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• 作者：甩锅大王 发布时间：2010-03-29 19:00:23

  不会看总谱的人，需要听了许多作品再读此书……

• 作者：郁迎春 发布时间：2021-05-12 22:25:44

  非常实用的教科级管理类书籍

• 作者：迟到早退 发布时间：2019-08-07 05:54:56

  完全看不懂，不打分了

• 作者：追风清扬 发布时间：2018-09-13 15:55:44

  可以，这么说市场的抽象分析，是人类逃避个人责任的最佳方式，制度设计最后往往也是促进人的短视，市场的堕落效应，无处不在，这也是资本主义最大的危机——价值危机。

  这本书翻译真心烂，算是一本入门的道德分析著作，可是这种伦理分析领域，社会又有多少资源投入了呢？而这真是社会值得反思和探索未知的领域，改变世界的方式，有很多，可是我们如今除了商业，似乎并不鼓励其他，悲哀呀！

  这本书的译者水平真的有限，内源性因素，应该翻译成内生性因素，而且很多地方否定，不的使用逻辑错误，语句矛盾，很多地方，应该是否定，被翻译成肯定。不过我能理解，这种书，有人翻译就不错了，对真正有意义的事情，资源投入的不足，是我们整个社会的悲哀。

  我们能做的不过是记录这个时代的衰落。我们能用钱买到的是也许有伦理学分析，却买不到人们的重视。

• 作者：劉時光 发布时间：2019-08-11 07:00:42

  一个家电维修工的从警之旅

• 作者：James 发布时间：2023-08-31 22:18:14

  2.5

• 生而为人，何谓虚假，何谓真实？六段人生交织而成的华章

  作者：yasha001 发布时间：2023-10-12 15:17:19

  无论如何，染井为人的《真实身份》都是一部让读者看完之后会不自觉流泪的社会派推理小说。作者扎实的叙述技巧以及充盈在故事之中的情感冲突与联系让我在阅读过程中屡屡投射到书中角色身上，从而让读者拥有了对于书中角色光明未来的无限遐想。但是书末接近尾声部分的枪声，又一下子打碎了所有读者的幻想。在这之后的叙述中，作为被遗留下来的人物的奋斗反而更加激起了读者心中感动之情。这种幻想破灭之后仍愿意为某一结果加倍努力的不懈也是在最终章短短两页纸的分量也能让读者流泪的原初。

  

  书腰、外封、本体和书签

  《真实身份》中并没有什么复杂的诡计，也没有悬案，存在着的从一开始就只有一个具体的事件：主角镝木庆一作为平成年代最后的少年死刑犯，他逃狱之后的逃亡生活。整部作品可以说是围绕着镝木庆一五次伪装成不同人物在东京都内一边工作一遍查找当年事件目击者，希望找到自己无罪证据的故事。而在这五次伪装中，虽然庆一在不同的单位与不一样的人们接触，期间他不得不隐瞒自己的真实身份，但他善良及乐于助人的内心却在每一次工作中都由于某些事情展露在了同事和读者面前。

  作者在这里偷了个巧，没有详细说明为什么庆一可以如此轻易地伪装成不同的人并且顺利找到工作，因为这不是重点所在。作者设置如此之多的不同工作，实际上是将多种社会议题杂糅进了同一本书中。庆一每一次的工作都是一次不同的社会议题探讨：第一次是对黑心企业压榨劳工的控诉，第二次是对大龄女青年的情感问题的讨论，第三次则是网络暴力的影响，第四次来到了诈骗集团的伪装，第五次则是对于日本老龄化社会中老年看护的缺失。读者能否从中感悟到什么，通过这些描写又能够对社会起到什么积极的作用，肯定是作者采取如此结构的一个原因。

  而作者分五次写的另一个原因当然是为了让读者不停地累积对于庆一真实善良内心的认知，单一的一次工作不足以让读者真正认识到庆一的温柔，但作者又没有在作品一开始直接写当初那起让庆一成为死刑犯的案件的真实情况，这样就只能通过一次又一次的与不同人物的相遇产生化学反应，让读者打从心底里先认同庆一被判死刑是一起冤案。只有这样，才能通过小说最后的结尾让读者感受到痛入心扉的悲伤。

