英国国家美术馆·细究名画：构图（六大主题、六十九张高清图，解读名作中的构图奥秘） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

从15世纪到20世纪初的六个多世纪以来，欧洲的艺术家们都试图在画作中呈现真实空间中的事物。本书由英国国家美术馆授权出版，书稿用六大主题、六十九张高清图，从乌切罗到维米尔和卡纳莱托，从提香到莫奈和凡·高，结合透视法、创作背景、作品原本悬挂的位置等因素，为大家解读名作中的构图奥秘。

书中探讨了伟大的艺术家们是如何在虚构的绘画中绘制引人入胜的空间的。他们考虑了线性和空气透视，还有颜色的选择和强度、光线的变化以及涂层表面的纹理。除了研究这些艺术家们经常使用的绘画技法，也在此过程中介绍了欧洲艺术的一些基本主题。

引言 1

斜线的把控 11

户外与室内 25

破框而出的画作 37

小路与小溪 55

表层与深层 69

诗意的前景 77

延伸阅读 89

致谢 91

    英国国家美术馆原馆长，现任中国美术学院艺术人文学院特聘教授。毕业于剑桥大学英国大学专业与伦敦考陶尔德艺术学院艺术史专业。他负责编写了英国国家美术馆意大利绘画图录（共三卷，其中第三卷是与乔姬雅·曼奇尼合著的）等。他还是《伦敦书评》（London Review of Books）和《伯灵顿杂志》(Burlington Magazine)的撰稿人。

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本书涵盖了15世纪到20世纪初的画作。在这一时期，画家们一直试图赋予笔下的物体真实世界中的体积感和空间感。虽然鲜有画作能够完整地营造出这种感觉，但虚构仍然是画家们的核心目的，其实就是所谓的绘画空间。本书的主题是空间，你将会看到那些过去的绘画大师们（曾几何时，他们也是那个时代的先锋，或者说是“现代”画家）是如何创作出引人入胜的虚构空间的，或许是通过建筑物逐渐汇聚的透视线，或许是通过景物的色彩强度变化，或许是通过一条蜿蜒向远方的小溪，或许是通过一个立体感十足的水果……

20世纪，随着科学技术的发展，电影（即“移动的影像”）渐渐取代了绘画与戏剧的地位，成为引发兴奋和制造魅力的主要艺术形式。与此同时，电影的发展还强化了一种观念，即严肃的现代画家应该给予过去难以被欣赏的美学特征更多的关注。与之相似的是，剧院里的观众越来越反感舞台上精心设计的拱形框架、舞合背景以及机械装置（尽管这些在童话剧中仍然得以保留）。空间一直是现代画家关注的重点，甚至可以说是许多抽象画的主题，其中包括康定斯基（Kandinsky）笔下神奇的漂浮符号、罗斯科（Rothko）笔下发光或变暗的神秘裂口等。但是，时至今日，通过线性透视法和空气透视法创建的虚构空间已经不再是画家们创作时的优先选项。

一个多世纪以来，艺术评论家和理论家往往对空间的绘制不屑一顾。因此，在现代，重新评价中世纪艺术中一度被忽略的线性透视法（见第12~13页）变得非常有意义，这也是为后印象派绘画的辩护。

评论家也受到摄影的影响，当然，正如前面所提到的，他们同时也受到了电影的影响。如今，受过良好教育的艺术爱好者很少对着一幅画惊呼，称赞它看起来很逼真——画中的人物看起来几乎可以开口说话，观者甚至感觉自己可以触碰到画面中的皮草等。这样的赞誉如今听起来似乎很幼稚。然而，在过去，见多识广的鉴赏家也曾热衷于给出这样的艺术主张，画家...

18世纪，绘制城市景观图（架构视图）的画家厚酸高的声望。人们常常忽略了这批画家不仅擅长在画作中还原真实的地形地貌，而且热衷于绘制幻想中的城市景观。他幻的创作有时虚实结合（与迪尔克·凡·德伦的作品相似），有时全凭想象，有时是对废墟的改造，有时甚至将附近的建筑描绘为一片废墟。在这些画家中，最著名的是卡纳莱托，他一方面热衷于使扭曲的物体看上去合情合理，另一方面擅长将熟悉的地点和节日场面精确还原。他的某些画作甚至可以被看作构图的高级练习，其远近相互结合，阴影与实体总是以意想不到但又引人人胜的方式争相出现。

