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“倘若每个人都是一种颜色，三毛*是至浓重彩的那种，但凡沾染，终生不去。” ——画眉

打马过红尘，三毛（1943—1991）展现的世界，无论远方的，还是内在的，都令人迷醉又折服。她用常人所不能及的人生经验创造了一个充满传奇色彩的瑰丽世界，同时也让我们看到她的成长与局限：灰色的童年，大起大落生死相许的爱情故事，引人入胜不可思议的异国情调……

更翔实的资料，更别致的视角，更懂得的作者。图画灵秀，文字灵透，艺术品般的手绘传记，诉尽三毛一生悲欣。

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画眉——

作家/ 绘本作者/ 资深媒体人/ 心理学研究生/ 设计师/ 微旅行家/园艺爱好者/ 古着搭配师/ 轻幸福实践者

曾任多本知名时尚生活方式纸媒高管。出版过《林黛玉的短信息》《谁能陪谁到永远》《一个人的贵族》随笔《不买会死吗？》《我的私人时尚史》《小红帽不想当小红帽》《每朵花不一样》《一个小孩没朋友》《我不想当姐姐》《流浪狗》等20 多本个人作品。另有多本合集。

曾为《南方周末》《新京报》《深圳商报》《时尚》《女友》等全国数十家知名媒体及知名公号长期专栏作者，作品多次被 《读者》《青年文摘》等知名媒体转载。

在多年媒体生涯中，专访、对谈过章子怡、张曼玉、周迅、徐静蕾、孙俪、邓超、黄觉、李亚鹏、萧蔷、陈冲、费翔、姜武、何冰、陈建斌、袁咏仪、钟丽缇、池莉、张抗抗、于丹、严歌苓等近百位知名人士，并广受好评。

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书籍介绍

“倘若每个人都是一种颜色，三毛*是至浓重彩的那种，但凡沾染，终生不去。” ——画眉

打马过红尘，三毛（1943—1991）展现的世界，无论远方的，还是内在的，都令人迷醉又折服。她用常人所不能及的人生经验创造了一个充满传奇色彩的瑰丽世界，同时也让我们看到她的成长与局限：灰色的童年，大起大落生死相许的爱情故事，引人入胜不可思议的异国情调……

更翔实的资料，更别致的视角，更懂得的作者。图画灵秀，文字灵透，艺术品般的手绘传记，诉尽三毛一生悲欣。

• 作者：雨涣 发布时间：2021-04-05 08:51:18

  作者是当代社会典型的才女，技能硬核而表达浅显，文海丰饶而骚气不足。简单了解三毛之一生尚可，看一看手绘趣图也堪，再多就没有了。适合中学生或者阅读量不足的成年人阅读。

• 作者：酸奶 发布时间：2023-05-01 06:46:42

  没有第二季....

• 作者：ᐕ)⁾⁾ 发布时间：2021-10-31 17:20:46

  在1200草草读完

• 作者：Tiramisu 发布时间：2022-03-17 16:45:48

  我可能又要买几本三毛了

• 作者：momo 发布时间：2022-02-05 12:23:29

  简洁概括三毛的一生起伏。

• 作者：浮云落幕小时雨 发布时间：2021-01-27 07:54:14

  不同年龄段感受到了不一样的生平。小时候读三毛尽是洒脱自由，如今读来满是心疼。心疼她，心疼她的父母家人。也看到了曾经忽略的一面，三毛的勤奋努力，还有一颗特别善良的心。

• 切莫让那些CEO们给忽悠了！

  作者：中资海派 发布时间：2009-11-25 16:36:57

  在古代，无论是西方还是东方，当权者总会想尽一切办法来维护自己的政权，而维护政权的方法之一就是要维护自己的领地。然而在所有的领地当中当属当权者居住的地方最为重要。在古代，很多的领地都可以划分给诸侯，唯独这“京畿之地”是当权者绝对不会划分的。你想想，要是在自己的家里，明明自己是老大，但是却没有话语权那得多郁闷！

