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• 作者：Yolanda 发布时间：2020-04-17 18:03:31

  推荐指数：超五星推荐！这书居然不是中信出版实在是太可惜。也许作者想低调行事也说不定。内容不要太棒！跟lie to me的讲得很多都对的上！从手势，眼神，穿着，脚步，怎么拿杯子，佩戴珠宝首饰，穿着，读书，音乐来大致判断一个人的基本性格。基本跟我平常用的方法一致。适合反复阅读。

• 作者：北京小提琴网课 发布时间：2019-01-25 09:37:30

  蒋雄达老师是中国小提琴泰斗，小提琴书籍之父，他编写的这本全国小提琴演奏考级作品集十分优秀。我的老师关宏思老师与蒋雄达老师情同父子，因此耳闻颇多。蒋雄达老师的生活非常简朴，专心研究小提琴演奏与儿童教学，为人亲切又和蔼。他教学非常耐心，逐句逐字地讲解，我本人就收藏了许多他的讲课视频供自己学习，受益匪浅。蒋雄达老师的学生获奖颇多，有些考上了美国茱莉亚音乐学院，在假期会回国参加蒋雄达老师的室内乐团演出，室内乐团的成员年龄各异，大的有茱莉亚音乐学院的小提琴硕士，小的还仅是小学生，但小提琴演奏水平，全部达到专业水准，令人钦佩！在北京学习小提琴的琴童，如果有机会，能够跟随蒋雄达老师学习小提琴，那必然是幸运的。蒋雄达老师不参加任何商业教学与招生，没有广告，学生都是亲自上门去求学的。

• 作者：叶展 发布时间：2010-05-26 07:18:57

  在火车上在夜灯下，迫不及待的看完，很真实很好看。

• 作者：后浪 发布时间：2016-05-19 10:03:00

  肖像大师优素福·卡什经典作品集

  最大限度还原原作的微妙细节

• 作者：李加码 发布时间：2021-01-17 22:45:58

  好的，我考过了

• 作者：kayoko 发布时间：2023-06-12 09:43:22

  挺好的，注释比一般的详细

• 重读第二遍，我发现两老师可能死得很冤

  作者：今日坠入黑暗 发布时间：2019-08-04 22:41:26

  （剧透）（个人解读，欢迎讨论）

  一，分析两死者的人物性格

  1.第一个死者--村桥

  我初中时看过，那时就认为村桥和竹井是色魔。所以这次读的时候一直觉得村桥有问题，但很可能是我先入为主，用有色眼镜来看他了。下图是学生对村桥“色”方面的看法：

  

  学生对村桥的看法

  但实际上从全文可以看出村桥其实是一个教学认真负责的人（他的班数学成绩很好），严格要求学生（着装等），主张从严处罚（想让阳子停课一周），面对扰乱教学秩序的小混混出击迅速（泼水）。私下生活线索不多，话不说死。比如偷拍麻生不堪睡姿要挟她一事，若仅从这一点判断他用心险恶有失公平。首先他认真与麻生恋爱，却没想到对麻生来说他只是成年人游戏的其中之一罢了，并且此时麻生与他分手的原因是与校长儿子（主角认为他“那副模样”有女人相亲应该万幸了）结婚可以攀上高枝。麻生本人也倾向于杀死主角（除掉知道自己底细的人）。

  实际生活中，教导主任一般都是招学生恨的，不管是在男校女校或混校，不管主任是男是女，不管是中国还是日本，教导主任都很容易招恨。所以女高中生大多对村桥有意见，这也是一种

  有色眼镜

  。

  比如上面的对话“她是穿得比较暴露些没错，但，村桥上课时却盯着她的大腿看”，很容易就能想象女高生对自己学妹吐槽教导主任的情景，按村桥性格考虑，下课估计就找该女生严肃的谈话了。所以是不是“盯着”都值得考虑了，因为

  该女生主观讨厌村桥的情绪很大

  。

  这一情景主角也有出现过：（1）集训时，凑近惠子的脸闻酒味，因四目相对几秒后，接吻，而且主角手搭在惠子“吊带背心外裸着的肩”上。这个比村桥上面的行为严重得多（如果村桥是真的色眯眯盯着大腿的话）。