对室内绘画来说，透视画的魅力也依赖于对光的表现这一点或许更为明显。光无时无刻不在发生着变化，从而营造出一种时间感；因此，当光被描绘得越精准，观众就越能观察到它的变化。此外，光还可以给安静与和平的场景制造一种悬念感。

当一幅画被挂在门的上方时，凸起的门框（门框顶端通常是一个突出的内檐，也可能是一个分段式或等边的三角墙）或镜框往往会遮蔽画作的部分区域。由此，我们可以推测，凡·海瑟姆本人或他的赞助人把花卉画摆放在最初的位置时，很可能发现如果在画面的前端增加悬挂的桃子与一窝鸟巢，会让整幅画看上去更贴近檐部或镜框。

于是，凡·海瑟姆在丰富了画面的细节后，又重新在画上标注了一个全新的日期（见图31），这就合理地解释了这幅画上标有两个日期的原因。当这幅画从它原来的展示环境中移走时，鸟巢就显得非常突兀，就好像悬浮在空中一般；桃子也显得没有获得足够的支撑，摇摇欲坠。与安德烈·曼特尼亚的浮雕画同样令人困惑的是，无论从任何距离，观众都无法完全欣赏到画面中的全部细节。其中，大理石底座上的绿头苍蝇、30多种华丽花卉中的小型花就很难被察觉。

凡·海瑟姆新增的桃子与鸟巢几乎符合错觉画派的特征。实际上，观众很少被一幅画所欺骗，但这幅画中的小苍蝇及其阴影都被画得太精妙了，人们常常误以为画作上停留了一只真实的苍蝇。而在一些描绘虚构建筑物的装饰壁画中，其远景中的建筑造型、装饰性的壁柱在自然光下也很容易让人信以为真。这是一种“半欺骗”的绘画形式。与之相对应的便是由诗人柯勒律治（Coleridge）在讨论观众在剧副院的体验时提出的“自愿终止怀疑”理论，尤其是当画作中的虚拟物体与真实物体大小相当的时候，这种现象则更为常见。与如今不同的是，人们在前几个世纪如果对一幅画产生信以为真的视觉体验，还不会被视为天真或无知。

此外，画面中的人虽然沉默不语，但似乎是在以某种特殊的方式回应着人们的视线。在1500年以后，欧洲的许多肖像画都是为特定的摆放地点而量身定制，画作中的明暗也会与自然光线进入房间的方向相匹配。这幅画的背景颜色统一，营造出一种空间感，这表明画中的人物生活在一个通风的环境里，但具体的地点不得而知。之后的很多肖像画基本都沿袭了这种画面的布局，其中包括委拉斯开兹（Velázquez）的多幅作品，甚至还出现在一幅大型的马匹画像中。

天花板上的绘画通常不仅包含许多虚构的建筑元素，还会延续房间的整体装潢风格。只有当观众站在房间的特定位置抬头观看绘画时，画作的线性透视才具有意义。一旦站在其他位置观看，整幅画看起来就会扭曲变形，甚至变得荒谬可笑。

编辑推荐

六大主题、六十九张高清图，囊括从乌切洛到维米尔和卡纳莱托，提从香、维米尔到莫奈、凡·高等六个多世纪欧洲的艺术大师在画作中构图的思考和不断创新。

15 世纪到 20 世纪初的画家们一直试图赋予笔下的物体真实世界中的体积感和空间感，书稿揭秘了当时的绘画大师们是如何创作引人入胜的虚构空间的。书稿中不仅分析了乌切罗与提香，莫奈与凡·高等著名画家的绘画空间，还结合透视法、创作背景、作品原本悬挂的位置等因素解读了名作中的构图奥秘，是一本解读名画细节的佳作。

重点解释了艺术家在线性和空气透视，还有颜色的选择和强度、光线的变化以及涂层表面的纹理的考虑和思索。

除了研究这些艺术家们经常使用的绘画技法，也在此过程中介绍了欧洲艺术的一些基本主题。本书的着眼点在画作构图，通过对15世纪到20世纪初的部分，对画家如何进行绘画空间的设计，如何处理透视，如何创造出独特的虚构空间等问题，进行了既专业权威又简明有趣的介绍。

