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内容简介：
《聪明员工遇上糟糕老板:职场安全手册》主要内容：糟糕的老板是需要认真对付的“举足轻重”的人——因为他们会把你的职业生涯和家庭生活搞得一塌糊涂。与糟糕的老板在一起，你会昼夜不停地处于工作状态；当你洗澡的时候，你会担心你工作的稳定性，最近的那个工作指令让你内心充满愤怒，从而毁了你的整个周末。本书论述的明智方法为你提供了应对脾气乖戾老板的洞见，还有已经确凿证明过的对付糟糕老板的技巧。来自训练有素的心理学家和前公司经理杰伊•卡特博士的诀窍与诙谐幽默的笔调融合在一起，为我们揭示了：•与晃动胡罗卜型老板——那些用承诺激励你但从不兑现的老板——自如周旋之道。•揭开富有欺骗性的两面派型上司——为取悦他人，对每个人都讲不同版本故事的上司——伪善的面纱。•对付十字军战士型经理——那些要求你狂热工作和无私奉献但永不言回报的经理——的杀手锏。•如何与否定者型领导得——那些先是否不定你的妙想，之后把它当作自己的思想实施的剽窃者——过招儿。
书籍目录：
致谢
作者序
导言
1 优秀的老板
2 糟糕老板的类型
3 三种心智
4 卑鄙的公司，糟糕的老板和其他掠夺者
5 专家的建议
参考书目
作者介绍：
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出版社信息：
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书籍摘录：
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原文赏析：
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其它内容：
书籍介绍
《聪明员工遇上糟糕老板:职场安全手册》主要内容：糟糕的老板是需要认真对付的“举足轻重”的人——因为他们会把你的职业生涯和家庭生活搞得一塌糊涂。与糟糕的老板在一起，你会昼夜不停地处于工作状态；当你洗澡的时候，你会担心你工作的稳定性，最近的那个工作指令让你内心充满愤怒，从而毁了你的整个周末。本书论述的明智方法为你提供了应对脾气乖戾老板的洞见，还有已经确凿证明过的对付糟糕老板的技巧。来自训练有素的心理学家和前公司经理杰伊•卡特博士的诀窍与诙谐幽默的笔调融合在一起，为我们揭示了：•与晃动胡罗卜型老板——那些用承诺激励你但从不兑现的老板——自如周旋之道。•揭开富有欺骗性的两面派型上司——为取悦他人，对每个人都讲不同版本故事的上司——伪善的面纱。•对付十字军战士型经理——那些要求你狂热工作和无私奉献但永不言回报的经理——的杀手锏。•如何与否定者型领导得——那些先是否不定你的妙想，之后把它当作自己的思想实施的剽窃者——过招儿。
精彩短评：
深度书评：
最深沉的黑暗，静静地潜伏在欲望之中
作者：沂溪风 发布时间：2019-01-16 19:51:02
水门的洞口
8.2
黄国峻 / 2018 / 四川人民出版社
“国峻，/ 我知道你不回来吃晚饭，/ 我就先吃了， / 妈妈总是说等一下，/ 等久了，她就不吃了，/ 那包米吃了好久了，还是那么多，/ 还多了一些象鼻虫。/ ……
我们知道你不回来吃饭，/ 就没有等你，/ 也故意不谈你，/ 可是你的位子永远在那里。”
这是台湾作家黄春明，写给同是作家的儿子黄国峻的信，全文一个情绪化的字眼都没有，却让人感到沉沉的悲伤。他曾经说过：“国峻对小说的投入程度是我都比不上的，我担心他以后会身殉小说。”想不到这话不幸言中了。
黄国峻是一位特别有天赋的青年作家，高中时就开始痴恋写作，26岁时，处女作《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖，此后陆续出版小说集《度外》、《盲目地注视》、《是或一点也不》等等。2003年，他开始创作首部长篇小说《水门的洞口》，却在小说还没有完稿时自缢身亡，年仅32岁。
书中有一段话写道：“一年中会有一两天，天空下起分量极重的雨水，因为只有那一两天，地球的角度刚好让冷空气和热对流形成一道水门，只要偏差一点，水门就不存在。他这一刻感到某一处开了一个洞口，在这个洞口里，他无意间窥见一切始末……”
黄国峻自杀离世的那天，台北也下了一场大而诡异的雷阵雨，我们永远无法猜测，那天的他，是否透过神秘的水门的洞口，窥见了生命的某种隐秘。
就是这段话，让台湾原版的编辑郑栗儿，决定将黄国峻原来自定的小说名《林建铭》，改成《水门的洞口》，在她看来，这个名字更符合作家一向隐喻的风格。
