2014中级经济师教材辅导华图2014全国经济专业技术资格考试用书:旅游经济专业知识与实务历年真题及全真预测试卷(中级)(附最新版教材课后习题答案及名师解析)经济师中级考试用书中级经济师考试教材 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

　　为了帮助广大考生尽快进入全国经济专业技术资格考试的备考状态，掌握考试的重点、难点，华图教育特邀知名专家、学者在研究全国经济专业技术资格考试大纲和历年真题的基础上，精心编写了本套历年真题及全真预测试卷，力图使2014年备考全国经济专业技术资格考试的考生迅速掌握考试重点，提高应试技巧。本套试卷紧密结合*考试大纲编写，从考试大纲出发，涵盖了考试大纲列示的所有考点，并在此基础上对相关内容进行适当扩展，拓宽考生的知识面。华图专家对近6年试题进行深入研究，给考生呈现精准的答案和翔实的解析，有助于考生练透各个考点并进行扩展学习；在讲解上尽量避免使用繁冗拖沓的语言，帮助考生节约备考时间，有针对性地进行复习，提高备考效率。预测试卷部分严格按照*考试真题的题型、题量、重点和难易程度进行设计，具有较强的实战模拟性质，既保证了训练的针对性，又贴近实际的考试环境，对考生复习具有指导意义。

2013年全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）试卷

2010—2012年全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）汇编

参考答案及解析

　2013年全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）试卷

　2010—2012年全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）汇编

全真预测试卷

全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（一）

全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（二）

全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（三）

全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（四）

全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（五）

全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（六）

全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（七）

参考答案及解析

　全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（一）

　全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（二）

　全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（三）

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　全国经济专业技术资格考试《旅游经济专业知识与实务》（中级）全真预测试卷（七）

　　全国经济专业技术资格考试命题研究中心：本考试研究中心隶属华图教育，是华图教育针对全国经济专业技术资格考试专门打造的*的研究团队。该研究中心由华图教育一线名师及长期从事经济师考试教学工作的专家及学者组成。专家对考点与命题方向把握准确，对教材的重点，难点以及命题规律非常熟悉。该研究中心致力于经济师考试的研究，出版发行符合考生需求的权威教辅图书，为考生顺利通过考试保驾护航。

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　　2013年全国经济专业技术资格考试《旅游经济

　　专业知识与实务》（中级）试卷

　　一、单项选择题(共60题，每题1分，每题的备选项中，只有1个符合题意)

　　1.形成旅游需求的主观条件是人们（）。

　　A.可自由支配收入的多少B.社会地位的高低

　　C.闲暇时间的长短D.旅游动机的强弱

　　2.旅行社在向旅游饭店订房时，后者通常都给予前者一定的折价优惠，这种价格属于（）。

　　A.批零差价B.地区差价

　　C.同业优惠D.价格转让

　　3.调整产业内企业间及企业内部组织结构关系的产业政策是（）政策。

　　A.产业结构B.产业组织

　　C.产业技术D.产业布局

　　4.根据区域旅游的历史、现状、资源和市场等规划要素的动态变化，对该区域旅游产业发展全局进行宏观战略部署的旅游规划是（）。

　　A.旅游资源开发规划B.旅游发展规划

　　C.旅游区修建性详细规划D.旅游区控制性规划

　　5.旅游设施建设项目的投资回收期指的是在每年的现金流入量与现金流出量不变的情况下，投资额与（）的比值。

　　A.每年净现金流量B.每年税后利润

　　C.每年提取的折旧费D.每年现金流入

　　6.下列指标中，可用以衡量一国或地区旅游业发展水平的指标是（）。

　　A.基本旅游收入B.非基本旅游收入

　　C.旅游接待人天数D.旅游接待人数

　　7.饭店企业因从国外进口经营所需的物资而造成的外汇支出称为（）。

　　A.直接漏损B.间接漏损

　　C.先期漏损D.后续漏损

　　8.若某地旅游收入的边际储蓄倾向为40%，则该地的旅游乘数为（）。

　　A.2B.2.5C.4D.5

　　9.旅游供求在（）上的矛盾表现为旅游目的地国家出现的“旅游热点地区”和“旅游冷点地区”的不协调。

　　A.时间 B.季节

　　C.空间 D.价格

　　10. 某旅游目的地政府为改善该地的可进入性而新修了一条公路，这在政府干预旅游业发展中属于（）。

　　A.调整旅游结构B.弥补市场不足

　　C.提供公共产品D.增加旅游需求

　　11. 旅游目的地国家或地区一定时间的旅游外汇净收入与同期旅游外汇总收入的比率称为（）。

　　A.旅游换汇率 B.旅游收汇率

　　C.旅游创汇率 D.旅游结汇率

　　12. 对于经济欠发达国家来说，旅游经济发展模式一般都是率先发展（）。

　　A.国内旅游B.出境旅游

　　C.入境旅游D.边境旅游

　　13. 从旅游产业成长与国民经济发展总体关系来说，经济发达国家通常采用的旅游产业发展模式是（）。

　　A.超前型 B.滞后型

　　C.市场型 D.同步型

　　14. 双重动力型发展观既要考虑旅游产业发展的（），又要考虑旅游产业发展的经济功能。

　　A.文化功能B.环境功能

　　C.政治功能D.社会功能

　　15. 根据有关研究机构的预测，未来五年高星级饭店的经营环境不容乐观，存在诸多的威胁，不过，A饭店相对于其他同类饭店，具有明显应对威胁的优势，根据SWOT矩阵原理，该饭店应该选择（）战略。

　　A.SO B.ST

　　C.WOD.WT

　　16. 某饭店集团通过收购兼并、租赁经营、委托管理、特许经营等多种方式，使本集团下属成员饭店数量得到了快速增长，并提升了本集团在行业中的影响力。由此表明，该饭店集团采取的是（）发展战略。