通过对经典绘画作品进行细致的赏析、解读，结合透视法、创作背景、作品原本悬挂的位置等因素解读了名作中的构图奥秘，深入了解西方名画背后的故事。

专业解读与高清大图、局部放大的细节图相对照，读者可以从中了解到欣赏画作的又一个细节角度，也可以更深入地认识画家是如何工作和创作的，是一本知识性强、读者面广的艺术读本。

前言

引 言

本书涵盖了15世纪到20世纪初的画作。在这一时期，画家们一直试图赋予笔下的物体真实

世界中的体积感和空间感。虽然鲜有画作能够完整地营造出这种感觉，但虚构仍然是画家们的核心目的，其实就是所谓的绘画空间。本书的主题是空间，你将会看到那些过去的绘画大师们（曾几何时，他们也是那个时代的先锋，或者说是“现代”画家）是如何创作出引人入胜的虚构空间的，或许是通过建筑物逐渐汇聚的透视线，或许是通过景物的色彩强度变化，或许是通过一条蜿蜒向远方的小溪，或许是通过一个立体感十足的水果……

20世纪，随着科学技术的发展，电影（即“移动的影像”）渐渐取代了绘画与戏剧的地位，成为引发兴奋和制造魅力的主要艺术形式。与此同时，电影的发展还强化了一种观念，即严肃的现代画家应该给予过去难以被欣赏的美学特征更多的关注。与之相似的是，剧院里的观众越来越反感舞台上精心设计的拱形框架、舞台背景以及机械装置（尽管这些在童话剧中仍然得以保留）。空间一直是现代画家关注的重点，甚至可以说是许多抽象画的主题，其中包括康定斯基（Kandinsky）笔下神奇的漂浮符号、罗斯科（Rothko）笔下发光或变暗的神秘裂口等。但是，

时至今日，通过线性透视法和空气透视法创建的虚构空间已经不再是画家们创作时的优先选项。一个多世纪以来，艺术评论家和理论家往往对空间的绘制不屑一顾。因此，在现代，重新评价中世纪艺术中一度被忽略的线性透视法（见第12～13页）变得非常有意义，这也是为后印象派绘画的辩护。评论家也受到摄影的影响，当然，正如前面所提到的，他们同时也受到了电影的影响。如今，受过良好教育的艺术爱好者很少对着一幅画惊呼，称赞它看起来很逼真——画中的人物看起来几乎可以开口说话，观者甚至感觉自己可以触碰到画面中的皮草等。这样的赞誉如今听起来似乎很幼稚。然而，在过去，见多识广的鉴赏家也曾热衷于给出这样的艺术主张，画家们也确实希望得到这样的赞誉。

空气透视法可以用科学术语来解释，但即便理解了

“分子散射”“光幕照明”等科学术语，也无法解答为什

么色彩要有深浅变化，为什么距离越远的物体越模糊，为什么远处的山丘明明是绿色的，却 呈现出蓝色或紫灰色……想要研究空气透视法，了解大气的变化，有效的方式便是户外速

写。现存的（甚至很可能包括曾经存在的）大多数这类作品都可以追溯到18世纪晚期或19世纪。其中绝佳的例子是，年轻的丹麦画家威廉·彼得森笔下的奥地利阿尔卑斯山风景，那是他于1850年9月前往意大利的途中在纸上画下的（见图1）。彼得森刻意给前景留白，中景则由铅笔粗略地绘制而成，越过左侧满是松树的山峰，较近的山坡是用淡紫灰色以竖直的笔触绘就的，树林呈现若隐若现的效果。户外速写具有一定的偶然性，因此在速写完成前，山前右侧的薄云一定早已飘走或消散了。

彼得森一定不曾设想，未来的某一天自己的习作会被装裱起来，更不会想到它会在英国国家美术馆展出。他绘制这幅习作的初衷只是为了日后创作更加完整的风景画而提前准备的参考。在19世纪中期，登山和攀岩逐渐变得流行，阿尔卑斯山的风光吸引了大批的游客，但是宽广的全景画（通常包括远处的山脉）是在15世纪的欧洲绘画中首次出现的。15世纪70年代，安托内罗·达·梅西那虽然当时不太可能在纸上绘制草图，但一定在脑海中粗略地设计过耶稣受难图的风景布局（见图2）——从“各各他”的山脚蔓延开来，十字架伫立在丘陵之上，下方的人物尺寸很小，远处是一片草地，然后是港口的白墙和整齐的建筑物，从那里可以俯瞰一片平静的水面，接着是连绵不断的小山，一直延伸到远处的大海（见图3）。整幅画面的宁静之美，色彩与光线的柔和过渡（尤其是天空的蓝色逐渐变为淡白色，以至与大海的蓝色相交），都与前景中的圣母玛利亚、圣约翰的悲痛情绪形成了鲜明的对比，两人紧紧倚靠在画框的边缘，似乎为了展现画家的家乡西西里岛的风光而特意腾出了空间，从耶稣脚下一泻千里的风景似乎成了耶稣受难的“受益者”。

