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• 作者：等候 发布时间：2023-12-22 12:22:52

  把定价给“逻辑”了，但是大部分定价不会按照书中这种事无巨细的考虑，否则很容易陷入“为了追求精确性，失去实用性”的圈套

• 作者：观影旅团 发布时间：2024-03-29 15:38:52

  我果然不是美学家。

• 作者：不玩惹 发布时间：2011-12-02 23:00:10

  很现实主义。。

• 作者：出彩妈咪 发布时间：2020-02-29 16:11:46

  特别实用的一本好书！2018年买的，相见恨晚！直到现在，时不时就会突然想起来，于是再重温一遍！

• 作者：Pegi 发布时间：2014-01-04 15:01:47

  越看越觉得烦人讨厌

• 作者：瑞鶴 发布时间：2019-03-31 20:40:30

  大约最懂隆美尔的是利德尔哈特吧，这本书倾注了后者颇多的心血，而很幸运的是，钮先钟先生的翻译对原著是大大的增色。

• 小议《青春之歌》里“感情”描写的分裂

  作者：木鬼斗 发布时间：2010-12-01 16:28:54

         杨沫的代表作《青春之歌》里，众多学生走上坚定的革命道路的缘由是不同的，有的是因为自己的经历如林道静，有的是因为信仰如卢嘉川，有的是因为自己的切身之痛如李槐英，有的是受身边的革命人士影响如王晓燕。但是人生来就是生在一张社会关系网里的，作为一个个体愿不愿意走上革命道路是很私人的事情，但是作为一个社会人走上革命道路就会牵一发而动全身，尤其是亲情。

       在小说描写从林道静的个人特写到整体描述的时候，这个矛盾首先就出现在许宁身上。许宁不能不说是一个进步而有能力的青年，“九一八事变”后他是北大去南京请愿示威团里面的中坚分子，后来在一系列的斗争里也都是首当其冲。但是在决定去察北参加联军的时候，却陷入个人亲情和革命热情的矛盾中，和古来忠孝不能两全一样，他必须在“自我的”和“人民的”两者之间选择一个。

       关于感情和革命的冲突，许宁的例子是最突出也是最尖锐的一个例子。其他的还有王晓燕走上革命道路初和父母之间的隔阂，王晓燕和叛徒男友戴愉的矛盾，罗大方为革命离开家庭，狱友小俞受林道静和林红影响离开家庭走上革命道路，还有林红继承丈夫革命遗嘱抛弃儿子继续革命。

      当然，这样的描写是有历史背景和依据的，我党很多革命领袖人物都是从非无产阶级家庭走出来的，而且我也相信信仰的力量使得他们能够冲破这种束缚。但是，在小说的描写中，对感情的描写有一种我认为是分裂的手法。概括来说就是为了表现革命者的意志坚定是通过背离亲情友情爱情来证明的，而表现时代的悲哀和反动者的残酷又是通过描写亲爱友情爱情之不得来烘托的。

  许宁最终因为落后的母亲牵绊而没有去成察北，显然作者并没有从同情的角度来为许宁辩护，而是认为他并没有完全突破小资产阶级狭隘的思想，甚至用他因为没去察北而被国民党逮住她母亲后悔不迭，这样一种类似于宿命论的情节安排来谴责或者暗示许宁的不彻底性。林道静回北平后进了监狱，狱中她认识了对自己有启发意义的林红大姐以及几乎没有革命意识的小俞。小俞在接受了“马克思列宁大学”的教育后，毅然走上了革命道路，后来见面时她说：“变成真正的无产阶级，反正这个家是呆不下去了。”罗大方离开家庭进行革命，作者安排了他和卢嘉川去他家的场景，通过他父母对儿子的失望，以及罗大方对父母无情的嘲弄甚至有不敬的行为（比如欺骗仆人卢嘉川是他父亲的好学生让他穿父亲的西服来讽刺自己的家庭）来表达罗的彻底性。当然我觉得最决绝也是最“残酷”的描写莫过于和道静在机关共事的大姐的遭遇，他的丈夫在牺牲前嘱托她：“如果孩子累赘，你可把他送人。千万不要因为他影响你的前途。”其实没有经历过那个时代的我，或者说少有真正信仰的我们这一代是很难体会这样一种几乎“灭人欲”的行为。

