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　　《梦的解析》是经典心理学著作，是精神分析理论体系形成的重要标志。它像一把火炬照亮了人类心理生活的深穴，为人类潜意识学说奠定了稳固的基础，树立了人类认识自身的新里程碑，引导了整个20世纪的人类文明。

第一章 有关梦的问题的科学文献

第一节 梦与清醒生活的关系

第二节 梦的材料——梦中的记忆

第三节 梦的刺激和来源

第四节 梦在醒后为什么被遗忘

第五节 梦的显著心理特征

第六节 梦中的道德意识

第七节 梦的理论及其功能

第八节 梦和精神疾病的关系

第二章 梦的解析的方法：一个梦例的分析

第三章 梦是欲望的达成

第四章 梦的变形

第五章 梦的材料和来源

第一节 梦中最近的和关紧要的内容

第二节 作为梦的来源的幼年期材料

第三节 梦的躯体来源

第四节 典型梦

第六章 梦的加工

第一节 压缩作用

第二节 移位作用

第三节 梦的呈现手段

第四节 表现力的考虑

第五节 梦中通过象征进行的表现——进一步的典型梦

第六节 一些例子——梦中的计算和发言

第七节 荒谬的梦——梦中的智力活动

第八节 梦中的情感

第九节 润饰作用

第七章 梦的过程的心理学

第一节 梦的遗忘

第二节 回归作用

第三节 欲望的达成

第四节 梦的觉醒——梦的功能——焦虑梦

第五节 初级过程和次级过程——压抑

第六节 潜意识和意识——现实

后记

　　弗洛伊德（1856－1939），奥地利精神病医生及精神分析学家，精神分析学派创始人。著有《性学三论》、《梦的解析》、《图腾与禁忌》、《日常生活精神病理学》、《精神分析引论》、《精神分析引论新编》等。他一生中对心理学*的贡献就是对人类意识过程的揭示，提出了人格结构理论、人类的性本能理论以及心理防御机制理论。

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编辑推荐

　　《梦的解析》是世界上**部以科学方法分析研究“梦”的著作，是人类在经验主义基础上掌握意识心灵之谜的*勇敢尝试。弗洛伊德说：“这样的顿悟一生只可能幸运地获得一次。”就是这一次，引导了整个20世纪的人类文明。

书籍介绍

《毛纲源考研数学辅导系列·考研数学（1）：常考题型解题方法技巧归纳（第2版）》在教育部制定的考研数学一“考试大纲”的指导下，经过多年的教学实践，由第一版修改而成。全书共分为三篇：第一篇为高等数学，第二篇为线性代数，第三篇为概率论与数理统计。

《毛纲源考研数学辅导系列·考研数学（1）：常考题型解题方法技巧归纳（第2版）》重点讲述考纲中与基本概念、基本理论、基本方法有关的经典试题，内容丰富，题型广泛、全面，任何一年的真题均可在本书中找到对应的题型。

《毛纲源考研数学辅导系列·考研数学（1）：常考题型解题方法技巧归纳（第2版）》对各类重点常考题型的解题思路、方法和技巧进行归纳总结，对容易出错的地方以“注意”的形式作了详尽的注解加以强调。各类题型的解法除给出一般的套路外还给出简便的解法，能激发读者阅读此书的兴趣。讲解各类题型的解法时，尽量做到通俗易懂、由浅入深、富于启发，便于自学。因而《毛纲源考研数学辅导系列·考研数学（1）：常考题型解题方法技巧归纳（第2版）》是一本广度、深度及难度均适合广大考生使用的辅导书，如能认真学习阅读此书，考研数学高分不是梦。

