移动图书信息服务的读者隐私保护研究 吴宗大 等 著 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

针对移动图书信息服务，本书研究构建了一套全新的读者资料隐私保护模型策略和读者服务隐私保护模型策略，有效地突破了已有用户隐私保护方法在新兴网络环境下移动图书信息服务平台中的应用局限，即能在有效满足移动图书信息服务可用性约束、准确性约束、高效性约束的基本前提下，全面改善各类读者资料隐私和读者服务隐私在移动图书信息服务平台不可信服务器端的安全性。

第一章 绪论

第一节 研究背景与研究意义

第二节 移动图书信息服务

第三节 隐私保护法规政策

第四节 隐私保护方法策略

第五节 研究内容

第六节 组织结构

第二章 移动读者隐私保护的基本需求

第一节 问题引入

第二节 读者资料隐私保护需求

第三节 读者服务隐私保护需求

第四节 现有方法评价与问题分析

第五节 移动读者隐私保护目标

第六节 本章小结

第三章 基于标识替换的读者隐私保护

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• 作者：读书的少年 发布时间：2022-09-25 18:12:38

  人们丑恶的脸面只不过是表面的内心却是上帝一般的温柔与善良。

• 作者：心若无涯 发布时间：2020-03-30 20:17:52

  我，辽阔博大，我，包罗万象

• 作者：知行合一 发布时间：2017-05-30 15:51:23

  里面的内容百度都能找到，没有什么价值。

• 作者：在野 发布时间：2021-11-10 15:44:15

  教育学是这么无聊的吗？

• 作者：FermeFaon 发布时间：2019-08-02 19:36:39

  一般

• 作者：小簟轻衾 发布时间：2013-01-15 20:31:02

  又是第一个评价的。。。

• 《吉米·科瑞根》的一种打开方式

  作者：allison 发布时间：2015-11-30 10:16:01

  假如你曾感到深刻的孤独，你就有机会正确打开这本书。

  （本文有剧透，请慎入。）

  《吉米•科瑞根》是一本成人绘本、图像小说（Graphic Novel, 指用漫画形式讲述的长篇虚构故事并以单行本出版发行），读起来却并不轻松。许多人由于它极高的地位和评价，加上其精美且独特的图画而将本书列为必买必读，却每次读到第四页的时候就迷茫放弃，将其束之高阁。

  这本奇特的书是一个矛盾体：漫画长期被认为是适合孩子、至少是轻阅读题材的一种载体，而本书被誉为“绘本界的尤利西斯”，“第一次让绘本的载体达到了文学的高度”，其复杂度远远超出同类作品。一方面，绘本能被称为文学作品，它必定在描摹人性方面有触及灵魂深处的过人能力；另一方面，文学作品能拥有如此美丽繁复的图像，极大丰富了小说的维度和表现力。

  其实，不一定非要读完和读懂这本书，不是吗？不妨先将它当做一本精美的小画册来欣赏。看看那些颜色和线条；看看那些建筑的外立面；看看几幅连续图画里头，那寂寥的树枝和枝上的鸟儿；看看某一页上，像电影镜头一样呈现的一个寂寞的机器人，抬头、低头、目光转向。或只是快速翻，欣赏绝对独特的配色和画风。

  

  阅读的第一个障碍是不熟悉作者的图像语言。不妨随意翻开一页，找到一个格子，从这个格子开始一格一格“读”下去。（这也是这本书没有页码的用心所在——当然你大可以风吹哪页读哪页，不过更有可能，作者不想页码数“破坏”画面，每一页都有其完整性，一笔不多，一笔不少。）图像的高明之处，一幅或一组画就是一个故事。或者，一个页面上的多个小格子，在你目力所及的一次注视下被感知，一种情绪猝不及防将你击中。这种镜头语言常常比文字的表述要更准确且层次更丰富。

