新韩国语能力考试考前对策(写作TOPIKⅡ3-6级) 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

金志学编著的《新韩国语能力考试考前对策(写作TOPIKⅡ3-6级)》专门针对改革后的TOPIK II写作部分编写，书中详细介绍了写作部分基本答题技巧，并对写作部分出现的各种题型进行了说明。另外，还设置了预测试题，并附有三种水平的答案及对应的讲解。书中还收录了笔者亲自批改过的试卷，向大家呈现试卷批改示例。 一部分是7套写作模拟试题，供考生考前冲刺备考。

I.写作部分答题技巧

考生应掌握的答题技巧

如何在稿纸上写作

II.写作部分题型分析及试练

01 句子 [51～52]

题型①应用文填空

题型②说明文填空

预测试题

答案与解析

02 短文章 [53]

题型 分析所给的资料后写一段短文章

预测试题

3WAY答案与解析

03 长文章 [54]

题型 围绕所给的主题写一篇长文章

预测试题

3WAY答案与解析

III.韩国语能力考试 II（写作部分）实战模拟试题

回 实战模拟试题 [51～54]

第2回 实战模拟试题 [51～54]

第3回 实战模拟试题 [51～54]

第4回 实战模拟试题 [51～54]

第5回 实战模拟试题 [51～54]

第6回 实战模拟试题 [51～54]

第7回 实战模拟试题 [51～54]

答案与解析

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• 作者：夏小花的花 发布时间：2020-07-03 00:12:40

  繼續堅持下去

• 作者：豆友140626077 发布时间：2021-11-12 20:43:00

  @2019-07-06 00:02:04

• 作者：沙漠之狐 发布时间：2023-08-07 23:55:06

  村头厕所又没纸了

• 作者：霧時雨 发布时间：2009-12-25 13:27:30

  ★★★★★ 语法内容的总结非常系统明晰，练习也很有针对性。语法部分不仅对之前学习的内容进行了归纳，还可以作为初、中级日语学习的参考。

• 作者：德正 发布时间：2022-06-21 20:53:14

  大客户 鲸鱼服务方法

• 作者：Zane 发布时间：2019-02-17 17:17:50

  本书和4.0关系不大，除了第二章走马观花地介绍了GEO类型。本书行间距至少一倍，有一半的内容是各种命令和日志。我大约5分钟翻完了。想了解redis的同学还是多看那两本，一本redis设计与实现，一本redis开发与运维。

• 看完之后写个小归纳

  作者：Della 发布时间：2011-07-18 02:36:02

  这本书主要从坐庄的角度，分析了桥牌的逻辑。归纳一下要点。

  1，计算。

  a,推测牌型。

  b,推测关键张的分布。

  从叫牌，首攻，出牌的信息计算。

  常用约定：

  回声信号 防守方，如果先小后大，表示奇数张。先大后小，表示偶数张。

  2,警惕防守方的非常规打法。

  如果防守方做出一个非常规路线的防守打法，或者未能按照一明显易见的路线防守时。很可能牌型不是按照正常分布。或者他不持有某一特定的关键张。

  3，保留一个选择。

  尽一切努力来避免在一个关键花色上过早的做出决断。在作关键性的决断之前，尽力设法找出可能的一切分配情况。尽可能把一切可能的机会都一一加以利用。

  防守方的常用战术：在庄家不了解副牌花色分布的情况下，强迫庄家去进行或者拒绝一个关键性的飞涨。或者强迫庄家进行垫牌。因此，必须考虑在一个防守人得牌进手时，可能做出的破坏性攻击。

  4，给指定的对手出牌。

  飞牌常常会出现失败，如果可以，把必须丢失的一敦牌送入指定的防守方，由指定的防守方出牌，可以避免飞张的危险。

  但是在投入指定防守方的时候，时机非常重要。

  - 危险防守人手中是不是可能持有一个危险的进攻张？先攻掉。

  - 防守方是不是要树立长套？在树立之前投入。

  - 防守方是不是有可能的安全的脱手张？先攻掉。

  5，进张。

  在明暗手来回交进过程中，始终有意识的做出不要的解封行动，从而使得明暗手之间的进张情况，尽量保持流畅。有时候，很多的解封行动表明是没有必要的，但是当偶然间出现一个特殊的分配情况时，这种自动的解封措施会显出他的功效。

