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一、基本乐理高考的内容范围

（一）音的产生与特性

（二）音级名称与音高关系

（三）五线谱记谱法

（四）节奏与节拍

（五）音乐中常用的记号与术语

（六）音程

（七）和弦

（八）调式调性的概念与调式的类型

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• 作者：江流石不转 发布时间：2024-03-01 14:20:29

  前期准备有点太长了且无聊，地中海部分最好看，但结尾有点仓促。

• 作者：游牧人·芳汀 发布时间：2011-11-23 02:43:27

  很热血，很励志。青春的荷尔蒙大爆发

• 作者：伊卡洛斯 发布时间：2018-07-16 09:39:23

  凝聚人才，共享利益，绝对控制；先恋爱、后结婚，先合伙、后合股；扁平化、拥有感、留人心、创平台、引人才。

• 作者：名残り 发布时间：2019-10-21 23:38:01

  这样“至亲至疏”真是太日本了，想起村山由佳的星星舟，只是那本用更阴险的方式告终。都是惯用的套路啊。但是将人类情感的无限可能细细铺陈，怎么会不动容呢。

• 作者：舒妙 发布时间：2019-03-03 00:29:19

  并不是全书都在讲年轻人的处世情商，不过还是有看点的。很多年没有读过刘墉了，作为一个中年少女，再来读他还有种跟长辈对话的感觉。书中讲故事的方式依旧很刘墉，有些道理也确实很有道理。读完有收获。

• 作者：凤梨 发布时间：2023-03-01 09:18:53

  都很漂亮

• 《阅微》与《聊斋》

  作者：Mephisto 发布时间：2011-12-21 16:08:23

          用中国传统眼光看来，我国的小说实在不入流，所谓鸡肋。对于一个深受儒家思想熏陶的人而言，必然同意这个观点。但有两部短篇“小说”集要除外，《阅微草堂笔记》和《聊斋志异》。（我总把《红楼梦》与《金瓶梅》当做历史看。《金》则是中国人性的《资治通鉴》，岂可以小说论之？）

      《聊斋》其实是唐宋传奇的延续，是不折不扣的短篇小说。《阅微》实际是志怪形式的文人笔记，硬是要挪到现代来，就算是超短篇小说吧。

      《聊斋》善于讲故事，聊斋中最成功的篇章，每每总是一个个凄美抑或美满的爱情故事。否则，《聂小倩》也不至于被拉成电影。《阅微》善于言道理。阅微笔记总是以最简洁的语言讲完故事，重点是在事后得到的道理与殷鉴。

      《聊斋》的语言瑰丽而华美，诗词文赋俱全，作者显然有意想要显现自己的文笔。《阅微》的文字淡雅而平和，精确而又邃密，作者显然是一个阅历颇深的老人。蒲松龄想编制一个巨网，让前来猎奇的男男女女掉在他创制的故事里，笑得不能自已，或是哭得不能自拔。纪昀想借助鬼鬼怪怪，来倾吐这宦海半生、阅人无数所得的感触、经验、教训及其伦理的、政治的思想。《聊斋》书中多位低权轻之士。这些苦寒的读书人，经常因奇遇而腾达。这其实是蒲松龄在幻想另一个、自己占有话语权的世界。《阅微》中官场之人，或地方乡绅，这些人常常表面道貌岸然，实则无恶不作，并终食恶果。这其实是纪晓岚在回忆自己的从政经历，有些应是亲眼所见，有些当为指桑骂槐。

      《阅微》的故事不如《聊斋》美，但蒲松龄的阅历不如纪晓岚深。《聊斋》从某种程度上说，只是狐鬼故事集；即使有感慨，也是作者对社会的怨恨与不满。《阅微》则是为了讲道理而写故事。但有时，太过浓重的说教气息，大大削弱了原本美妙的故事。是故，《聊斋》中的故事虽美，而难免千篇一律之嫌；《阅微》中的世理固深，但似有耳提面命之讥。

      《聊斋》应该在小的时候看，长大了，就觉得略显幼稚；《阅微》应在心灵成熟之后看，太小了，就会觉得厌烦。《聊斋》应在落雨的早晨看，《阅微》应在宁静的雪夜看。读《聊斋》，喝咖啡而无妨。看《阅微》，则只应是茗茶一盏。

      

• 托尔斯泰的童年往事

  作者：Jerry Yuan 发布时间：2020-07-04 13:45:50

  《童年·少年·青年》三部曲是托尔斯泰于1852-1854年间写作的自传体小说，这个三部曲要比托尔斯泰的大多数作品都要早，其中包含了许多托尔斯泰的早期思想，而这些思想会运用到接下来的创作中。尽管这只是一部纪传体小说，和托尔斯泰本人的生活或许有一定出入，但托尔斯泰在其中很真切地记录下自己的所思所想，可以看作是他真实的早年生活。