这本未竟遗作《水门的洞口》，笔触平淡，意味深刻，它试图解秘普遍的人性，然而我一读再读，仿佛明白一二，又似全然茫然，始终无法窥见全貌。
小说讲的是一个平凡的中年男人林建铭的故事，他卖菜出身，后来又做过一些与食物有关的工作，节俭的性格使得他在中年时颇有积蓄，在淡水河边置了产业，算得上一个有钱人了，然而也许是出身的原因，他性格一直克制、敏感、保守，但又始终充斥着一种隐秘的欲望，令他显得特别矛盾。
这种性格也使他没有办法与女性正常交往，直到四十岁的时候，他才交了生平第一个女友，叫陈怡君，是个家世不错的离异女人，长得一般，但有很好的身材，看上去也是个保守的女子。这样性格的两个人在一起，交往得相对平淡、稳定，似乎也缺少一点激情与热烈，哪怕是在做爱时，两人也会表现得极为和缓，既不冷淡又不热情，有时候甚至会停下来，好似是思索一下什么再继续进行，这让陈怡君悲哀得想哭，却又拼命在黑暗中露出笑容，表现出一个被动而顺从的女子该有的美德。林建铭自己也从不满足，他渴望女人的身体，但似乎总是被什么控制住了，无法放开自己。交往一年后，陈怡君终于因无法忍受他的性无能而提出分手。
此后，作者给林建铭安排了第二个女人杨施，她是一个剧场的演员，年轻，长得很漂亮，林建铭几乎一眼就喜欢上了她。其实他并不知道自己喜欢的是剧中的角色，还是演员本人。杨施演的角色大胆轻佻，戏弄男人，解放自我，就像张爱玲笔下的红玫瑰一样，她也许满足了一个男人关于性与爱的幻梦，又或是满足了一个男人对自我个性抒发的幻想。总之，虽然杨施从不知道有这样一个人存在，他却疯狂地恋上了她，几乎夜夜去看她演出。后来当杨施离国去了加拿大，他居然去了剧团训练的“榉园”打工，似乎那样就可离心目中的女神很近。
不过，林建铭毕竟是个有需求的男人，幻梦也许让他内心的渴求更强烈，他终于鬼使神差地来到了一家妓院。作者在这里用大量的篇幅来描写他的心理活动，他想到了与陈怡君在一起的情形，然后，他感到了无限的痛苦与倦怠，仿佛人生已了无生趣，而他不过是来寻找慰藉与释放，就在他万分悲观的时候，一个女人推开了门……
故事到这里戛然而止，让人感到说不出的遗憾，同时又让人觉得余味无穷，留白得恰到好处。在国人的认知里，爱与性这样美妙的事情，偏偏有一种需要遮掩的味道，林建铭正是被这种社会规范束缚的人。爱欲原本是人性的自然流淌，一旦被束缚，它立刻便傲娇地转身，这就造成了人们最深沉的痛苦：一边是渴望，一边是无法满足。
这种欲念的无法满足，折射出普通人心理和生理上的各种问题，比如人性的克制、心灵的孤独、隐秘的欲望、永远无法满足的生存状态、对平凡或不平凡的思考等等，它们撞在人心底，让人感觉分外沉重，反而不那么纠结结局了。
《水门的洞口》还给人一种奇异的感觉，作者在思维和环境转换时，有极强的跳跃性，让人惊叹于他的灵气，同时也铺陈出一种什么都是必然的、非这样不可的氛围，任何小小的事情，都成了命运的无可避免。
当你静下心来，细细地读那些文字，你会感知到人生的困境，生的迷茫。你始终无法探知作者全部的情绪和思想，但你体会到的那些，已经足够让你的心震动。
本文作者系朝闻道写作社群成员
【地铁絮语】02 作品、评价与人物
作者：小黄豆 发布时间：2019-06-18 21:58:28
本文涉及具体情节，没有看过书的各位请谨慎阅读。
如果让我评价三部小说在我心中的排行，是这样的：《地铁2033》>《地铁2035》>《地铁2034》
如果加入感情差距的话，是这样的：
《地铁2033》>>>>>>>>>《地铁2035》>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>《地铁2034》
一、写作特点
（一）关于割裂
我首先想表达一个自己的观察：作者德米特里应该在《地铁2033》之后，其实是没有续作的打算的。也就是说，其实故事对于他来说，在《2033》就结束了。这一点好像我在哪里看到过相关信息也是这么说的。也许是因为呼声很高，也许是因为游戏，才诞生了后续的《2034》、《2035》。否则无法解释三本小说明显的割裂感。
小说作者的写作能力与日俱增，每一作都能发现变化，尤其是从2033到2034。但是世界观的割裂感却很明显。比如说美国的电影、游戏、文学创作者，他们在完成第一部作品的时候，虽然也不会预先考虑续作的情节发展，但是一旦启动续作，都是尽量跟第一作高度契合。首先角色是尽量不换的，其次故事内容与发展烈度前作保持一致并有所拓展。比较经典的案例是《星战》三部曲、《光环》三部曲、《安德的游戏》系列、《加勒比海盗》三部曲、《回到未来》三部曲等等。而《地铁》系列的做法明显说明其续作缺乏准备，显然作者打一开始就没想写续作，而且也不想再顺着阿尔乔姆心碎地从电视塔上下来这里开始写故事。于是干了一个特别匠气的事情：复活了一个大家都以为挂了的次要角色，并讲述他的事情。
