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• 作者：noname 发布时间：2011-04-11 23:09:56

  新三年，旧三年，缝缝补补又三年。【发现所有人都盯着约瑟夫！】

• 作者：静夜听雨 发布时间：2022-10-12 21:42:47

  挺好的

• 作者：乐化天 发布时间：2008-02-24 13:16:56

  麻烦收的全一点再出书

• 作者：†毛酋長† 发布时间：2019-02-13 19:41:08

  创意不错～无奈画风不爱

• 作者：桑畑三十郎 发布时间：2019-05-15 03:12:48

  小家子气而无趣，有这时间不如重读水浒

• 作者：raminloavo 发布时间：2013-06-24 14:11:43

  我真是不明真相的群众。读着也有趣味

• 你所说的曙光究竟是什么意思

  作者：安东 发布时间：2008-07-25 15:23:29

      在天涯看过一个帖子。楼主提问：“利用东西方信息不对称，很多国外地摊货到中国都变成了奢侈品，那中国有啥垃圾牌子在国外冒充高档货？”有人答曰：“章子怡……”

      章子怡是否地摊货，要问艾维·尼沃夫或者成龙或者霍启山或者张艺谋或者高枫，我没有使用过，实在不敢妄加评判。不过东西方之间存在审美差异这一点是毋庸置疑的——不仅审美上有差异，甚至思维方式都截然不同。在信息全球化的网络时代都如此这般，何况在1934年……

      《中国橘子之谜》成书于1934年，在当时多数的西方人眼中，中国依然处于满清时代，脑后留长辫，出门乘马车。反映到文艺作品里，就变成了“陈查理”和“傅满洲”这样的小说和电影。前者是东方智慧、模范族裔、文化驯化的典型，后者则是丑化、妖魔化的神秘威胁、假想敌与“黄祸”，但有一个共同点是：他们都缺乏男子气概，是“非性化”、被“阉割”的男子。这一观点甚至到了1992年的法国电影《情人》里都没有太大改进，梁家辉虽然光着屁股跟Jane March真刀实枪地拍了几场床戏，可在西方人的眼里，东方男人——或者说中国男人，依然是细眉长眼、皮肤光滑、缺少肌肉、阳刚气概不足这样的既有形象，丝毫不知道中国其实也有像我这样的腿毛飘飘的硬派胖子。

      因为缺乏了解，所以感到好奇。在以“埃勒里·奎因”为笔名的曼弗雷德·里波夫斯基和丹尼尔·纳森兄弟看来，中国作为一个弥漫着神秘色彩的元素，与崇尚未知与悬疑的推理小说简直就是天作之合，于是，如同《达·芬奇密码》将宗教与艺术融入小说一样，《中国橘子之谜》也将中国作为调味的作料，洒入故事当中。

      埃勒里·奎因的小说被誉为“推理小说中的圣经”，可既便如此，不可逾越的时代局限性还是注定作者眼中三十年代的中国，是一个被扭曲和误解的中国。

      想必奎因对于中国的认识，大都来自19世纪末20世纪初那些西方传教士所写的旅行札记。虽然他们也与时具进的知道30年代是中华民国时期，可这些了解也是肤浅和片面的，以至于小说中的中华民国被生硬地写成“Middle Flowery People Kimdom”——中“花”民国。

      小说中有一个来自中国的角色——乔·坦普尔，她的父亲是驻中国的外交官，因为父亲的缘故，她大小在中国长大。小说里，侦探埃勒里·奎因对于中国的认识，几乎全部来自这位坦普尔小姐，而这位小姐对于中国的认知，实在要令人摇头——

