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《音乐自学丛书·作曲卷》共10册，系一套供读者自学作曲技术理论的基础教程，内容包括基本乐理、和声学、曲式学、复调音乐、配器法、歌曲写作、音乐分析等音乐院校开设的主要课程，既有一定的理论深度，又通俗易读。除作为电视大学音乐专业理论作曲学科的教材外，亦可作为音乐院校和音乐师范院校师生的辅导教材和必备参考书。

这就是由陈国权主编的《歌曲写作教程(修订版)/音乐自学丛书》。

前言 上 篇第一章 歌曲写作的整体构思 §1.什么是整体构思 §2.同一首歌词的不同整体构思第二章 主题乐句的写作 §1.节奏的安排 §2.调式的安排 §3.旋律的构成 §4.句法的安排 §5.临摹歌曲主题句第三章 旋律发展手法 §1.原样重复 §2.重复变化 §3.模进 §4.节奏重复 §5.自由延伸 §6.旋律进行幅度的扩大和收缩 §7.承接发展第四章 乐段结构歌曲的写作(上) §1.起、承、转、合的方正四句乐段 §2.四句乐段的扩充和补充 §3.两大句乐段第五章 乐段结构歌曲的写作(中) §1.词曲结构不同步的乐段(之一)——重复歌词 §2.词曲结构不同步的乐段(之二)——加进衬词 §3.词曲结构不同步的乐段(之三)——词多曲少 §4.词曲结构不同步的乐段(之四)——词少曲多第六章 乐段结构歌曲的写作(下) §1.两句乐段 §2.两句(四句)乐段的重复、变化 §3.五句乐段 §4.六句乐段 §5.多句乐段第七章 两段体歌曲写作 §1.两乐段之间的对比类型 §2.再现与不再现的两段体 §3.分节歌、通谱歌和副歌 §4.两乐段之间的音区、节奏和主题对比 §5.两乐段之间的调性对比 §6.两乐段之间的收拢与开放 §7.两段体歌曲的结构规模 §8.两段体的长度比例和构成类型 §9.两段体的高潮第八章 三段体歌曲写作 §1.三段体歌曲的结构类型及各段关系 §2.中间段的写作——节奏、音区、旋律的对比写法 §3.中间段的写作——派生和发展的写法 §4.中间段的写作——体裁、速度和情绪的对比写法 §5.中间段的结构容量 §6.再现段的写作——完全再现与旋律变化再现 §7.再现段的写作——结构变化再现 §8.再现段的写作——AB两段综合再现 §9.不再现的三段体 §10.两段体和不再现三段体之间的兼有型第九章 多段体歌曲写作和歌曲结构布局 §1.变奏曲体 §2.复合两段体 §3.回旋曲体 §4.带再现的多段体 §5.并列多段体 §6.歌词的结构布局第十章 固定音调、固定节奏的贯串和音调引用 §1.固定节奏的贯串 §2.固定音调的贯串 §3.音调引用 第十一章 前奏(引子)、间奏、后奏(尾声) §1.前奏 §2.间 奏 §3.后 奏 §4.人声演唱的引子和尾声 下 篇第十二章 曲调与声调 §1.“字正”与“倒字” §2.词曲声韵结合的一般规律 §3.唇齿音、辅助词第十三章 装饰变音、色彩变音、离调、特性调式变音和转调 §1.装饰变音 §2.色彩变音 §3.离 调 §4.特性调式变音 §5.转调 第十四章 拖腔、重复歌词、衬词 §1.拖腔 §2.歌词的重复 §3.衬词第十五章 歌曲的常见体裁 §1.抒情歌曲 §2.队列群众歌曲 §3.歌舞歌曲 §4.叙事歌曲 §5.幽默诙谐歌曲 §6.劳动歌曲 §7.戏歌第十六章 艺术歌曲特征 §1.古典艺术歌曲 §2.我国艺术歌曲第十七章 通俗歌曲特征 §1.节奏 §2.旋律 §3.结构 §4.通俗歌曲的艺术性探索附录一：声部音色音域和定调演唱形式演唱风格附录二：歌曲题头的版面样式附录三：部分习题解答提示后记

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书籍介绍

《音乐自学丛书·作曲卷》共10册，系一套供读者自学作曲技术理论的基础教程，内容包括基本乐理、和声学、曲式学、复调音乐、配器法、歌曲写作、音乐分析等音乐院校开设的主要课程，既有一定的理论深度，又通俗易读。除作为电视大学音乐专业理论作曲学科的教材外，亦可作为音乐院校和音乐师范院校师生的辅导教材和必备参考书。

