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• 作者：七月 发布时间：2014-01-15 14:39:04

  一般

• 作者：陆钓雪de飘飘 发布时间：2021-04-14 16:53:19

  《托尼奥·克勒格尔》：“文学绝不是什么天职，而是一种诅咒！我永远无法理解，为什么大家把怪异和邪恶当作理想来崇拜。生活作为精神和艺术的永久对立面，在我们这些异乎常人的人眼中，也绝非以鲜血淋漓的伟大或无情的美丽之类的幻影，也就是异常之物来呈现。寻常普通的、规规矩矩的、亲切可爱的事物，才是我们憧憬的国度，才是平凡而诱人的生活。一个人如果将他最后的最深切的狂热倾注在纯粹的怪异或邪恶的事物上，而从不向往天真、简单和生机勃勃的事物，毫不渴望友情、献身精神、相亲相爱、普通人的幸福——总而言之，面对平凡人的喜悦，他们感受不到那轻微却带来灼肤之痛的憧憬，这种人，是很难称之为艺术家的。”微笑和苦笑五五对半。认识与文学无缘的一些朋友，但相处起来感觉还不错。与一些精神病人的相处加深对人的认识，成为无可替代的宝贵经历

• 作者：香水静菲 发布时间：2014-12-29 08:56:05

  侦情档案二结束

• 作者：长东 发布时间：2021-05-28 13:29:09

  是立体书，太简短了，就几页

• 作者：高小梵 发布时间：2011-02-16 00:29:10

  怎么说呢 本来就太小众了 而且 啊 能看完这些还真的了不起 为了表示我的崇敬之情 给五星 但是 我真的很看不下去这本书

• 作者：贾叭叭 发布时间：2023-07-28 17:02:31

  可以搭配法考

• 被低估的佳作

  作者：su 发布时间：2019-02-12 08:47:45

  大概是在2016年的北京书展上，我第一次看到这本书，当时那版的封面上印着一个漂亮的金发女孩，配上Commonwealth这个书名，我以为会是美国版小时代一类纸醉金迷的小说，就这样错过了。几个月前偶然看到了这本书的台版简介，被腰封上的一句话打动：一个情不自禁的吻，把兩个婚姻吻出裂痕，却也让兩个家庭永远结合。

  难以置信的是简体版竟然只有6.9分，大概是封面和书名都十分鸡汤，文案又写得很空洞，不停地罗列各种奖项，搁我我也不想读。

  但不可否认的是，这是一本好书。简体版拿它类比《无声告白》，但在我看来，Commonwealth的故事没那么“流行”，它更像是《自由》，或者《革命之路》。

  小说的开场是20世纪70年代的加州，阳光灿烂，天气炎热，一场婴儿受洗派对正在举行。初来此地的助理检察官伯特，并没有受到派对主人的邀请，但他不愿意待在家里，将美好的星期天留给吵闹的孩子和怀孕邋遢的妻子。伯特带着一瓶琴酒登门拜访，想在派对上度过一个悠闲的下午。

  派对的主人是伯特的同事，而他的妻子贝弗莉是伯特见过最美丽的女人，从她怀中抱过受洗的女婴时，在琴酒加柳橙汁的魔力下，波特情不自禁地吻了贝弗莉。他们一见钟情，离开了各自的家庭，再婚，开始了新生活。

  而来自两个家庭的六个孩子，需要用一生的时间，适应这突如其来的改变。

  伯特的突然离开，让妻子特蕾莎成了单亲妈妈，她不得不咬紧牙关努力挣钱，养活四个孩子，变得暴躁而焦虑。长子卡尔讨厌照顾弟弟妹妹的重担落到了自己肩上，放学回家后，他会把弟妹锁在屋外，自己坐在客厅里看电视。大女儿荷莉是个聪明懂事的小大人，每科成绩都拿A，靠老师给予的大量肯定和赞美活着。小女儿珍娜敏感自闭，瘦弱多病，活得无声无息，连母亲都时常忘记了她的存在。最小的孩子艾比总是不停地大喊大闹，难以管束。