   作者通过这种抛弃感情的情节描写来塑造人物的革命性的同时，也通过感情的印证，和感情被迫压制来揭露社会黑暗和反动者的卑鄙无耻及与之而来的革命需要。狱中林红以第三者的口吻叙述了自己和丈夫的故事，一方面以敌人的残酷来烘托紧张的气氛引起读者的愤怒之情，另一方面也通过描写两个相爱的人被敌人折磨来加强这种氛围。小说中有一个情节是林道静需要王晓燕帮自己送一封信，但王晓燕当时并没有革命倾向并不敢贸然接手，这个时候林道静就认为彼此不是朋友，当晓燕答应后林道静才转怒为乐立马认为对方是个好朋友，在这里，感情既是革命的附庸，又是革命的动力，典型的例子还有道静和卢嘉川的关系以及她最后答应江华是因为革命这层关系的情节上。另外作者写到道静和小俞的关系时用了这么一句“对于小俞，她怀着母性的也是同志的感情”，为了强调这种从斗争中获得的感情，作者用了“母性的”和“同志的”两个形容词来赞美他们的革命友谊，这样就需要一个前提，那就是母性是光辉和原始性的感情来源，具有一定的原动性，靠近母性的感情我们就可以称之为伟大。我注意到，作者在描写社会黑暗的时候，特别喜欢从底层人民的生活细节出发，尤其是集中在上一代和下一代的感情中，比如一开始在北戴河时补渔网的母亲不能够养活自己心爱的儿子，道静在地主宋郁彬家卧底时王老增为了孙子女冒险去偷麦，还有陈大娘、郑德富等百姓痛失子女的情节来控诉社会。中年丧子的悲惨是很容易打动读者的心激起大家心中的仇恨的，作者也正是抓住这一点来反复描写旧社会下，人不人，家不家。而林道静他们革命的目标就是让大家能够也有能力爱自己的亲人爱人和子女。

        综上所述，我认为在小说中，感情的描写存在着分裂。这种分裂在现实中肯定存在，但问题是作者在需要正面描写时把感情写得一文不值，而需要反面衬托时又把感情放大到无限美好甚至到了那个时代除了革命的光芒外只有人类本真感情的存在才让人觉得社会、生命有那么一丝存在的理由。这种两极化的描写，我认为当时社会处于动乱阶段有其现实依据，但我更认为这是作者需要塑造一个高大全的革命者形象和迎合读者心里存在的普遍人性之间的矛盾所致。基于此，我认为小说塑造的比较成功和真实的形象王教授就是没有受这种矛盾影响，因为王教授只是作为进步分子的形象出现，不需要塑造成高大全，作者就可以比较自由和真实地描写他游行前担心自己年老，比如担心自己妻子家人等人之常情。我记得美国电影《拯救大兵瑞恩》有一个八个换一个的悖论，但是这部影片也反映出这样一个很多人能理解的人性关怀：你爱国家，那么国家也应该爱你。在红色经典小说中，这样一个关怀是不是被抛弃的？

• “命运”所决定的她的一生

  作者：：） 发布时间：2020-06-23 20:02:49

  花了三五天的时间 ，在上下班的地铁上读完了这本书。刚开始的剧情很吸引我，因为故事发生的背景发生在类似于现在的“歌舞伎町一条街”上，全书顺带讲述了整个日本艺妓文化的兴衰历程以及艺妓们真正的生活状态与工作生涯……但是剧情发生到中段时刻（女主的青年时刻）就开始令我匪夷所思

  女主的人物形象和剧情都让人折舌，毫无营养。女主自己的情感宇思想状态宛如无头苍蝇一样，从小到老都不知道自己想要的是什么，一味地想要向哲治寻求安慰与依靠对此却又强行灌上命运这一框架 可我从剧情的发展根本没有感觉到这条所谓“长线”在哪里？ 通篇也几乎没有表达过哲治对女主有多深的情感，而女主不完善的人格只是一味的宛如狗皮膏药地粘着哲治 而且将其美其名曰“命运” 为了一己私欲，抛弃了太多也没得到什么，可能最多也就得到了对小时候的回忆与慰藉。

  阅读到文章结尾，残留了太多太多疑问，很多问题根本没有得出任何合理的解释，像是寒冬穿上一件破衣衫，四处漏风……从作者描写女主的角度让人感觉作者还是太年轻了，根本揣度不出一位年迈老人的真正内心活动，还是充满稚气。

  总之，屡次弃读，却因为不喜欢半途而废而坚持读下来了，是强行凑齐文字的书籍，索然无味……

  打四分都…