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《李煜传》讲述词也销魂，人也销魂。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改……李煜传最新修订版，林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨，水长东。“《花间》之词如古玉器，贵重而不适用。宋词适用而少贵重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。”——纳兰性德《渌水亭杂识》。“温飞卿之词，句秀也；韦端已之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”——王国维《人间词话》。“泪泉洗面枉生才，再世重瞳遇可哀。唤起温韦看境界，风花挥手大江来。”——夏承焘《瞿髯论词绝句》。“一江春水向东流，命世才人踞上游。末路降王非不幸，两篇绝调即千秋。”——启功《启功丛稿·诗词卷》。

　　李煜,原名从嘉，李景的第六子，961年即位，没有年号。李煜即位时，南唐已为宋的属国。他面对宋朝的压力，逆来顺受，以图苟且偷安。975年，宋军入金陵，俘后主，南唐灭。宋太祖封他为违命侯，978年，李后主被毒死，年42岁。李煜在政治上是一个昏君，在文学上却是一个文学家，诗人。其主要成就在诗词上，前期作品主要反映宫廷生活，如《长相思》，《浣溪沙》等。被俘后，比前期有很大突破，代表作有《虞美人》，《破阵子》,《浪淘沙》等。

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田居俭，1934年12月生，吉林双辽人。

1959年7月毕业于吉林大学历史系并留校任教。1976年1月调中国科学院哲学社会科学部（中国社会科学院前身）工作，曾任《历史研究》杂志主编、《中国社会科学》杂志社副总编辑。1992年2月调当代中国研究所工作，任第一研究室主任兼《当代中国史研究》主编，获国务院颁发的政府特殊津贴。

现任当代中国研究所研究员、学术委员会顾问、中国史学会理事、中华人民共和国国史学会常务理事。研究方向为中国历史和历史人物。主要著作有：《春泥集》(史学论文集，当代中国出版社出版)、《乱世风云》(香港中华书局、北京中华书局出版)、《李煜传》等。曾在国内重点报刊发表论文百多篇，其中《论学史》获“五个一工程”奖。

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书籍介绍

《李煜传》讲述词也销魂，人也销魂。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改……李煜传最新修订版，林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨，水长东。“《花间》之词如古玉器，贵重而不适用。宋词适用而少贵重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。”——纳兰性德《渌水亭杂识》。“温飞卿之词，句秀也；韦端已之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”——王国维《人间词话》。“泪泉洗面枉生才，再世重瞳遇可哀。唤起温韦看境界，风花挥手大江来。”——夏承焘《瞿髯论词绝句》。“一江春水向东流，命世才人踞上游。末路降王非不幸，两篇绝调即千秋。”——启功《启功丛稿·诗词卷》。

　　李煜,原名从嘉，李景的第六子，961年即位，没有年号。李煜即位时，南唐已为宋的属国。他面对宋朝的压力，逆来顺受，以图苟且偷安。975年，宋军入金陵，俘后主，南唐灭。宋太祖封他为违命侯，978年，李后主被毒死，年42岁。李煜在政治上是一个昏君，在文学上却是一个文学家，诗人。其主要成就在诗词上，前期作品主要反映宫廷生活，如《长相思》，《浣溪沙》等。被俘后，比前期有很大突破，代表作有《虞美人》，《破阵子》,《浪淘沙》等。

• 作者：阿诈里国的王 发布时间：2008-09-20 20:51:14

  看在李煜的面子上才给的还行！真的不怎么样呀!这本书~

• 作者：鸟枪换炮 发布时间：2017-12-11 21:50:46

  行程准备之一。有参考价值，但是缺点也很明显，同一本地图里同一个地名都有不同译法，审校不专业应该算是中国地图出版社的老毛病了。

• 作者：高尔康 发布时间：2011-01-07 14:58:30

  有些基本的时间地点不太对得上

• 作者：Shirley蓦然 发布时间：2011-03-30 14:55:41

  宋词，一直都是我最喜欢的。而作为一个君主，他的软弱葬送了江山，但是作为一个诗人，他的词却影响了很多人。

• 作者：书庭 发布时间：2008-01-10 19:46:14

  感情充沛，文字一般……我看的不是这个版本吖>.

  我要写一篇恋恋2008.01.10

• 作者：♫小圆子★ 发布时间：2012-07-09 21:45:57

  薄命君王，却成就了绝代词人。“天教心愿与身违”。此传记语言功夫了得，值得一读。

• 文史结合的名传

  作者：读书小海盗 发布时间：2008-05-22 20:05:33

  第一次看到此书作者田居俭的名字是在《文史知识》的编委名录中，第一次读到他的文字就是他在《文史知识》上连载的《李煜传》，当时读此传连载的章节时，直惊叹可以将名人传记写得如此优美，真是史家之识兼文采飞扬。最终搜寻到完本，一口气读完，只觉得口齿余香，值得好好品读。

• 很失望的一本传记

  作者：浅草 发布时间：2015-09-29 14:20:41

  这本传记很让人失望。

  首先是行文啰嗦。譬如写李煜爱好书法，但书法离不开文房四宝，于是作者又把文房四宝拉扯了一通。李煜身边很有一些才华横溢的文臣，又把这些人的诗词狂列了一通。请问这有必要么？你看国外罗曼罗兰、茨威格的传记写得多么精当。看来作者虽然热心，但对材料不知取舍，只想一股脑儿灌给读者。

  其次，看来作者也并不明白真正的文艺创作是怎么一回事，所以一味地简单图解李煜词中的景。譬如说，一首词中有“上西楼”、“独倚阑干”的字句，作者就以为李煜写下该词，是独自一人登上小楼，倚着栏杆的时候。虽然不排除这种情况，但根据本人的创作体验，更有大量的是别一种情景（比如说李煜根本没上楼，没倚阑干，而是睡了一觉后醒来写下的）。因作者对每首词都恣意地做这番机械的图解，让人不免怀疑，作者对文艺创作的“现场”是懵懂无知的。

  既然如此，还谈何“知人论世”？谈何继承了司马迁《史记》的写史传统？