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每一次牧笛奖都是儿童文学界的大丰收，因为我们又看到那么多用心写故事的作者，他们用文字为读者建立起一座又一座奇幻美丽的童话城堡。 由张淑慧、林芳妃、吴洲星、丁勤政、黄振寰等创作的这本《十二岁的魔法》是“台湾儿童文学馆”系列之一，它就像一个戏台，拉开帷幕，精彩故事就要开演。

十二岁的魔法

洋娃娃

拖鞋求婚记

蜻蜓之舞

幸运储蓄银行

见习小太阳

丁勤政，他不仅是作家，还是梦家。什么叫梦家？别去翻词典，梦家是他自个儿发明的。从小到大，他老喜欢做梦。有时他一觉会做两三个梦。白天他会做白日梦。怀念往昔，他拿旧梦当往事回忆。因为有梦，所以他的故事充满神奇……

吴洲星，浙江宁波人，现就读于浙江师范大学，喜爱文字，热爱生活，喜欢一切美的东西。一个偶然的机会与儿童丈学结缘，从此沉醉于这个纯净的世界无法自拔，像个小蜗牛一样每天默默写作。 有多篇作品发表于《儿童丈学》《少年文艺》，作品《紫云英》入选《2009年度儿童丈学精选》。

张淑慧，管理学博士，副教授，硕士研究生导师，任教于重庆工商大学会计学院，目前于山东大学工商管理学院博士后科研流动站从事研究工作。主要研究领域：公司财务与内部控制。近年来，在各类学术期刊公开发表论文三十余篇，其中多篇论文获重庆市会计学会和审计学会优秀论文奖；主持并参与多项国家级、省部级课题；参与多部教材与专著的撰写；所讲授的课程曾获重庆工商大学网络辅助教学一等奖，重庆工商大学课堂教学优秀奖，国家教育部课件优秀奖等多项教学奖项。

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书籍介绍

每一次牧笛奖都是儿童文学界的大丰收，因为我们又看到那么多用心写故事的作者，他们用文字为读者建立起一座又一座奇幻美丽的童话城堡。 由张淑慧、林芳妃、吴洲星、丁勤政、黄振寰等创作的这本《十二岁的魔法》是“台湾儿童文学馆”系列之一，它就像一个戏台，拉开帷幕，精彩故事就要开演。

• 作者：Travis 发布时间：2013-10-17 14:10:32

  故人送的书 闲置2年 昨夜通宵读完 勉强喜闻乐见的书 权当为将来入藏做一下准备

• 作者：怪咖研究院长长 发布时间：2011-09-25 19:03:03

  使用看图的方法来看看书——并非读，而是看。并非看字，而是看词，看句子，甚至一眼看一段，一页！不要聚焦于文本，要故意把视线放宽，一眼要看更多的面积。不要减速，不要以为大脑处理不来，甚至把文章倒过来看一遍，大脑也能把文中的意思立马拼凑出来。大脑受困于眼睛，思想受困于文字，大兴奋。

• 作者：菲比姐姐 发布时间：2013-03-14 18:07:11

  实在是太搞笑了，噗哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

• 作者：HikariShio 发布时间：2019-11-02 22:11:34

  这本书真的是厉害到让人惊叹！我许多思索的、模糊的问题，在这里得到了清晰的、精确的解答。极其深刻。废寝忘食地一口气花了一天多的时间阅读完。这种水晶般透亮、通透的感觉。畅快！

• 作者：考拉拉 发布时间：2008-12-22 18:16:37

  TMD 3位女猪脚未免也太惨了吧？！

• 作者：晨 发布时间：2013-08-08 14:42:48

  同学修订：)

• 《工艺文化》自序

  作者：那杆枪被扔了 发布时间：2011-02-13 14:19:39

      我从美术文化到工艺文化的进程中，感觉到了文化的方向，这并没有任何排斥美术的意思。我认为美的方向在于同生活的结合，现在，这个问题日趋显示出它的迫切性。从生活圈中摄取美的因素的时代已经到来。在这里，美的工艺化被赋予了新的意义。美与生活的结合体现在工艺文化中，从而能够使人们观赏到健康之美。我们不能把与生活无关的美叫做美，美必须是生活的产物，这样才能够逐渐地达到完美的境地。理论只有这样去解释，才是未来的“美”所肩负的任务。

  这样的原理说明了什么？这样的事情具有多大的可能性？工艺之美的目标应该是什么？美与工艺是怎样的关系？本书的任务就是解答这些问题。

        本书的大部分是在一个房间中撰写的。这个房间中挂着一块匾，上面写着两个字的禅语——“无事”。回想起来，我来到这个山庄所写下来的理论亦可归结到这两个字上，我没有寻找工艺之美以外的事物，无论在任何时代、任何民族中，永恒不变的理念在这里同样是不会产生变化的。这里用的是解释禅意的语言，然而在美的方面亦同样如此。乍一看，也许是平常的理念，但这并非正常、确实的目标。可是，如果是从文化基础的角度来考虑的话，历史又如何是确实的呢？特别是在伴随着人类生活的工艺中，只有这样的理念才是不可动摇的目标。

  本书大体上可分为三个部分。上篇为序论，探索工艺在多种艺术中的位置，试图比较明确地说明在造型的领域中，美术与工艺的关系；中篇是各种工艺品的分类，目的在于说明各种工艺的特殊性质与它们之间的界限；因为工艺之美的理论就是工艺文化论。在这里，下篇叙述了要在将来实现最美的境界，可供工艺驰骋的场所是何其大，以及工艺性为什么是美的重要因素等问题。

        我在说明这些目的时，基本上没有参考外来的思想。我在构思工艺论，并将其整理成文时，也像许多学者那样回顾了陆续出版的种种参考书，有的也许还应该添加一些小注脚，但是我舍弃了这些手续，完成本书完全靠的是自我感觉。一方面，在我们周围找不到切实可行的工艺理论；另一方面，这样的学科只有在日本创始，才有可能在日本完全实现。事实上，我们工艺界的运动是以“民艺运动”为世人所知的。值得我们自豪的是，这个运动并没有源于外国的思想，而是在日本本土产生的。我们回顾了当今欧美的人们对于工艺所采取的立场，但是我们并没有过分地采用。因此，这里所阐述的思想并不是模仿性质的。今天，在过于效法外国的思想界和造型界中，我们开辟了自己独有的道路，纵然是不成熟的，但却有着很大的意义。在日本这一国家中，先驱者必须举起火把，我想这一时刻已经到来。

        我综合了迄今为止所写的种种工艺散论，将其组织在本书中，并打算按照顺序，尽可能恳切地去阐述。为了所有篇章的立论不至于落入抽象，本书将努力不断地举出实例加以具体说明。谈论工艺品及其领域的话题，我想是极有希望的一条道路。基于同样的目的，书中还安排了插图并加以短注1。这是因为，离开对象物去谈论美，意义就不大了。

        阅读本书的读者们，最好结合分类再读一下我的另一本主要著作《工艺之道》2，以便在工艺的世界里汲取种种潜在的、神秘的真理。最近刊行的两本书《何谓民艺》3、《工艺》4，都能从中找到归纳好的工艺美论。

      本书的写作，是在豆州5今井滨和相州6箱根分别进行的。借此机会，向为我提供幽静别邸的中丸一平、住井展男两位先生表示深切的怀念。本书在出版时曾得到式场俊三君的帮助，在此表示诚挚的谢意。

        柳宗悦于函岭小冢山庄 1941年9月1日

• 从工业社会迈向数字社会

  作者：gigi 发布时间：2022-11-22 15:10:10