  还有贝弗莉和前夫生下的两个女儿：卡洛琳极其崇拜亲生父亲，因此无法原谅母亲的出轨，将成长过程中一切的过错归咎于贝弗莉；而法兰妮（当年的那场受洗派对就是为她举办的）并不讨厌继父伯特，却为此深感愧疚——她始终觉得自己背叛了生父。

  每一年的暑假，特蕾莎会把四个孩子送去伯特和贝弗莉身边。于是在那短短的几个月里，六个孩子组成了一个奇异的联盟，一起玩耍，互相嫌弃。他们讨厌要挤在一间屋子里睡觉，却并不互相怪罪。“他们共享一个至高无上的原则，使得他们对彼此可能的厌恶都成了最无关紧要的小事：他们不喜欢父母。他们讨厌父母。”

  每一年的暑假，贝弗莉都会被六个吵闹的孩子折磨到无暇喘息，而伯特像从前一样，会借工作躲出门去，把一切琐事丢给妻子。于是孩子们会偷偷溜出门去，卡洛琳教男孩们怎么用铁丝撬开车门，偷喝伯特藏在车上的琴酒。为了摆脱吵闹的艾比，兄妹几人坐在草地上，将卡尔随身带着的抗过敏药拿给弟弟吃，让他一个劲儿地昏睡。阳光明媚，这幅画面纯真而和谐，直到下一个场景出现：15岁的卡尔被蜜蜂蛰伤，昏倒在地，而他的抗过敏药已全部被艾比吃光。

  孩子们的命运再一次被改写。从此以后，特蕾莎不再把剩下子女送去伯特身边，而伯特和贝弗莉也开始互相责怪，最终离婚。

  从几个日常生活的片段中，我们得以窥见余下五人日后的人生。一向追求完美的荷莉因为太过苛责自己而陷入焦虑，从此一发不可收拾地迷上了灵修；叛逆的卡洛琳最终实现了生父的梦想，考上了法学院，事业有成，家庭美满；童年时寡言少语的珍娜原来很聪明，却因为意外怀孕终止了学业，和非裔丈夫蜗居布鲁克林，过着平凡的主妇生活；艾比因为纵火被学校开除，后来四海为家，行踪不定；法兰妮原本是父母眼中最有前途的孩子，却一直十分迷茫。她从法学院辍学，在酒吧中认识了一位她崇拜已久的作家，成了他的情妇。作家从法兰妮的童年经历中得到灵感，写下了一部小说《完美家庭》。

  Commonwealth的故事精髓，建立在命运一连串恶毒的玩笑与巧合上。多年以前的受洗派对上，伯特提议贝弗莉用琴酒混合柳橙汁喝，因为初来加州的他从没有见过这么多鲜艳饱满的橙子，他觉得这是大自然的恩赐。柳橙将伯特和贝弗莉的生命系在一起，却也让他们永远分离——正是茂密的柳橙树招来了大量蜜蜂，蛰伤了卡尔。29岁为人情妇的法兰妮，在一个炎热的暑假，无休无止地照顾着作家上门的客人，为他们准备食物，换洗衣物，得不到一句感谢。她开车出门，凝视昏暗的湖面，直到夜色降临。而卡尔去世的那一天，贝弗莉也是只想开车出门躲一会儿，逃离吵闹的孩子们片刻。那时伯特已经开始与女秘书偷情，认为贝弗莉理所当然能照顾好一切。

  还有那些“如果”与“也许”的游戏。年过半百的法兰妮陪伴着身患癌症的生父菲克斯，他们受艾比的嘱托送特蕾莎去医院。特蕾莎只是得了结肠脓肿，却在当夜去世；而病入膏肓的菲克斯，连一杯水都拿不不起来，却活过了一个又一个圣诞节。