不要说作者在《2035》结束后明确表达小说版的地铁正传已经结束，不想再写，我其实在看《2034》的时候就能感觉出作者对续作这回事的厌倦。《2033》无论角色塑造还是语言虽然都缺乏大师级的手笔，甚至写的很冗长且大量使用超长句子。但是在《2033》中能感觉到一种灵性的活力，每一个人物都充满生活的活力，即使地铁里民不聊生，但所有人都有着让自己安心的方式以及对地铁的理解。整个地铁里不止有人类，还有各种不以人的意志为转移的生态系统、通灵事件，同时地表也充满生机。而且人类自己在各个站点天然的隔离下产生的小国寡民的丰富生态模式，也让人眼前一亮。整个地铁生机盎然，千姿百态。但是到了《2034》，这些活力完全消失了。故事被死死扣在三个主要角色的命运上。
到了《地铁2035》，肆虐了人类世界22年的变异野兽却荡然无存，无论地表还是地下。如果我没记错，野生动物唯一一次出场就是天线塔附近的野狗，可是这些野狗也没什么“野味”。仿佛人类已经彻底不用考虑种间斗争的生存问题，而只需要内讧了。关于写作是有层次的，即写人；写故事；写世界。第一种写人是日漫的专长，日漫靠充满个性的人物吸引读者；写故事是美国文化产品的长项，人物个性不再是吸引人的焦点，而是靠跌宕起伏的情节，这比写人要难，因为好情节很难写，这就是为什么现在美剧只要熬到第三季就是原地打转缠裹脚布的原因。而最难的是写世界：作者如果要写一本书尚且还容易，如果要写一个系列，而且还要把握好这个世界里各种力量的配比，就是万分艰难的事情。在我看来《地铁》小说是一个降维状态，它从写世界缩减到了写人（阵营博弈）。之前丰满的世界彻底变成了墙纸般的背景。这真的很无聊。甚至无聊到，作者连写阵营博弈都没什么乐趣了。一坨发展了20余年的阵营，竟然可以在2035年短短几天里同时快速发生那么多事情。
我当然理解这是因为个人成长的缘故，如果没记错《2033》下笔时他还是学生，而《2035》时他已经是一个阅历丰富的记者和作家了。《2033》是出于好玩和摆弄自己学到的知识，而《2035》则是批判俄国社会之作。很显然在《2033》德米特里已经用光了绝大多数天马行空的想象，外加思想转向现实和成熟，所以开始转向人性、社会批判。我能理解，但并不喜欢。这很可惜。翡翠城彻底成为了传说（《2035》中莫斯科人可以开着各种战车以环线直径长度为范围驰骋，仅仅隔了一条河的翡翠城却没半点消息）。白俄站以北的种植园联盟仅仅一嘴带过就没有下文了。1950年联盟、十月站以南、以及整个东方、东南方的车站都只字未提。还有就是本文之初提到的割裂问题：
写到《2035》，德米特里希望把三部曲容纳到同一世界观里。即这是一套莫斯科废土编年史中的三年。而且我们可以清晰地看到德米特里对编年史作者的暗示：《2034》毋庸置疑是荷马写的，《2035》也在小说结尾暗示是伊利亚写的。但是问题来了，《2033》是谁写的？首先可以断定不是荷马写的，荷马在《2035》结尾的时候对阿尔乔姆的一番话中展现的他对阿尔乔姆故事的构思是把他塑造为一个不断成长并不断撑起人类复兴大业、对抗黑裔的英雄，其实说白了就是一个充满宣传导向的英雄故事。这是标准的荷马式三流故事。但《2033》明显不是如此，《2033》中充满了讽刺、思考、议论而且忠于实情。可是《2033》也不像伊利亚写的。因为《2033》和《2035》的笔触是彻底的不同。关于这个问题我认为作者其实在写《2033》的时候根本就没想过，所以三本书揉到一起的时候，这个问题就很含糊。
而且这里我必须要批评作者的这种割裂性。《2033》的梅尔尼克和后面两本，尤其是《2035》的梅尔尼克判若两人，作者不仅给予了一个现实的理由来解释这种变化：梅尔尼克残废了。同时借阿妮娅之口提到了梅尔尼克骨子里就是个恶人。我是个很健忘的人，所以我估计作者也挺健忘的，因为他在《2033》把梅尔尼克写的太好了：梅尔尼克从未放弃阿尔乔姆，对阿尔乔姆充满耐心，而且也没有表现出对他那时柔弱的厌恶。尤其是有一个特别温馨的镜头：梅尔尼克在食人族里把阿尔乔姆救出来后，把随身携带的童书和那张照片交到阿尔乔姆手里。这足够体现出梅尔尼克内心的细腻、温暖和柔软。但是《2035》中阿妮娅描述的梅尔尼克则是一个非常恶毒的人。我真的不喜欢这种割裂感以及强行抹黑一个角色的思维。这是瑕疵，也是败笔。
再有就是阿尔乔姆也从一个稚嫩的年轻人变成了满嘴脏话，满心怨念的大叔。这种割裂性的缺点是，喜爱《地铁2033》的人需要花很大力气转变认知来适应《地铁2035》。比如我，因为翻译的缘故看了两遍才完全适应《地铁2035》的主题思想和行文思路，并且不仅看到了热闹，而且看到了门道。
（二）写作变化
但是作者的写作水平是应该获得认可的。
