全国英语等级考试教程-第五级- 全国英语等级考试命题研究组 编 中国石化出版社【正版书】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《全国英语等级考试教程（第5级）》紧扣大纲编写、题型分类讲解、着眼解题技巧。共公为六部分，pets第五级级别标准；部分听力篇；章pets第五级听力概述；第二章 a节部分技巧点睛及专项练习；第三章 b节部分技巧点睛及专项练习；第四章c节部分技巧点睛及专项练习；第五章 听力理解全真预测试题；第二部分英语知识运用篇；第六章 pets第五级大纲英语知识运用部分样题分析；第七章pets第五级考试英语知识运用部分应试对策等。

pets第五级级别标准

部分 听力篇

章 pets第五级听力概述

第二章 a节部分技巧点睛及专项练习

第三章 b节部分技巧点睛及专项练习

第四章 c节部分技巧点睛及专项练习

第五章 听力理解全真预测试题

第二部分 英语知识运用篇

第六章 pets第五级大纲英语知识运用部分样题分析

第七章 pets第五级考试英语知识运用部分应试对策

第三部分 阅读篇

第八章 pets第五级阅读理解大纲样题及解题指导

第九章 pets第五级考试阅读理解应试对策

第十章 阅读理解——选择题制胜方略

第十一章 阅读理解——六选五题型制胜方略

第十二章 阅读理解——信息匹配题制胜方略

第四部分 写作篇

第十三章 pets第五级写作概述

第十四章 pets第五级写作制胜方略

第十五章 pets第五级写作范文

第五部分 口语篇

第十六章 pets第五级口语概述

第十七章 a节部分技巧点睛及常考话题汇总

第十八章 b节部分技巧点睛及常考话题汇总

第十九章 c节部分技巧点睛及常考话题汇总

第二十章 口语考试全真预测试题

第六部分 模拟试题

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编辑推荐

紧扣大纲编写

　　题型分类讲解

　　着眼解题技巧

书籍介绍

《全国英语等级考试教程(第5级)》紧扣大纲编写、题型分类讲解、着眼解题技巧。

• 作者：de 发布时间：2018-07-26 14:36:52

  被动房屋：充分利用太阳能、地热能等可再生能源，使采暖等消耗的能源不超过15千瓦/平米的房屋。这本书所展示的新奇都是概念房屋，鄂尔多斯有一处入选。

• 作者：月下黑 发布时间：2024-02-12 10:09:36

  迟子建的文字总能直击人的灵魂深处，有些事情，说起来越是平淡，反而越是能够撼动人心。有些时候，并不是描述得越夸张就效果越好，反而是，越是平淡，越让人难忘。

• 作者：蓬萊路10號 发布时间：2023-11-15 09:40:49

  有一定理解难度，但很翔实通透

• 作者：王旭 发布时间：2017-11-23 22:11:09

  这里宋江的虚伪、吴用的阴险一览无余。再加皇帝的无能、高俅的毒辣，狗咬狗的世界。老夫子他们简直是一股清流。

• 作者：纠结又没用 发布时间：2014-06-21 21:12:31

  相比其他流水账式的同类书籍 实用性更强 希望能尽快用到书中有用的东西

• 作者：芃诚 发布时间：2009-02-21 10:03:05

  在拉萨的几日，看到了书中提到的不少地方

• 说说《天啊！错啦！》对自己的启发

  作者：童宝蛋蛋 发布时间：2012-12-24 12:59:47

                说说《天啊！错啦！》对自己的启发

                                  文 编辑 童宝蛋蛋

      阅读《天啊！错啦！》这本书的过程自己在此不想描述，总结性的说，这次阅读是一次极为欢乐的过程，对于孩子或者我而言，欢乐与启迪同在！很感谢阅读给我带来的许多，也一次次的在阅读中获得启迪，提升自己！

  自己已经无法记清孩子到底是何时爱上了阅读，一直以来睡前的故事阅读，我只是将其作为孩子获得信息的媒介使用 ，并没有想过这其后孩子是否会从中受益种种，毕竟我也有疑虑，有困惑，好在孩子已经将阅读从每日的必须生活转换成为他的爱好，也乐此不疲的阅读中，我很感 谢阅读，不仅让孩子的信息量猛增，与此同时也有了自己懵懵懂懂的想法，认识一些简单，易懂的词汇，也同样获益于阅读！

  《天啊！错啦！》这本图书的文字叙述虽然少的可怜，但精华之处在自己想来便是这个地方了，一直以来父母在孩子的阅读过程 中或是起到阅读的功效，或是充当着评论家或指引者的功能，有的时候自己也很疑虑，作为父母在孩子的人生道路上到底要起到如何的作用？充当什么样的角色？毕 竟，人生的道路最终还是要孩子一人去完成，我们并不能陪伴他一生！好在这本书很简洁却有力的解答了我众多未曾解清的疑惑，孩子的路，让孩子自己去走，做自 己想做的事情，过自己的快乐人生！

