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本书特色

依据*大纲 精选高频考点

紧扣命题动态 彰显命题走向

化解备考疑难 巩固备考成查

磨炼应试心理 决胜福建公考

行政职业能力测验冲刺试卷一

行政职业能力测验冲刺试卷二

行政职业能力测验冲刺试卷三

行政职业能力测验冲刺试卷四

行政职业能力测验冲刺试卷五

申论冲刺试卷一(统筹城乡发展)

申论冲刺试卷二(关爱“空巢老人”)

申论冲刺试卷三(见义勇为问题)

申论冲刺试卷四(构建和谐干群关系)

申论冲刺试卷五(警用车辆问题)

参考答案及解析

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• 作者：子非鱼 发布时间：2018-10-02 21:09:16

  简要的概括戏曲故事，也可以当一本目录学作品来读

• 作者：Tiden vil vise 发布时间：2023-08-10 17:38:27

  谁懂啊 三十多岁的人看哆啦a梦漫画书泣不成声

• 作者：20161120 发布时间：2019-08-07 21:32:16

  排版很舒服，架构挺合理的。

  大比武要加油啊！

  所谓，不蒸馒头争口气。

  最后还是没能去。就当做为税务师考试做准备吧

• 作者：螃蟹 发布时间：2022-07-02 16:07:51

  浅尝辄止，篇幅类似长博客，一页半就没了，停留在浮面分析上。虽然也有篇章试图引申到清代当铺市场等，但文本死死停在红楼上，能扩展的就太有限了。

• 作者：亻寸 舟 亢 发布时间：2019-03-11 10:50:18

  这本书还是写的比较浅，但是通俗易懂。核心还是讲iSAM的框架

• 作者：金牌真香师 发布时间：2014-11-14 22:09:06

  一口气就读完了，大神真是自恋狂，是我最喜欢的那种有得可恋的自恋狂。

• 人缘好的名伶

  作者：文津出版社 发布时间：2020-06-19 17:02:22

  《程长庚·谭鑫培·梅兰芳：清代至民初京师民间戏曲的辉煌》 么书仪 北京出版社

  

  如果说梅兰芳对于职业的勤奋好学、临事不苟，处事与人为善、从善如流的品性，是他在艺术上取得成功的根本原因，那么他的为人谦恭平和、器量弘深则是他一生都有人鼎力相助、一生平安的因由。

  谦恭平和是他的一种态度，也是他为人的出发点，从年轻时候直到他成为名重一时的伶界大王，他都能够始终以别人的长处衡量自己的短处，从别人那里吸取长处。

  看完黄三（黄润普）的戏，他说：“这位老先生对于业务的认真，表演的深刻，功夫的结实，我是佩服极了。他无论扮什么角色，即使是最不重要的，也一定聚精会神，一丝不苟地表演着。观众对他的印象非常好，总是报以热烈彩声。假使有一天，台下没有反应，他卸装以后，就会懊丧到连饭都不想吃。”

  看完王瑶卿的《悦来店》，他说：“王大爷的玩意儿（表演艺术）咱们简直没法比。”

  看完“小翠花”上跷表演《贵妃醉酒》，他说：“看过于老板的《醉酒》，咱们这出戏，应该挂起来（不再上演）啦。”

  对于谭鑫培和杨小楼就更不用说了，每一次看完他们的演出，他都会有不同的收获……他对其他伶人的肯定都是真心真意的，正因为如此，他才能做到不断地转益多师，不断地丰富自己。他尊重所有的人：前辈名伶、同辈弟兄、晚辈生徒……用自己的方式——传统而又充满了人情味。

  他生平最最尊重的人，就是与梅巧玲交情深厚的谭鑫培（他叫他“爷爷”）和小时候常常背着他上学的杨小楼（他叫他“杨大叔”），然而，在他的人望开始高涨，而谭鑫培已经夕阳西下的时候，却在事先毫不知情的情况下，与谭鑫培唱了一出“对台”。