  接着你会发现那些细小的文字也确实有助于连缀起剧情。对话气泡里的对白，细密地写在画面中的旁边与叙述，稍用一点耐心，就能拼成一个相对完整的小情节，而那些没有文字的图像，也变得愈发意味深长。

  这是一本极其耐看的书。这种不求甚解的读法，已经可以给人极丰富的感受。

  不过接下来马上会遇到第二个障碍，作者的叙述并不是线性的，故事的主角在变，叙事者一会儿是个忧郁不知所措的孩子，一会儿是个成年不得志的男人；主人公会突然走神，脑洞，白日梦；而不论是那孩子还是成年男人，都少不了经常做梦。梦境更是千奇百怪。不过，只要有点儿现代文学修养或cult电影的基础，这层障碍也不成问题。

  

  所有一见钟情爱不释手，加上众多行家高手的评价解读，都不能替代你真的从头到尾去完整地读完这本书。在尝试了多次都觉不耐烦而准备放弃之际，用一点点坚持挺过最难适应的前一百页，你最终将发现其结果是非常值得的。基本上，只要你硬着头皮读到了四分之一处的前情回顾篇，你将熟悉图像小说的语汇方式，顺畅地进入作者构建的世界，其后的阅读将一帆风顺，带你经历一次难忘之旅。如作者所说，这个过程大概需要五个小时，相当于他和父亲曾相处时间的总和。

  对理解剧情有帮助的提示主要就两句话：第一，祖父、父亲和儿子，名字都叫做詹姆斯•科瑞根，昵称吉米•科瑞根；第二，本书的叙述是两条线索并行，一条是生活在1980年代的成年吉米•科瑞根去见生父；另一条则是生活在1890年代、刚满9岁的祖父詹姆斯•科瑞根的一段人生经历。

  三十六岁的吉米•科瑞根，暗恋公司前台，每天与神经质母亲打数通电话，某天突然接到从未谋面的生父的来信，内附一张机票。纠结与忐忑之中，他瞒过母亲，上了飞机。父子两人的第一眼，看到两人竟如此相似，一瞬间被基因的强大所震撼，之后马上就是不合时宜的白日梦：想象这个陌生男人对母亲下手，想象自己谋害这个男人……真实世界中，父子二人别别扭扭磕磕碰碰度过了相当难忘的时光：父亲带着受伤的儿子去看医生、给他准备早餐，二人租录像带……父亲越是可亲，儿子越是迷惑与不知所措。那些突如其来的过分热情，只让父亲这个角色变得更加难以理解：他是个混球？是个好人？与第一次见面的儿子说黄段子，却又在早上准备父爱温情早餐？抛弃了母亲的他又建立家庭还收养孩子？他的家庭生活是什么样？尤其是，他与女儿的相处是什么样？他的内心世界又是什么样？只能拼凑和揣测。主人公的木讷与犹疑，令父亲的圆滑老道显得尤为刺眼，鲜少出现的真情流露，哪怕只有一瞬，就变成主人公和作者自己的救命稻草：毕竟谜一样的宿命还有些许线索让世界的意志变得可以捉摸。

  

  相比较来说，1890年代的儿时的祖父詹姆斯•科瑞根的故事线索更单纯更容易理解：这是个孤单、敏感、渴望爱的小男孩的独白。父亲的冷漠凶狠与家道衰落的凄凉，被一直占据着他的恐惧放大，加之时间久远，变形的记忆与梦搀和在一起。1893年的芝加哥世博会的盛景，令这个故事带上一抹独特的色彩。这个极其寒冷和压抑的故事也有温暖的亮色：大雪的下午，小吉米被邀请到意大利裔同学的家，享受到梦幻般的家庭温暖，尤其是带孩子游戏的慈父，将一束希望的光芒照进小吉米的心。另一抹明丽的色调就已经是世博会上，世界突然变得开阔，令人敬畏的生活在9岁小男孩的面前打开，只有读者现在已经心知肚明的小吉米的命运让人隐隐作痛。