《地铁2034》多线索交叉发展的构架十分厉害，它就像一把枪顶在读者的后脑勺上，逼着读者拼命前进。虽然到了半截我能对结局猜个七七八八，但还是会让人原意看下去。
另外是《2035》和《2033》的呼应，黑裔本来是贝索洛夫剧本的一环这一点能够从《2033》圆过来真的是让人惊叹。其实按照这个思路写一个故事是足够有趣的，真可惜。
还有就是语言功底和写作口吻的变化，这种变化是应当给予好评的。《2033》写的很啰嗦，大段大段的独白，而且对话很少。虽然看一个作者信马由缰地表达思考挺有意思，但这并不像小说。到了《2034》，虽然依旧是偏娱乐的冒险性小说，但语言发生了巨大变化，并且德米特里暗示了这是一本由书中特定人物写成的书。这样，语言风格反而成了加深理解作品的一部分，这样的写作是高明的。同时也加深了读者对荷马的性格的认识。而到了《2035》，语言风格又出现了新的变化，这就让读者意识到两本书并非同一书中人物之手，增加了悬念。并且在《2035》结尾给予揭示，让读者加深了对地铁的认识。并且在两相对比之下，加强了这两位历史写作者的性格的认识。
二、人物分析
《2035》是故事、人物命运的集大成。书中人物设置不是没有内在逻辑的，不是随意选取一些有趣的角色进行铺陈，而是作者故意安排了具有代表性的角色来指代社会的各个阶层的立场。
（一）猎人
我敢说作者绝对不喜欢猎人。绝对不喜欢。当年轻涉世未深的乡下人阿尔乔姆傻兮兮地被猎人的干练、果断与凶残的求生意志折服的时候，作者就已经在讨厌这个角色了。所以猎人完成了“托付传信”这个任务后出场就死了。到了《2034》，猎人被复活，读到半截聪明的读者明显能感觉到《2034》小说本身完全是荷马的视角但却是以第三人称叙述的。而根据荷马这个人腻腻歪歪、喜欢空想缺乏理性的个性，起码我当时明显感觉《2034》中对猎人的描绘是缺乏客观性的，猎人和萨沙两个角色总在被无限拔高。关于萨沙我后面会好好提一提。猎人时而清醒时而凶残的状态如果完全归因于黑裔向他展示了自己的本性，导致其精神错乱，是根本说不通的：这是梅尔尼克评价阿尔乔姆的逻辑。我觉得这个家伙就是像在一直嗑药，一半的时间都活在梦里。结果事实的确如此，《2035》里阿妮娅直接吐槽猎人是流着口水追求他的杀人狂；萨沙也提到2034年里猎人之所以是荷马写的那副样子是因为猎人一直在喝酒，极少有清醒的时候。猎人可以说是兵团军人的终极形态：为达目标不择手段，只要是挡路的不管是神仙还是变种怪都格杀勿论。而且他是代表兵团最高意识形态的梅尔尼克最器重的人。猎人的心智里没有“理解”和“反省”这两个重要的东西，所以这一人物永远无法丰满，读者也只需要按照标签理解他就够了。那还有什么可期待的呢？他在最后任凭大水淹没图拉站也是意料之中的了。
既然我们都知道了《2034》出自荷马之手，那么我们就会知道，结局猎人在塞瓦斯托波尔整天努力吹出那首动人乐曲这种事完全是荷马的美化，恐怕猎人依旧天天酗酒。
我觉得纵观《2034》和《2035》，小说作者对猎人明显是批判和厌恶的。猎人代表了一种类型的人：没有理智、不知自省，形如野兽。不少读者觉得这个角色很牛逼。是的，杀人如麻方面确实很牛逼，但他的状态却对人类整体毫无好处。就是他误导了阿尔乔姆前往摧毁黑裔，毁灭了人类最后的曙光。本来《2034》里已经把猎人写的够可悲了，在《2035》还要踏上最后两脚：阿妮娅和萨沙的吐槽。最后，猎人根本不是阿尔乔姆心目中高大伟岸行事果敢的强人硬汉，只是一个野兽级别的大牲口。他对性是充满欲望的，说到这里倒是得提一句，我觉得《2035》应该借鉴了《奇爱博士》或者和它有相同的理论根源，没记错应该是弗洛伊德的精神分析学。即“当性欲不能满足，人类便会靠杀戮弥补空虚。”这就是为什么梅尔尼克和猎人都是在“摧毁”方面有着高度执行力的人物。
（二）荷马
这个角色也是让我倒胃到极致的角色，从《2034》起他就是一个喜欢作壁上观的人。对他其实没有多少好分析的，他甘心跟着猎人只是为了自己可以写一本小说，并且让别人记住自己。这是一个沉溺在自己的白日梦里的角色。对于这种没什么追求的人，实在无法令人喜欢。在《2035》中他的这一特质继续，只不过写作对象换了：猎人不灵了，抛弃，阿尔乔姆上。说句难听话：帝国那本宣传册在他心里如果真是“被逼着印的”我他妈就见鬼了，在地铁里1万册的发行量是何等巨大的诱惑？而且荷马向阿尔乔姆提过一句：伊利亚答应把他的名字列进纳粹史书的作者里，荷马自豪地说了一句“不错吧？”荷马只是一个作家版的萨沙，比萨沙聪明，但同样混蛋。伊利亚在自己妻女尽亡后已经彻底失去了活着的心情，本来号称不肯写历史书的荷马却在拼命工作。我不知道他是否是真的“充满求生意志”。阿尔乔姆曾经让他留在帝国是为了找到机会救萨沙还有阿尔乔姆、莱约克。但是荷马从始至终什么都没做。而且在看到萨沙的生活以后，荷马除了“人设崩了”的空虚以外，也不会想要帮助萨沙了。未来他会继续待在博罗维茨站里享受图书和写作，而魔窟里那个可悲的生命肯定跟他没有关系了，这一点我100000%肯定。毕竟他是连阿尔乔姆都可以面无表情出卖的人，而且还能说得那么有道理。