  那是双庆社在东安市场的吉祥戏园演出，老板俞振庭要求梅兰芳把新戏《孽海波澜》分唱四天，每天再搭配一出老戏，以新旧搭配的“双出”增强号召力，俞振庭却没有告诉他，真正的原因是：他们碰上了老谭要在丹桂茶园演出，两个戏园子相距不远，俞振庭实在是害怕自己的双庆社敌不过老谭的叫座能力——梅兰芳并不知道这些情况，就答应了俞振庭的建议。

  当时，梅兰芳二十出头，谭鑫培已经年近古稀；梅兰芳风头正健，老谭则无论身体和精力都已经是强弩之末；梅兰芳新戏、老戏拼在一起每天演双出，自然是号召力大、卖座好……这四天，吉祥戏园的观众挤不动，老谭虽然是打点精神，以贴演平时叫座的“硬戏码”来应对小梅，可是丹桂茶园的上座还是掉下去几成，最后的两天就更是观众寥寥了……谭鑫培的伤心、无奈可想而知。

  知道了这样的情况以后，梅兰芳心里好生不安……几天以后，两个冰雪聪明的人在戒台寺相遇，梅兰芳紧走几步，双手垂下，站在老谭旁边恭恭敬敬地招呼一声“爷爷”，谭鑫培是何等样人？他很大度地拍了拍忐忑不安的梅兰芳，笑道：“好，你这小子，又赶到我这儿来了，一会儿上我那儿去坐。”然后不改常态地与其他人打招呼——他顾及着自己的面子。

  梅兰芳果然到老谭的住处（戒台寺的偏院）去看爷爷，祖孙两个谁都没有提“对台”的事情……是啊！谁都知道：舞台是无情的，观众只追捧年轻走红的名伶……这件事之后没多久，谭鑫培就去世了。

  不知道是不是老谭的很快去世让梅兰芳更加不安和自谴，梅兰芳在三十几年之后，仍然没有忘记这次错在自己的“对台”往事，在《舞台生活四十年》“戒坛寺”一文中他说：

  按说我跟谭老板都是舞台上的演员，各唱各的戏，本来谈不到要什么你让我躲的，可是这一次的情形有点两样。因为他在晚年，是不常出台的了。我正在壮年，唱的日子多得很。当他偶然露（出演）几天，我不应该顺着俞振庭的意思，用新戏老戏夹着唱的新花样，来跟他“打对台”的。我不是错在答应俞振庭要求的时候，我是错在谭老板在丹桂贴演重头戏码以后，没有跟俞五（俞振庭）交涉，变更我们预订的计划。其实等谭老板唱过了，不是还可以让俞五使上这个噱头的吗？我当时的确只顾了吉祥的营业，忽略了丹桂会受这样大的影响。后来事实已经告诉我们，他那边座儿不好，我还是咄咄逼人，不肯让步。使这位久享盛名的老艺人，在快要结束他的舞台生活以前，还遇到这样的一个不痛快。这无论如何是说不过去的……

  

  梅兰芳（左 饰演红娘）、程砚秋（中 饰演崔莺莺）、尚小云（右 饰演张生）合演《西厢记》

  在这件事之后二十年的一九三六年，梅兰芳在第一舞台演出时，有人建议他的最高票价一定要定在一块二以上，超过正在吉祥戏院演出的杨小楼，意思是：如果梅兰芳的票价高，卖座还能超过杨小楼，杨小楼就真的是败下阵来了……这样的争上下、比高低，也是当时一种常见的“打对台”的方式。

  已经处于全盛时期的梅兰芳，坚决拒绝了这样的建议，他无论如何也不想让杨小楼下不来台……杨小楼当时五十九岁，已经进入老年，而梅兰芳刚刚年逾不惑——或许是当年与老谭“打对台”的事情依然还在他的心头吧！

  正在他顾念前辈名伶杨小楼，坚决不与“杨大叔”“打对台”的时候，他的年轻气盛的徒弟程砚秋却在中和戏院实实在在地与他打了一场“对台”……梅兰芳以平和的心境，接受了徒弟的挑战，结果，程砚秋在卖座上没能胜出、在舆论上也没有占到上风，对于此番师徒“对台”，旁观者人言籍籍，当时的舆论，大多数习惯于以“事师之道”作为出发点来做道德判断。