　　A.密集型B.横向一体化

　　C.纵向一体化D.水平型多样化

　　17. 饭店必须建立危机预警管理系统，以便把危机消灭在萌芽状态，这是因为危机具有（）特征。

　　A.隐蔽性B.公开性

　　C.紧迫性D.双重性

　　〖=2〗

　　18. 某房地产公司自筹资金20亿元，在某地兴建了一家五星级度假饭店，并将该饭店交由我国某饭店管理公司管理，据此，该房地产公司与该饭店管理公司的关系为（）。

　　A.合作经营B.直接经营

　　C.委托管理D.特许经营

　　19. 某饭店迫于市场竞争压力，提出了管理创新的要求，但由于保守、封闭的管理思想和过于严谨的控制环境，导致管理创新收效甚微，这主要是因为该饭店的创新陷入了（）效应。

　　A.囚徒困境 B.多米诺骨牌

　　C.帕金森定律 D.霍布森选择

　　20. A公司是一家实施连锁经营的饭店集团，从前年开始，该公司在饭店经营业务的基础上，增加了旅行社、有机农产品生产等业务，扩大了企业的经营范围，该公司所走的创新之路属于改变（）模式的创新。

　　A.产业 B.企业

　　C.渠道 D.技术

　　21. 饭店产品具有替代性高、消费弹性大的特点。因此，饭店的营销活动必须特别注意（）。

　　A.有形有据B.收益管理

　　C.薄利多销D.引导需求

　　22. 某饭店餐厅购进了一批某品牌啤酒，每瓶进价4元，餐饮部加成50%卖出，按照成本加成法计算，该品牌啤酒的销售价为（）元。

　　A.5 B.6

　　C.7D.8

　　23. 某饭店的顾客主要以年轻人为主，营销部通过市场调查，发现这类顾客具有争强好胜的心理特点，为满足该目标市场顾客的这种心理需求，该饭店可设计（）的促销活动，以提高目标市场占有率。

　　A.娱乐型B.抽奖型

　　C.展示型D.竞赛型

　　24. 饭店通过网络实施病毒式营销的实质是借助（）形成有利于饭店产品或是品牌的舆论环境。

　　A.网络预订B.网络口碑

　　C.搜索引擎D.虚拟社区

　　25. 根据“绿色饭店标准”，为达到节能降耗的目标，饭店公共区域夏季温度设置应该不低于（）。

　　A.22℃ B.24℃

　　C.25℃ D.26℃

　　26. 某饭店通过策划、组织和利用具有新闻价值、社会影响以及名人效应的活动，既促进了饭店产品销售，又塑造了良好形象，达到了名利双收的效果，该饭店采取的是（）营销策略。

　　A.社会B.事件

　　C.关系D.渠道

　　27. 近几年，大堂的香味营销成为饭店突破同质化竞争的手段，通过在大堂散发一种独特的香味，让客人一进入大堂就能获得某种感受，这种大堂香味除了可以增强客人的感官体验，还可优化饭店大堂的（）。

　　A.服务气氛B.环境气氛

　　C.营业气氛D.产品气氛

　　28. S饭店为一家新开业的饭店，为了集中精力经营客房业务，该饭店将某知名餐饮品牌引入饭店，由其负责餐饮业务的运营，并每年向S饭店缴纳一定数额的租金，S饭店的餐饮经营方式为（）。

　　A.合资经营 B.合作经营

　　C.特许经营 D.外包经营

　　29. 为了提高营业额，M饭店中餐厅推出了一系列促销活动，但在客源量上升的同时，也暴露出不少问题，如进出餐厅的客人经常堵在门口，上洗手间的客人也偶有被传菜员撞到，M饭店餐厅的这些问题主要是由于（）不合理造成的。

　　A.设施配备 B.餐位设计

　　C.流线安排 D.标识设计

　　30. 市场上常会出现适用于饭店的更先进、更经济的设备，所以饭店在采购设备时，为了实现限度的设备保值，除了考虑设备的性能和购买成本外，还应特别注意考虑设备的（）。

　　A.自然寿命 B.经济寿命

　　C.物理寿命 D.技术寿命

　　31. 芬兰某连锁酒店提供“无人服务”的平价住宿，客人自己上网选饭店、订房、付款，然后得到一组密码，客人用这组密码进入房间，既不用办理入住，也不用办理离店，该饭店的服务创意在北欧市场反应良好，但住惯了传统饭店的客人对此并不认可，客人对该服务创意褒贬不一，这是由于饭店服务品质（）所造成的。