而且荷马同样愚蠢。他从未真正相信阿尔乔姆，他也无法理解阿尔乔姆的奋斗。
在这类小说当中，动物的出场总是有着象征性的，那只象征荷马良心的母鸡，经历了纳粹、经历了花卉大马路、经历了洪水、经历了革命，都好好地活着，但在最后，荷马交出了母鸡，住进了死去的丹尼尔位于大都会的房间里。这恰好象征和讽刺着他为了大都会优越的文化生活而出卖了良知。而且这里很讽刺地给大家展示了一下大都会的“文化人儿”们是怎么进入大都会的，就是这么进入大都会的。通过几次语言描写，我们就能体会到大都会那些所谓的艺术家、学者们的庸俗、虚伪和无知。
另外有一点，荷马真的没什么文学天分，《地铁2034》就是一本三流悲剧。这不是在说作者德米特里的文笔，因为《地铁2034》是德米特里故意那么写的。荷马只能写出宣传单一样煽动性的故事，只能写出廉价令人作呕的悲剧，他内心是渴望名誉的，然后为自己的贪心做了一个文学性的修饰“我想让大家记住历史”——“我想让大家记住我。”然后这就是荷马版的《地铁2033》：
“有一天，他的家园面临着巨大的威胁。有一群来自地面的怪物想要摧毁人类最后的庇护所。这个年轻人穿越了整个地铁，在战斗中得到了锤炼，从一个普通人变成了一个英雄。我要写下他是如何拯救人类的。这才是人们喜爱的故事。因为这是有关他们的，简洁而美丽。”
像不像咱们现在看的各种大场面特效电影？
（三）莱约克
莱约克的背叛简直是再清晰不过的了：作为生意人，无非是通过对各种可能的商机进行投资来获得更好的回报，谁可以开出的价码更高就毫不犹豫地选择之。另外莱约克是个非常有赌性的商人，他对阿尔乔姆的投资是非常大胆的。所以说回来，贝索洛夫用的什么价码收买他也就不难推断了：42号地堡有着先进的医疗设备，仅此一点就够了。莱约克是很典型的商人，表面尽心尽力和你熟络，实际上是因为有算盘可打。所以这就是我为什么不喜欢商人行径，商人永远不会真的对什么人产生真情，一切都是利益的筹码而已。而且小说在临审判前的对话中，已经明确暗示了莱约克的背叛，有兴趣的人可以翻出来再读一遍。
（四）莱塔加
莱塔加是一个很可惜的角色。他实际上是乌尔曼的翻版。乌尔曼被写死是有原因的，他和梅尔尼克关系太近，不适合被安排成一个和阿尔乔姆血脉相连的角色。因此，莱塔加诞生了。
莱塔加展现的是军人的另一种形式：服从命令，多一分不想，多一句不听。领导让我下地狱，我就下地狱。领导然我做魔鬼，我就做魔鬼。我只是服从命令。但他可爱的地方就在于，他有良心，阿尔乔姆分给他的半条命以及这背后的情谊，他珍惜。而且他不是无药可救的愚蠢，他能判别是非。但莱塔加太单纯了，他终究太过相信那些“并肩作战”的兵团里的汉萨士兵，所以被这些激进、愚蠢的战友害死了。
（五）萨沙
萨沙这个角色从一开始《2034》出场就让我莫名的浑身不舒服——我当时就隐约觉得这个角色高度具备做鸡的天分，如果那个闯入她家鞭尸的大汉没被猎人打死，我敢说萨沙从2034年就被卖到中国城站了。看完《2034》我觉得这个角色是一个虽然充满了一种空想的、匠气的形象（因为毕竟是荷马写的），最后死了倒也挺好，她不用继续可悲可鄙下去，谁知《2035》又一次耍起了作家的小手腕：复活了这个在《2034》之后明显不该活着的角色。而且她真的就去做鸡了，而且还非常享受做鸡。这就是为什么我说《2034》德米特里一定写的根本不享受。整个《2034》他都在透过每一个角色批判地铁生活的恶心和荒诞。
我不知道诸位作何感想，我第一次读完《地铁2035》，当然搭上翻译的磕磕绊绊，我是十分看不懂萨沙的。萨沙是所有角色里对我来说最难懂的，因为这个角色前后言行充满矛盾性，让我喝阿尔乔姆一样，分不清何为真何为假。直到我读了第二遍，我才终于理解了萨沙的内在逻辑。
这就是我为什么说，萨沙是做鸡的天才。萨沙性格内核是非常糟糕的：她崇拜权力，从阿尔乔姆最终理解地铁的政治时，有这样一段话“外面根本没有屠蛇的大力神，但倒是自愿被咬的人排成了长队。”是的，萨沙就是一个甘愿被咬的众人中的一个，而且她为了被吸纳进九头蛇的细胞中可以放弃尊严、梦想、道德、人性。
而萨沙给人的可爱印象完全是一种错觉，她只是在演绎自己职业角色中的那个人设而已。她的人设正如她自己对荷马所说，是“医生”。她对于普通愚蠢的嫖客来说，是不会被看透的，她可以满足各种人对她的幻想，但是她的真实面貌在阿尔乔姆与之一次次对话中被不断检视，并不断暴露：