  而这两条线索在接近结尾处完美地相交，身世不明的女孩艾美将他们串在一起。就在街头某个角落，三代吉米•科瑞根毫无预兆地相遇，没有石破天惊，一瞬间又分开了。

  

  在这个略带压抑的长篇中，作者看似随意的闲来一笔：不论是半真半假的“使用说明”也好、附赠的纸模型也好，还是不断重复、穿插其中的“地球上最聪明的小子”海报也好，给读者喘息，让我们在那个世界停留久一点，摸到一丝主人公留下的温度。

  作者掌握一个长篇故事的能力与他堆叠细节的能力相当，本书是一个完整而多层次的故事，就像最优秀的编剧与导演，假如剧中出现一支枪，它必定会在某处射击；有不少小道具和人物，前文有交代，后文有呼应，在剧终之际，读者会犹如欣赏了一部好电影一样，由于一窥生活的宏大与神秘而获得满足。最末一页的最后一格，艾美——全无血缘关系的妹妹、这个全书的母亲形象——做完了一天的琐事，独自坐下来准备度过一个安静的感恩节之夜，这一幕是那样世俗而令人心安，据说让不少人积蓄的泪水涌上了眼睛。

  在长舒一口气而且对宿命进行一番慨叹的同时，你会迫不及待地想要重新翻开那些最触动你心灵的片段，重温书中独特的小镇风光或十九世纪博览会的盛景。这时候你会欣喜地发现一些此前没有发现的细节。比如，某一页上的四幅主要图画，似乎是表现了一座房子几十年的变迁，从新落成温馨入住，到人去楼空玻璃打破，树木在长高长大，树叶绿了又黄，而最后房子不见了，街道荒芜。几个画面切换，时光流转，命运已经注定，只是人不自知。

  

  本书全部精准细致的画面，完全没有使用电脑软件作为辅助工具，而是全部徒手完成，而每个精细的字符也是画面的一部分，是先打格线再手绘填充描摹。由于中文与英文的天然不同，中文文字的表现受一定局限，假如有能力阅读原文，想必能发现更多浑然天成的细节。这些绵密而繁复的画与过于细小的字，让这本书轻薄到可以放进书包，除了保持阅读的私密，似乎用意更在于：这本书需要你更贴近一点看，埋头下来看，缩起来看。不管你平时是不是光彩照人自信满满，至少在这一刻，你心中的那个易受伤害的孤单小孩出来了，你需要绝对的安静和独处，这五个小时，尽量把自己缩小、缩小、缩小，这令你触须更敏感了，令这个世界放大了，孤单和无助放大了，希望与善意显现了，你也更强烈地捕捉到以往会忽视掉的美好。

  枝头的鸟儿、孤独的机器人，反复出现在梦里的马，孤单小孩发现的小花或小虫，当然，还有时常被缩小到难以辨认但仍然表意丰富的人本身……这些小细节有如作者精心设计的宝贝埋在其间，每个人找到的宝贝可能不尽相同，这种私密的发现让你顿生一种小小的触动，让你想抬起头，对着夜空会心一瞥。世间千万个孤独的小孩，由此微光相互取暖。

• 《战神粟裕》读后感

  作者：田园 发布时间：2016-04-29 17:34:15

  先说一下国民党失败原因，系统性的分析就不说了，只针对书中印象深的进行回忆：

  1. 我党地下工作出色

  我党的地下工作在整个解放战争中起到相当大的作用，印象最深的是郭汝瑰，当时他担任国民党作战厅厅长，一方面将国军各个作战的机要计划提供给我党，另一方面在制定国民党作战计划时，往往朝着有利于我军的方向，以至于下面的国军黄埔将领都忍不住说，郭小鬼的作战计划让我黄埔军人蒙羞啊，因为懂行的人一看就知道这是把国军往火坑里推，不符合兵家的惯例，有着明显的瑕疵。这就和打牌的过程中，别人知道你的底牌，你却不知道对方的，这就决定了国军难以取胜的宿命。