   这本书在一开始让自己想到了一个很熟悉的词汇，那就是风靡了2012年的HOLD，原以为这是一个在开始便已可以HOLD住自己的兔子，没想到它也未能摒弃周遭的种种杂音，屈从于外界的“鸭梨”而改变自己内心 ，好在最后灵魂和身体合二为一，它，HOLD住了自己的人生！

    一直以来作为父母都是已家庭领导者的角色出现，会一而再，再而三的命令式的教育孩子如何如何，却简化了对孩子心中最真实想法的信息传递，以我为尊，毁掉的是孩子自我判断及独立性的培养，而满足的只是家长一丁点的虚荣心而已！很多时候角色定位让我们习惯了至上而下，俯视自己的孩子，却不曾想过蹲下来， 倾听孩子的声音，我们是平等的，独立的个体，为何要对他的人生指点乾坤？孩子的路，让我们做旁观者吧，让他们选择用自己的态度来面对人生带给自己的种种，或是好的，或是坏的，那便是生活的味道！需要自己去品尝！

• 野田高梧：电影剧本不应该被“文学性”束缚

  作者：浪影 发布时间：2019-08-29 10:48:04

  

  小津安二郎（左）和野田高梧（右）

  电影能不能进入艺术的范畴，这个问题已经不需要讨论。过去，这个问题让很多评论家争执不休，现在看来，那些讨论可以说都是白费口舌了。但是，对“电影剧本本身有没有艺术性”这个问题的答案，我们中的一部分人现在依然残存着一种不可思议的、微妙的错觉。

  过去有一段时期，有人频繁地提出电影剧本属于文学的一种，他们认为电影剧本的叙述形式介于小说和戏剧之间，所以电影剧本也属于文学。现在也并不是没有人这样想，刚才我所说“依然残存着错觉”的人就是指他们。

  如果有人这样看待电影剧本的艺术性，就等于看低了电影剧本的地位，认为它比小说和戏剧的层次都低。这种想法弱化了电影剧本的独立性，这也恰恰与他们追求的完全相反。电影剧本不应该去迎合任何事物，用它自己独有的姿态去成长，去堂堂正正地进步，就像戏剧的发展历程，不谄媚、不堕落，严谨、冷静、孜孜不倦地为了提高自己的质量，不断向前发展，让自己从少数人的艺术变成普罗大众的兴趣。虽说现实中有一些阻碍它发展的不利条件，我们也不必因此就惊慌地玩弄骗术，急于求成。

  就在十五六年前，几乎没有什么电影剧本会被刊登在杂志上，我们更不知道会不会有人认真去阅读了。但是现在几乎月月都有电影杂志会刊登剧本，而且据说刊登了电影剧本的杂志销量会比较好。所以，电影剧本被刊登在其他杂志上，可能就发生在不远的将来。为此，电影剧本更应该坚持自己的道路，不断努力，不能因为急于求成而去一味模仿小说和戏剧的糟粕。

  想来，人们常常把电影与文学联系在一起，最重要的原因可能就是它们碰巧站在同样的立足点上，用同样的视角观察，用同样的耳朵聆听。但实际上，文学也好，电影也好（或者说美术也好，音乐也好），它们源自同一个祖先，之后发展成不同的派系，血统相同，但系统不同。之所以有人动辄用同样的基准去看待小说和电影，是因为他们过于看重两者同源，而忽略了不同系统的不同专业性。但是，电影要比文学年轻得多，现在，电影的青年时期尚未走完一半，要到达真正的成熟期不知道还要再花多少年的时间。随便考虑一下，我们就能发现，电影中依旧存在很多尚未解决的问题，如色彩的问题、立体性的问题等。

  显然，电影具备文学性，但电影不仅具有文学性，从绘画、雕刻、建筑等方面的特征来看，电影还具有足够的造型美术性。而且从节奏和速度上来看，电影还具有十足的音乐性。但只有文学性被常常提起，原因可能是电影和文学在处理对象的态度和构思上有着极其相似的立场。所以严格来说，与其使用“文学性”这种容易造成误会的词语，不如使用“艺术性”这个词更贴切。

  总而言之，虽然电影具有文学性，但电影并不等同于文学的一个领域，电影和文学是不同种类的东西。将两者混为一谈，既不利于文学，也不利于电影。

  现在，电影接近文学，并且试图从文学中吸取一些东西，这无疑是为了发展电影。更加严谨地说，电影并不直接从文学中获取营养，而是在以文学为媒介，吸取文学形成之前的东西。比如，最近的很多美国电影取材于小说和戏剧，但是电影将原著呈现出很不一样的面貌，这就是电影吸收文学的例子。不得不很遗憾地承认，当下的大部分电影都寄生于文学，但是至少我们还是要认清假象和实际之间的区别。