  当权者都有自己的城堡(城池)，城堡的防御自然就是重中之重。一般城堡的防御有要塞、城墙、箭塔、城垛、壕沟、护城河、吊桥、闸门、外堡等。其中护城河是外部防御很重要的一环。

  当权者为了突出城墙的高大优势，城墙底部会挖掘出一道壕沟，环绕整个城堡，并尽可能在这道壕沟内注满流水以形成护城河。壕沟和护城河让直接攻击城墙的难度增加。如果穿戴装甲的士兵掉到水里面，即使水深较浅，也会很容易被淹死。护城河的存在也增加了敌人在城堡底下挖掘地道的困难度，因为地道如果在挖掘期间坍下，挖掘者就很容易被护城河的河水淹溺。这就是护城河的优势，护城河越宽敌人就越难进攻。

  现今股神巴菲特就把“护城河”这一理念引入到投资当中，而详细解读“经济护城河”这一理念的《巴菲特的护城河》一书就是指导大家如何寻找这种具有宽护城河的能持续多年实现超额收益的企业。

  在寻找这种有宽护城河的企业时，很多投资者会把这个企业是否拥有卓越CEO作为标准之一。有趣的是，在《巴菲特的护城河》一书中作者帕特•多尔西提出，在经济护城河这个问题上，管理并不像我们认为的那么举足轻重。

  一位卓越的管理者管理一家没有护城河的企业与一位平庸的管理者管理一家有宽阔护城河的企业相比，作为投资者的你，更倾向于选择哪家企业呢？帕特•多尔西——世界顶级评级机构晨星公司股票研究部负责人告诉你，怎样选择才能让你真正获利。

  对于那些把杂志封面上或是电视中频繁曝光的CEO视为神明的人，这样的说法似乎有点夸张，但这是不争的事实：长期的竞争优势植根于诸多结构性特征，而管理者对这些特征的影响其实极为有限。一个平庸的管理者并不会使竞争优势消失，而卓越的管理者最多只是锦上添花。

  诚然，我们对那些在困境中岿然不动的成功者肯定念念不忘——星巴克就是代表，他们在整个行业处于低迷的情况下，依然为自己的连锁咖啡店修筑起一条牢固的护城河。但不要忘记：这些企业绝对是背离常规的例外。

  这种观点与著名商业作家吉姆•柯林斯的观点截然相反——实际上，他似乎只是在迎合很多商业精英，他认为“卓越，在很大程度上是一种意识性选择”。

  就像喝樱桃可乐、吃西斯尔糖果不能把我们变成巴菲特一样，“意识性选择”也不可能把奋力挣扎的汽车零部件企业变成大把大把赚钱的数据处理公司。在90%以上的情况下，行业竞争态势对企业是否拥有护城河的影响，要超过经营决策的力量。这并不是说管理者无能，而是因为某些行业注定就比其他行业缺乏竞争力；现实也许有点冷酷无情，但无法回避。在有些行业，CEO即使什么也不做，依然能保持企业的高资本回报率。

  因此芝加哥大学金融学教授史蒂夫•卡普兰指出：“从根本上讲，初创企业的投资者应该投资于一种强大的业务，而不是一个强大的管理团队”。

  既然这样，CEO们为什么会吸引投资者这么多的注意力呢？原因有两个，一个显而易见，一个藏而不露。

  表面的原因在于：商业媒体需要吸引观众，而CEO显然是合适宣传主题的。谁不想听听“财富500强”的CEO娓娓道来他们的传奇经历，讲述非凡利润后面的故事，畅谈国际扩张策略的丰硕成果？

  CEO受到如此关注的隐含原因是：所有人都是有偏见的。讲述并不存在的故事，寻找非现实的模式，这是人的内在本性，为所有事情找到一个原因，会让我们感到惬意，而把所有原因归咎到某个人，肯定会比指责“缺乏竞争优势”更容易接受。

  不妨这样想，企业所处的行业和企业的管理者，到底哪个更容易改变？当然，答案是显而易见的：管理者的来来去去是企业的家常便饭，但这个企业的行业竞争力在一定时间内却是一成不变的。