从绘画主题和技法的角度来看，安托内罗对荷兰绘画的研究使他能够更好地绘制出风景的细致特征与充满活力的光线细节。这幅画中的现实主义让人惊喜，同时也提供了纯粹的艺术乐趣。在现实生活中，我们也很有可能会登高望远，渴望见到自己的心上人：

……直到辽阔的空间，

将他缩小到如针尖一般锋利，

不，我的眼神仍将一路追随，

直到他融化在空气中……

即使我们在看夕阳，除了我们爱的人，我们不会注意任何其他东西（就像莎士比亚的《辛白林》中的台词一样）。但是在绘画作品中，我们既能看到近景，又能看到远景，同时还能思考两者的位置关系（比如前景中人物的颚骨与远处城墙上垛口的关系）。

线性透视法是一种在二维平面内传达视觉信息的基本方法，其中为常见的原则便是近大远小，以及众所周知的两条向远方延伸的平行线趋于聚合的视觉现象等。在展示机器的装配、建筑师的设计等方面，这种方法非常奏效。此外，对于所有想要探索视觉原理的人，以及想要打造绘画空间的画家们而言，掌握线性透视法也至关重要。在欧洲，遵循传统的画家们通常会采用一点线性透视，即所有平行线（不包括平行于画面的平面上的线条）都汇集到同一个点上，这个点便是所谓的“灭点”（或“消失点”）。艺术家们有时也会运用多点透视，即画面中有多个灭点。当然，还有一些特立独行的艺术家不遵循任何特定的透视法则，即兴创作。 保罗·乌切罗的小型画作《圣乔治大战恶龙》（见图4）在主题处理上独具特色。被乔治刺中眼睛的怪物已经被公主驯服。从侧面看，公主有着苍白的面庞与纤细的手臂，一副娇弱的模样，这与从黑漆漆的洞口中钻出来的可怕怪物形成了鲜明对比。骑在骏马上的圣乔治的形象则反映了画家对“短缩法”（绘画术语，利用从特定视角观察的效果反映视觉差别，即景深）的痴迷。例如，当一个人用手指着另一个人时，在被指的人的眼中，只有一只硕大的手，几乎无法看到手臂的部分；从后方看一匹马和从前方看（与画家画马的角度相似）也是截然不同的。在这幅画中，乌切罗先用曲线勾勒出马的颈部与尾巴，再将画中的对象拆解为多个几何形状（圣徒的铠甲本身就具有一定的几何特征）。圣乔治看上去就像是一个安静的小男孩，而他身下的马却显得异常勇猛。此外，乌切罗精心刻画了马的上排和下排牙齿。在圣乔治的后方，深色的云层中出现了一个龙卷风或螺旋形的风洞，周围还有一片茂密的树林，龙洞内部的石纹与蜿蜒曲折的风洞相呼应，这也成了这幅画的动态几何谜题。据说，乌切罗向他的好朋友多纳泰罗（Donatello，伟大的佛罗伦萨雕刻家）展示过自己的一些作品，其中包括一个正72面球体，以及挂满刨花的树枝（研究人员证实这些作品确实存在），多纳泰罗看完后表示，这些作品只适合用来镶嵌装饰，但是，乌切罗后来对雕刻创作产生了浓厚的兴趣，甚至为此不眠不休。这也在一定程度上影响了他的绘画创作。

当我们退后一步观看这幅画时，其中引人注目的空间指示物莫过于圣乔治手持长矛形成的长斜线。作为一种组织构图与确立绘画空间的方法，线性透视法经常出现在包含此类斜线的绘画作品中（尤其是当这些斜线是建筑物上的平行线并且向远处逐渐聚拢时）。乌切罗创作的位于佛罗伦萨的壁画《天使报喜图》（The Annunciation）虽然早已不复存在，但至今仍然被人们津津乐道。壁画上的一栋建筑物甚至能让每个亲眼看见的人信以为真。这幅画虽然没有被保存下来，但它建立了一种范式，借“天使报喜”这一主题为艺术大师的透视表演提供了一个展示的舞台。