  当然，五次伪装五次工作还有一个作用是为了在作品中集结愿意为庆一伸冤的同仁，这样才能在作品最后用一种蝼蚁撼动大树的方式把全书的另一个主题——日本冤狱为何形成清清楚楚地摆出来。在这过程中，作者塑造了五个性格迥异的重要配角，年龄跨度从19岁到50岁，有男有女，其中有相对精英的人物，也有类似于小混混的角色，不同的性格、年龄层、性别、职业等实际上是把社会上愿意为可能存在的冤狱而奔走的人们给浓缩了，我想在实际生活中，也必然有着各行各业男女老少愿意为正义呐喊。看着书中这些角色最终因为庆一团结在了一起，并且完成了为庆一平反的壮举，读者流下的眼泪中也有喜极而泣的成分吧？

  总而言之，本作作为一部难得可以让我泪目的推理小说，其中的阅读体验希望每一个阅读本书的读者都能够自行体会，相信很多读者可以在本书中找到一种温暖，体会到生而为人的赤诚之心。

• 让行为成为一种不可抵抗的力量

  作者：赵松 发布时间：2013-05-04 12:55:22

  让行为成为一种不可抵抗的力量

  赵松

  初次听到玛丽娜-阿布拉莫维奇这个名字，还是在七八年前的一次艺术圈聚会上。听人聊到一个著名的行为艺术作品：一个美术馆的展览开幕现场，一男一女赤裸着身体，面对面站在改造过的窄门（也是美术馆的唯一入口）里，他们之间的空隙刚够一个人侧身而入。对于穿正装出席开幕活动的观众们来说，穿过他们之间，就必须做出选择，要么面对男的，要么面对女的……想想看，无论进去的人面对哪一方，都得故作镇静或假装轻松地与他/她面对面的擦身而过，当正装衣料摩擦着他/她裸露的肌肤的时候，人们心里该是怎样的尴尬而又古怪的感觉。几年后才知道，这事发生在1977年意大利的博洛尼亚，作品名为《无量之物》，艺术家是塞尔维亚人玛丽娜-阿布拉莫维奇，合作者是阿姆斯特丹的艺术家乌雷，当时也是她的恋人，他们被视为艺术与爱情完美结合的典范。在最为默契的那三年里，他们放弃了固定的居所，以一辆大篷车为家并开着它周游欧洲，目的是获取保证他们生活、创作自由的“移动的能量”。我的朋友塞尔维亚策划人比利安娜告诉我，作为一个行为艺术家，很多年前阿布拉莫维奇在西方世界就已名声显赫。

  《无量之物》这个行为艺术作品之所以让我至今记忆犹新，主要原因就是它让我意识到，人的身体是艺术创作的重要材料，是空间的一个维度，也是人存在的最基本的空间限度。在衣物的遮蔽之下，人会习惯性地忽视身体本身对自我及他者的约束与限制，忘了它的始终在场，除了那些私密的身体时间之外，多数时候我们都会出于某种本能的安全感和体面心理的需要，下意识地遮蔽它。当然也会让人联想到《圣经》里的“窄门”。耶稣对众人说：“你们要进窄门。因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，进去的人也多；引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。”若从这个角度看《无量之物》，那我们也可以说：只有穿越肉身这个“窄门”，才能让灵魂进入永生。但是假如我们基于当代语境，也可以这样说：穿过肉身构成的“窄门”，归根到底，我们都不过是个赤裸的过客。

  从这件成名作中，我们不难发现阿布拉莫维奇（当然也包括合作者乌雷）所拥有的伟大艺术家的特质，就是能以最简明直观的方式瞬间击中你的心灵中枢，并让你忽然陷入某个异常丰富的另类思维与想象的空间，同时还能让你立即相信，这样的作品本身有着强烈的难以阻挡的视觉、观念的冲击力，更重要的是还有蕴含着非同寻常的智慧。为什么称之为智慧？因为是作品本身为我们开启了很多新的观念空间，而不是用现成的观念组装成了作品。也正是这一点，从本质上将好的行为艺术与坏的行为艺术区别开来。事实上，后来阿布拉莫维奇的很多重要作品，都是以身体作为主要素材和材料来完成的，其关注点始终都是局限于身体的人的日常关系极端化以及共同的非常处境。比如那件出现在1976年威尼斯双年展上的行为作品《空间中的关系》就是非常典型的例子。赤裸身体的阿布拉莫维奇与乌雷面对面地走着，从最初的擦肩而过到不断的正面碰撞，直到其中一人因为承受不了撞击而放弃。很少有哪件当代艺术作品能像这件行为作品那样以极简的方式揭示个体关系（尤其是男女关系）中残酷的不兼容性和破坏性、伤害性。而在另一件行为作品《呼吸》中，阿布拉莫维奇跟乌雷更是通过从对方嘴里吸入空气再呼给对方、直到将气息里的氧气耗尽，让双方差不多同时陷入窒息状态的方式，将男女关系潜在的依存危机、感情延续的有限性放大到极致。因此，当1988年6月27日，他们在中国完成了合作作品《情人-长城》（两人分别从长城的两端徒步而行，直到最终相遇）之后，随即宣布分手时，他们都认为在长达十二年的合作及恋人关系中受到了严重伤害。这段关系的终结，是阿布拉莫维奇艺术生涯的一个分水岭。她的创作发生了很多变化，并孤独地享有了盛名。不过从总体上看，她此后的作品仍旧在之前形成的思想框架里，并没有本质上的突破，她所做的其实相当于不断的细化和变化，并且更具表演性和戏剧性，而这又恰恰是与她的前期思想相违背的。

