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• 作者：一去 发布时间：2015-11-18 22:18:55

  王国维说词到李煜方从伶工之词变成了士大夫之词，但他大概没想到自他那个时代起，士大夫之词又重新变回了伶工之词吧。

• 作者：微笑迦朵 发布时间：2015-12-07 13:33:09

  2015年已读122。相比于卢瑟那扭曲的世界，四季青青草般的调性更为受用一些。这算是没有积累的好处吧，古早与新潮，对我其实没有分别。虽然蝙蝠侠更有性格深度，但大超，永远是我心中的第一英雄，无论我，这个世界，如何定义“英雄”。

• 作者：沁云 发布时间：2017-07-11 10:08:11

  好看、性感而感性的一本书。心理描写细腻、真切，相当打动人。男女主人公的设置明显是在向三岛的《春雪》致敬，本多式的形象也出现了。小池笔下的人物虽不及三岛的人物那么纯粹，但也同样选择去接近纯粹的美或纯粹的精神，纯粹的死亡。

• 作者：上一当 发布时间：2015-09-02 10:33:35

  想了解一个行业你需要读100本书，关键是哪100本，这本不算在内。太浅显

• 作者：陈子豹 发布时间：2023-08-17 22:55:28

  这本书是写给营销负责人看的，提供了不错的模型、画布和案例(还挺良心的附上了链接)，可以再结合其他营销模型对照参详。两位译者都是营销专家，翻译就稍显生硬了。

• 作者：香清入梦闲 发布时间：2017-05-08 21:36:02

  客观而规矩的传记，非常厚。在杜拉斯身上，真实和虚构形成一种互文，读完全部的作品再看这本传记，会有非常强烈的代入感。只是从窥探作者本身看，扬安德烈亚的回忆录则更为张扬和话题性。十八岁爱上她的不顾一切的反叛，支离破碎的言语和旺盛的情欲，二十三岁以她作为本科毕业论文的终结。和同时期的波伏娃相比，她不女权，她只在意自己。never trust the storyteller，but trust story itself，一个有着童年创伤记忆的storyteller，DW劳伦斯的这句话简直为她量身定做。大概这几年不会再读杜拉斯，老了，承受不住文字中的折腾了。

• 新世界的大门

  作者：法拉 发布时间：2016-07-08 15:04:59

  按理说，我不该这么随意的发表一篇书评的，毕竟看得书太少，但因承诺了自己，就算是自己的一个记录吧~希望看到这篇的诸位多多包涵。

  阅读此书的过程，从最初的昏昏欲睡，到后来的眼前一亮，到再后来的欲罢不能和热泪盈眶，而最后又变为困惑丛生。选择这本书作为阅读计划的第一本，算是一种缘分，而我庆幸我熬过了最初的无聊，读到了最后。

  纪德大叔是那么的真诚坦率，这本书好像带着我在纪德大叔的灵魂深处游了一遭，还不止，我好像是跟着他度过了他的童年和青年时代，以至于在中途我真的爱上了这样一个时间、空间、思想观念都离我太过遥远的人儿。

  书中有一段对希腊人勒孔特的书籍的描写，居然正是我阅读本书时的感受：“这些著作有着锐利的锋芒，奇异的光辉，充满异国情调和令我着迷的回声。甚至连译作的艰涩和表面的小小难点，人们也表示感谢。这些难点要求读者在阅读时更加认真，抱着更大的好感，而使没有诚心的人望洋兴叹。通过这些著作，我冥想奥林匹斯山、人类的痛苦和诸神微笑而严肃的面容。我了解神话，拥抱美，将美紧紧贴在我炽热的心头。”

  纪德的生活为我生活了27年却依然狭小的世界打开了一扇大门。

  他接受家庭教师的教育，学习钢琴演奏，和安娜去公园和乡间采集植物标本，观察昆虫，他和母亲一起去听演奏会、戏剧，去参观博物馆，他如饥似渴的阅读各种文学哲学大家的作品，十几岁时就开始严肃写作。我很难想象，一个小孩子，出于内心和本能去感受那些现在所认为“曲高和寡”的美好事物（要是放在现在多半被扣上“装逼”的帽子），可以那么自然、发自内心、享受其中。我终于相信，在法国街边看到一个晒太阳的老太太，她就可以和你聊音乐、聊数学、聊哲学了。

  当然，这和金钱上的宽裕不无关系，纪德应该是从未为金钱而发过愁，然而反之则并不成立，多少富家子弟仍生活于纸醉金迷呢？

  纪德从童年到青年，一直有一种强烈的求知欲，虽然他时而敏感，时而任性，时而放浪，但这种求知欲本身是那么美好，这种对美好事物的渴求充斥了整整一本书，使他做的任何事情都似乎可以被接受，而他的爱恋，无论对爱玛妞还是对阿特曼，也根本是一如既往的纯粹，同性还是异性根本不需要、不值得区分。