这就是由陈国权主编的《歌曲写作教程(修订版)/音乐自学丛书》。

• 作者：迷途小书童 发布时间：2024-03-21 09:01:49

  作者用心总结5步5原则，都讲的很清楚，个人蛮有收获的。同时，还重温或新接触了其他经典思想，芒格和马斯克等。关联书：达利欧《原则》

  柯维《高效能人士的7个习惯》

  贝弗林《探索智慧：从达尔文到芒格》

• 作者：我不当体育老师 发布时间：2021-05-03 11:42:39

  不只是歌，写任何旋律的时候都可以用

• 作者：日照重庆 发布时间：2018-06-14 21:13:49

  門檻有點高，並不適合自學。

• 作者：废宅朋克少年遊 发布时间：2017-07-31 19:59:30

  （家）闲来无事翻看一遍，部分诗文感觉选的不好

• 作者：Rocinante 发布时间：2019-08-21 17:39:44

  只读了第一章，因为第二章和第三章的画风太抽象模糊了看起来心累. 第一部的故事和电影版的叙事比较接近，但是分镜真的也有问题，常感觉到剧情出现了跳跃，不过这是原作者问题了。

• 作者： 发布时间：2022-10-05 18:36:34

  高开低走。

• 鹿川有许多粪，底层有许多愤

  作者：麻木不可雕也 发布时间：2021-12-29 17:11:29

  这是一个刚建好的楼盘，附近是尚在建设中的其它工程，空荡荡的钢筋混凝土结构与灰蒙蒙的天空相映成趣。由于通了地铁，附近的人流量并不小，这些看似死亡实则新生的空楼便成了天然厕所，新鲜的，干燥的粪便散落在工地的各个角落。荒地并不等同于荒凉，可当荒地上竖起孤零零的建筑，荒凉感便由此产生。

  以上是我对李沧东《鹿川有许多粪》这个中篇小说的环境想象。许多城郊新建的楼盘都给我一种“鹿川”的荒凉感，所以我在读《鹿川》时总会有一种很强的画面感。以现在的眼光看来，俊植的人生不可谓不励志，从一个杂工慢慢读夜校成为了一名老师，勉强在这个鹿川的楼盘买下了最差的一个户型，娶了一个漂亮的妻子。而且以他和校长的关系，似乎只要按部就班，再过些时日也能成为体面的中产阶级。而忽然出现的弟弟玟宇却让他本可为傲的生活显得荒诞可笑。参加学生运动的玟宇似乎可以为了理想而不食人间烟火，甚至献出更多。而一步一个脚印走来，小心翼翼谋生的俊植却显得世俗油腻，每天都在为了生活苟且奔波。如果说兄弟两的里子还可以有所掩饰，那俊秀的玟宇与丑陋的俊植单从外表就已赤裸裸的分出了胜负。

  许多年之后，面对鹿川的粪便，俊植将会回想起，母亲在摊位排泄的那个遥远的下午。从小经历和目睹的“不体面”都使得俊植非常务实，他的一切行为不外乎都是为了生活和生活得更好。在一个有遮挡的空间里排泄是世间公认的作为人最基本的体面，而在俊植妈妈卖货的市场，厕所只有一个，总是排着长队，俊植的妈妈因为实在忍不住放弃了这份体面，扛着鱼缸的俊植后面也放弃了这份体面。没有体面的人，和动物还有所区别吗？虽然“懂事”的俊植从小就能够体谅母亲为了谋生的不易，可他的内心想必也是对母亲有所鄙夷的，可惜长大后的他似乎依旧无法挣脱不体面的宿命。

  网上常说“没有人从小的愿望就是买一套房。”这句话往往运用在理想被磨灭的语境之中，突出现实的残酷和无奈。可真要细究起来，对于那些从小生活在狭小闭塞空间里的人来说，其中不少人从小的愿望恐怕就是买一套房。买车买房成为了一个体面人的基础，似乎没有“基础”就永远无法迈向下一层的追求。那些绕过基础形而上的人，往往会被视作不靠谱。但是在《鹿川》中，有关玟宇参加学生运动的部分并没有多着笔墨，玟宇纯粹成为了理想主义的化身，连哥哥的妻子也对玟宇表示了支持甚至于隐隐的崇拜。与书中第一篇《真正的男子汉》中那个底层的张丙万不同，有名牌大学背景加持的玟宇全是一个正面的悲剧形象，他的所作所为充满了不可置疑的正当性。难怪俊植会说出：

  “你凭什么那么理直气壮？你怎么到了这个年纪还在为正义和道德而战？你为什么不像我这样为了养家糊口，为了职场奋斗而四处看人脸色？你有什么资格高高在上，超越一切？”

  显而易见的，似乎俊植就代表了现实，玟宇则代表了理想。但这样说未免太简单粗暴，更准确一些说，俊植代表的是底层的现实，而玟宇所追求的理想则已经脱离了个人追求，达到了国家的层面。如果俊植是一个事业有成的富豪，当他再次面对被通缉的玟宇时，是否还会不可抑制的自卑乃至于愤怒？现实与理想的纠缠，对上层和底层的人来说或许完全就是两个维度的东西。而人们最喜欢看的戏码，就是底层通过牺牲去绽放理想之光。然而理想就像是虚有其名的“鹿川”一样，诗意的名字背后其实并没有什么值得称赞的实物。

