳理新书目录。带新编辑真难啊，而且不知道哪一天浇灌过的玫瑰就离开本社，白费心血了。但也告诉自己尽所能一点一滴，或许对她们以后的人生有用吧。一个人在办公室加班：看编辑做的目录、营销语（前二者是余光中）和给经营商看的PPT（宋画），可改进的还有。感慨：对美的追求，是一个人、一个社会和一个国家的灵魂。和冬君老师聊到：您要不断地普及艺术、美，虽然很难。如果编辑的眼光眼界不打开、不爱阅读，只关注实际实用，再聪明也是一辈子都不可能做不出好书的哎。一家出版社有20%好编辑就了不得了，好像其他行业也一样。所以，达至中等水平以上，真难啊，但也要执着追求和严谨务实地做。真正的用心和能做出好书的信念别人教不会的，那是发自你内心的热爱和追求。个人，只有尽心尽力。

  修改了装帧单。

  做了竞品分析，即把销量最好的目录拷贝下来，分析。整理目录。

  网上查询评价较多的诗歌

  （图略）

  发微信告诉L：目录完善可以参考 《长长的路，我们慢慢地走》一书。

  9月23号早，乘坐出租车去上班的路上，确定了设计师J，沟通10月8号前出方案，并电话沟通了包装定位。

  目录没有梳理完。本想今天梳理完，明天想在家躺平，好辛苦啊。

  9月26日

  今天持续修改目录。并收集相关评论，选有价值的。

  看到《高楼对海》有豆瓣评论：“好久好远啊，少年的诗心。只要我一日不放下这支笔，那颗心就依然跳着。”

  《白玉苦瓜》北京联合2017年版相关评论——

  《鄉愁》《鄉愁四韻》《白玉苦瓜》這幾首名篇，《樓頭》一首是真的驚艷。

  看了他的自述，理解了他的路数。不满现代诗过于理性冰冷，受摇滚歌词启发，在诗中加入更多情与意，加上注重韵律，所以读起来朗朗上口，情绪饱满。

  读得白玉苦瓜，细细反回，想表达的是一个字：清。 行行文字，白芽翠圃的清凉与清雅。思绪无燥无邪，缓缓畅读，余光中的首首清诗，主题罗布大江南北的款款清思。 如果诗歌可以有颜色，那么我想，《白玉苦瓜》这个诗集的名字，可谓是桥接感性的诗情与图谱的色彩之范本——这是诗歌的胜利，是诗歌读来：拌可如冰，煮可似清的经典。

  《太阳点明》九歌版相关评论——

  读的第一本诗集～没有讨论什么生死轮回时间宇宙的题目，取材都来自于身边的手镯啊，秋千啊等等，有点小清新，也很温馨～一直都折服于余光中行云流水的文风和丰富多彩的想象力～

  周一是最为忙碌的一天，被各种打断。编辑的《海滨》征订才三四千，编辑差不多是来倾诉和控诉。理解编辑之苦。协调。尽职尽责协调。其余的真的无法解决。

  一部的科幻竟然没有签合同，亲自做了个模板交待他们补签。走流程。

  现在我变成带领三个新编辑，很琐碎啊。这样恐怕不能更扩大地做事。太恐怖了，要分配下去，我只管核心的重点的策划工作。

  9月27日

  持续做选篇工作。

  查豆瓣《听听那冷雨》相关评论——

  这是余光中的第五部散文集，共收录27篇作品。长短不一，内容不同，有小品，有抒情散文（表现深深的乡愁与爱国之情），有评论诗的，也有对摇滚乐发展的看法——其中可看出他对摇滚乐的深深的喜爱之情，特别是对披头士、鲍勃·迪伦和琼·贝兹的热爱，跃然纸上。相对而言，四篇小品《蝗族的盛宴》《朋友四型》《借钱的境界》《幽默的境界》，尤为值得细细品味，有趣而富有现实批判意义！（再看原文，把它收到“生活观察 ”一书里）

  “他的手指按在一个古老的春天上”，多么浪漫啊！

  “那不是朝山，是回家，回到一切的开始。”