  “法兰妮不仅想象，如果贝弗莉能够留在菲克斯身边，伯特也许就会一直和特蕾莎在一起，而五十年后，他就会坚持要特蕾莎在肚子疼时早点去医院，因此救她一命。卡尔就不会在伯特的父母家，遇到那只在草丛中等他的蜜蜂，他可能会活很多年，只是谁也说不准，会不会有另一只蜜蜂在别的地方找到他？”

  Commonwealth这个书名直译“共同财富”，指得是两个家庭因为伯特和贝弗莉的出轨而永远结合，比起苦难和不幸，也成就了几个孩子人生中的共同回忆。台版的书名是“完美家庭”，很好理解，但总觉得还差点意思。读完这本书，其实我最先想到的是一部日本电影《小小的家》，在战乱时期，一栋红砖房子里，女主人、女仆和一位登门拜访的客人发生了畸恋。不忠，背叛，食物紧缺，征兵令，空袭，轮番在这方空间内上演。然而暮年的女仆回忆那栋红砖房，却满怀深情地说那是他们小小的家。

  本书的故事也是如此。小说最后，作家写出的《完美家庭》被改编成了电影，两家人的故事被搬上了大荧幕。看着那对偷情的男女，几个阴郁的孩子，法兰妮觉得那并不是他们的故事，“就算有台摄影机一直跟在他们后面，录下童年所有的灾难，把最糟糕的片段统统保存住，也比看着这些陌生人低劣地试图复制他们的人生要好。”幸好，她将这些回忆留给了自己。

• 天神在凡间——我读《命运夺走我们的一切》

  作者：nolix 发布时间：2016-06-18 17:48:43

  刊载于2016年6月15日《音乐周报》

  三联《音乐生活丛书》第一批出版的四种当中，以《命运夺走我们的一切》篇幅最长。刘雪枫老师曾言，原著是得到过翁德里希家人认可的，所以可信程度甚高， 他在2005年初应邀参加MIDEM展会时邂逅了翁德里希的女儿芭芭拉，最终促成了中文版的问世。

  主人公是伟大的男高音歌唱家翁德利希。他的许多特质让其成为了天生的强者，除却“具有神一般的嗓音”，还有诸如学习速度快、记忆力强、对语言理解贴切等等，乐迷皆知，他所演唱的莫扎特无疑是强项，观众往往能体会一种自然无矫饰的心情抒发，而非刻意的技巧追求。实际上在莫扎特之外，还有许多他所热爱的东西：他爱唱《唐璜》里莱波雷洛的“音区咏叹调”，也爱唱《马太受难曲》里基督耶稣受难的场面“拿着，吃吧，这是我的圣饼”。在里希特的《马太受难曲》里担纲福音传教士，是他歌唱生涯中无比享受的时刻。

  书里重点谈了翁对几部歌剧的心得。如《被出卖的新嫁娘》中的汉斯角色，有人评价他在德语版上唱出了超越捷克语版的水准；当34岁的翁决定扮演普菲茨纳《帕莱斯特里那》里老而呆傻的角色阿布迪苏，观众无不对他的自我挑战刮目相看；《沉默的女人》有着反讽的基调，“轻盈的变沉重，简单的变复杂了，含蓄的变尖锐肤浅了”，不易演唱，篇幅又大，也被克服了过去；或许少有人记得，他还在斯图加特唱过斯特拉文斯基的《暴君俄狄浦斯》。

   

  翁向来对自己要求严格，在声音的抑扬上严防任何疏忽。他说，《波西米亚人》中的鲁道夫是一个极限声部，他反复思索如何将普契尼让曲调抑扬顿挫的初衷完美地传递——“听起来像是有重负，实际上却是自然的嗓音波动”；而对于《女人心》中“un aura amorasa”一句中意大利语发音要求，多次聆听自己的录音后他仍表示不满意。

