行政决策新论 钱再见 编 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《行政决策新论》力争在前人已有研究的学术积累基础上，围绕国家大政方针和政府行政管理活动的新动向，结合中国的现实国情，优化编撰体系，着力将近年来行政决策中的一些新议题融入进来。在体例上，《行政决策新论》立足于使用效果，在每一章节末对核心概念进行了梳理，并提供相关思考题和建议进一步阅读的材料，以便读者在初步阅读和课堂教学的基础上不断拓宽视野和拓展思考空间。《行政决策新论》从知识积累的角度出发，力争为行政决策科学的发展提供可能的知识增量。希望使用《行政决策新论》的本专业学生，还是从事行政决策活动的实践者，都能从中获得对行政决策的理解与实践的有益启发。

第一章 行政决策概述

第一节 理解行政决策

第二节 行政决策的作用与类型

第三节 行政决策的基本原则

第二章 行政决策方法

第一节 行政决策方法概述

第二节 现代行政决策方法

第三节 新型行政决策方法

第三章 行政决策活动：模式、风险与伦理

第一节 行政决策活动概述

第二节 行政决策经典模式分析

第三节 行政决策风险

第四节 行政决策伦理

第四章 行政决策体制

第一节 行政决策体制概述

第二节 行政决策体制的构成

第三节 行政决策体制的优化

第五章 行政决策权力

第一节 行政决策权力概述

第二节 行政决策权力的分解与配置

第三节 行政决策权力制约

第六章 行政决策过程

第一节 行政决策过程概述

第二节 行政决策过程的主要环节

第三节 行政决策过程的影响因素分析

第七章 行政决策与智库

第一节 智库及其专家概述

第二节 智库专家参与行政决策的动力与功能

第三节 智库专家与行政决策的科学化

第八章 行政决策与信息公开

第一节 行政决策中的信息公开概述

第二节 我国行政决策中信息公开的现状与困境

第三节 行政决策中的信息公开路径分析

第九章 行政决策中的公民参与

第一节 公民参与行政决策概述

第二节 公民参与行政决策的理论分析

第三节 公民参与行政决策的路径分析

第十章 行政决策责任

第一节 行政决策责任概述

第二节 行政决策责任构成

第三节 行政决策责任追究机制

主要参考文献

后记

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• 作者：社会唯拳躺平人 发布时间：2021-03-12 15:45:40

  曾觉之译本，七年级下册语文必备

• 作者：Woody-木 发布时间：2023-03-31 14:43:14

  唯一的落脚点是女孩的坚韧，不管环境怎么变，她都能活下来。但是并没有什么技艺，一直当仆人，当时的女性真的悲惨，全是绕着男人去转，结果这男的没一句好话，还吸鸦片。

• 作者：Gorbachev 发布时间：2018-10-20 16:31:06

  2005年

• 作者：朝花夕拾 发布时间：2017-10-08 17:41:45

  好书052

• 作者：半日光辉 发布时间：2012-05-05 13:10:48

  书还可以，不过翻译的就马马虎虎了。

• 作者：默默 发布时间：2011-03-05 19:32:50

  看的第一本琼瑶小说。依然没有看过的版本……

• 经典的故事

  作者：朵不开桃不掉 发布时间：2020-04-18 11:52:18

  这里其实没有男主，因为男主变节了。女主爱的才是男主，女主爱的是一个想象吧。

  人孰能不变，香君竟如此理想，所以她才能成为经典形象吧。她的悲痛是那个时代的，她自己在肉体上似乎可能做不到所谓的守节，所以在精神上特别追求干净吧。她大概会恨自己不能上战场去朝堂为国捐躯出谋献策吧。她恨的也不是侯，其实侯只是一个实际的普通人，和她的理想之间差着十万八千里。