如果仔细阅读第十四章的对话会发现，起初萨沙对阿尔乔姆的出现是非常惊慌的。而且每一次涉及萨沙自己的感受和身世的时候，萨沙就会转移话题：
“你是阿尔乔姆，是吗？那个来自VDNH的潜行者？他怎么回事？”
“他怎么回事？你也看到他现在的情况了。”
“他不能待在这里。”
“我为什么不能待在这儿？我哪儿都不想去。我是一路走过来的。”
“哼，你走过来的。他还能走，哼。”
“他不能在这儿，因为……因为我在工作。这里是我的工作间。”
“那就和他工作吧。难道我一路把他背过来都是白费工夫？”
“你……关于那一晚，你还记得什么？”
“记得你。我记得我躺在你的膝盖上。我感觉……感觉……我可以再躺在你的腿上一次吗？我真的很需要这样。”
“他不能待在这儿。你得把他弄走……”
…………
“你还记得什么，阿尔乔姆？还有什么？”
“我不知道。我记得有一个人把我从走廊上扶了起来。他把我带到了……是带到这儿来了吗？”
“不，不是这里。”
“而且他还叫你的名字。然后……我想不起来了。我就记得我躺在你的膝盖上，就像现在这样。还有……你可以把你的上衣拉上去一点吗？对，就是这样。你的肚子这里……等一下。这些疤痕是哪儿来的？是香烟烫的，是吗？”
“这不重要。”
“我也有一模一样的疤痕。看，就在我手臂上……它们就这样出现了，怎么回事？”
“我不知道，阿尔乔姆。我可以把衣服放下来了吗？我冷。荷马现在在哪儿？”
…………
“是什么样？你根本不明白，是吗？荷马说的算什么？他活在自己的想象世界里。我可是活在我的现实世界里。在我的现实世界里，干这一行可比天天杀人好得多。我还能干什么？天天幻象着回到地面以及那样多美妙？那个以后再说，现在我需要钱。”
“只是为了钱吗？那有了钱以后呢？”
“你有钱吗？”
“没有。”
“那你还问什么？”
…………
“你得尽快离开。你可以再休息一会儿，然后就得走。之后你可以再找时间过来。”
“为什么？”
“我的主人快来了。不能让他看到你。”
“什么主人？拉皮条的吗？”
“躺下，冷静，喝点肉汤，喝，喝下去。”
“我不想喝那垃圾……我感觉恶心。什么主人？”
“这不重要。”
“你是一个奴隶吗？什么主人？”
“你这个蠢货！”
“你和那些脏兮兮的男人睡觉是感到有快感吗？”
“快感……话说，你自己最好也洗个澡。起来。我带你去。”
……
“是的。”
“什么是的？”
“你刚刚问，为什么我是现在这个样子？一个妓女。我怎么会变成一个妓女的？”
……
“巴拉希哈那里……有干扰器。”
“什么干扰器？”
“萨沙，你的那个主人……贝索洛夫……”
“等下。你这儿怎么回事？天哪，这些伤口太可怕了。还有……你在发烧……”
第一次萨沙用自己在工作作为借口想撵阿尔乔姆走，因为她记得这个人，而且有趣的是萨沙连阿尔乔姆是哪来的都非常清楚；第二次是阿尔乔姆提到了疤痕，这明显唤起了萨沙非常不喜欢的回忆，同时因为阿尔乔姆记得很多事情，这就非常危险，所以萨沙谎称不知道，并且以冷为借口，掩盖自己的疤痕。第三次是问到萨沙的身世和自我选择时，先是涉及到了贝索洛夫，萨沙先是用喝汤的糊弄过去，之后是当阿尔乔姆就萨沙的感受质问“快感”时，萨沙的犹豫，以及犹豫了一段时间以后的承认。
第十四章是信息量巨大的一章，如果读者脑袋简单，会沉溺于阿尔乔姆这个落魄人和萨沙温存的内容。但是如果足够警觉，会发现十四章隐藏着巨大的危机。而且萨沙这个形象越发可怖：萨沙什么都知道，但她拒绝透露给阿尔乔姆；萨沙面对阿尔乔姆单纯的疑问，逐渐力不从心。而且从这些细节里就能看出来，阿尔乔姆一定是会被萨沙背叛的。
“我没读过。《圣经》是给那些不信上帝的人看的，为了说服他们。但如果你只要相信，就够了，然后所有这些故事都不再是为你而写的。好了，天不早了。”
“如果并不是彻底毁了呢？这颗星球？”
“晚安。”
从这些内容就可以看出来，萨沙即便在《地铁2034》中幻想着上到地表，逃离地铁，但是她并不打算真的这么干。这就像叶公好龙，所以萨沙是虚伪的。而且随着两人的逐渐熟悉，阿尔乔姆越来越成为萨沙反观的镜子：
“阿尔乔姆，不是他烫的。他也没有烫我。这些都不是他干的。”
“那是谁干的？”
“是我，我自己烫的。”
“你烫的？为什么？这说不通。那是谁烫的我，谁把我的纹身烫了？是你吗？”
“你自己烫的，阿尔乔姆”
“什么？为什么？怎么可能？”
“你真的得走了。实话说，如果你什么都不记得了那最好，真的。”
“我不相信你。你在包庇他，他到底是什么人？”
“你今天可以睡在我朋友克里斯蒂娜（Kristina）那里。我已经安排好了。今天不要再过来了。我不想你出现在这里。明天也别来了。”
“为什么？”
“你让我感觉自己很糟糕，我不想再烫自己一次。”