  又过了十年，梅兰芳与程砚秋在上海又不期遭遇了第二次“对台”。这一年梅兰芳已年届五十岁，而程砚秋正值盛年，此次的程砚秋或许是面对年老的师父内心感到了不妥和不安，特别先期到梅宅致歉，梅兰芳依然心境平和，大度地宽慰弟子尽量发挥……结果是师徒打了平手——想要扳倒梅兰芳，看起来也不那么容易！

  名伶们对于“打对台”的不同处理，透露出他们不同的人品和性情，虽然是“商场无情”可是人是可以有情的啊！对于一个人来说，名和利应该不是一切，这大概是梅兰芳品性之中最可贵的地方。

  在梅兰芳的生命中，有两种人一直伴随着他，一是同事，二是朋友，对于一个出身梨园的艺人来说，同事和朋友的内容其实又很复杂：同台演出的同事，经常本来就是亲戚故交，而台下研讨戏曲的朋友，又常常是观众、崇拜者、利害相关的人，这是一个内容复杂、成分各异的群体。

  大家小书《中国戏曲》 么书仪 北京出版社

  

  说到与梅兰芳常年合作的同事，那可真是数不胜数：年轻的时候，他“陪着”爷爷谭鑫培、大叔杨小楼唱；成名之后，小生姜妙香、丑角肖长华、刘连荣是陪伴辅佐梅兰芳时间最长的绿叶，与梅兰芳合作将近半个世纪；年长半辈的老生王凤卿，开始是“提拔”梅兰芳，后来是为梅兰芳“跨刀”（次主角）多年；姨父徐兰沅为他操琴二十八年，姚玉芙曾经是梅兰芳的配角，谢绝舞台之后，与李春林一起帮助梅兰芳处理对外事务；文公达、李斐叔、许姬传都曾经为梅兰芳司管宣传和文书。其他如：路三宝、王蕙芳、俞振飞、周信芳、王瑶卿、孟小冬、田际云、俞振庭、李顺亭、钱金福、王长林、杨宝森、程砚秋、尚小云等当时中国京剧的第一流名伶，都曾经是他的合作伙伴和同事……梅兰芳遭逢了戏曲的全盛时代，他和一大批名伶共同造就了晚清至民国年间舞台上的绚丽多彩。

  梅兰芳的朋友也是多得数不胜数，他不仅能够在忙碌之中，与各式各样的人相处到善始善终，而且可以在关键时刻得到他们的鼎力相助，这不能不归功于梅兰芳天性中的与人为善和器量弘深所具有的极大的吸引力，这种吸引力可以使不同出身、不同文化、不同教养的人与他同声相应、同气相求，比如：

  冯耿光（中国银行董事）从仰慕他才艺的“老斗”，变成维护他的朋友，五十年如一日，在梅兰芳走出国门前往美国之前遇到经济困难的时候，冯耿光还为他筹钱十万元。齐如山（世家子弟、同文馆学生）辅佐梅兰芳不遗余力，为他编戏、排戏、策划出访美国，合作二十余年。

  其他如：李释戡（留学日本、民国初年陆军中将、行政院参事）、吴震修（留学日本）、黄秋岳（留学日本）、张彭春（哥伦比亚大学毕业、中西戏剧研究者）、余上沅（胡适学生、北大英文系毕业、曾经赴美研究戏剧）、费穆（电影导演）、罗瘿公（光绪二十九年副贡、康有为的学生）等等，都是多年来围绕在梅兰芳的周围，可以为他撰写剧本、与他讨论剧情、导演戏曲表演的人。

  而曾经是北大学生的剧评家张厚载（张豂子）、京师大译学馆的学生张庾楼、张孟嘉、沈耕梅、陶益生、言简斋，以及光绪元年恩科举人易顺鼎（实甫）、光绪三年进士樊增祥（云门）等等，也都是他的崇拜者和朋友。