• 作者：BOOKWORM 发布时间：2019-11-05 19:18:43

  我在言几又书店看到的，非常好看，过了几天就开始做了.......第一次没做好气急败坏

• 作者：蛋黄加酸奶 发布时间：2023-03-12 18:35:35

  更像是一本回忆录吧。对想要学习亲子教育的人来说内容还不够具有可操作性。

• 作者：妙蛙种子 发布时间：2020-05-06 18:57:35

  单纯用来搞明白这些理论和看结论还是不错的。

• 作者：西凉白羽 发布时间：2023-07-06 22:28:45

  9年级课外阅读版，不是青少版了，白话全本。印刷质量好。每隔十几回，会有些问题帮助归纳回顾。重点章节有批注导读，有效降低中学生阅读难度。

• 作者：金鱼小样 发布时间：2024-05-14 19:15:32

  相似的感觉，但是还挺好的故事。

• 作者：野比大雄的忧伤 发布时间：2017-02-09 10:53:18

  看这些文字，就好像在看历史、段子、故事、新闻，或者单纯对于个人语言认知库的补充。有些事情如果没人去记下来，就没人会记住。

• 後記

  作者：NADPH 发布时间：2020-07-30 23:52:35

  時光荏苒，轉眼距我們的第一部《水經注》研究著述《水經注校箋圖釋·渭水流域諸篇》（以下簡稱《渭水流域諸篇》）的出版已近三年了。在此期間，諸多師友對我們的研究工作給予了高度的肯定、支持及關注，使我們不敢懈怠，唯有在《水經注》研究的道路上繼續砥礪前行，以新的成果來回報大家。現在《水經注校箋圖釋·汾水涑水流域諸篇》（以下簡稱《汾水涑水流域諸篇》）這部書稿，經過我們復旦大學《水經注》研究團隊的集體努力，即將付梓。此時此刻，回想書稿的撰寫過程，令人感慨不已。

  雖然在撰寫《渭水流域諸篇》一書時我們積纍了一定的經驗，可以在書稿形式方面的確定上節省不少時間，但是在具體撰寫《汾水涑水流域諸篇》這部書稿時，我們仍然遇到了許多難題，需要群策群力，通過長時間激烈的討論，有時甚至是争論，才能最終得以解决。儘管爲此我們團隊的每位成員耗費了大量的時間與精力，但我們并不以此爲苦，而是十分享受每周兩個下午的集體討論過程，尤其是當一個個難題迎刃而解或是找到了較爲滿意的解决方案後，内心的喜悦無法用言語盡述。

  隨著楊長玉、屈卡樂、王宇海、韓虎泰等一些研究團隊人員的相繼畢業離校，步入各自新的工作崗位，我們水經注研究團隊又注入了新鮮的血液，他們分别是復旦大學歷史地理研究中心的博士生趙海龍、袁方（上述二人今夏已畢業離校）、楊智宇、龔應俊、閆偉光。其中後三人與我本人及黄學超（復旦大學歷史地理研究中心講師）、楊蕭楊（復旦大學歷史地理研究中心博士生）等參加過《渭水流域諸篇》書稿的作者一起，共同組成了《汾水涑水流域諸篇》書稿的核心撰寫團隊。兹將具體分工（其中本書的文本匯校工作一直是集體進行的，故不再做分工區别），臚列於左：

  李曉傑：本書研究框架的擬定、研究思路與方法的構想、歷次研討的主持、疑難問題處理方案的定奪、全書文字與圖表的最終審定；

  黄學超：本書涑水篇箋釋初稿之一的撰寫、全書校釋部分地理考釋的審訂、釋圖部分索引圖與汾水涑水流域各圖幅的定稿草圖繪製及地名坐標表的編製；

  楊蕭楊：本書汾水篇（部分）、澮水篇箋釋初稿的審核與文字修改；

  楊智宇：本書汾水篇（部分）、文水篇、原公水篇、洞過水篇及晉水篇的箋釋初稿撰寫、上述相關部分釋圖初稿與各概念圖的繪製、附録二《水經注（汾水涑水流域諸篇）河流名稱古今對照表》的編製、全部書稿的彙總編輯及全書的審訂參與；

  龔應俊：本書校勘文字彙總與校記初稿撰寫、汾水篇（部分）與涑水篇的箋釋初稿撰寫；

  閆偉光：本書汾水篇（部分）的考釋初稿撰寫、汾河涑水河流域衛星圖的製作、參考文獻初稿的整理。

  另外，周文喬（復旦大學歷史地理研究中心博士生）參與了書稿的討論與索引的編纂製作；毛麗莉（復旦大學歷史學系本科生）參與了本書汾水篇（部分）與澮水篇箋釋初稿的撰寫；孫晗玫（復旦大學中國語言文學系本科生）參與了本書附録一《古本水經注（汾水涑水流域諸篇）文本復原與校勘》的工作；陳志紅（復旦大學中國語言文學系博士生）、占磊（復旦大學歷史地理研究中心碩士生）參與了書稿的討論。