  杏花。春雨。江南。 诗。画。音乐。 读完此书，终于意识到自己国文水平如此糟糕，如醍醐灌顶，定当多读书，学遣词造句。

  读余光中，是从初中时候亲戚送的一本《余光中散文集》开始的，少不经事的时候只是被诸如“普鲁士蓝”、“弥月不息的野火”这样华美的意象、繁复精致的辞藻所吸引，后来从《听听那冷雨》到《逍遥游》、《等你，在雨中》、《左手的缪斯》，我只会一天比一天更爱他，先生千古。

  一直一直都很喜欢余光中的散文，是恰到好处的舒适，是细水流长的温柔。

  余先生的文章，读罢心静！遣词造句，浑然天成！不愧“当代散文八大家”之一！

  他的散文，有纤而不绝柔而不弱的中国古典意蕴，浮躁时可常读。

  唯美又深情，余光中的文字可细腻又可壮阔。让人难以放下。

  查《美的刚好》相关豆瓣——

  写了梁实秋、林海音、张晓风、张爱玲、夏济安；梵高、毕加索、劳伦斯、卡莱尔；艾略特、卡明斯、拜伦；李白、爱伦坡、杜甫、闻一多、徐志摩。出其不意的好，偶尔读一读台湾老一辈的作家都能给自己带上时光机，像这本书的余光中，加上齐邦媛的《巨流河》，林海音的《城南旧事》，三毛一系列的散文、龙应台的散文、席慕蓉的诗和散文、白先勇的小说、吴念真的随笔，读起来想起初读文字的美好，提问：大陆现在还有文坛吗？

  有散文、有评诗、有赏画、有音乐。

  搜小红书：爆款推文

  假如我有九条命：

  假如我有九条命，就好了。

  一条命，就可以专门应付现实的生活。

  一条命，有心留在台北的老宅，陪伴父亲和岳母。

  一条命，用来做丈夫和爸爸。

  一条命，来做朋友。

  一条命，用来读书。

  一条命，做人师，书要教的好，也要全力以赴，不能随便。

  一条命应该完全用来写作。

  一条命，专门用来旅行。

  最后还剩一条命，用来从从容容地过日子，看花开花谢，人往人来，并不特别要追求什么，也不被“截止日期”所追迫。

  加班到8点半，目录调整得差不多。明天再理顺一下，就可以报给版代了。

  9月28日

  上午报给报代，沟通后，要求把目录改到最终版再请版权方确认。

  下午去市局开会。

  9月29日

  安排由Y、W带领新编辑接着完成这个项目。项目组成立。这时书名已经确定、选篇百分九十完成(可以微调)。需要增补副标题（从作者的原文中找，合主旨；并参考市场同类书）

  9月30日

  在焦虑万分中，持续完善选篇和目录修改。要在10月10日前完善，定版。

  2022年10月

  10月11日

  W发来修改的目录，全都换了。

  10月13日

  原基础做的目录，指出个别修改要调整。然后马上不乐意。叽叽歪歪。但也不算严重，但我不喜欢这样的气氛。

  发信息给他：

  说你副标题改得不到位，你就说选篇有问题。就像前几天我说编辑的选题、质量有问题，他们马上怼说发行更有问题。大家都一样的毛病：从来都不正视问题本身和自己的问题。 不许再唠叨了，如果那样，还不如我自己做了；不过你唠叨一下也正常，就当没听见。只是，别泯灭别人的工作，再微小，别人也做过铺垫。关那孩子新手编辑真是不错的了。

  10月28日

  收到版代的消息——

  謝謝出版社更新，同意授權手稿製成明信片，唯請出版社將手稿傳來給我們看一看，確認一下。

  看過修改後的選篇，有以下意見： 1. p.5 第三章標題下第五行「知音的新年」應為「知音的信念」。 2. p.5 第四章題目《給莎士比亞的一封信》漏了一個字，應為《給莎士比亞的一封回信》。

  其他沒有問題，但是要請出版社務必仔細校對，以免有錯別字，謝謝。

  10月29日

  今天是星期六。

  我周一（10月17日）就催过她，打了三个微信电话都不接，给人特别无理和不尊重合作方的感觉。以前她不这样。甚至我说封面可以了，她还持续完善；我之前特别喜欢她这一点。不知道最近怎么了！哎!!!