　　A.构成的综合性B.呈现的即时性

　　C.评价的主观性D.形成的依赖性

　　32. 饭店人力资源应立足于充分调动员工的积极性，这是由人力资源的（）特点所决定的。

　　A.时效性 B.再生性

　　C.能动性 D.社会性

　　33. 饭店在对外招聘管理人员时，一般会采用“STAR”的面试技巧，即从（）等方面，考查应聘人员知识、经验、技能的掌握程度及工作风格等方面的情况。

　　A.刺激、动机、态度、反馈

　　B.战略、组织、指挥、反馈

　　C.意识、态度、行为、结果

　　D.背景、任务、行动、结果

　　34. 根据科学合理的定员原则，饭店锅炉房的定员宜采用（）方法。

　　A.按效率定员 B.按职责定员

　　C.按岗位定员 D.按设备定员

　　35. 某饭店在年度员工满意调查中发现，饭店的薪酬存在相同岗位员工之间分配不公平的情况。该饭店要解决员工之间薪酬的公平性问题，关键应做好（）这一基础工作。

　　A.薪酬等级 B.编制定员

　　C.绩效考评 D.薪酬标准

　　36. 某饭店预估2013年销售额为4 560万元，坏账损失率为1.5%，则该饭店的坏账损失为（）万元。

　　A.17.1 B.34.2

　　C.51.3 D.68.4

　　37. 某饭店2012年营业收入为3 000万元，年初应收账款余额为290万元，年末应收账款余额为310万元，则应收账款周转次数为（）次。

　　A.9.68 B.10

　　C.10.34D.20

　　38. 某饭店2012年度期末权益总额为940万元，负债总额为1 060万元，则产权比率为（）。

　　A.44.34%B.88.68%

　　C.112.77% D.226.13%

　　39. 某饭店2012年度期初资产为1 680万元，期末资产为2 000万元，净利润为136万元，则资产净利率为（）。

　　A.3.7% B.6.8%

　　C.7.4% D.8.1%

　　40. 某饭店2012年度期末的流动资产是600万元，存货300万元，流动负债是300万元，则速动比率为（）。

　　A.1 B.2

　　C.3 D.4

　　41. 旅行社经营战略管理中的偏差评估是实际取得成果与（）进行的比较。

　　A.计划的预算B.预定的目标

　　C.履行的职责D.采取的措施

　　42. 某地有两家旅行社，为了获得北京至三亚的包机业务，自愿组成了协作性组织，这种旅行社联合体属于（）。

　　A.部门主管型 B.行业依托型

　　C.市场/产品型D.品牌/联合型

　　43. 在旅游接待过程中，旅行社应主要通过（）方式管控导游员的导游讲解。

　　A.游客意见反馈 B.深入现场抽查

　　C.导游员请示汇报 D.年终考核评审

　　44. 在旅行社行业中，由于旅游团人数、性别构成的不同而引起的实际用房数超过预定客房数所发生的房差称为（）房差费。

　　A.自然单间 B.游客性别

　　C.客房数量 D.游客人数

　　45. 在旅行社的旅游接待业务中，居于核心地位的是（）。

　　A.日程安排 B.导游讲解

　　C.生活服务 D.安全保护

　　46. 旅行社产品定价的价格上限是（）。

　　A.旅游市场的竞争性 B.旅游服务的供应量

　　C.目标市场的购买力 D.旅行社的组团能力

　　47. 旅行社采用部门批量核算法的好处是能从不同侧面反映出旅行社经营的（）。

　　A.发展远景 B.市场规模

　　C.盈亏情况 D.产品类型

　　48. 某企业以其所属的旅行社名称作为整个企业的名称，并在此基础上创建了餐饮、住宿等相对独立的机构品牌。该企业在经营上所采取的是（）品牌战略。

　　A.一元化 B.综合化

　　C.多元化 D.母子型

　　49. 旅行社因信用管理不当，导致应收账款可能无法收回的风险称为（）。

　　A.经营风险B.企业风险

　　C.事故风险D.坏账风险

　　50. 与旅游饭店相比，旅行社经营利润率较低的一个重要原因是（）。

　　A.固定资产比重小 B.企业资产变现差

　　C.债券资产回收慢 D.市场开发速度慢

　　51. 旅行社成本控制的首要步骤是制定旅行社的（）。

　　A.企业经营目标B.企业发展规划

　　C.成本费用标准D.营业利润标准

　　52. 根据四象限分析法，位于（）象限的旅行社的战略经营单位具有较高的市场占有率。但是其市场增长率较低，旅行社应对这些战略经营单位的资源投入采取保持策略。

　　A.明星类B.问号类

　　C.金牛类D.瘦狗类

　　53. 旅行社开发和经营品牌产品有利于其产品的（）程度。

　　A.大众化 B.系列化

　　C.科技化 D.差异化

　　54. 旅行社通过采用客户关系管理，以达到有效地为客户提供（）服务的目的。

　　A.均等化 B.低成本

　　C.品牌化 D.差异化

　　55. 旅游景区生命周期现象是旅游景区（）变化的反映。

　　A.产品供求关系 B.产品发展趋势

　　C.产品市场细分 D.产品市场定位

　　56. 下列主体公园中，属于微缩景观类的是（）。

　　A.北京欢乐主题公园B.深圳锦绣中华主题公园

　　C.巴黎迪士尼乐园D.横店影视城主题公园

　　57. 下列旅游规划内容中，属于旅游区修建性详细规划内容的是（）。

　　A.确定旅游区的性质和主题形象

　　B.对旅游区开发建设进行总体投资分析

　　C.规定交通出入口方位、停车泊位、建筑间距

　　D.规划旅游区景观系统和绿地系统

　　58. 在旅游度假区产品配置中，占比重较小的是（）。

　　A.住宿产品 B.观光产品

　　C.娱乐产品 D.购物产品

　　59. 下列构建指标体系所考虑的属性中，不属于旅游环境影响评价体系的是（）。

　　A.全面性 B.可比性

　　C.适应性 D.简洁性

　　60. 旅游景区环境影响作用机制的诱因是（）。

　　A.旅游流的注入B.旅游产品开发

　　C.旅游活动的开展D.旅游业的发展

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编辑推荐

　　本书严格以**考试大纲、教材和真题为编写依据，遵循**的命题趋势与规律；命题者都是国内权威经济师资格考试辅导命题专家，在广大考生中具有极大的影响力；每道试题都有详尽的答案与解析，帮助考生做到知识拓展及融会贯通。

前言

　　全国经济专业技术资格考试实行全国统一考试制度，由全国统一组织、统一大纲、统一命题、统一评分标准。全国经济专业技术资格考试设置两个级别：经济专业初级资格、经济专业中级资格。每个级别的考试均设两个科目，分别是《经济基础知识》和《专业知识与实务》。参加考试且成绩合格者，获得相应级别的专业技术资格，由人事部统一发放合格证书。

　　2014年全国经济专业技术资格考试日趋临近，为了帮助广大考生尽快进入备考状态，熟练掌握考试的重点、难点，华图教育特邀知名专家、学者在研究全国经济专业技术资格考试大纲和历年真题的基础上，精心编写了本套历年真题及全真预测试卷，力图使备考2014年全国经济专业技术资格考试的考生迅速掌握考试重点，提高应试技巧。