  在竞争激烈的旧时代舞台上，梅兰芳度过了四十多年的舞台生活，他从始至终都是一个人缘好、口碑好的名伶。

  《中国戏曲文物与演出叙论》 黄竹三 北京出版社

  

  本文摘自《程长庚·谭鑫培·梅兰芳：清代至民初京师民间戏曲的辉煌》 登载《特别关注》2020.07，略有修改

  

• 自然取样人间织-读《我的小裂贴》

  作者：Neil 发布时间：2021-08-18 18:27:15

  从文明伊始，人类就以各种方式表达对对自然的向往和回归。作为视觉和审美的延伸影响着生活的方方面面，色彩是人类生活中的一部分，除了运用于日常生活物品等，但最重要的还是向人们引导和传递美，启发人们对美的追求。

  在日本，有一位号称日本染织界的“人间国宝”的志村福美。志村福美的和服将人的现实存在与自然融合，充分发挥了草木染紬丝织物具有丰富多彩的色彩和纹样的特点，有自己独特的艺术风格。由于她的每一件和服都倾尽全力，追求自然，追求色彩与美，创作出的和服美轮美奂，因此日本各大顶级美术馆都竞相将她的染织和服作为艺术品收藏。

  真正能够体现志村福美和服的个人风格和特色的其实是制作和服的材质。志村福美只使用自己染色并编织的紬丝织物制作和服，因此所使用的紬丝织物从养蚕抽丝开始，到草木染色、编织织物都自己动手完成。在制作完成和服后，已经会有大量的边缘碎布残留，即日本所谓的“裂“，其实就是我们常说的“碎布头”。在《我的小裂贴》中，志村福美将她的织物创作进行精选，并以可爱又丰富的“小裂帖“的方式向读者展现了她染织生涯中极具个人风格的紬丝织物。

  

  以高清扫描图片展示的“小裂帖“向读者展示了“裂“中每一条丝线的色彩和每一道经纬的走向，以及由这些绚丽的色彩和纹样组合而成的紬丝织物。读者可以从中领会志村福美将日本传统染色工艺与线条、纹样、构图和编制手法等进行搭配时所做的各种尝试和探索，所采用的表现技法和方式，以及紬丝织物染色和编织中艺术审美、设计理念、绘画表现等与染色技法的有效整合。

  

  志村福美特别利用天然植物染料提炼出的丰富色彩作为自己的视觉语言。植物染料染就的织物与自然共生，与自然对话，让曾经存在过的花朵以另外一种方式再次绽放，具有层次感和流动性，更加贴近自然，充满生命力。

  

  

  “裂“不仅是自然界丰富色彩的体现，还是经纬线的设计。通过将颜色与纹样精心组合在一起，裂其实表达的不再是物理的变化，一经一纬织就的更多的其实是人心的变化，对自然的理解和敬意，对美的追求。志村福美还充分利用了紬丝织物丝线粗细不匀，织出的平纹布有节的现象，将它们巧妙的融入紬织中，打破了原有织物的二维图像，产生虚实变化的立体效果，丰富了紬丝织物的色彩，表达了更深层次的美学思想和品味。

  “裂“虽然很小，但是这些“裂“曾经与那些已经成为衣物的部分一起，在创作者的手中经历过神秘而有趣的探索、试验、创作，也同样被赋予过志村福美的喜怒哀乐，也同样承载了相思、祈愿、爱慕、哀怨等情感，也同样融入了她对自然的探索、思考和传统文化的理解，以及对美的认知。虽然与已经成型的织物的表达方式可能不同，但“裂“一样是一种情感符号，能够唤醒人们内心对植物乃至自然和美好生活的感觉，更加具有艺术特色和个性化风格，表达更广阔的艺术天地。

  志村福美也是日本知名的作家，其作品曾获得大佛次郎奖。日本国民则将她誉为“色彩与光的诗人”。《我的小裂贴》是在志村福美色彩和纹样的艺术创作基础上，将她在生活中获得的喜悦，对艺术的取舍与坚持，对生命和自然的认识和理解进一步升华，将色彩与纹样具象，与文字重叠，以真切、优美、诗性的散文所进行的二次创作。