  杨文聪倒是很有意思，还有些恶趣味，将人家的血点子改成了画，香君还留着了？我太愚钝，不懂这是什么关系。

• 叙述者与角色的剥离

  作者：无答之问 发布时间：2023-02-18 14:59:12

  　　《太宰治与黑之时代》（以下简称“黑时篇”）这部作品不仅在内容上精彩而动人，在形式上也颇为精巧，而最令我体会到形式美感的，是叙述者织田作与角色织田作的剥离。

  　　在以第一人称叙述的故事中，身为叙述者的“我”与身为角色的“我”常常是高度黏着、重合的。有一种情况或许称得上例外：现在的“我”作为叙述者，讲述过去的“我”的经历。在这样的叙述中，身为叙述者的“我”有时会回到现在的视角，对过去的事情发出一些感慨、做出一些评判，与身为角色的过去的“我”产生一定程度的剥离。以我最近读过的作品为例，《长日将尽》就可以归为此类。

  　　那么黑时篇能不能看作这种回忆叙述呢？又似乎并不是。

  　　我们来看序章的尾句：

  　　三人のうち一人が、その後まもなく死んだからだ。

  　　（因为在那之后不久，三人中的一人死去了。）

  　　死去的是三人中的谁呢？根据文野主线故事首先排除太宰（即使不看主线，看本书封底简介也能知道这点）。而如果将此句看作回忆叙述，唯有活下来的人才有可能讲述过往，身为叙述者的织田作按说应该活到最后了，那么是死去的是安吾吗？但读完这个故事我们就会知道，死去的正是淡淡地讲述出这一事实的织田作自己。

  　　那么是织田作在濒死之际回忆并叙述了黑时篇的整个故事吗？从结尾他奄奄一息的状态来看，他大概是没有这个气力的，而且对此时的他而言，最重要的事不是回忆自己的人生，而是对友人的规劝。

  　　那么“回忆叙述”这个假设便可以推翻，由此引出我个人的观点——在黑时篇中，叙述者织田作与角色织田作在相当高程度上是剥离开来的。角色织田作在跌宕的经历中喜、怒、惊、悲，叙述者织田作却仿佛飘在云端观照着自身，永远以平静的口吻淡淡地讲述着发生在自己身上的事。

  　　这在文中多处都有所体现。

  　　譬如织田作中了孩子们设下的陷阱，反击成功后对领头的孩子实施了长达两分四十二秒的挠痒痒“酷刑”，稍微想象一下便知是相当欢乐的场面，角色织田作在跟孩子们打闹着，叙述者织田作却是以一种近乎笔录的平静口吻讲述这个片段的。

  　　譬如角色织田作劝安吾“别再说了”，叙述者织田作先是以绝对客观的视角讲道“极近处响起声音”，然后才进一步点明“那是我的声音”，仿佛他不是说话的本人，而是飘浮在酒吧上空观察着在场三人的幽灵。

  　　譬如只要是读过这个故事的人便无论如何都难以忘记的那一幕——目睹收养的孩子们遇害后，叙述者织田作冷静地做出一项项描述：“喉咙很痛”“无法呼吸”“远处有谁在喊叫”“喉咙太痛了，于是发现那是我自己的叫声”，而与此同时，角色织田作已把一切一切都抛在脑后，疯狂地嘶吼着。

  　　始终平静的叙述，又与角色织田作温和的性格隐隐重叠，正如他踏上复仇之路时也并没有陷入被恨意冲昏头脑的状态，而更像是平静地接受了自己的命运，只是为了把今生该做的最后一件事情做完。

  　　叙述者织田作并非在未来慢慢追忆过往的回忆者，而更像是纵览自身人生的全知者，如此一来，“三人中的一人死去了”这句叙述便说得通了，这是在叙述者与角色剥离的状态下，于第一人称叙述中得以成立的一句全知叙述。

  　　至于这样的全知为何会成立，我并不想去细究。虽然读了原作小说后，我想明白了很多以前只看过动画和舞台剧时没能明白的人物心理、情节呼应等等，但一部作品终归还是要有一些模糊地带，才更加回味无穷。这样的叙述形式让我体验到相当独特的形式美感，对我而言这便足够了。

  　　黑时篇的动画和舞台剧大量保留了织田作的第一人称叙述，换作常规作品，这也许是编剧能力不足的体现，但对于黑时篇，这恰恰最大程度保留了原作的独特风格，将叙述者与角色的剥离以更为具象的形式呈现了出来。正如作者所说，文野的主线融入了很多其他体裁作品（如悬疑电视剧等）的技巧，但黑时篇是纯粹的小说。无论改编成怎样的体裁，这个故事都散发着浓郁的小说风味。