  有时候，为了做出一个原来没有的进张而付出一定代价是有价值的。在早期先送某一指定对手一敦牌，以换取一个以后需要的进张，而这个进张的价值可能是2或3盾牌。通常这个指定的对手这时是无法拒绝接受这敦牌的，否则他以后就再无机会能够得到这个花色的这一敦牌。

  6，切断对方之间的联通。

  常用打法：

  - 缓拿打法。庄家一直让到一个防守人的这个花色的牌张完全打完的时候，采用他这个花色的止张拿进。

  - 输张垫输张。目的在于把出牌权让给一个安全的对手。

  - 投入到指定的对手。在需要交叉将吃的时候，投入到无将牌方，防止对方下将牌。避免对方将吃的时候，投入到短套方。

  - 提前送掉一个输墩。

  7，打掉防守方的脱手张。

  这个可以使得防守人所能利用的选择减少，以便保证如果他在一个危险局势下获得出牌权时，无法能够回出使庄家感到困难的牌。甚至逼使这个防守人被迫在对你有利的情况下面，首先替你出一个新花色。

  8，打最好的概率

  在面对着需要再一个不同的打法中进行抉择，以便做成定约时，选择一个能提供最好成功机会的大牌路线。

  9，打牌的时机。

  时机错误总是起因于缺乏早期的计划。牌手在第一敦牌时往往倾向于采取容易和乐观的看法，并且决定在花色作正常分配和对手较弱这样的假设下进行打牌。一旦遇到分配不利和对方的防守机敏灵变的时候，就往往已经错失了时机。

  - 飞牌的时机

  - 投入的时机

  - 是不是有留够进手

  - 残局打法

  看下来小结一下作者的方法论。

  如果完成订约可能性很大，此时要警惕非正常分布的危险性。

  如果在几种可能的牌型和分布下能完成订约。考虑是不是可以试探。考虑哪个打牌路径的成功概率高？

  如果订约很危险，只能在某种牌型和分布下可能完成订约。那么先试探。如果不能由试探得到明确的结果。那么用乐观的态度，按照此种分布来打。（这点可能有争议）。

• 浅析《檀香刑》的叙事艺术

  作者：凉茶 发布时间：2012-01-03 22:26:15

      花了一个星期时间断断续续将莫言的《檀香刑》看完。不得不感叹，年轻时的莫言确实了不起过。撇下作者如今江河日下的文风不说，单看这部作品，绝对不失是一部佳作。从作者代序言中的《捍卫长篇小说的尊严》便可看出，当年莫言所持有的大气与心高。他认为长篇小说不应迎合这个煽情的时代而牺牲自己应有的尊严，这是多么磅礴大气的誓言：就算这个流俗的时代只剩下最后一个读者，他也要将小说写的这么长，这么密，这么难。就算知音难觅，也绝不迎合趋炎的去附庸风雅。我想好的作品确实要诞生在这种不顾一切的态度下。因此，这部小说整体依旧呈现着莫氏语言的酣畅淋漓，在这里我姑且称作语言的江湖性。下面我从叙事学的角度谈一下鄙人的拙见：

  　　

  一、关于小说的叙事观点

  　　

  　　叙事观点又称视点，或视角、叙述角、聚焦型，是和小说叙述者极为密切的一个重要的写作技巧。莫言将这部小说分为三部分，其中凤头部和最后的豹尾部分别采用孙媚娘、赵甲、小甲、钱丁和孙丙的口吻依次去叙述。这样的叙说无疑使主观情感色彩较浓，使小说具有特别的真实感、亲切感和说服力。这种“叙述者参与”叙事观点也就是我们所称的“内聚焦型”，使读者仿若身临其境去聆听叙述者的讲述。更值得称赞的是莫言分别描述各人的章节时，充分将每个人的语气、性格、神态反应拿捏的十分到位。我们可以从文中很明晰的读出媚娘的泼辣风情、赵甲的沉着老练、小甲的单纯无知、钱丁的正气与懦弱以及孙丙的莽撞和无畏。这一个个人物性格饱满的呈现在读者眼前，我们看不到绝对的好人，也看不到十恶不赦的坏人。但每个人最终都透着那个特殊时代下赋予的悲剧性。

