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本书是广告学科培养学生设计制作能力的基本教材。全书用较少的篇幅讲明POP广告的基本理论，重点在实际操作，包括POP的视觉要素设计、平面设计、色彩应用、手绘POP、立体POP、POP的电脑设计等。本书的主要特点是对POP广告的设计制作过程作了详细的表述，制作的步骤方法一一说明使读者能看图自会。本书藉经验丰富的高校教师之力，以及上海人民美术出版社的通力合作，才得以面世。

　　此书可作为广告学专业的基本教材。

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书籍介绍

本书是广告学科培养学生设计制作能力的基本教材。全书用较少的篇幅讲明POP广告的基本理论，重点在实际操作，包括POP的视觉要素设计、平面设计、色彩应用、手绘POP、立体POP、POP的电脑设计等。本书的主要特点是对POP广告的设计制作过程作了详细的表述，制作的步骤方法一一说明使读者能看图自会。本书藉经验丰富的高校教师之力，以及上海人民美术出版社的通力合作，才得以面世。

　　此书可作为广告学专业的基本教材。

• 作者：罗马法王章北海 发布时间：2009-06-29 15:51:37

  同样写女人的毁灭，毕飞宇比苏童真诚多了

• 作者：Al!son 发布时间：2009-04-06 18:07:26

  纯粹仅限浏览。

• 作者：天上的鱼 发布时间：2019-11-04 20:22:39

  值得读一辈子的书，感谢卡耐基先生。

• 作者：博 发布时间：2022-05-13 12:29:29

  如果未来有尊水的宗教，这书就是那宗教的“圣经”。

  想法白日做梦，理论幼稚可笑，民科罢了。

• 作者：HELLOZAZA 发布时间：2011-06-08 17:00:07

  理论的还行 但作为06年出的实例式设计书还是过时了

• 作者：XO酱 发布时间：2012-01-05 20:47:43

  天堂隔壁是西藏

• 《从你的全世界路过》：讲故事的人

  作者：O_o煎饼果子 发布时间：2013-11-05 16:00:55

  “你们很美，”他继续往下说“但是很空虚，没有人会为你们而死，没错，一般过路的人，可能会认为我的玫瑰和你们很像，但她只要一朵花就胜过你们全部，因为她是我灌溉的那朵玫瑰花；她是那朵我放在玻璃罩下面，让我保护不被风吹袭，而且为她打死毛毛虫的玫瑰；因为，她是那朵我愿意倾听她发牢骚、吹嘘、甚至沉默的那朵玫瑰；因为，她是我的玫瑰。

  ——《 Le Petit Prince 》

   “我去过很多地方。我活过一些年头。”John Berger曾经在一本随笔集中这样写道，“我把那些故事编述一集。每段叙述都从一副图像开始，这些图像唤起了对相会之地的回忆……我希望，读者也会情不自禁地说：我以前来过这里……”五年之前，他写下了《The Sense of Sight》，在中国，这本书被译为“讲故事的人”

      

  人人都会讲故事，但不代表人人都是“讲故事的人”，实际上，讲故事的人在今天已经几乎销声匿迹。讲故事的人对我们来说已经变得非常遥远，而且越来越远……能够精彩讲述一个故事的人正变得越来越少。相反的情况倒是越来越多；有的人想听故事，四座之人只能面面相觑。这就好比曾经是我们最不可或缺的能力、最保险的财产，现在被剥夺了：这就是分享经验的能力。

  也许你要反驳我，小说不是故事么？电视剧不是故事么？电影不是故事么？同理，那小说家、编剧、导演不就是讲故事的人么？我绝对钦佩小说家、编剧、导演所殚精竭虑的一切，然而，他们只是“叙述者”，而并非“讲故事的人”

  如今经验的贬值和日益私密化导致了讲故事传统的萎缩，没有人愿意轻易把自己内心的东西和经历的岁月告知于他人。交流仍然存在，但是仅仅局限于无关痛痒的生活琐事，没有人愿意把他摸爬滚打的窘状贡献出来做彼此的笑谈。而与此同时，没有了讲故事的人，想听故事的人却越来越多，这，便是小说的兴起。

  小说与讲故事的区别在于，讲故事的人从自己或者他人经验中获取他所要的故事，转而又把这种经验转变为听故事的人的经验。即是说，讲故事的人分享经验，而小说家则不同，他封闭自己，小说正是诞生于日益封闭的孤独个体之中。本雅明在《小说的危机》中的说法，现代以来，小说阅读已经影响到了我们的生活，人类的内心日趋沉默，小说阅读的泛滥是其罪魁祸首，同时，也正是小说阅读的泛滥彻底杀死了讲故事的传统。

  我们不去追究本雅明说的是否过于偏激，但沉下心来仔细回想看看，除了日复一日的冷笑话、荤段子，你有多久没有认认真真地听过一个人语速缓缓地，认认真真地将他经历的或听闻的，前因后果，跌宕起伏地讲给你听了。