阿尔乔姆第一次见到贝索洛夫是崩溃的，借着虫子的幻觉，当他知道整个地铁的真相时，他的心智这地粉碎了，他的理想在那段迷醉当中也彻底崩塌了。在这个时候，萨沙选择了用阿尔乔姆烫掉纹身的烟头烫了自己。为什么？因为萨沙看到了一个与自己一样，同样理想泯灭的人的可悲，触景生情，产生了自我厌恶。阿尔乔姆存在的时候是唯一萨沙可以看透自己的时候。她不仅能看见自己堕落、肮脏不堪，因为只看见阴暗面并不会感到耻辱，关键是她还能透过阿尔乔姆看到自己曾经的美好和梦想。在这种反差之下，萨沙充满了矛盾和羞耻。而萨沙是绝不肯面对这一部分的自己的，所以她才说：“你走吧，我不想再拿烟头烫自己了”。心理学上有这么一个现象：在内心强大的人面前，卑琐之人往往避之不及，因为在能量上，前者的光亮对于后者来说太过刺眼。萨沙并不是一个懂得反省的人，所以她选择了继续溺死自己。萨沙是无药可救的，她和阿尔乔姆根本的不同就是，阿尔乔姆选择从坟墓里出去，而萨沙选择溺死在坟墓里。整本书萨沙完成了这样一个角色弧：同阿尔乔姆往来的过程中，先是自我厌恶、挣扎，然后变得希望同化阿尔乔姆，来让自己舒适，以及在发觉无法解决掉阿尔乔姆这个烫手山芋的结果下，选择决裂。她和阿尔乔姆价值追求的决裂，也是同她最后良知、尊严的决裂：
“兵团……听着，你……我想一想。他把所有事都向你解释过，是吗？你都知道，关于地面和整个世界。但是！那就是你的梦想，不是吗？回到地面，和我的梦想一样。我们都可以……回到地面！你自己就对我说过！那你在这儿干什么？为什么还要待在这个鬼地方？你为什么不走？你为什么待在这儿？”
萨沙站在阿尔乔姆面前，双臂抱着自己，精致地像一幅铅笔画。她愠怒地看了阿尔乔姆一眼。
…………
“我爱他。”萨沙耸了耸披着毯子的肩膀，“他像磁石一样吸引着我。他是一块磁石，而我就是一块铁。就是如此，他是我的主人，而且他一直对我很好，从一开始就是。”
“他在利用你！你！他喜欢享受看着你跟那些……肮脏的东西……各种！”
“是的。”萨沙点点头，“他很享受。我也喜欢这样。”
“你喜欢？”
“那又怎么样？不和你的口味？你像荷马一样？那我只能抱歉了。”
“你在等着……等着他把你带过去？加入他们？”
“那里有一个名额空缺。他有许可。但我……”
“好了，我懂了。你自己不去，把我送了过去……我懂了。好吧。”
萨沙彻底放弃了重新做人的机会，彻底选择了倒向贝索洛夫所代表的权力、欲望。在阿尔乔姆明确提出离开地铁的时候，萨沙用愠怒和抱胸的动作，完成了她的转型。她不再犹豫和摇摆，而是坚定地选择了最肮脏的未来。
而且我这里得提一句，前翻译漏翻译了一个字，使得有一段对萨沙的理解彻底毁了：阿尔乔姆最后一次去花卉大马路站接走萨沙未果，问过一句“你不会再背叛我了吧？”前翻译省掉了“再”字。萨沙对阿尔乔姆的背叛就是她选择把阿尔乔姆送进42号地堡。这一点阿尔乔姆是毫不感谢她的。阿尔乔姆宁可在辐射的折磨下壮烈牺牲，也不愿意让42号地堡的先进医疗玷污自己的血液和精神。被自己精神上绝对的对立面、敌人拯救是一件巨大的耻辱。而这就是阿尔乔姆信任的萨沙所干的。萨沙心目中最大的理想就是进入肮脏可鄙的42号地堡，成为一员。她愚蠢地以为阿尔乔姆也会喜欢这样的结局。这对阿尔乔姆来说是巨大的打击。
为什么萨沙是如此一个人，她还要选择帮助阿尔乔姆？因为一方面她甩不掉，一方面在初期她还有良心。但是到了最后发现阿尔乔姆是一个一根筋要实现伟大梦想的人，而和自己完全不是一类人的时候，尤其是他威胁到了自己的理想“贝索洛夫”的时候，她选择了对立。
我的直觉很好，在第一次翻译看到一半的时候就感知到了她的落点：萨沙绝对会在这个魔窟里继续堕落下去，肯定不会和阿尔乔姆离开。我初次看完《2035》，和阿尔乔姆一样崩溃。萨沙庸俗、柔弱、目光短浅、喜欢幻想但不肯努力实现、对性充满享乐精神、在物质层面十分现实，却以一种毫无未来可言的方式生活着，而她缺乏独立的人格，崇拜权力并喜欢攀附。贝索洛夫利用萨沙的人性缺点就像施舍流浪狗一样玩弄萨沙，来满足自己变态的欲望。如果这都不叫恶心，我不知道什么叫恶心。我想说的是，我本身并不歧视妓女这个行业，可我鄙视缺乏独立人格的人。自欺欺人实在可鄙。
萨沙不可能有一个光明的未来。真正等待萨沙的是，当她有一天人老珠黄没法继续待在花卉大马路站，贝索洛夫会毫不犹豫地抛弃她，而她要么沦为乞丐，要么成为隧道的食物，要么成为猪儿们的“复合饲料”。再恶毒一点想，也许她快死的时候贝索洛夫会把她送进地堡，享受极短的一丝满足并撒手人寰之后，就被直接丢到汉萨或者共青团站的加工厂去了。
也许有人会觉得我的言辞过分恶毒，但她实在是一个蠢人，莱约克尚且懂得利用出卖革命换取上位机会，她却只知道靠出卖自己的身体和尊严等待贝索洛夫突然某一天的“临幸”和“恩典”。但贝索洛夫会给她显神迹吗？
（六）贝索洛夫