  還需要説明的是，在本書撰寫之前，我與黄學超、楊長玉、吕朋一起對汾水篇做過校勘與研究工作，并共同署名發表了《水經注汾水流域諸篇校箋及水道與政區復原》（《歷史地理》第二十六輯）一文，爲本書汾水流域諸篇文字的撰寫與釋圖部分的繪製奠定了堅實的基礎。

  《汾水涑水流域諸篇》這部書稿的最終完成，除了我們研究團隊人員的精誠合作、齊心協力之外，還與諸位師友的鼎力支持密不可分。在此尤其要向本所周振鶴先生與北京大學歷史學系李孝聰先生表示我們的深深謝意。兩位先生不僅一直關注我們的水經注研究，而且在我們申請國家古籍整理出版專項經費資助時，給予了熱心的支持與幫助，撥冗撰寫了各自的推薦信，使我們這部書稿最終獲得立項資助。

  在我們的研究過程中，研究團隊的部分成員還先後三次（二〇一八年十一月、二〇一九年四月及二〇一九年六至七月）到汾河、涑水河流域進行實地考察，其間得到了諸多師友及當地文史工作者的熱心幫助，在此向他們致以誠摯的謝意。

  此次我們的這部書稿改由科學出版社刊行。感謝復旦大學出版社王衛東總編輯與史立麗編輯的理解，同時更需要感謝科學出版社領導和編輯的大力支持，不僅幫我們安排了新的排版公司，而且還幫我們聯繫了在製圖方面擁有雄厚實力的中煤地西安地圖製印有限公司，使本書的地圖繪製水準較《渭水流域諸篇》一書又有了新的提高。

  此外，本書在撰寫過程中，先後得到了上海市教育委員會創新計劃人文社會科學重大項目與教育部人文社會科學重點研究基地重大項目的支持，并獲得國家古籍整理出版專項經費的資助，爲本書的撰寫及最終出版提供了一定的經濟保障。在此，謹對上述資助單位表示衷心的感謝。

  本書的題簽集顧廷龍先生法書，蒙顧誦芬院士慨允，謹致謝忱。

  李曉傑

  二〇一九年十二月六日於復旦大學光華樓

• 世事漫随流水，算来梦里浮生――风流帝子的如梦一生

  作者：说与山鬼听 发布时间：2019-05-04 18:01:11

  这本别集收集南唐二主词，其中确切的篇目中中主有四首，后主有三十四首。以往对后主学习较多，加之这次阅读对后主的词也相对比较有感觉，于是想说一说这次阅读后对后主词的感受。因为自己实在是学识疏浅，第一次看别集，以前也很少接触诗词，若有不妥之处，望请老师批评指正。

  李煜的一生可分为三个阶段，其创作也随之分为前后两种创作风格和主题。生于深宫之中，长于妇人之手，这位有着赤子之心的性情中人、南朝风流帝子最终归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。这样的人生经历真是如戏如梦。

  梦是一种带有主观色彩的人生体验，带有一定的浪漫和想象，也是人潜意识的反应，它可以回溯过去，穿越未来，寄托人们的某些情思。而对李煜这样一位心思细腻、性情纯真的赤子来说，梦在他前后创作的词中都出现得比较频繁，梦既是他回到故国的凭靠，也是勾起他遗恨怅惘的凭借，更是他曾经纸醉金迷生活的见证。读完他的词，真是可以感受到他的人生如梦，梦如人生。

  首先是《乌夜啼》，我也将其中的一句作为我的标题，因为我觉得这句话非常贴合李后主对自己一生的感慨。

  “昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。 世事漫随流水，算来梦里浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。”

  书中评之“亦写足人生之烦闷”。也有说此为“后主临终作”，虽为轻率，但也透露后主在写此词时内心的愁闷难堪。夜晚风雨交加，秋风吹动帘帐发出声音，我想这声音一定是轻缓而又清脆的，而在词人耳中，伴着风雨声是那么地清晰，共同传来秋的消息。首两句就营造了一种清冷的氛围，传达着深秋里的丝丝凉意。“残”“断”二字单看便有无限悲哀之感。烛残漏断表明时间已晚，而词人此时却严重失眠，辗转反侧频欹枕，起起坐坐都无法使心情平静，漫漫长夜这是多么痛苦。有心事的人才睡不着。李后主这时回想起自己的一生，感叹“世事漫随流水，算来梦里浮生”，这个流水是恰似一江春水向东流的愁，是人生长恨水长东的哀，是九曲寒波不溯流的恨。仔细算来，荣华富贵都是虚浮不定，还不如常常寄托醉乡，这个“宜”是对自己的劝慰，是对人生的无奈，是对尘世的看透。上下两个“频”字其实更显示出后主囚禁汴京后生活的无聊枯燥，整天盘亘在他脑中的应该就只剩下反复涌现的美好回忆和如今年年相同的愁绪了吧。毕竟醉乡路稳，后主也是凡人，更何况是一位主观感性之词人，他也只能借酒消愁，把自己时常放入醉酒神志不清的状态，这样人生就更如在梦中度过一般，真实的生活像梦，梦里的生活也像真，借由梦 来表达自己的一生。