  （沟通过程略）

  之前已经损过两稿了。一版是关版。一版是桂版。

  也尝试和新锐设计师合作，比如M没有时间。H是长期和理想国合作，偏素淡，就没合作。甚至也让编辑问过M。才又找的J。把全心委托给J，提前两个星期和她谈的，结果她偏又生病拖了近十天才给的那一版活，没法修改。不是又找Q以往方案的吗？

  这套书真磨人心志！幸好权利方还挺好沟通，书名、目录、附赠都顺利通过。（星期二沟通，星期四就回复，只两天。上次修改书名是三天）

  今天远先催一下Q，我再催她。只能死磕Q。不能再换设计师了。

  2022年11月

  11月3日

  这周一（10月31）做了两版封面的调研。Q拒绝沟通和修改，且比价偏。回到最早G的设计方案。至少能卖。有畅销的底气。自娱自乐还是不必了，再说和设计师沟通像我们欠了几个世纪的设计费一样，完全得不到合作方的尊重。无法沟通。

  看了最近一期探照灯推荐人文社科好书，羡慕嫉妒死了。又对这个平庸的方案，心有不甘。做编辑的心啊，在来来回回地颠簸。

  11月27日

  周日在家看了《余光中：他们在岛屿写作——逍遥游》和采访。

  “与自己争论，乃有诗。” “没逍遥游，向往逍遥游 ” 诗人永远年轻，和孩子一起读诗的场景，真好啊。《红烛》《逍遥游》《吊济慈》《寻李白》《舟子的悲歌》《天狼星》《再见，虚无》。

  家里有一百多张唱片。

  余光中真的机智，如王尔德身上的机智。

  谈到王尔德：我写作用我的才能，我的天才是用来过日子的！

  我想纪录片导演陈怀恩侧重的“游”。一是旅游。二是余光中写作上的“游”，各种风格文体的变化，以致至于逍遥。

  11月28日

  隔离一周来上班的第一天。

  从早到单位至15点16改余光中三书作者简介、内容简介，部分封底和封面文案。这期间只做这一件事。早上带的两个饼，两顿饭合一起，冷吃的（中午去热饼的时候，恰好别人在热饭，我即走回办公桌），改完才喝水的。投入、专注地为别人忙碌的我啊。这样的状态真好啊。

  我不要68克，我要78克 ，可有的编辑真的就看不出其中的差别，也并不在乎其中细微的差别，也感受不到其中的细微差别。

  余光中

  当代知名作家、诗人、学者、翻译家、评论家，被誉为“当代散文八大家”之一。

  1928年生于南京，福建永春人。就读南京大学、厦门大学，1952年毕业于台湾大学外文系。1959年获美国爱荷华大学艺术硕士。先后在台湾大学、香港中文大学、台湾中山大学等多所高校任教，担任外文系或中文系教授暨文学院院长，曾获香港中文大学及台湾政治大学荣誉博士。

  著有诗集《白玉苦瓜》、《藕神》等；散文集《逍遥游》、《听听那冷雨》、《青铜一梦》等；评论集《蓝墨水的下游》、《举杯向天笑》等；翻译《理想丈夫》、《温夫人的扇子》、《不要紧的女人》、《老人和海》、《凡高传》、《济慈名著译述》等，主编《中国现代文学大系》（一）、（二）、《秋之颂》等，合计七十种以上。

  余光中，学识渊博、睿智诙谐。文字壮阔铿锵，又细腻柔绵，在华语世界影响深远，被广泛收录于语文课本中。

  《逍遥游》后勒口：

  余光中说，如果你有逸兴作逍遥游行，遗忘不快的自己……如果我有九条命，一条命专门用来旅行，多看他人，多阅他乡，不但可以认识世界，亦可以认识自己。

  《逍遥游：波波度一生，不喜亦不惧》收录了包括关山无月、隔水呼渡、八闽归人、故国神游、石头之行、木棉之旅、思蜀、记忆像铁轨一样长、听听那冷雨等文章和诗歌作品，以记忆的脉络梳理旅途的足迹，将时间与空间结合，余光中化作时光旅人，记录他深沉的故土情思和漂泊旅途中的所见所感。云雾蒸腾的蜀地、壮丽磅礴的山与湖，余光中将关乎“天涯游子”“时光旅人”的愁与喜都封存入文字中。