  在我稚嫩的世界观里，充斥的是上进、奋斗、说话之道和时间管理，是地铁、房价、星巴克和实验结果，又或是王思聪、马云、村上春树、康熙来了、知乎大V……我不知道，原来有一种人，比如纪德，他的人生可以那么直接和纯粹，他是很古怪和另类，却也异常的单纯。

  我想，从物质和时代来说，我永也无法真正理解和靠近他，然而，借助于他的文字，其实我已经很幸运地贴近了他、感受了他，并且爱上了他。

  排除翻译的问题，我还是爱极了纪德每一处的细节描写，每一个人物的出场，他总是能给出那么特色鲜明又细节的描写，文中还出现了“我们可以从一个细节（或事件）看出某某某的性格来”。我其实有点怀疑这些描写的真实性，然而正如在《非虚构写作教程》里看到的一样，永远让细节和事件来讲话，但是细节和事件并非用来干巴巴的陈述的，它们必须承载你的观点、你的倾向。纪德大叔的文字正好印证了这一点。

  由于对于人文和科学实在是知道的太少，读书的效用也大打折扣。有好多方面，到了想写的时候才发现根本写不出来，将来还是要重新读这本书，重新写书评的。

• 邀约与品尝

  作者： 诸葛不明 发布时间：2010-10-16 20:18:52

  写作固属不易，阅读又何曾轻松？我们所面对的文本实际上不过是一系列文字信息而已，它既在语法的层面上（为我们经验所熟知）陈述事实，也在隐喻的意义上形成分岔和偏离；它既是作者情感、经验和遭遇的呈现，同时又是对这种经验超越的象征；既是限制，又是可能。既然文学作品的意义有待于读者的合作，我更倾向于将文学视为一种邀约，一种召唤和暗示，只有当读者欣然赴会，并从中发现作者意图和文本意图时，这种邀约才会成为一场宴席。——格非《文学的邀约》

  格非在同时的小说家中并非最有名者，在差不多同时的所谓先锋派作家中，比起苏童、余华、莫言来，格非的知名度并不算高。但是，个人认为，格非无疑属于中国当代第一流的小说家，即便他这几年来不再有新的作品问世。现代传媒空前发达，文学作品的传播路径和方式也较之以前复杂和多元。作家的名声很多时候是凭借影视等媒介而为大众知悉的。无论苏童、余华还是莫言，如果其作品没有被改编为影视作品，虽然无损于其作为小说家的价值，但其知名度显然会大打折扣。而格非的小说偏重于叙事技艺的探索，不以传统意义上的“故事”为中心展开，致使其作品无法被改编为影视作品，致使其作品无论从认知度还是流传范围来说，都受到了一定的影响。格非作为广义上先锋作家中的一员，其作品中浓重的抒情格调和对叙事结构和技术的探索，都是本人非常喜欢和欣赏的。王晓明先生曾在一篇文章中将格非的《褐色鸟群》和孙甘露的《信使之函》并置，将之称为中国现代小说中最为险峻的“风景”，的确别具只眼。但是，从可读性及叙事结构的周延性和完整性来说，格非显然更胜一筹。格非的小说虽然不在以“故事”为中心展开，但是其高超的叙事结构保证了作品的可读性，很大程度上，虽然没有故事，但是作家颇具迷惑性的讲述方式，还是可以让读者在其文本中流连忘返。如《雨季的感觉》，一个以讹传讹的谣传，一场连绵的梅雨，若干神思恍惚的人物，这样一些根本不成其为故事的素材，在作家的编织下，居然成为一篇摇曳生姿的小说。而格非小说中那种迷离的抒情氛围也是非常难得的，个人认为，当代作家中，似乎只有吕新的某些作品中才能见到。以前虽然看过格非的绝大多数小说，但是还是看了本书的作者简介才知道原来他还是清华的教授。本书作为格非的新书，是一部纯粹的理论性作品。集小说家与学者于一身者虽不多见，但也并非绝无仅有。但作为一个不错的小说家，能有这种理论深度的，当代中国文坛恐怕只有格非一人而已。更为难能可贵的是，理论上的深度并没有导致作者的自说自话，以那些晦涩艰深的理论作品判然有别，《文学的邀约》一书虽然对小说的叙事进行了多方面的探讨，但是行文却并不艰深，阅读视野稍为广泛些的人，阅读起来都不会有太大的障碍。正如文前所引那段话所说的，阅读并不是一个单向、被动的吸纳过程，当读者欣然赴会，并从中发现作者意图和文本意图时，作者的邀约就会成为一场宴席。既然如此，相信没有人愿意会在一席美味的宴席开始前听人不着边际的喋喋不休，那么，还是让我们开始品尝这席风光无限的文学大餐吧，毕竟，饭菜可不可口，虽然不能说与厨师的手艺关系不大，但更重要是或许是各人的口味如何。