书籍介绍

六大主题、六十九张高清图

从提香、维米尔到莫奈、凡·高

结合透视法、创作背景、作品原本悬挂的位置等因素

解读名作中的构图奥秘

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从15世纪到20世纪初的六个多世纪以来，欧洲的艺术家们都试图在画作中呈现真实空间中的事物。本书由英国国家美术馆授权出版，书稿用六大主题、六十九张高清图，从乌切罗到维米尔和卡纳莱托，从提香到莫奈和凡·高，结合透视法、创作背景、作品原本悬挂的位置等因素，为大家解读名作中的构图奥秘。

书中探讨了伟大的艺术家们是如何在虚构的绘画中绘制引人入胜的空间的。他们考虑了线性和空气透视，还有颜色的选择和强度、光线的变化以及涂层表面的纹理。除了研究这些艺术家们经常使用的绘画技法，也在此过程中介绍了欧洲艺术的一些基本主题。

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◎ 本书看点

▶ 六大主题、六十九张高清图，囊括从乌切洛到维米尔和卡纳莱托，提从香、维米尔到莫奈、凡·高等六个多世纪欧洲的艺术大师在画作中构图的思考和不断创新。

15 世纪到 20 世纪初的画家们一直试图赋予笔下的物体真实世界中的体积感和空间感，书稿揭秘了当时的绘画大师们是如何创作引人入胜的虚构空间的。书稿中不仅分析了乌切罗与提香，莫奈与凡·高等著名画家的绘画空间，还结合透视法、创作背景、作品原本悬挂的位置等因素解读了名作中的构图奥秘，是一本解读名画细节的佳作。

▶ 重点解释了艺术家在线性和空气透视，还有颜色的选择和强度、光线的变化以及涂层表面的纹理的考虑和思索。

除了研究这些艺术家们经常使用的绘画技法，也在此过程中介绍了欧洲艺术的一些基本主题。本书的着眼点在画作构图，通过对15世纪到20世纪初的部分，对画家如何进行绘画空间的设计，如何处理透视，如何创造出独特的虚构空间等问题，进行了既专业权威又简明有趣的介绍。

▶ 通过对经典绘画作品进行细致的赏析、解读，结合透视法、创作背景、作品原本悬挂的位置等因素解读了名作中的构图奥秘，深入了解西方名画背后的故事。

专业解读与高清大图、局部放大的细节图相对照，读者可以从中了解到欣赏画作的又一个细节角度，也可以更深入地认识画家是如何工作和创作的，是一本知识性强、读者面广的艺术读本。

• 作者：阿嘁 发布时间：2023-04-05 10:27:51

  除了画作本身通过透视等技法构造的空间，还有与放置画作的环境产生的另一层交互体验

• 作者：Edison 发布时间：2023-03-18 11:56:44

  不及预期，可能是没能从本书中学到拍照构图灵感的缘故吧～

• 作者：ChelseaW 发布时间：2024-03-14 16:43:39

  走马观花式看了一遍，非美术生不太看得懂构图，这个系列的书都可以看一看

• 作者：辄馨 发布时间：2023-12-05 11:25:36

  避雷提醒，这本书居然没有页码。无法引用，除非自己手动数数。。。

• 作者：夏冰雹 发布时间：2023-04-25 23:25:33

  在古典画作中学习线形构图、空气透视法的应用

• 作者：贰宏 发布时间：2022-10-25 16:53:37

  原本想从名画中偷偷师，学习怎么拍出好看的照片，读了之后发现并不是我想的那样。不过，收获了新知识，比如画的悬挂位置对画作构图的影响，这有点人画交互设计的意味。所以，观赏画作，就不是一件“平面”的事儿，而是涉及到了空间组织；从这里引申出去，可以涉及策展、家居布置等等。

• 好多来这装逼的

  作者：海蛞蝓 发布时间：2021-09-21 15:48:17

• 记了一点东西放弃了

  作者：童书小读伴 发布时间：2019-10-02 15:44:57

  评分失真。但凡认真读过几篇，是决计不会给五星的。框架很清晰，但这种东拼西凑的《手册》不看也罢。理论部分没讲清楚、讳莫如深，实例部分还故弄玄虚。除了装帧一无是处。努力想学习一下技术伦理，半途而废，力有未逮，颇为失望。给低分，平衡一下。