　　作为全国经济专业技术资格考试的专业辅导资料，本套试卷采用“2+7”体例，即2套历年真题+7套全真预测试卷。

　　2套历年真题

　　历年真题是考生重要的复习参考资料，每年的全国经济专业技术资格考试试题都会有一定程度的重复，通过对历年真题的研读，考生可以从中摸索出各科目考试的命题规律，辨别出重要知识点，有针对性地复习，以节约时间，提高复习效率。本套试卷历年真题参考答案及解析由华图专家反复推敲、精心编写而成，确保答案精准无误，解析全面透彻。详细的解析不仅能够帮助考生复习重要知识点，更有助于考生进行全面学习。

　　7套全真预测试卷

　　全真预测试卷是华图专家在研究历年真题的基础上，完全按照教材和考试大纲精心编写而成。本套预测试卷内容涵盖了考试涉及的所有考点，高度仿真、贴近考试，能够帮助考生有效地检测复习效果，使考生做到心中有数。本套预测试卷具有较强的实战模拟性质，既保证了训练的针对性，又贴近实际的考试环境。其内容详略得当、重点突出，并根据专家们的经验对相关内容进行了适当扩展，有助于拓宽考生的知识面。通过模拟训练，考生可以直观地把握考试动向，明确考试重点，针对薄弱环节进行巩固，全面掌握知识点。

　　后，我们衷心祝愿考生能够顺利通过考试，实现自己的梦想。

　　本书如有疏漏之处，欢迎广大读者批评指正。

　　E-mail：

htbjb2008@163.com

　　编者

　　2014年7月

• 作者：水丽 发布时间：2021-01-28 13:32:23

  与其说上海人“锱铢必较”、分寸必究，不如说他们重视契约感，喜欢遵守人际交往的规矩、拿捏得当，从小在耳濡目染中习得了对界限的把握。尽可能公平，彼此独立，谁也不要占谁的便宜，这是说都不用说的规矩。另外，上只角弄堂的人，从来不会穿着睡衣睡裤拖鞋到小菜场去，即使到楼下厨房烧饭，也是出门衣裳穿好，围兜系好。“大家都老拎得清，看得懂山水的。”

• 作者：抖M的油条君 发布时间：2015-04-15 16:19:43

  因为提供了一些素材，给四星吧

• 作者：许大野 发布时间：2021-01-05 01:38:24

  运气开了挂的老人。真是有意义的一生，一个理想主义者的一生。有一些段落特别有启发性。

• 作者：MaMa西雅 发布时间：2023-08-21 17:59:36

  即使很多遗传因素都被写在了基因里，但在成长的过程中，生活的环境、父母的教育理念等等，都会对这个基因的表达产生积极的强化或是消极的强化。

• 作者：没事早点睡 发布时间：2020-10-01 09:40:58

  炭头名场面！

• 作者：Sam 发布时间：2022-01-11 13:20:26

  死磕

• 方晓读书笔记：隐士•道德原教旨主义

  作者：方晓 发布时间：2009-06-04 12:00:05

  在中国，真正的隐士是受尊崇的。隐士们也有一种道德标杆，就是和现实连接的紧密程度。

  这种判断，远在尧舜时代就开始了。

  唐尧到山西拜访许由，要把王位禅让给他，许由不接受，逃到颍水之滨，箕山之下。唐尧又说：“禅让不受，做个九州长吧。”许由觉得这是一种奇耻大辱，奔至颍水边，清洗听脏了的耳朵。不幸碰上巢父，看见许由在洗耳朵，问他缘故，许由说：“尧要我做九州长，我痛恨听到这件事，所以洗耳。”

  许由自认是清高的，政治是肮脏的，许由甚至连听到都觉得受不了，一定要去洗耳朵。

  巢父立刻觉得这河水脏得连牛都没法喝，牵去上游，并痛斥许由：“你如果居住在高岸深谷，不相往来，谁能找到你？你本自浮游于世，不过是沽名钓誉而已。你洗耳朵的水会污染我的牛的嘴。”

  自己标榜的高洁，居然被人戳破，之后不曾听闻许由的消息，也许就此呕死也未可知。

  许由让天下，伯夷、叔齐让国。

  伯夷是长子，叔齐是三子，孤竹君想立叔齐为国君。孤竹君死后，叔齐就让国给伯夷，伯夷认为父命不可违，逃走了。叔齐也不肯做国王，跟着遁去，两人逃到周文王的地方居住下来。武王即位，开始出兵讨伐商纣，两人试图螳臂当车，拉住马缰劝谏：“父亲死了还没安葬，就开始打仗，能说是孝顺吗？臣子杀死君主，能说是仁义吗？”武王手下要杀他们，太公望说：“这是仁义之人” 放他们走了。

  武王平定殷商之后，天下归顺，伯夷、叔齐认为这是可耻的，因此坚守气节，不食周朝的粮食，隐居于首阳山，采薇而食。薇，是一种野菜。

  好好的隐居，可惜经不起村妇轻轻的一问：“普天之下，莫非王土。你们虽不食周粟，这薇菜难道就不是周薇？”这样的深刻，终于饿死。其实，问题还有很多，他们背弃祖国（孤竹），难道就是孝？纵容商纣，难道就是忠？民为贵，社稷次之，君为轻，伐纣难道不是忠于民？这不是本篇主旨，搁下不提。

  这两个典故里面的要诀，就是道德至上，许由洗耳、伯夷、叔齐食薇，拥有强大的道德优越感，已经可以称为道德原教旨主义者。然而原教旨是没有顶的，被巢父、村妇一推敲，立刻土崩瓦解，简直可以关进异端裁判所。

  道德原教旨主义的表现，轻度的是唯道德崇拜。道德，比如廉洁、孝顺、友恭当然是好事，可是一旦把这些标准无限拔高成为唯一得标杆，就会把道德（廉洁、孝顺）等同于能力，不道德（贪污、不孝）等同于无能。

  贪污、不孝者固然不道德，然而道德原教旨主义者的上位有时造成更大的问题，因为一来他觉得自己廉洁了、孝顺了，所以做什么都理所应当的是正确的，二来廉洁的人自己没有欲望，往往觉得别人也没有欲望。这样说貌似有些不公平，且待将来慢慢分解。