  （2）运动会，主角排队间隙惠子走过来，“她裸露在短裤外的修长双腿还是颇具吸引力”，另有版本翻译为“仍深深被裸露在短裤外的修长大腿吸引住视线”。就我所知，男性，几乎所有，看到这种景象都下意识看一眼，区别只是脸上、眼上表现出来多少。

  所以，村桥“盯着”学姐大腿，到底是否具有恶意，真的难说。我很倾向认为那只是学姐主观想法罢了 。

  2.第二个死者--竹井

  他是个什么人？原文说：

  “在学生们之间，他很有人缘，还被取了个“希腊”的掉号，可能来自他投标枪时的僵硬表情和结实肌肉，有如希腊雕像吧？”

  大学毕业不久，在学生中很有人缘，高个子，肌肉结实，没准他就是阳光大男孩的类型，受到一堆女生喜欢。幽默、爽朗、较帅、上课认真、对学生负责这种优点具备不奇怪，我甚至想大胆推测他的人格：正直，率真。

  3.回到惠美被偷看的晚上

  “她说，好像有人往房里偷看，门开了一条缝，外面似乎有人。她慌忙去关门，看见村桥和竹井从走廊走过。”

  我真想笑了。让我按严重性排序：

  （1）村桥和竹井是超级大变态，每晚监视女生，以偷窥她们为乐，尤其喜欢看自慰，学生回宿舍后，集训巡逻的时每间房间（用钥匙）打开小缝往里面偷看，边看边撸。但是不巧被惠美发现了。

  （2）村桥和竹井是变态，他两平时就喜欢惠美，巡逻那天是盯准惠美去的。他们将门打开小缝，非常棒，房间里只有一个人，惠美在自慰，赚到了，他们性奋的想，边看边撸。但不巧被惠美发现了。

  （3）村桥和竹井是正常人，但私下都有些偷窥癖，平时喜欢惠美，巡逻时将门打开小缝，看到惠美在自慰非常高兴。但不幸被惠美发现了。

  不用我多说了吧，

  是否存在“偷看”惠美自己都不确定

  ，用的是“好像”、“似乎”一词。

  我尝试还原当时场景：

  （1）

  宿舍可能是两人间

  。因为惠美在自慰。这个被人看到自慰要自杀或杀人的女生，即使是朋友（学姐）的惠子，也应该不想被她看到自慰，所以当时房间里只有她一个。后有原文惠子自述：“我进屋时，她全身是血……”

  （2）

  惠子为什么不在房间？去找主角了

  ，并且去之前还喝了酒。十点半熄灯，可能惠子这时候就跑了。十一点，惠子出现在主角面前，与他调情。后被村桥和竹井发现，遂返回房间，发现惠子自杀。

  （3）

  值得一提的是，惠子离开房间的时候，极有可能没有锁门，只留下一条小缝（虚掩）

  。一般宿舍熄灯后老师都会要求锁门，如果没钥匙，或者只是出门一下不想带钥匙，就会将门虚掩。

  （4） 熄灯后，村桥和竹井开始巡逻，一间一间巡视过程中，

  细心的

  他们发现惠美和惠子的房间没上锁，觉得奇怪。此时他们很可能是想确认发生了什么，于是往里看。

  （5） 原文有说到睡觉熄灯，那么场景可能是：

  房间里漆黑，走廊可能有比较微弱的光亮

  。不会有人特意打开灯自慰吧......