  　 文章主体中间部分也就是作者命名的猪肚部分，又将叙事观点一转为全聚焦叙事，这种“叙述者全知”叙事观点是读者感受到作者此时的叙述不受时间与空间的制约，对于已经发生、正在发生或将要发生的一切无所不知、不所不晓。莫言正是利用这种叙述优点，将文中人物的一举一动，一言一行，一颦一笑，以及从眼神到心里隐微曲折都表现得惟妙惟肖。也因此才能将这样一个错综复杂的关系，波澜壮阔的大场面恰如其分的呈现在读者面前。

  　　

  二、关于小说的叙事时间

  　　

  　　首先说到的是时序研究，也就是研究事件在故事中的编排顺序及其关系。文章混合闪回和闪前的手法将过去、现在、未来交织在一起。在第一章就从写媚娘口中得知她与他的亲爹，干爹，公爹三者初步关系。从而为全文开展埋下了伏笔。文章从故事的中间开始写，既回头叙述先前发生的事情，又提前叙述将要发生的事件。就这样文章不断通过这种倒叙与预叙交织出现将故事一点点朝前推进。

  　　接着说到莫言在此小说中用到的时限研究，换言之就是研究故事发生的时间长度与叙述长度的关系，也就是叙述节奏的问题。当然文中大部分是采用着等述的叙述展开，即叙述时间与故事时间基本吻合。但我在这里着重想说的是文中第九章《杰作》一章中，作者描写赵甲对钱雄飞执行的时候那五百刀技法时的独到描述。作者在赵甲对钱雄飞的前四刀时用了扩述，使叙述时间远远长于故事时间。在每一刀描述的过程中本来是很短暂的一时间，作者却在每一刀的间隙不断扩充赵甲在此期间的心里过程描写，并回忆了他初出茅庐时在余姥姥的带领下对财害嫖客性命的那位妓女的凌迟。而接下来的第五刀到第五十刀的中间过程确是省略了的，故事时间在此无声的流逝，作者概述的使叙述时间短于故事时间。但接着的五十一刀中间又展开叙事，描写了意外事件，袁世凯受不了钱雄飞的辱骂，强行要赵甲割掉其舌头。就是这一临时事件的触发，使作者又深入细致的展开描写。将赵甲临危不惧的性格特质无形之中烘托出了。当描述完第五十四刀时又采取了上述的省略，直接过渡到最后的第四百九十七直至五百刀的描述。作者正是不断用这种概要、减缓、省略相交织的描写，使文中的语言时间形式魅力跃然纸上，使整体文章井然有序，质地起伏的进行着。

  　　

  三、关于小说的叙述方式

  　　

  　 小说的叙述方式是指叙述者怎样展开叙述。捷克作家米兰昆德拉指出：“小说家有三个基本的可能：讲述一个故事；描写一个故事；思考一个故事。”莫言在叙述这本小说时可以说将三种基本的叙述方式都用上了。既有以小说家直接在作品中露面，不直接地、戏剧性地战线事件和对话，而是主观地将故事讲述出来。告诉读者应该怎样来评价该事件。当然这种主观式的叙述毕竟是少数。更多则是采用描写的方式，直接的引用人物话语，使人物自己的话语来真实的反应事件，充满了客观性让读者自己思考事情的对与错，轻与重。最后说到的是思考，这在这本小说有涉及，但主要还是采用前两种叙述方式。其实讲述和描写并不是那样严格的区分开来，往往是彼此掺杂其中。

  　　

  　　

  　　在这里，对小说的三个方面进行了些许浅显的关于叙事学的浅析。小说的内容其实也很值得推崇。贯穿全文的猫腔戏种、各种情感的交织、国难大耻中的近代中国等等的彼此交融。使文章体现出了那种磅礴的厚重，尽管幽默的俗语、歇后语渗入全文，却掩饰不出时代背景下的悲剧色彩。刽子手这一中国古老的职业，就算再发达，也只是对人类的残忍凌厉。在人道主义渐渐觉醒的时候，这种封建的残余劣根终是要日暮穷途的。于是到了故事的末梢，剩下的也只是对丧权辱国的旧中国无奈的悲怆。