  道德崇拜带来的第二个后果是作秀。最高级的叫做禅让，传自许由，一代代的依样画葫芦，王莽、曹丕、司马炎…被禅让者一定要三番五次的推让才显得不得已，禅让者战战兢兢的五次三番表明诚意，这种皇帝的新装，直到宋朝，几乎每次朝代更替都少不了这一番表演。

  低一级的是隐居。作秀和真隐往往不能分辨，因而出了山，做了官，就不配称为隐士，而且还会受人讥笑，称之为“东山”、“钟南”，孰不知太公望、诸葛亮，特别是谢安，都由隐士而庙堂。

  道德崇拜的第三个后果是官场失意者崇拜，官场失意就意味着道德高尚，道德高尚就意味着这些人都是治世能臣，为奸臣所冤屈，比如屈原、贾谊，要不就是千里马，无人识得，比如曹雪芹、蒲松龄。其实这些人真的上了位，又能如何？苏轼就曾批评贾谊说：“志大而量小，才有余而识不足”（《贾谊论》），容后慢考。

  深度的是自虐崇拜，因为自虐就等于道德。

  伯夷、叔齐让国，陈仲子让相位。

  战国时期，陈仲子的哥哥是齐国相国，仲子以为哥哥的俸禄是不义之财，逃到楚国，夫妻俩靠织布、编鞋为生。穷到三天没饭吃，耳朵聋眼睛瞎，爬着去吃井沿上被虫吃了一大半的一个李子，才恢复听觉和视力。

  回家看望母亲的时候，母亲杀鹅给他吃，当他知道这是别人送给哥哥的鹅，出门就吐了出来。楚王闻名，想请他为相国，他又和妻子逃走了。

  陈仲子大概是饿死的，战国时期他的名声并不好，孟子把陈仲子比作蚯蚓，荀子、韩非子更看不起他，《战国策》里面还记载赵威后，就是《触龙言说赵太后》里面的那个赵太后，向齐国使者问起齐国的国情时说：“陈仲子还活着吗？这种人上不听命于君王，中不能交友诸侯，下不能治理家业，把百姓往无所事事的邪路上引，齐王为什么还不处死他？”

  汉武帝推行察举、征辟，征辟就是由朝廷或高级官员直接选用名望之士，察举则是由高级官员推荐，经过考核，任以官职，有方正、孝廉、文学、秀才等科，其中孝、廉最为重要，以至于察举统称为孝廉。总之一句话，做官靠的是名望，既然靠名望，那么免不了就有人作秀。

  在这种作秀的风气下，陈仲子这种苛求自己的态度就逐渐成为正面形象，后来被皇甫谧编入《高士传》。

  桓温读《高士传》读到这一篇，把书扔掉，说：“谁能作此溪刻自处！”怎么能如此苛刻不近情理的对待自己呢？

  当然，骂的是陈仲子，但更多的是当时的名士们，陈寅恪先生早就指出：“然史论之作者，或有意或无意，其发为言论之时，即已印入作者及其时代之环境背景，实无异于今日新闻纸之社论时评。”孔融说“武王伐纣，以妲己赐周公”，也是一例，本书亦当以此眼观之。

  我还是比较欣赏《古诗十九首》，“无为守穷贱，轗轲长苦辛”,“昼短苦夜长,何不秉烛游!”，“荡子行不归，空床难独守”，人生一世，贱如草木，何苦还要自己虐待自己。桓温此言，深得我心。

  毫无疑问，自虐是自由，而且这些人对信仰的执着，令人深敬。正如韩愈所说，坚持主张，一家非之、一国非之、举世非之而力行不惑，已经是很了不起，何况是伯夷这样穷天地、亘万世非之而不顾。

  然而，宣传自虐是可耻的。道德标杆既然竖起，后人就不得不层层加码，自己虐无可虐，只能虐妻虐子，因为他们都是自己的附属物。王祥把脑袋升过去让后母砍不算什么，郭巨埋了儿子要省下吃喝给母亲，还有邓攸弃己子活弟子，活生生的人，就被当成了实践道德的牺牲品。

  另一个极端的后果就是既然学无可学，那就索性不学。雷锋光芒万丈，既然一辈子做好事实在是做不到，那索性不学了。不要说一辈子做好事，就像广濑淡窗那样日行一善，也是不容易坚持的。

• 《摄影的藝術》書摘

  作者：上善若水 发布时间：2020-02-01 22:26:15

  摄影是非语汇性交流的一种形式。在最佳情况下，一幅照片可以把一个人（摄影师）的思想传达给另一个人（观看者）。在这方面，摄影类似于其他非语汇性艺术形式，例如绘画、雕塑和音乐。

  “摄影是非语汇性交流的一种形式。”

  要创作一次有意义的表述——一幅永恒的摄影作品，摄影必须具有对世界（真实世界或者虚拟世界）的洞察力，使作品超越那些不经意的、“一瞥即过”的、被认为缺少个人意义的情景。摄影师必须深刻地理解世界，理解它的广袤，它的微妙。这种个人认知能产生摄影所需的洞察力，从而可以在最有效的时刻、采用最具眼光的方式拍摄主题，传达强烈的本质意义或深刻的内在含义。这适用于摄影的所有领域。

  街头摄影一词覆盖了抓拍摄影的很大部分，它被布列松、维基（Weegee）和其他摄影师升格为一种艺术形式。这类摄影与常规的人像摄影有很大的区别，因为拍摄主题通常都是没有经过预演的，而且往往都是意料之外的。当这种摄影达到最优秀的水平，它无疑可以成为纪实摄影的一种形式，它与那些意外、短暂事物的寻找者们密切相连。

  这个新闻摄影领域里，最深刻的做法往往并不专注于事件本身，而是更关注事件为观看者或参与者带来的影响。在很多案例中，比起揭示事件本身，强调人们的反应和互动可以揭示更多人类的本性。直接的新闻摄影往往实在过于关注事件了，只有少数情况才会提升为深刻的评述，超越单纯的记录，变为真正的艺术。