  1.基本概念

  1.1技术：包括技术反战和制造，使用和从使用过程中移除（比如回收或填埋）在内的技术的制成品

  1.2风险：在可选择的决定中，基于出现概率至少有一个决定同一个以上的结果相关联。

  1.3安全

  1.4进步：质和量的增长，即广延量在数量上的增长。

  1.5技术后果：技术活动能被当作后果的原因来确认。

  1.6责任

  1.6.1因果责任

  1.6.2标准方面的责任。

  1.6.2.1前瞻性：范式人们对自己伙食对其他有行为能力的实体提出标准要求的地方，都可以将责任归结到那里。

  1.6.2.2回溯性：行为者给自己或是针对别人的主张和态度，决定自己或别人是采取行动还是放弃行动，或者以某种方式把行动和不行动的结果和附带后果归结到自己身上，最后使得这些结果和后果成了一种“有的放矢”的评价——诸如赞扬、批评、谴责、有针对性的制裁，或是一种有针对性的情感，如愤怒——的对象。

  2.技术伦理学基础

  2.1技术哲学

  2.1.1马克思主义

  2.1.1.1在哲学人类学层面技术是作为劳动手段

  人与动物的区别在于，人不仅生产直接的食物，而且也生产工具和劳动资料。劳动资料的使用和创造，虽然就其萌芽状态来说已为某几种动物所固有，但是这毕竟是人类劳动过程独有的特征，所以富兰克林给人下的定义是制造工具的动物。工具的制造使得人类将三种要素结合在一起的典型的劳动过程成为可能：有目的的活动或者是劳动本身，劳动对象，以及劳动资料。

  （1）哲学人类学视角的工具是人的自然本性的外化层面

  （2）通过这种方法，人的自然本性也存在于自己的肉体之外。

  因为这种客体化发生在分工的和由社会组织构建的相互影响的过程中，所以，马克思又将其看成非生物学的，即社会的自然本性。作为劳动资料的技术便处在一种双重的对立关系中：一方面是外化和异化，另一方面是人类学意义上的人的本性的发展。

  2.1.1.2在历史学层面是作为生产力

  社会的物质生产力发展到一定阶段，便同它们一直在其中运动的现存生产关系或财产关系（这只是生产关系的法律用语）发生矛盾。于是这些关系便由生产力的发展形势变成生产力的桎梏。那时社会革命的时代就到来了。

  2.1.1.3在经济学层面是作为资本

  2.1.2哲学人类学

  2.1.2.1代表人物：马克思舍勒、赫尔穆特·普莱斯纳、·阿诺尔德·盖伦

  2.2.2.2动物与人的比较：用进化生物学来解释人的现象是张冠李戴，所以应给予人以精神动物（理性动物意义上）的地位。

  2.1.3生命哲学

  2.1.3.1代表人物：叔本华、尼采、柏格森、马克思舍勒、齐美尔、普莱斯纳

  2.1.3.2反对把生命归结为一个抽象的概念，它的产生既是作为一种反抗自然科学对生命的机械论和决定论立场的潮流，也是作为一种反抗康德的认识论为代表的学院哲学对生命的唯理智论观点的潮流。

  2.1.4文化主义技术哲学：技术作为行动的人的文化成就应当在历史的条件下，用经过语言批判澄清后的概念加以描述（重建）。

  2.1.5女权主义

  2.2伦理学视角：人权、责任、功利主义、道义论、正义、可持续性

  3.技术类型和领域

  3.1农业

  3.2气候

  3.3电脑游戏

  3.4高放射性垃圾

  3.5能源

  3.6地工、水工和采矿

  3.7基因技术

  3.8人类增强：美容外科、兴奋剂、大脑接口、抗衰老措施

  3.9信息

  3.10互联网

  3.11核能

  3.12食品加工

  3.13媒体

  3.14医学技术

  3.15军事技术

  3.16移动通信

  3.17机动性普适计算和交通

  3.18纳米技术

  3.19神经学技术

  3.20宇航技术

  3.21机器人

  3.22安全和监控

  3.23合成生物学

  3.24合成化学