  于是，他的作品中又有《子夜歌》一首。

  “人生愁恨何能免，消魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。”

  开首两句纯用白描，直抒胸臆，两个“何”字表达出不能免之愁和无限销魂之感，仿佛一声长叹。在梦中，李煜才能重游故国，才能重新感受他作为一介帝子的风流浪漫。而在重游故国中，同样是梦，却传达着截然不同的感受。

  故国梦重归，一方面是直接带来仇恨积郁的梦，他或许感受到的是“多少恨，昨夜梦魂中；还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”后三句一种类似“春风得意马蹄疾”的逍遥快感与前两句形成了鲜明的对比，原来一切盛况都是旧事，都是昨夜的虚幻，徒留遗恨。他或许看到的是“闲梦远，南国正芳春：船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘。忙殺看花人。 闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。”这首《望江梅》初觉清新淡雅，但细读来也是裹着淡淡的寂寥和哀愁。后主囚禁于汴京，百无聊赖，只能闲散地做着梦，在梦里重新游览南国之景。南国的芳春是多么的赏心悦目、悠游自在，而现在这景色也不知还会不会重现，但重现又怎样呢，自己已不是其中的看花人了。而清秋则显得清冷寂寥，“寒”“孤”“月明”都偏冷色调，给人一种凄冷的感觉，在这种凄冷的氛围中，清脆幽怨的笛声从远处传来，勾起后主心中无限孤寂之情。

  故国梦重归，另一方面，是旧时宫中纸醉金迷之梦。他或许梦回到“蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。 潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。”这种缱绻缠绵、婉约多情的生活。同样地，还有“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。 雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。”还有“落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间”。这种梦才是真正的醉乡，是让后主流连忘返的故乡。而今醒来，只剩双泪垂。“故国”句开，“觉来”句合，便知一切恍然如梦，但又确实曾经存在过，真是虚幻缥缈。“往事已成空，还如一梦中”与“世事漫随流水，算来梦里浮生”有异曲同工之妙。可见，后主囚居之时，一定深刻感受到追忆往事如梦如幻，或许还希望此时是在梦中。

  最后《清平乐》，我认为也是表达后主痛苦无奈绝望积郁之情的佳作之一。

  “别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”

  愁肠断已经是诗词当中表达离愁相思别绪的常见意象了，开首两句便直接表达后主的满怀愁绪。“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”两句极具画面感，想象着后主这样一位神骨秀异的才子，最好是身着白衣，站在花下遥望远方思念故国亲人，如雪的落梅轻轻落满衣袖，给人留下落寞却又纯洁的背影，不忍打扰。本来触景生情，这落梅点点也不碍事，但是一“乱”字则体现了词人此时心中之乱，如雪乱的落梅勾起往事，想要把它们清扫掉，可惜无用，拂了一身还满。这与下半阙的“离恨恰如春草，更行更远还生”是一样的，与流水也是一样的，长不完、流不尽、割不断，正如词人心中愁思。读来更是令人心生悲戚，就像书中所评“‘更行更远还生’二字一折，一句三折，句法特殊，一唱三叹，充分传达出词人内心哀婉深曲、绵绵不绝的离愁别恨。”而在后主如梦如戏的一生中，“路遥归梦难成”是最凄惨的，俞平伯《唐宋词选释》说“梦的成否原不在乎路的远近，却说路远以致归梦难成，词婉而意悲。”后主在梦里寻找故国，而如今却发现路途遥远做梦也难以回去，可见其绝望之深了。

  同样是梦，可是流水落花春去也，天上人间。往事已成空，还如一梦中。此时的梦也不是彼时的梦。故国终究难回，只能“梦里不知身是客，一晌贪欢”，醉里看梦，梦里浮生，留下无限恨了。