  我认识到一个非常让人吃惊的事实：在艺术家的认识、眼界、摄影理念乃至生命哲学中，主题最终会退居次席。对于艺术家和他的艺术，这是一个必然的定理。摄影师的观察方式反映了他的整个人生态度，无论拍摄的主题是什么。因为每个伟大摄影家都有其独特的观察方式，这种方式会贯穿在他的整幅作品之中。

  “大部分艺术家所主要追寻的不是真实，而是一种恰当的方式，以表达他们所理解的真实。”

  成功地表达你的信息，是创意摄影的根本。单纯地向别人汇报你看到的场景，那是逃避责任；把场景演绎出来，才是接受挑战。虽然场景可能不是你创造出来的，但照片却一定是！因此不要止步于你的所见，加入你的评论、感受和建议，把它们都放到照片中吧，表达你的观点，阐明你的立场，让读者信服你的结论。

  当然，有人会说：艺术家应该追求真实，对于处理手法的过度推崇是愚蠢的。这样的异议有一定的合理性，但大体上，我认为“追求真实”

  是一个相当浪漫主义的观念。我相信每个艺术家，都和其他人一样，对世界有着强烈的见解：它是什么，它应该怎样，还有它应该如何改善。因此，我认为大部分艺术家所主要追寻的不是真实，而是一种恰当的方式，以表达他们所理解的真实。很显然，海因并不是要寻找的真实，而是要揭露工厂童工的残酷现实。类似地，亚当斯中也不是要在他的自然摄影寻找真实，而是要真确地、如他所见地表达自然的壮美。

  如果我们可以回到摄影术远未出现之前，我们会看到类似的例子，艺术家们更多地表达真实，而不是寻找真实。

  除此以外，在这个复杂的世界就没有所谓的“真实”了，而是各种各样相互矛盾冲突的真实。所以，在最好的情况下，真实是难以捉摸的，而在最差的情况下，它是不存在的。例如，我拍摄的每个主题都分别揭示了这个世界的不同方面，那些我认为值得一说的方面。如果说我的照片没有揭示真相，那么它们至少试图表达我对每个主题的观点。我只希望它们可以向其他人提供趣味、内涵和见识。

  对于任何艺术上的努力，有一个说法是可以明确的：必须要有好的构图。无论主题是漂亮的人像、全景风景、贫民巷、室内景物抑或其他，都必须有好的构图才能变得有意义。（事实上，这可以延伸到所有其他的艺术形式，包括视觉和非视觉艺术。甚至音乐也需要好的构成！）

  構圖：“对艺术作品各个部分的布局，以形成统一和谐的整体。这是一个完美的开头。“统一和谐的整体”，这是关键词。如果摄影是你表达自我的途径，那么构图就是用于清晰地（确切地说，是流畅地）表达自我的交通工具。构图是把观看者带入照片的途径，使他们保持足够持久的注意力，以读懂你的表述内容，并明确自己的感受。好的构图，就是艺术家消除随机性、有计划地安排读者视线的方式。

  当一张照片有好的构图，读者首先会看到艺术家希望他们看得最明显、记忆最深刻的元素。然后，他们会注意到第二重要的元素，最后是次要的元素。有了好的构图，艺术家可以引导读者以一种受控的方式来解读照片。观看摄影作品是没有偶然性的。构图就是艺术家把秩序带到无秩序世界的方式。其实，这就是词典定义所需要的东西。（这个定义可以解释为什么雄伟的景观往往很难变为好的摄影作品。那可能因为场景太复杂了。眼睛接收到这一场景，然后投出目光，选择最重要的信息片断，然后再把其他片断组合进来。而照片或其他视觉艺术则必须把这些信息组织起来。如果组织不好，读者的视线就会漫无目的地游走，而不能抓住艺术家要表达的东西，因为这根本没有表达出任何东西。这样，场景并没有被构图，而只是被选择。摄影并不同于美术，但单纯地记录场景会有一个严重的缺陷：缺乏现场感。）

  “观看”和“以摄影的方式观察”之间是有确切的区别的。人们可能会认可和欣赏某个有趣的场景，但未必会把它组织成一幅有效的照片。只有那些可以从场景中创造出有价值的照片的人，才可以算是“以摄影的方式观察”了场景。理解构图、运用构图，这就是艺术家和快照拍摄者的区别。

  好的构图有两个重要的方面：一是统一的思想，二是简单性。两者密切相关。

  “统一的思想”来自于前文的词典上关于构图的定义，“统一和谐的整体”。它指照片里的所有元素要形成整体，也就是说照片中要有中心思想。这个思想往往被理解成一个更狭义的概念，即兴趣中心。如果你专注于统一的思想，你的照片就会有凝聚力。这与演讲类似，我们可以集中于一个话题，而不是漫天空谈。注意不要让“统一思想”的范围变得过于宽泛。把眼前的所有东西都拍下来，然后辩护说“照片的统一思想是乡村景色”，这其实是很容易犯的错误。

  简单性：对于初学者，简单性是非常必要的。构图越简单，就越容易控制和指引读者的注意力。这对于中级或进阶摄影师也同样如此，虽然经验和熟练性的增加让他们可以越来越好地简化和控制更复杂的情景。这对于画家和雕塑家也同样有效——乃至对所有视觉艺术家都如此。这对于作曲家甚至更加有效，只不过这个理念的应用对象从观众变成了听众。

  “什么是艺术？”回答这个问题就像要抓住云朵一样困难。尽管要清楚这个问题的答案是基本不可能的，但我们可以依靠一个事实，那就是每个人都会有自己的观点、喜恶和界限。它往往可以浓缩成一句常用的话：“我不知道怎样才算好，但我知道我喜欢！”我觉得艺术应该提供让人喜欢的、从真实或虚拟世界提取出来的视觉精华。