  所以，电影剧本也必须要考虑电影艺术的地位。比如说，当我们把剧本用文字形式发表出来的时候，如果我们改变它原来的专业形态，把它变成谁都可以读得懂的通俗形式，以此在文字上占据一席之地的话，就真的贻笑大方了。法国作家朱尔斯·罗曼（Jules Romains）的《多诺戈·东卡》（Donogoo Tonka）与《映像》（L’Image）、马赛尔·帕尼奥尔（Marcel Pagnol）的《恺撒》（César），芥川龙之介的《诱惑》与《浅草公园》，还有山本有三的《雪》等作品在呈现形式上没有格外标新立异，只采取了非常普通的剧本形式，但这些作品中也蕴含着巨大的文学价值。我们能从这些剧本中隐约感觉到电影和文学之间的差别。

  慎重起见，接下来我想引用《诱惑》中的一段。

  （10）洞穴外

  这里长着茂盛的芭蕉和竹子，四下寂静无声。天色渐渐暗了下来，这时，从洞口飞出一只蝙蝠，向阴沉沉的天空飞去。

  （11）洞穴里

  圣塞巴斯蒂安一个人对着岩壁上的十字架祈祷。他是一个穿着黑色法衣、年近四十的日本人。一支燃烧着的蜡烛照亮了桌子和水罐。

  （12）落在墙壁上的烛影

  圣塞巴斯蒂安侧脸的影子也落在墙壁上。一道长尾猴似的影子顺着他的脖子往头上爬，接下来又出现一道同样的猴影。

  （13）圣塞巴斯蒂安交握的双手

  不知道从什么时候起，他的手上出现了一只洋烟斗。他没有点燃烟斗，但过了一会儿，烟斗开始冒烟了……

  （14）洞穴里

  圣塞巴斯蒂安被吓得站起来，把烟斗扔在岩石上。但是烟斗依然在冒烟，他很惊讶，不敢再靠近烟斗。

  （15）掉在岩石上的烟斗

  烟斗忽然变成了一只装着酒的长颈瓶，长颈瓶又马上变成一块花儿形状的甜饼，最后，这块花儿形状的甜饼又起了变化，变成一个倾国倾城的年轻美人儿，妖娆地坐在地上，抬着头，好像在给某人暗送秋波……

  （16）圣塞巴斯蒂安的上半身

  他突然开始画十字，然后露出一副松了一口气的表情。

  在这个短短的引用片段中，读者可能看不出什么，但是可以明显地看出文学借用了电影的表达方式。我们在这里说一些题外话，芥川龙之介生前，我曾听他亲口说过，朱尔斯·罗曼是在第一次世界大战之后才开始写电影剧本的，据说是因为他对自己过去常用的形式——戏剧感到厌倦。在我听到这段话之后，1927年月，芥川龙之介发表了注有“一部剧本”字样的作品《诱惑》和《浅草公园》，那是在他自杀前的几个月。想到关于芥川龙之介的事情，我会觉得这些剧本好像是芥川文学发展到最终的形式。

  不说题外话了，总之，剧本是由文字连缀而成的文章。创作戏剧的目标是最终上演的“戏剧”，但是戏剧剧本依然保持着自身的独立，不是戏剧的附庸。电影剧本被用文字写出来，最后形成文章，也是为了“电影”服务的，但是同时，电影剧本也应该保持自己的独立性。

  比如，“他肚子饿了，脚步踉踉跄跄的”这种句子，用的是文学的表达手法，却不是电影剧本的表达手法。在电影剧本中，“饿了”必须用观众直接能够从画面中感受到的手法来表现

  ：

  “餐厅入口处的橱窗里摆放着各种食物样品。他摇摇晃晃地靠近，从店里出来的顾客都用锐利的目光看他，他盯着橱窗里展示的食物，咽了下口水。”当然，这里的表达有些拙劣，但是电影就需要这种客观的表现方法——观众从画面上就可以直观地感受到“他饿了”。

  电影剧本不通过“电影”这种媒介，而是通过“铅字”直接成为被公众评论的对象，这是电影剧本的普及范围扩大的表现。对于电影编剧来说，作品真正价值体现在作品不受到外力影响，以原本的面貌直接进入公众视野——这是一件值得高兴的事情。但是，这时候的剧本应该算作文学作品还是电影作品，我认为应该以作品本身的性质来决定。不能仅仅因为它是以文字形式出现的，就轻易断定“剧本是文学”。

  即便剧本真的进入“文学”的范畴，它也要像刚才所说过的戏剧那样，保持本色，不能因此就忘记自己原本的目的是“电影”，向小说和戏剧卑躬屈膝、暗送秋波。电影剧本就是电影剧本，它应该保持本色，极力要求人们在既有的文学种类之外创立电影剧本这个新的种类。这一天才算是“电影剧本文学”真正的诞生之日。