  我们可以很清楚地看到，这个三部曲的写作是不够成熟的。我们可以看到许多的缺点，比如叙事过于松散，所有的情节都围绕着主人公的生活与所思所想进行，对他身边的其他人，总是点到即止，没有太深入的刻画。但不可否认的是，这些描绘中已经有了那些成熟作品才会有的描绘的雏形。

  《童年》的故事描述托尔斯泰童年在乡下庄园的生活，以全家一起搬到莫斯科和母亲的死作为结束；《少年》的故事则是他们一家在莫斯科的生活经历，以托尔斯泰考上大学为结束；《青年》则是托尔斯泰的大学生活，以及在莫斯科与各大名流之间的交往，以其期中考试不及格，被迫转系重新学习为结束。按托尔斯泰的计划，还应该有一部名叫《青春》的小说继续描述他大学后期的故事，但这部作品并未写出。

  在三部曲中，托尔斯泰对自己的描述中把自己塑造成一个非常顽皮，喜爱幻想的孩子，同时非常容易沉浸在恋爱之中。尽管三部曲对除他以外的人物塑造都显得有些零散，但仍然有一些经典的形象。

  首先是他的德国家庭教师卡尔·伊凡内奇，他对托尔斯泰的教育较为严厉，但他本人却是个可怜的人。童年时候，父亲想要解雇卡尔·伊凡内奇，托尔斯泰感受到他的痛苦和沮丧，并对此感到难受。最终伊凡内奇留了下来。伊凡内奇本人是1805年拿破仑侵略普鲁士时的一名普鲁士士兵，尽管普鲁士有俄国的援助，但还是被拿破仑的法军击败，伊凡内奇九死一生地逃回了自己的家。这些故事或许为托尔斯泰后来创作《战争与和平》有一定的启发。

  然后是一个淳朴的农村妇女，名叫娜塔莉亚·萨维什娜，她曾在托尔斯泰家做工。她是托尔斯泰母亲忠实的仆人。年少的托尔斯泰曾很调皮地耍弄她，但她却用宽容和忍让使托尔斯泰愧疚，以至于托尔斯泰要离开庄园时对她依然恋恋不舍。娜塔莉亚一直是虔诚的东正教徒，晚年仍然不停地向上帝祷告，去世之前将自己所有财产给了托尔斯泰一家和她很久没联系的弟弟，自己什么也没有留下。

  接着托尔斯泰描写了许多和他同龄的小伙伴们，哥哥伏洛嘉，姐姐柳波奇卡，几个女孩子们：小时候因为颜值喜欢上的卡金卡，长大一点后喜欢的索涅奇卡等，还有那些在大学期间结识的好伙伴：聂赫留朵夫、杜勃科夫等，这些人是托尔斯泰在上流社会交往的主要人物。与这些伙伴们的相处，时常关系很好，时常又闹一些矛盾，这些生活就是我们普通青年人的写照。

  “聂赫留朵夫”是托尔斯泰非常喜欢的一个名字，他在《复活》《一个地主的早晨》等许多篇作品中都以聂赫留朵夫为主角，这大概与他早年的生活有密切的关系。

  托尔斯泰很小的时候便表现出许多作家的潜质，他热爱幻想，总是能想象出一个又一个故事。但在少年时代，这些幻想却并非都是好事，甚至常常会闹笑话。有一次他因为考试成绩不理想，而被家人关了起来，在小黑屋里，他便幻想着自己不是父亲的亲儿子，而是收养的，他想象着自己向父亲坦白，然后离家出走，成为一名骠骑兵，并最终战死沙场。

  他想象出许多细节，比如和父亲的最后交谈，比如战场的情景，比如牺牲前的最后一幕，这些画面都生动不已。然而事实是托尔斯泰仍然在小黑屋关着，直到第二天中午才被放出来。当然托尔斯泰的幻想也并非全是幻想，后来他的确成为了一名士兵，参加了克里米亚战争。而他对于战场的想象和经历，也成为了史诗巨作《战争与和平》的重要素材。

  早年的托尔斯泰也是个爱拈花惹草的人，和他一起长大的女孩卡金卡成为托尔斯泰的暗恋对象，在一次玩耍中，他无意中看到了卡金卡裸露的白嫩的肩膀，便不由自主地轻吻了下去，这事让两人都特别尴尬。后来托尔斯泰离开了乡下的庄园，来到莫斯科，他和卡金卡的关系也渐渐疏远了。