  通常，暗调容易表现出力量和稳定性，而有时候它会表现出悲观、神秘和忧郁的情绪。高反差会传达出光辉而充满喜剧性的氛围，而低反差则会显得平静。当然，这些说法仅仅“通常”是正确的！有创造力的艺术家可以用他们的技巧来改变常规，以这种出人意料的特征来增强效果。

  斜线具有强烈的构图效果，因为它们有着内在的不稳定性。它们可以制造出张力。它们在站立（竖直）方向和横放（水平）方向都不稳定。在效果上看，斜线是下落的过程，这让它们具有强烈的动态。竖直和水平线条都会在动态方面有所削弱，而在持久性和稳定性上有所增强（甚至说是静态感，如果用于平凡的风格）。而曲线则可以非常动感，也可以非常放松。紧张的曲线可以比宽松的曲线承载更多的戏剧性。

  形状：简单的几何形状（三角形、圆形、长方形等）可以产生强烈的设计感。反复应用和变换这些形状，可以增强构图的强度，尤其是变换它们的大小、影调、颜色、质地和方向。当然，当形状反复出现的时候，它们的几何结构并非一定要很简单才能吸引眼球。这些形状可以是很奇特的，但只要重复出现，它们就会有视觉上的吸引力，甚至可以成为图像中最引人瞩目的元素。

  平衡性：平衡性是指照片左右两侧的均等性。它可以被演绎为影调的平衡性，或者主体／兴趣点的平衡性。图像一侧的暗调与另一侧的暗调平衡。一个重要的物体，无论大小，位于照片的边缘附近，而另一侧没有同等重要的物体，这就会产生明显的不平衡感。

  动态：视线在照片上是顺着线条、形状、反差和物体的连续性而移动的，这种移动方式决定了照片的动态。在我的裂谷系列中，有很多作品都有着圆环形的动态，接近是螺旋状，而在我的森林作品中，动态是由树干的垂直上下方向形成的。太平洋西北角广袤的针叶林生长着崇高、笔直的巨树，它们传达出稳定感和力量感，而太平洋东南角的橡树林则有着复杂、弯曲的形状，表现出由狂野到温顺的一系列感觉。动态可以让人兴奋，动态越强，兴奋感就越强。

  动态与平衡是互相联系的。如果动态是从左到右的，那么必须在右边加重分量，才可以维持平衡，而向左的动态则可抵消右边产生的失衡。动态可以产生失衡感和紧张感，继而产生更强的兴奋感。

  正／负空间：你眼前场景中的明亮和阴暗区域，以及你的照片中的明亮和阴暗区域，就是所谓的正空间和负空间。有时候，正空间可以是溪涧中的岩石，而负空间则是流动的溪涧。溪涧是在流动吗？如果不是，正负空间的相互作用是让人兴奋的还是枯燥乏味的呢？流动的线条是有趣的图案吗？抑或静态、不连贯、断裂的线条才是有趣的图案？寻找答案的方法很简单，你可以半眯眼睛，让图像变得模糊（或者，如果你戴眼镜的话，把它摘掉），那你就可以只看到主要的形状，而见不到更小的细节。然后你可以再问自己一遍上面的问题。物体之间相互作用产生的总体形状和图案对作品的整体设计很重要。同样，当图像变得模糊后，你可以看看影调的相互作用是否让你感到满意。我们往往太关注细节，而导致看不清总体的形状和图案或者正负空间的相互作用。

  质感：质感往往不被看作是一种构图的元素。它可以是最吸引眼光的视觉表现手法。无论是岩石的粗犷，水的流态、皮肤的粗糙、金属物体的光亮、云的柔软，还是其他的无数质感，把它们细致地描绘出来，都有可能大大地提高照片的质量。

  质感往往不是一种非常突现的元素。它们需要摄影师细心周到地寻找和处理。如果使用得当，它们可以是构图中最能打动读者的元素。它们也可以把读者的视线保持在照片中，让读者停下来研究这些质感是如何被细致地演绎出来的。正如我们先前提到的，摄影固有的真实感是它最大的强处，而在一幅构思完善的作品中探索质感的表现，可以展示出令人惊叹的震撼力。质感本身不仅可以表现出摄影师的技术，它还可以带出更深刻的信息，创作出更有洞察力的影像，在摄影语汇中加入真实性和针对性。

  相機位置：在处理三维空间的障碍物体时，相机位置尤其重要。把相机放置在空间的特殊位置，可以揭示（或创造）出尤其惹人喜爱、令人惊讶或富有诗意的前后景关系。特定的相机位置可以创造出其他位置不存在的有趣图案和图形（或线条）关系。当这些现象发生，你就找到了最正确的位置，而不仅仅是接近它。有太多的人，他们往往只从眼睛的水平高度拍摄，因为这是他们观看世界的位置。他们很少从腰部或膝盖的高度、或者他们的路线的左右两侧，又或者其他不寻常的位置来研究风景，而这些位置可能会新奇刺激得多。

  “当你遇到一个震慑到你的场景，你必须马上对这种冲动作出本能的反应。这不是说你要马上拍摄，而是要马上对它进行研究。”如果你经常这么做，你就会慢慢进化成那种当相机一靠近眼睛，就能马上找到最佳构图的摄影师。

  好的照片是一种视觉陈述，构图中的所有元素都只是用来强化这种陈述的工具。所有构图元素，其自身都是没有意义的。我们必须相互一致地运用每一种元素。

  镜头焦距：相机位置必须与镜头的焦距一起考虑，两者共同决定了图像的透视。长焦距的镜头（望远镜头或类似的镜头）会压缩空间，把实际上距离很远的东西挤在一起。短焦距的镜头（广角镜头）会夸大空间，把实际上靠得很近的东西分开。聪明的摄影师可以利用这种现象，创作出多数人都没有在现实中看到过的动人照片。选择适当的镜头和光源（自然光或人造光），可以戏剧性地改变场景的特性。