  此外，在多次作战中，都出现了关键时刻有敌军投诚，印象最深的是中野将黄维兵团围住后，由于黄维兵团实力尚可，迟迟不能攻下，但此时下面110师师长向黄维请示，说发现共军薄弱环节，愿意充当突围先锋，黄维非常欣慰，大难临头有勇将担当，屁颠屁颠把兵团最好的装备，诸如坦克、榴弹炮都给了这位110师的师长，谁知道他居然投诚了，然后这些装备方向一掉，就变成了攻击国民党的部队。这种情况导致后期共军越打越多，国军却越打越少。

  2. 国军将领八小时外的得失心太重

  国民党的将领就战略战术的素养而言，并不比共产党将领差，整体上甚至还要高出许多，但他们八小时外的得失心太重，经常会考虑如果贸然行动不经过国防部请示是否会授人以柄，是否会在蒋介石那里失宠，是否会让自己的部队损失太多。济南战役前夕，国民党山东统帅王耀武给南京家里打了半小时电话，安排这叮嘱那，这可是大敌当前啊，居然还有心思惦记自己的小家，私而忘公，已无必胜之心。而我党这边却是一副全力以赴的态势（虽然我估计也会有国军类似想法，但毕竟是少数），双方将领心态上，我军又赢了一局。

  再说一下对我现在工作有所启发的几点：

  1. 国军某个将领打了败仗，将责任推给下属，使得后续手下都不敢随便行动，即便有天大的机会也要请示，从而贻误战机。这件事我给我两层启示：第一层是表面的，领导一定要承担责任，哪怕这件错事真的和你无关，因为只有下属才能感觉到一种安全感，不会有被自己直属领导出卖抛弃的感觉，另外，你替下属顶了下来，他必然会是感激，下次自当更加尽力。第二层是由此延伸的，平时待人接物，一定要考虑你的反应对方及周围人此后行为的影响，假如你是一个只听得了好话的人，别人一说坏话你就狡辩诋毁，甚至攻击人家，此后谁还敢给你说实话或者提建议，如果你将亲属放在自己的公司，那么你其他下属见领导都这么做，自己自然有恃无恐，上行下效。

  2. 每个阶段的发展战略要依据自身的情况（这其实是一句永远正确的废话，必须要掰开讲）。粟裕在刚开始打仗的时候，小心翼翼，甚至给下属说战斗中缴获一把抢就算胜利，但这是在他还很弱小的情况下，他就靠着这种一点点的积攒从日本人和前期国民党那里积累了一定数量的部队和军备，后续再由此撬动稍微大一些规模的战斗，并且这些战斗必须是可以缴获装备，抓获俘虏的，因为此刻的他输不起，不会冒着输光的风险，后续随着队伍的发展，他也变得阔绰了，可以打一些稍微奢侈的战斗，在全歼张林甫和黄百韬的战役中曾下令不惜一切代价拿下这两个兵团。对现在的我来说，做项目的时候一定要投那些确定性大，现金流好的项目，因为本钱少，同样也输不起。

  3. 粟裕打仗，尽可能做到以多胜少，在很弱小的时候也是集中多于至少等于对手的兵力投入战斗，即便到了国共兵力80万：60万的淮海战役，看似国军数量多，其实不然，因为每一个大的围歼战斗，他还是一定要投入比对手更多的兵力，先用部队将国民党分成三块，集中兵力优势先打其中一块，用少量兵力牵制其他两块，消灭一块后再集中优势兵力打另外一块。对现在的我来说，在资金有限的情况下，一定要保证首个项目充裕的资金，保证一个项目迅速落地，有了资金的回流再集中资金准备下一个，不能每个行业都投，也不能同时投某个行业的每个项目（如果要做就要学习粟裕，加大杠杆，保证项目一定能够落地运营有现金流）。