  （6） 村桥和竹井往门里看之后，看到了惠美在自慰，可能由于昏暗甚至都看不清楚。但是正在自慰的惠美精神紧张、情绪兴奋，

  门外动静、光线变化之类的原因

  ，往门方向看，发现有缝，去关门的时候， “看见村桥和竹井从走廊走过”。于是觉得这两变态在故意偷窥她自慰，被发现后匆匆逃走。

  （7） 村桥和竹井很可能因为不想让惠美难堪，遂装作无事走掉了。

  （8） 第（4）点说了细心，

  甚至村桥和竹井连房门虚掩都没发现

  ，但是

  走过惠美房间时的光影变化透过了门缝

  ，被高度紧张自慰中的惠美发现了，脑补出了两变态的偷窥大戏。我们知道，在黑暗中待久的人眼对光亮是十分敏感的。

  “他们看她的眼神和看其他学生的完全不同，那眼神分明是在回想她那天晚上不堪回首的样子。一想到在他们脑中自己是怎样地被玩弄和蹂躏，她简直要发疯。这种心情就像每天都在被视线强暴。”

  所以惠美第二学期所感觉的两老师看她的眼神与其他学生不同，很可能就是这位内心纤细的女高生的脑内大戏。毕竟村桥在学生间口碑不算好，她们认为那是“盯着”。

  女生们在学校里形成的氛围，使得村桥的刻板印象在那一晚被惠美高度强化，导致她固执的认为那眼神就是回想她那晚上不堪回首的样子

  。

  这里也提一下，

  惠美本身就认为自慰是一种不堪回首的事，是让人羞耻的

  。这种想法很熟悉，就像中国老一辈及以前的想法。比如古代女子被看到裸足都要以身相许；我们上一代的家长会非常忌讳提起关系性的话题，自慰对他们来说也是“不堪回首”的事。但随着网络发达，现在这种思想在中国大大淡化了。

  说回来，惠美所想的“眼神不同”是她主观的表层判断，“那是回想那晚的样子”则是基于主观判断后的恶意解读，“自己在他们脑中被玩弄和蹂躏”则是完全把自己置于遭受严重性侵害的被害者了。

  正所谓自己折磨自己，自己杀死自己。

  纵观全文，

  那次集训很可能根本没在村桥和竹井心中留下痕迹，不过是平凡的几天罢了

  。村桥依旧在为青春叛逆期的女学生烦恼，认真地教数学，为问题学生阳子头疼，为和麻生的关系烦恼，信任惠美这个好学生，认真工作。竹井依然很有人缘，积极筹备运动会，和主角换角色的想法甚至让沉闷的主角感到活泼。

  竹井没有因村桥的死有什么表现（原文根本没写），也没有在惠子提出交换角色的建议而警惕（原文不写，说明不存在）。要是他们真是偷窥惠美自慰，必定知道惠美和惠子同房，村桥死亡+惠子提议，我认为他可以有一定联想，或者说警惕。但是原文没写，因为没这回事。

  综上，村桥和竹井是被惠美的脑内强奸蹂躏大戏杀死的好老师！

• 我心里有一种很古的东西

  作者：浮生若夢 发布时间：2011-09-25 22:03:29

  阿城的小说不多，知名的是三王。《棋王》、《树王》、《孩子王》，棋王是最有名的一部。读来《棋王》最简，简笔简单故事，用词造句也少刻意。很奇怪读阿城的文字，很容易被感动。故事没有什么波澜，最终也未有曲折离奇的感情纠葛，说的极端点，近似白描。但每每读到有些段落，总容易鼻头一酸，泪涌上来。

  王一生是个棋呆子，对吃极执着，而这执着不在于享受，按他的话说，在于饱。对他来说，吃饱是要义，比一切其他的要求更直接也更有道理。这点上他是不在意的，但“我”觉得人总要有点不一样的东西。他和“我”对话时说，小说、电影、音乐那都是多余的东西，“我”隐隐不赞同，但讲不出为什么，只知道之余生活饱足之外的一定有一些是“我”和“我们”该追求的。

  我喜欢棋王里阿城的描述，尤其是最后的车轮大战时，对王一生的描述。那里面有一种道不明近乎无形的道。“王一生的姿势没有变，仍旧是双手扶膝，眼平视着，像是望着极远极远的远处，又像是盯着极近极近的近处，瘦瘦的肩挑着宽大的衣服，土没拍干净。。。。。。”

  “王一生孤身一人坐在大屋子中央。。。。。。高高的一盏电灯，暗暗地照在他脸上，眼睛深陷进去，嘿嘿的似俯视着大千世界，茫茫宇宙。那生命象聚在一头乱发中，久久不散，又慢慢弥散开来，灼得人脸热”。