  景深：通常，我会选择让读者可以细读场景，获取其中任何位置的信息，但我不会把它当成规则，因为恰当地运用小景深也可以有极佳的效果。镜头在一个固定的距离把图像聚焦下来，这个距离介于最短焦平面和无限远之间。通过缩小光圈，你可以把焦平面之外的东西拍摄清晰（当光圈开到最大，焦平面前后的清晰度会大幅下降）。如果你想整幅图像都清晰锐利，而场景中又同时含有距离相机很近和很远的物体，你最好聚焦在最近物体到最远物体的1/3距离左右。这个距离被称为超焦距。然后，把光圈缩到最小。当光圈缩到最小，焦平面前后的清晰度都会增加，但程度不相同。景深（即焦平面前后两个清晰端点的距离）从焦平面朝向镜头增大的速度，大概是背向镜头的一半。这就是选择1/3距离对焦的原因。

  我们任何时候都要把这些构图元素综合起来考虑。对于我来说，摄影的本质（也是所有艺术的本质）在于艺术家创造出来的联系。一个音符是没有意义的，除非它与其他音符结合在一起。节奏、和弦、音色，以及其他音乐特性都必须在音乐作品形成之前加入其中。这对摄影也同样正确。只有一条线，那不是一幅摄影作品，也不是一种质地纹理。平衡或不平衡，意味着至少两个元素之间的关系。当照片中存在联系，当摄影师巧妙地或大胆地把它们表现出来，照片才会升华。

  自己对场景的理解和反应结合起来，然后用摄影的工具演绎出来给读者观看，这样，你就也许就可以把自己的真实感受传达出来，甚至可以强化这些感受。事实证明，大部分人都会坚持“复制”和“忠于”场景。真正的摄影家会超越场景，把场景作为自己的创意或演绎目标的出发点。如果你的目标只是保存自己所见的东西，那你的创造性就会很有限。那些没有观察构图元素或构思最终效果就拍摄的人他们都只是在拍快照而已。游客们很少思考光线，或者推断下一小时或明天早上会有什么光线变化。他们很少考虑隐藏在其中的构图元素。通常，拍摄的动力都是因为他们以后都不会再到那个地方了，所以“最好现在就把它拍下来！”这种态度往往会拍出极其沉闷的快照。

  我建议你宁愿留下对景色的美好回忆，也不要留下一张坏照片，因为这张照片最终会变成你对景色的回忆。如果你愿意、并渴望超越场景，那么你的创意潜力就是无限的。你不仅可以向观看者展现对你影响很深的东西，而且还可以创造出全新的世界。米诺·怀特（Minor White）说过：“我们拍摄的某种东西原因有两个：它是什么，以及它除此之外还是什么（for what it is, and for what else it is）。”这句话是我们要谨记的。

  光线是摄影的根本。知识丰富的摄影师都会认识到他们拍摄的不是物体，而是光线，以及光线描绘物体的方式，或者物体发射光线的方式。摄影是对光的研究、理解和演绎。线条、图形和形状之所以会出现，是因为它们被光显现出来了，而不仅仅是因为它们自身的特性。

  色彩与情感：当我们思考色球的时候，我们要考虑到色系，以及它们如何增强情感。红色、黄色以及相近的颜色被称为“暖色”，而蓝色、绿色以及相近的颜色被称为“冷色”人们对暖色和冷色会有情感和生理的反应。

  虽然摄影作为一种艺术形式，可以有它自己的价值，但我们不能孤立地考虑它，而应该与其他艺术联系起来考虑。每种艺术形式在其表达信息和表达方式上，都是独一无二的。

  影像必须具有某些能让它超越纯粹记录的东西。那也许是一种极高的敏感性——某种被感觉到并被揭示出来的东西，能让读者有更深刻的见识和理解的东西。那也许是一种神秘性——某种未留下答案的、需要读者研究照片并进一步思考的东西。或者，那也许是一种惊喜——某种出乎意料的、让读者感到好奇和惊讶的东西。也许那是某种被强化的戏剧性、庄严性或平静感。无论那是什么特质，它都必须超越单纯的场景、人物或事物。

  摄影到达艺术的领土还有另一种方法，那就是抽象化。抽象，正如其定义，是指把摄影作品从纪实的领域中抽出。好的抽象摄影需要非常敏锐的洞察力。每个人都可以通过拍摄事物的细小部分来创作难于分辨的图像，但只有这些图像与构图的力量结合起来，与被称为内在信念的、几乎无法定义的特质结合起来，才能被称之为艺术作品。

  摄影的另一个特性：它是世界通用的语言。正如音乐和其他视觉艺术一样，摄影不需要翻译。它的信息可以被世界上的任何人感受到。摄影就像所有其他视觉艺术一样，它超越了语言，能够在不同国家的疆界上延伸。摄影家们可以向全世界表达自己的思想，因为视觉语言是世界通用的。

  我们必须认为摄影是一种强大的艺术形式。它是一种强大的交流方式。对于每一张照片，要是想达到艺术的标准，它就必须超越如实再现。无论是现实主义还是抽象主义，都可以成为通往摄影艺术的大道，但两者都必须拥有艺术信念的忠实性。因为我们被淹没在报纸、杂志、广告牌、商品名册，以及各种日常事物的照片中，所以摄影师的工作甚至比其他媒介的艺术家更伟大。然而，当摄影达到艺术的标准后，它就变成了最具表现力的艺术形式。

  新颖性和原创性往往是短暂的，起码在漫长的时日中是这样。作品能否具有持久的意义，需要多年以后才能确定。到了那个时候，它们在被创作的时候是否新颖也许会被人们忘掉。在遥远的未来，人们会仅就影像的艺术价值进行评判，内在信念和艺术忠实性会比原创性更重要。

  摄影的过程始于发现加想象。画家可以选择在空白的画布上放入任何东西，而摄影师则必须把相机指向某样东西，或者从审视某种东西开始创作。但这并不是结束，你的想象力必须把“发现的物体”变成有趣的、有意义的东西，而不仅仅是一件物体。米诺·怀特的话非常到位：“我们拍摄的某种东西原因包括：它是什么，以及它除此之外还是什么”。