  1962年，在保持咏叹调歌手身份的同时，翁开始认真学习贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯的歌曲。而一开始几乎要被喝倒彩：“一部分音节被吞了下去，抒情线条不完整，留给人胆怯的印象......“适合男中音（或男低音）的《冬之旅》耗费了他许多时间，学习舒曼的《诗人之恋》同样是一个荆棘丛生的过程。幸运的是，学习艺术歌曲的好处是让翁深刻领会了“歌词与乐曲”之间的微妙关系，这对他日后演绎理查.施特劳斯的 《随想曲》 很有裨益。

  其实以嗓音鹤立鸡群的翁对喜剧表演天生不在行，喜剧导演在刚开始时找他谈了好多次话，只因他“不是如雕塑一样呆着，就是着魔一样跨过长椅和桌子来回跑，过于紧张。”不过，从第一个罗西尼角色《塞维利亚的理发师》，到《土耳其人在意大利》与埃克的《检察官》，他逐步学会了怎么样让观众笑弯了腰。

  不用说，付出的代价自然是巨大的。翁就像一根两头都在燃烧的蜡烛，朋友们都为他担心。还在弗莱堡念大学时他就边读书边挣钱——与伙伴们通宵达旦地演唱与演奏，钢琴、圆号、小号、手风琴，无一不擅（最喜欢吹的是莫扎特的圆号协奏曲），一会儿唱爵士、流行歌曲，一会儿换成吕利的咏叹调，精力简直无与伦比。 事业巅峰期里，他需要应付在两天之内从莫扎特的《女人心》切换到老柴《黑桃皇后》的状态 ，自是高强度不提，更有挑战性的一点是，先后与他合作的克纳佩茨布什、克伦佩勒、卡拉扬和康维茨尼风格都大相径庭，亦需歌唱家用心揣摩适应。因此，我们不如说，翁的完美事业是通过日复一日的超负荷练习、思考与自制而得来的。

  

  翁其实早有意识：男高音们逃不开的”危险“之一就是如何保护好嗓子。这一点上他承认没法完全效仿惊人的大嗓门莫纳科。“若一个男高音25或27岁就开始演唱罗恩格林这一类曲子的英雄角色，那35岁时他的艺术生涯一准儿会结束。“他说。

  年轻时，翁的鼻子受过伤，还有喉部（如扁桃体）病症长期困扰着这位歌唱家，他在1961年接受手术，1963年的萨尔茨堡音乐节不得不退出，住院治疗。他向导师诉过苦，说自己不得不花时间解决小的忧虑和大的恐惧，当还没来得及承受时，新的恐惧又向他袭来。舞台上生龙活虎的他也害怕孤独，书中回忆，翁的孩提时期正遇上了盟军对德国城市的空袭，学校停课，时常独自一人在防空洞度日。

  纵然外在形象是歌唱界的“天神”，生活中的翁随和而友好，特别注重有人情味的交往，如与普雷就保持着虚心互助的关系。普雷说：”弗里茨的歌唱天赋高于他的表演，而我则相反。我们同台是最佳的。“热爱摄影的他，每一次排练都会为同事拍照，还有，因为咽部敏感，巡演时他时常自备小小医药箱，“同事们流清鼻涕时轮流到更衣室里找他治疗，并打趣地挂出‘翁德利希诊所“的牌子。”

  即便唱的不是英雄男高音，这样的一种近乎全能的、神一般的存在也已让人啧啧称奇。而书名”命运夺走了我们的一切“，来自1966年9月翁德里希在家中坠梯去世后的媒体标题。

  阖上全书，我念念不忘这些小句子：“他希望在没有任何观众的前提下，在家里和孩子玩上几个小时，或在地下室里冲洗彩色幻灯片，他有八个水池，三个专门的插座。他喜欢踢球，会在练习舞台上和同事竖起板子，出任“风格狂野的中锋“。他动手做立体声音箱，修收音机与发报机，喜欢铁道模型，喜欢为”“繁殖速度太快的”金色原仓鼠盖屋子......“不由使人鼻子一酸：要享用这样的尘世快乐，“天神”的福分大概还是不够的。

  

  和妻子Eva Jungnitsch（曾是竖琴演奏家）在一起。