  还有一段描写王一生下棋时喝水的段落：“。。。。他把嘴定在碗边儿，半晌，回报了棋步，才咽一口水下去，“咕”的一声，声音大的可怕，眼里有了泪花。”

  阿城描写人物时有画面感，他用的词和句很明显带着传奇小说和话本小说的味道。刚读来我一直找不出为什么，只觉得他看人很精准，眼睛毒又少机巧，读起来朗朗上口，有处庙堂之远的惬意和熨帖。记得之前读《金瓶梅》，短短两回，世俗风情跃然纸上，而阿城的小说给我的就是这种感觉。

  “灼得脸热”、“眼神凄凄的”，如此的描述还有很多处，我私下觉得阿城在《棋王》里用词已经较之前有所收敛。他早期的短篇小说，那种话本小说的语体和遣词造语极为明显，参照他在《八十年代随想录》里接受查建英的访问，也可知道，他的语言体系的故土是那些老书旧体书。

  极喜欢那种味道。很贴近平头老百姓，很乡土却又高拔出来，形成一种夹杂着侠气、草莽气与生活气息的独特韵味。《棋王》里，阿城已经甚少过多描摹，比之前期短篇，更清减。他没有说教，少意识流，最多也就是对环境和人物寥寥数笔的点缀，余下的都交给故事和人，而相比较寡淡消瘦没有波澜的故事，阿城最擅长的我觉得是对人物的刻画。

  他的三王里，共通的，在我看来，是一种侠和古。侠是说，主人翁骨子里有中国古代的侠士情结，并非是有意形成，而是贯穿在他们朴素世界观中、执行在他们简单行为里的一种侠气。王一山不愿意参赛、肖疙瘩守护着大树、“我”对孩子们的守护，这些都是侠义精神的观照。尤其重要的是，这种“侠”，不是士大夫、武士的侠，而是柴米油盐生活里摸爬滚打的最普通的人的侠。

  古则是一种朴素的老庄精神的渗透。我猜想，阿城其人，定是平和的、冲淡的，温良的、冷静的。我喜欢这样的人，才会喜欢这样的人写出的文字。阿城是生命里的一个观察者，稍稍远离，不似沈从文般遥远。他是入世的，是热爱俗世生活的，但这种热爱并不影响他冷静的观察和体验周遭的一切生命经验。阿城在《棋王》里，有一句话，我以为点到了他文字的题眼：“我心里忽然有一种很古的东西涌上来，喉咙紧紧的往上走。”

  他的古，他所尊崇且眷恋的这种自然主义和老庄超拔的人生价值，都化作他笔下的人物。其实，说实在话，阿城所写的那些人，不够丰富，不过灵动，但他汲取自中国传统文化中的那种道法自然、天人合一的灵性，却是很少有人可以做到的。王一生执迷棋道，但又对吃怀有极简单直白的观念，他就是阿城骨子里在世俗中超脱却又不离不弃的观念的外化。肖疙瘩、《孩子王》里的王七桶，都是这种很执着又单纯、朴素却笃定、不求不争但不怨不伤的代表人物。

  早期的《树桩》也很喜欢，类似传奇故事，没什么难度，但很难找到那个韵味。《周转》略简单苍白，《卧铺》明显是人物素描，大概是他初期的习作。《傻子》的故事差了点火候，最后显得慌乱了点。

  阿城的文字初看很简单，没什么技巧和花俏的各种流派，就是简简单单的平实的写人物。看他的文字，像瞧一个古典美女，举手投足、坐卧行立之间，那种微微熏染出来的韵味，无一处不妥帖，无一处不得体，越看越耐看，仿佛眉宇间、脸庞里都辉耀一种叫人喜欢的光芒。

  沈从文写人离的远，阿城写人离的近，相同的是他们都有一种无为而为的洒脱和善意。不评判，不指责，永远对这个世界抱有淡淡的温暖和默默的爱意。阿城的古掺杂着他的善，大概是他的文字如此动人的原因吧。