  建立在垃圾堆之上的商业住宅终会建完，鹿川的粪终会越来越少，直到全部流进下水道。像俊植夫妇一样的贫贱夫妻在这个城市的各个角落依旧会吵吵闹闹，依旧会不可抑制地妄图挣脱庸碌的生活，也依旧会被生活中的小美好稍微治愈，如此循环到他们再也无法忍受的那一天。

  “所谓生活，华丽、宏伟、高尚永远遥不可及，卑鄙、肮脏、疲倦却总是持续不断。"

• 福迷之无人生还

  作者：林微云 发布时间：2017-05-16 15:20:14

  五月，瑞士美人根山谷，珍藏着许多福尔摩斯展品的贝克街旅馆，十一名福尔摩斯骨灰级粉丝入住这家旅馆，这里将举行一场研讨会，选出一名最能胜任巴黎索邦大学福尔摩斯学教授职位的人，然而意外的雪崩使得旅馆与外界隔绝了四天。雪崩三天后接到求助信号的波塞冬中尉和旅馆老板里加特利等一众人士急忙赶往旅馆，不料却发现与会的十一个人接连死亡，无一人生还。经过专家组调查，发现了一大堆福尔摩斯相关材料和一位记者的日记本。真相到底如何，凶手是否隐藏在十一人之中？他们是为了除掉竞争对手，互相残杀？还是有隐藏在旅馆中的第十二个人？抑或是莫里亚蒂幽灵或者波洛粉丝清除异己的毁灭仪式？

  这是小说《福尔摩斯症候群》的梗概。书中的死亡事件无疑是典型的“孤岛模式”，这种故事设置可以视为是对对阿加莎•克里斯蒂《无人生还》的致敬，福尔摩斯粉丝加上《无人生还》的故事情节，这简直是福迷和阿婆迷的狂欢盛宴，让人兴趣大增，一拿起书来就难以放手。本书作者J•M•埃尔是法国作家，从小喜欢阿加莎•克里斯蒂和柯南•道尔的书，长大开始写侦探小说，作品多为黑色幽默的悬疑侦探类。但不同于两位前辈的风格，悬疑之外，他的小说还有一丝荒诞疯狂的意味，有读者评论他的书：“每页都有笑点。”埃尔2006年以小说《看好狗》（Prenez soin du chien）出道，而后保持每两年出一本书的速度在文坛发展，2012年出版的《福尔摩斯症候群》拿下了法国两个文学奖，并被翻译成意大利文、俄文、日文、中文等多种文字。

  毛姆在《三位日记体作家》里说过：“日记体是文学体裁的一种，在法国比在英国更受作家青睐。”就本书而言，毛姆的说法无疑是对的。《福尔摩斯症候群》中所有的破案线索和故事发展均来源于与会记者的日记本。该日记本里详细地记录了福尔摩斯的一系列研究和回顾，对喜爱摩尔摩斯的福迷们而言这绝对算是一场饕餮盛宴。本书没有目录，它以四天时间为章节，根据记者日记记载的事情来推动故事情节的发展，这四天日记里详细地介绍了十一位与会福迷的人物侧写，增加了“福尔摩斯补白”，穿插着几个教授所写的信件及笔记，最后加上事后旁观者的观察得出破案线索。从结构上来说，本书的结构形式无疑设计精巧，构思巧妙，让人耳目一新。

  该书语言幽默，如作者将痴迷于福尔摩斯的福迷分为几个等级：1）福迷I级—III级：反复阅读福尔摩斯探案集；2）福迷IV级—VI级：热衷考据，搜集和福尔摩斯有关的物品，加入相关社团；3）福迷VII级—X级：相信福尔摩斯确有其人，他们需要解决的问题：华生结了几次婚？福尔摩斯有没有儿子？女房东是他的秘密情妇？4）假如到了X级，最好的情况，早上吃点药；最坏的情况，死于非命。与会的十一人皆是X级骨灰福迷，他们掘地三尺地研究福尔摩斯，各种假设联想让人瞠目结舌，如亚森•卢平可能是福尔摩斯私生子，贝克街女房东应是福尔摩斯的秘密爱人，甚至有人声称自己是福尔摩斯重孙，颇有一种这是神经病和疯子聚在一起开福尔摩斯研讨大会的感觉，最后他们果然都得到了X级福迷的最糟糕结局：死于非命。

  本书最后由雷斯垂德探长给出了一个看似有理有据的结局，然而再读下去作者又给出一个似乎穿透迷雾的真正结局，翻转了故事，由于第二个结局的开放不确定性，两个结局均可视为真结局，留由读者定夺。第一个结局算是中规中矩的推理之作，事件结束后第二个开放式结局的增设，不但增强了故事的趣味性，也丰满了故事发展的可能性。书中选择了《福尔摩斯探案集》中比较有争议点的几个人物或事件，作为各位与会“学者”关于“福尔摩斯”的研究成果，一些放在研讨会的学者发言中，一些放在记者笔记“福尔摩斯补白”中，各种一般人绝对想不到的联想和猜测满足了许多福迷私下的想象，也推动故事的发展。对福迷来说，这无疑是一本充满福尔摩斯各种八卦和内幕的资料大全，对于普通读者来说也是很有趣的推理讽刺小说。