  余光中时而是归人，时而是过客；一无所有而无所不有。愿你也能在逍遥行中，把愁情烦事都忘了；纵化大浪中，见自己、见天地、见众生，无喜亦无惧。

  《宜幽默，宜从容：对抗荒诞的生活》后勒口

  余光中说，幽默实在是荒谬生活的解药！凡事过分不合情理，或是过分违背自然，都构成荒谬。荒谬的解药有二：第一是坦白指摘，第二是委婉讽喻，幽默属于后者。

  《宜幽默，宜从容：对抗荒诞的生活》收录假如我有九条命、朋友四型、借钱的境界、论二房东批评家等文化评论文章和诗歌作品，展现余光中对生活中趣事、新事、奇事的观察、感悟与点评。他以敏锐的双眼观察，以细腻的笔触书写，有辛辣的讽刺、幽默的调侃，也有随性的思考，以及时代变迁的感悟。

  余光中说：“诗歌和散文，我必须发挥创造力。写评论，要用判断力。……写幽默文章，也从王尔德那学到很多招数。”阅读本书，可以看到余光中的渊博学识、引人睿智、绚丽文采和诙谐幽默。

  与其活在乏味的人间，不如自成有趣的宇宙。幽默，是荒谬生活的解药。

  《游于艺：做个闲人》后勒口

  余光中说，我时常觉得，艺术是闲出来的。无闲旷之岁月，不能称性逍遥。“闲”当然不是指“懒”，而是俯仰自得、游心太玄、从容不迫的出神状态。

  《游于艺：做个闲人》收录杖底烟霞、诗与音乐、捕光捉影缘底事、猛虎与蔷薇等谈诗律、品画韵、讲文法、评音乐等文章和诗歌；还有关于张晓风、徐志摩、凡高、毕加索文艺美之品评。本书堪称美的修养和写作的典范。

  阅读余光中，获得智性的幽默、余裕的闲情、无瑕爱和美。艺术，涵养人心。

  （图片略）

  改为：

  作逍遥游行，遗忘不快的自己

  你不知道你是谁，你忧郁；

  你知道你不是谁，你幻灭。

  去吧，但愿你一路平安，

  桥都坚固，隧道都光明。

  所有封底加一句英文

  ——Where nature fails，art prevails.

  11月29日

  11月29日星期二办公大楼出现十混一阳，居家办公一天。

  9点17

  我:

  我用自己家的打印机打了几页，没裁切线啊，给我发一个带裁切线的。（指版式）

  Y:

  今天都没去单位，设计的文件在公司电脑。只能明天了

  我:

  9点33

  我:

  https://www.douban.com/note/649124257/?_i=9685606ixkMrVc

  于坚 杨炼 王家新的评论，查查他们有没有政治倾向，就可以用在名人评论里。

  W:

  不用不就行了，这几个人有这么重要吗

  我:

  为啥就不用就行了呢，为啥不能好好完善，使用更新一点的材料呢，不用是最省事的了~在诗歌领域，这几个人是有名气的~

  我:

  还有：做版式带着裁切线打印出来，粘在一起，钉在一起，观看 、感受，阅读起来是否舒适，然后再调整。。如果 一直觉得版式差不多就行、感受不出68与78克的用纸不同，差不多就行。这种做出来的书，能给人能细节之处的用心和品质吗？@W

  内心呼喊：

  版式就不要让我费心了。拜托。（还是不说了。他们没准还觉得一个领导竟然还操心版式，有时间做点更高级的事吧……可我的要求是对产品任何一个细节都不妥协。从调研到书名立意。编辑读了余光中所有作品了吗？所有作品的相关评论分析了吗？相关的学术研究和评论文章看了吗？和余光中有关的学术和非学术的影视资料看了吗？同类书的差别和心意在哪？设计版式用纸心思是什么？差不多就行了？？）

  细节之处的用心，是能被人感受到的。人与人的不同，产品和产品的不同，就是用心之处吧。

  抓紧时间。做好东西。上天保佑不要让我再整天想的还是编辑部主任的事，各尽其职。抓紧做好书。抓紧做好书。

  2023年2月3日

  昨天拿到了样书，略薄，纸张应该用《傅雷家书》那个啊。真遗憾。真难受。

  这个项目书印出来了，要写点什么，读了一遍之前的记录，感觉可以如实发出来。

  给余光中起的书名，符其实吗？更多是市场角度。不管书名、包装等能否引你进来，去看余光中内容本身吧。内容本身是好的。

  还有这个春节读了三联中读的一篇关于余光中的文章。是另一个角度的余光中。

  （完）