      奎因咨询坦普尔小姐：“听说他们（中国人）遇见朋友不是和对方握手，而是自己握着自己的手（拱手抱拳）。这是真的吗？”坦普尔小姐给出的解释是：“你知道，在这背后存在的根本的理念是，你和自己握手可以避免让朋友受苦——这样，你就很难把疾病传染给朋友。”其他的观点还包括：当他们想要凉快些，就喝热的饮料；一个中国人会用热毛巾来使自己冷却；一个中国人不管是在一年中什么时候出生，都只在新年才庆祝自己的生日……当然，时代久远，连我这个正宗的中国人都无法辨别，数十年前的中国是否真的如此，更何况西方人。

      正如我们看到《达·芬奇密码》中的宗教秘闻感到兴奋，想必小说中关于中国的奇风异俗会极大满足对中国缺乏基本了解的西方读者。但是很可怕的一点在于，这种信息不对称是相互的：奎因对于中国缺乏了解，我们同样对西方缺乏了解——这也直接造成不了解西方文化的中国读者对于结局的预测的无能为力。

      博尔赫斯认为《中国橘子之谜》是埃勒里·奎因最好的小说之一。如果要讲“最好”，我倒宁愿选择《希腊棺材之谜》——虽然我依然猜不出凶手，可这至少是一场平等的博弈，即便输，也输得心服口服。而《中国橘子之谜》，由于文化上的差异造成的认知不对称，在看到最后的答案时，再回想埃勒里·奎因在答案揭晓前的“挑战读者”里给予我们的提示，我也只有仰天长叹：“我哪里知道，你所说的曙光究竟是什么意思啊……”

• 出乎意料与众不同的科幻故事

  作者：文浅予 发布时间：2023-09-17 21:16:07

  最近科幻作品很多，科幻作品给予人不同想象的空间。

  《同温层食堂》讲述2122年，为了让所有人能用上免费WiFi，这个国家的上空，正有六十多万个高空信号站在日夜运作，超过一百二十万人离开地面，就那么十几年、几十年孤独地漂浮在同层中。

  朱末离开家庭，在同温层食堂为各种各样的人做饭，充满着温暖、干燥、平静的生活，里面有温馨的故事，百味的人生。

  《造物》讲述了一个制造恐龙的世界，柯乐带领团队投资的工地、厂房、游乐园、高压电塔等，旁边有个恐龙世界，恐龙是人力扮演的植食性恐龙，恐龙肚子里的空调效果太差，虽然高温补贴费翻倍，但人员仍不够。

  柯乐用人的集体力量解决了恐龙表演问题，解决了集团公司财政问题，解决了本区的就业问题。

  作者抓住了人性的描写，富裕人为了利益，不愿高价花钱，用最省钱的方法解决，以普通人为代价。普通人为了生活奔波，养家糊口，勤勤恳恳工作。

  汪彦中的科幻作品往往从现实出发，用他敏锐的观察力和思维能力，从出乎意料的角度找到科幻的切入点，用三分现实、三分幻想、三分对人性的解剖，再加上一分戏谑，创造出了完全与众不同的科幻作品。

  《夜眼》讲述一个女子跳楼后调查后的追踪。警察孟阳发现吴星黑飞送外卖，他得知吴星这套无人机系统市面上绝无可能买到，一定是他设置的。

  孟阳决定让吴星利用无人机提供些线索，吴星很乐意参与。最后抓到了跳楼女子的凶手，但主谋逃跑了。

  上面让孟阳不再管这件事，但孟阳不顾有伤依然参与，一定抓到主谋，为了几年前牺牲的同事。他始终无法放下这件事情。

  孟阳在樊队长的带领下和吴星的帮助下终于把凶手绳之以法。终于了了一桩心事。

  吴星依靠自己的专业成立了公司，他将无人机升到高空，打开摄像机的红外探测模式。摄影越来越清晰。

  五个不同的故事，各有千秋，对现实和人性的敏锐观察，反映人的内心情感。出乎意料的故事角度，戏谑逗趣的人物形象，剖析出与众不同的人性特色。

  任何一部文学作品，总会让一些人欢喜、让另一些人讨厌。人的爱好也有各种各样，但好的作品经常经得住时间的考验。