  幸好，在你想听故事的时候，能恰好遇到这样的一个人。

  初识张嘉佳，他的“睡前故事”还没有达到噱头吆喝的那般所谓六位数转发，微博寥寥几人，间或几个笑料让大家嘻嘻哈哈闹成一团，准确地说，那个时候谁认识管春、毛毛和幺鸡？

  后来12年夏天，他写了《婆媳儿子弱智妹妹完整版》，大家权当小段子，看过也都忘在脑后，区区一百二十转发。后来我设了特别关注，13年来临的时候，他开始一月一两篇的速度写，似乎是闭关了一段时间，字句之间开始文艺，篇幅也开始逐渐拉长，前情后叙，穿插往复，平凡的小事看的让人大呼过瘾。

  终于，那篇《你会不会说话》一炮走红，我们几个朋友圈里慢慢人手一条开始转，段子手界互相关注的平日里插科打诨的朋友们也慢慢加入进来，到后来胡言和悦悦成为微博关键词的时候，大家都在偷笑，一个热点就这么造成了。

  老张也真是争气， 后续的几篇“暴走萝莉”、“摆渡人”，篇篇看得软妹子们眼泪婆娑，怒转一两遍再加艾特好友，到夏天过去了，终于四天之前，这本《从你的全世界路过》正式上架开卖，而我也终于因为这本书破了多年打死不买畅销书的“原则”

  前两天似乎和别人聊天的时候有人说到，好像身边能说话的人越来越少了。我想了想似乎真是这样，这个世界上有太多的事情是我们无法掌握的，你不知道谁明天会离开，你不知道意外和你等的人谁先到。有些人你哪怕抓的再紧，即使你心里完全不想放弃他们，可是偏偏你们的距离越拉越远，交集越来越少，最后只能变成了回忆角落里的一张旧照片。

  可没有人陪你说话，你就去找一个讲故事的人，让他讲故事给你听，多听听那些最终走向幸福和美好的故事，这样你才会相信，那些真正爱你的人，会理解你，会包容你的缺点、接受你的改变、祝福你的将来。

   每个人都会在不同的时间遇到不同的人。我们握手，问好，然后互道再见。然而你并不会觉得惋惜，因为你已经变成更好的你了，那么继续勇敢地追寻下去，等下去，等待对的人，等待阳光找到你梦想的那天。多听听别人的故事，多想想自己的故事，然后再试着告诉他们听。

  无论你想或者不想，你都要去改变这个世界，而不是去顺从他。以最温柔的方法。

   

  年华如风雪般凶猛飞过，人生的沟壑亘于时空。期待着你成为讲故事的人那天，已经退去所有棱角，和岁月握握手。

  心平气和。

• 整本书给我的感觉就是浮于表面

  作者：赫拉扎德 发布时间：2019-09-14 15:20:43

  都说这届茅盾奖不行，甚至说以前是恭喜金宇澄得茅盾，现在是惋惜《繁花》要戴着这个注了水的桂冠。

  这是一本不错的书，也许在中国近代文学中可以占有一席之地，但绝不能达到茅盾奖往年的高度。

  首先是人物刻画非常平，对于主角翻来覆去的形容词就这么几个，“拿手背捂嘴”，“瓜”，不论情节如何变换都可以预测出她的反应，而一部好的小说需要的是猝不及防，变幻莫测。你永远都不知道下一页会发生些什么才能永远被这份神秘吸引，一个一眼就能望到头的主角是致命的。读者不再是被作者牵引着曲折的前路，而是平淡的直线是直线，拐弯是拐弯。

  其次，秦腔作为一个好题材却没有写出题材应该有的亮点特色。在整本书看完之后读者对秦腔的了解只是“会喷火”“有绝技”，但秦腔到底是什么呢？这种艺术表演形式与京剧，豫剧有什么本质上的区别呢？回过头来思考其实把书中的秦腔换成京剧，哪怕换成变脸都是不影响阅读的。因为作者根本没有用力着墨在描写秦腔上，动辄只是描写戏唱完了炸了窝，全县全民狂热等等……没头没尾简直莫名其妙为什么那么狂热，甚至最后被尬吹到天上的所谓原创狐仙劫看起来简直像是儿童剧。再者着墨众多的剧团甄嬛传其实换一个环境背景，放在歌舞团里，放在文工团里甚至放在马戏团里也是都能够成立的，白白遮掩了秦腔题材本有的光彩。

  作者显然对女主有完美主义情结，引出了一系列失真的尬吹。经常让我想起严歌苓笔下的主角，例如《第九个寡妇》里的王葡萄，《小姨多鹤》中的竹内多鹤，《扶桑》中的扶桑其实都和忆秦娥的标签属性重叠，所以越看越觉得难受，真正会描写人物心理的作家，无论人物性格是多么的单纯迟钝，内心都是有着独特波澜的。

  整本书给我的感觉就是浮于表面，秦腔浮于表面，人物浮于表面，情结浮于表面。茅盾奖应该颁给秦腔这个题材，而并不是这本书。