  在一次舞会上，托尔斯泰被一个名叫索涅奇卡的女孩的舞姿吸引，他感到索涅奇卡的舞姿是那么可爱，便不由自主地爱上了她。但这时候托尔斯泰仍然感到有些羞愧，他还很年轻，并不知道爱情是怎么回事，相对于恋爱，托尔斯泰更喜欢在人前表现自己的与众不同，表明自己是独特的。

  托尔斯泰后来还爱上了一个太太，他是在练马场认识的。托尔斯泰经常躲在她的仆人后面，偷偷看着她。后来杜勃科夫想要把托尔斯泰引荐给那位夫人，托尔斯泰立刻羞愧得难以言喻。

  年轻的托尔斯泰喜爱玩了，他总是混迹于各种社交场所，对一些戏耍的活动乐此不疲，这导致了他学业跟不上去，经常不及格。托尔斯泰对此是十分愧疚的，他清楚地知道自己做过哪些坏事，并感到非常愧疚，一次成绩不合格时，他央求着父亲打他一顿，态度之诚恳让父亲都十分惊讶。他也曾向神父忏悔，表达自己的愧疚之情。但年轻的托尔斯泰仍然是放纵的，他仍然做着许多堕落的事，以至于大学考试不合格，被迫转系重修。

  在三部曲中，托尔斯泰的描写是不够成熟的，他讲述了许多的事件，但这些事件的细节却很少描绘，以至于许多的场景都有很明显的跳跃感，阅读本书就像阅读意识流小说一般。但不可否认的是，托尔斯泰后来的作品中，许多的描写在这里便能找到雏形。

  比如《童年》中描绘了一场打猎活动，《战争与和平》中罗斯托夫一家也去了打猎，场景描绘十分相似，当然《战争与和平》的描写有更多的细节，情节也更加精彩刺激。而托尔斯泰幻想中的成为骠骑兵后的战死沙场时的所思所想，与安德烈公爵看着奥斯特里茨的天空的感受，不知有几分相似之处。伟大的作品终究不是凭空出现的，托尔斯泰这些早年的生活为他将来的创作提供了许多的经验。

  抛开伟大作家的托尔斯泰的名号，单纯把三部曲看作普通的文学作品，它实际描写的只是一个普通富家公子的少年生活。主人公所做的，所经历的，与未来的我们所经历的无异，我在阅读本书时常常能感到它与我之间的共鸣。托尔斯泰小时候经历过的一些事自己也曾经历过，只是他能完整地描述出来，并且对自己的所思所想毫不避讳。

  说到这里，必须谈谈与《童年·少年·青年》三部曲遥相呼应的作品，也就是高尔基的《童年·在人间·我的大学》三部曲。托尔斯泰描写的是一个富家公子的少年生活，而高尔基讲述的却是一个普通穷人的少年生活。

  托尔斯泰在乡下庄园度过了快乐的童年时光，高尔基也在乡下度过了还算美好的童年时光，托尔斯泰笔下有卡尔·伊凡内奇、娜塔莉亚·萨维什娜，高尔基笔下也有类似的角色。只是他们一个以富家公子的身份，一个以穷人家的孩子的身份和他们交往。

  托尔斯泰的少年时光是在大城市莫斯科度过的，他整天参加各种交际晚会，结识各大名流。高尔基的少年时光也是在城里度过的，只是他是以学徒身份在城里打工，辗转经历了许多雇主，以维持自己的生活。

  托尔斯泰上了大学，结交了许多好友，但仍然沉迷于社交活动，对学习毫无兴趣，甚至经常挂科。高尔基在《我的大学》中也上了大学，只是他上的是“社会大学”，他依然要不停打工维持生活，连挂科的机会都没有，他所结交的伙伴也是和他同一阶层的人。

  我这里无意比较二者孰优孰劣，文学的价值不在于作者的阶层，而在于其艺术水准和思想深度。只是托尔斯泰和高尔基两位大作家却巧合般地写作了同样描述少年生活的三部曲，且他们视角各异，相互对照。尽管跨越了数十年，却共同呈现了俄国社会的真实色彩。

  最后做个总结：作为托尔斯泰早期的作品，其艺术水准自然不能和恢弘的《战争与和平》和细腻的《安娜·卡列尼娜》相比，但在这部作品中却包含了托尔斯泰年轻时还未雕琢的思想，这是非常宝贵的素材。而且本书描写的许多故事也是我们许多人小时候曾经历过的，我阅读此书时常常忍俊不禁，那些自己曾经历的单纯的往事被如此细腻地描绘，真是一件非常有趣的事情。

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