  尽管阿布拉莫维奇已是世界级的行为艺术家，对于她的作品我们也有了不少了解，但总的来说对她的认识还是非常有限的。要是没有看过这本传记，我们真的很难知道，经常把自己的身体作为材料进行创作，以至于会让人视为“自残”行为的阿布拉莫维奇，她的创作动机和心理背景究竟源自哪里；在实施作品的过程中和完成之后，她究竟在想些什么；曾被视为艺术圈中的绝配的阿布拉莫维奇和乌雷，这对近乎完美的艺术伴侣为什么会选择分手？这本传记让我们知道了很多很多。比如在冷战时期，铁托给予了南斯拉夫人其它社会主义国家所没有的“自由空间”，而这正是阿布拉莫维奇这样另类的行为艺术家得以自然成长的重要条件之一；同时也让我们知道，她对于自己的革命家庭（父母都是老革命）是那样的抵触和疏离；我们还多少有些意外地知道，对于阿布拉莫维奇来说，艺术家的本质责任，并不是通常人们以为的批判、反抗之类的东西，而是“必须尽可能广泛地传达思想并教育公众”；还让我们知道为什么她的作品总是能在让人充分感受到残酷的同时又深深地触动人的心灵，因为她的“艺术中的力量，来自对爱和关注的永不知足的需求”，“她把它们升华为极有雅量的侵犯式教育和友好的萨满主义。当这种微妙的平衡开始作用时，不管是在社交领域，还是在审美领域，都成为一种不可抵抗的力量。”

  这本《玛丽娜-阿布拉莫维奇传》的出版可以视为一个艺术事件。它的作者，来自英国的詹姆斯-韦斯科特，是雷姆-库哈斯的鹿特丹大都会建筑事物所（OMA）的智囊团出版部门的资深撰稿人。他不仅对欧洲当代艺术有着非常深入的研究，还有着极强的筛选处理素材的能力和出色的写作技艺，当这些优点跟阿布拉莫维奇的传奇经历融合在一起的时候，也就意味着这本二十八万字传记的质量有了充分的保证。事实也是如此，作者在叙述阿布拉莫维奇的人生艺术的过程中，从始至终都是那么的从容自如，其行文的漂亮、笔法的丰富、见解的独到，让整个文本都有种特别动人的神采。同时我们也知道，传主阿布拉莫维奇在这件事上采取的是完全开放的态度，不作任何干涉，无论是各种资料的使用上还是访谈上，她都给予作者以最大的配合和支持，这就保证了作者能无所顾忌地完全放开手脚。也只有这样的传记，才有资格以作品的名义来全面呈现阿布拉莫维奇这样重要的行为艺术家的生活与创作的世界。

  （发于《新京报》2013年5月4日）

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  赵松作品

  《伊春》（上海文艺出版社2021）

  https://book.douban.com/subject/35236142/

  《隐》（世纪文景2020）

  https://book.douban.com/subject/34933266/

  《积木书》（河南大学出版社2017）

  https://book.douban.com/subject/26953763/

  《抚顺故事集》（人民文学出版社2021）

  https://book.douban.com/subject/35216962/

  （广东人民出版社，2015）

  https://book.douban.com/subject/25981277/

  《空隙》（广东人民出版社，2019）

  空隙 (豆瓣) (douban.com)

  《灵魂应是可以随时飞起的鸟》（上海文艺出版社2021）

  https://book.douban.com/subject/35249401/

  《被夺走了时间的蚂蚁》（北京师范大学出版社2019）

  https://book.douban.com/subject/33462525/

  《细听鬼唱诗》（中州古籍出版社，2015）

  https://book.douban.com/subject/26677847/

  《最好的旅行》（北京师范大学出版社2017）

  https://book.douban.com/subject/26974823/

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