贝索洛夫很显然就是整个俄罗斯官僚系统的集合体。他和所有势力相勾结，斗而不破。善于收买人心、使用权术。阿尔乔姆注定斗不过这样的人，因为贝索洛夫掌握着可以颠覆一切的资源，以及积累几十年的心机。但是必须说明的是，贝索洛夫并不像他表明的那样爱人民，他选择的做法也不是如他那般说辞表现的一样理所当然、光明伟大。贝索洛夫只是自身无能、惧怕改变，所以也拖着整个地铁的老百姓跟他一起当猪、当蛆。
（七）人民群众
这一条会在下一篇文章里探讨，这里只是列出。
（八）阿尔乔姆
1、阿尔乔姆是如何失败的
阿尔乔姆的失败并不能完全责怪他。因为阿尔乔姆从一开始就在打一场高度信息不对称的战争。阿尔乔姆是一个善良可爱的乡下孩子，即使在兵团服役过一年，也只不过是一个大头兵。梅尔尼克也从来没承认过他的能力。更不会把更丰富的信息和知识传授给他。而这样一个仅仅被经历磨炼了两年的年轻人，要想和充满无数秘密的数个盘根错节的组织抗衡，是非常困难的。他一次又一次被误导：送照片的时候被迪特玛误导、炸天线的时候被梅尔尼克误导、最后又被贝索洛夫误导。其实不是阿尔乔姆弱，只是因为他看不到剧本。
而这里面最大的一次棋局，就是和贝索洛夫的博弈。我们可以看一下贝索洛夫是怎么操作的。我不知道诸位是怎么理解的，但是我看到最后两章的时候就觉得，贝索洛夫让阿尔乔姆活着走出地堡是故意的。因为阿尔乔姆是他完成自己剧本的棋子，这个剧本就是“大家统一一致对外”。红线的斯维诺卢普说过阿尔乔姆非常好猜，而贝索洛夫是比斯维诺卢普更加奸诈的存在，所以他非常清楚阿尔乔姆出去一定要搞事情，那么既然算到了他要搞事情，也自然知道他的方法。那么把你身边几个人各个击破就可以了。就算阿尔乔姆当时没有被兵团的梅尔尼和汉萨新兵锁起来（我相信这都是安排好的），而是跟着大家杀到了贝索洛夫面前，贝索洛夫一样有的是办法靠一张嘴缴阿尔乔姆的械，那样一来，可能阿尔乔姆更会死掉。所以，贝索洛夫这种人必须死，阿尔乔姆就应该买好子弹等到贝索洛夫逛窑子的时候一发结束他。无论有没有后人接替他。
而阿尔乔姆因为过于单纯，并没有听懂贝索洛夫讲给他的话背后的意思：阿尔乔姆被统一送到地堡进行治疗，是因为贝索洛夫觉得这小子有趣，可以拉拢，而并不是因为萨沙的面子，一个婊子哪来的面子能让一个政客花费那么多的资源救一个普通人？但是发觉利诱根本拉拢不了，就开始改激将，让阿尔乔姆成为棋子。他靠语言激起阿尔乔姆战斗的意志，就像用别的各种事物去驱使其他人做各种事一样，这就是所谓的“社会工程学”。
如果拿中国革命的理论来说，阿尔乔姆的革命没有群众基础、没有掌握群众的需求、不是暴力革命，还有就是革命成分根本不适合革命：投机商人、摇摆的知识分子还有极少数军人。所以俄国历史上的资产阶级革命中的资产阶级团体——二月革命的临时政府，虚无缥缈没有根基。说来也有趣，俄国的资本主义转变是自上而下的，通过高层的政变来实现的，而不是从民众中实现的，老百姓真是扶不起的阿斗。
2、为什么阿尔乔姆和安妮雅是必须离乡的
小说《地铁2035》有一个隐喻：作者在结尾故意安排了一段国经成就馆站杀猪的情节，那只健康、肉质鲜美的年轻肥猪被杀的时候，其他猪都在麻木地看着。这便是整个莫斯科地铁。绝绝绝绝大多数地铁人民都懦弱无知而且上文已经提过了，贝索洛夫并不是一个喜欢迎接挑战或者有才能的人，他上到地表都会恐惧并且懦弱地缩回去，他只是一个深谙权术的守序者，只不过他的遵守的秩序比其他人都更“优越”而已。阿尔乔姆因为是一个能洞察世界的人，不可能安心做一个任人宰割的畜生，所以他必须走。同时，阿尔乔姆是地铁肠道无法消化的结石，所以他必须被排泄出去。
3、莫斯科废土的堂吉诃德
堂吉诃德冲向风车，在现在流行文化的演绎里变成了一个笑话。但是仔细体会，那种精神是在荒诞中带着悲情的。堂吉诃德带着骑士高贵的精神，冲向一个象征着不可战胜的风车。但是堂吉诃德义无反顾，他为自己心目中的骑士道殉道。风车是有象征性的，它本来就不是敌人，所以它荒诞，但是它是愚弄堂吉诃德的民众给他找来的标靶，所以它就象征着民众的愚蠢，一个势单力薄的人，无法战胜集体的愚昧。而且骑士精神在如今看来是很高尚的东西。
而阿尔乔姆摧毁干扰站的战斗，何不是又一次堂吉诃德的冲锋呢？根本没人要求他这么做，根本没人需要他这么做。即使本来就应当这么做，本来就须要这么做。这就是为什么，小说的封面里目镜的反光是风车了吧。
【地铁絮语】索引目录：
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书籍真实打分
故事情节：8分
人物塑造：7分
主题深度：3分
文字风格：8分
语言运用：8分
文笔流畅：4分
思想传递：8分
知识深度：4分
知识广度：4分
实用性：8分
章节划分：7分
结构布局：8分
新颖与独特：6分
情感共鸣：8分
引人入胜：5分
现实相关：8分
沉浸感：5分
事实准确性：6分
文化贡献：5分