  管理者对企业业绩的影响是毋庸置疑的，但归根结底，还要受制于企业内在的结构性竞争优势。任何CEO都不是存在于真空中，尽管伟大的管理者可以增加企业价值，但管理本身却不是可持续的竞争优势。

  所以，广大的投资者们，在寻找具有宽阔护城河的企业时，一定要擦亮眼睛。卓越的CEO固然是很好，但是更重要的是企业内在的结构，如果你能找到有强悍的企业内在结构又有卓越的CEO的企业，那么恭喜你！未来的日子你的收益指日看涨。

• 文本的可持续性

  作者：东夷昊 发布时间：2023-08-19 16:58:08

  残雪是一个中国女作家，八十年代就开始先锋写作，迄今为止笔耕不辍著作等身。但残雪又是中国一个很奇怪的文学现象，尽管她名声在外，国内知之者却甚少，或者也只是在文学界有所推崇，很多读者并没有读过她的著作。也就是近几年民间传言诺奖提名的缘故，她才逐渐走进读者的视野。

  按说这也不是一种奇怪的特例，因为有一些作家因为众所周知的原因在大陆是见不到著作的，残雪奇怪就奇怪在她的书在大陆出版了的确不少，但罕为人知。尽管有“中国只有一个半人能读懂残雪”的说法，但这说法也是不成立的，因为这一个半人其中一个是残雪（邓小华），另半个是他的哥哥哲学家邓晓芒。为什么说这种说法不成立？因为实际上任何一个作家都可以声称“全世界只有一个人懂自己的作品”，比你一个半更显得逼格要高。

  至于说到几个世纪后才会有人懂，那更是不能够成立的命题。几个世纪后，也许人类早已废止了阅读，有了更新的语言艺术，就像现代人读不懂三坟五典一个道理。文学写作，都具有当代性，那些动辄言及未来的，是不切实际的画大饼。

  这不是说残雪写得不好，而是在我已知的阅读经验中，残雪的确是中国当代文学位居前列的作家之一，而且她构建的文本，很少有人能够超越她。不过，我不认为她的中国式表达是最好的，因为在她构建的中国式的文本中，还是传统的母题，用了先锋的手法书写了传统的母题，而且其中的隐喻物（如鼠）也没有超脱民间传说的束缚。这是另一种方式的“变形计”，至于欧美推崇，恰恰就是因为这种“陌生化”，而非仅仅因为其中的意识形态符合他们的价值判断。

  残雪写梦写得细致逼真，但如果是为了释梦的目的去写梦，写梦魇，那就是一种纯技术性的文本，而非具有创造性。一个人用一种手法写作几十年，难免会有讨巧之处，这与哲学恐怕有点不那么搭边儿。

  刚读完2019版的《紫晶月季花》，散记几点感触。

  一、和莫言等作家的对比。如果说莫言是语言大师，那么残雪则是文本大师。莫言大俗，残雪大雅。在对待人性方面，残血有着比莫言、余华等作家更深刻的怀疑。这种怀疑是建构在认识上的，更是建构在知识上的。

  二、《贫民窟的故事》分为五个短篇，在经营上肯定有作者的主观意图，如每一篇有一定的指代，因为不了解所以不能妄言。不过贫民窟这个总题目下，让人看到了类似《神曲》或者《尤利西斯》甚至《天方夜谭》的叙述方式，用“人”的游历贯穿展示，有如梦魇或者地域的另类世界。社会阶层分化的恶果就是，人性没有了下限，秩序雪崩，人际溃败，不患寡而患不均，集体抱团，无尽下沉，谁也见不得谁好，谁也见不得谁出头。类似阱蛇纠缠，下触不到底；大水汗漫，上看不到天。这种关怀里既包含着苦心又包含着恶心。两者统一在一起，又显得自然而然。哀其不幸、怒其不争，但又找不到解决的出路。

  三、《贫民窟的故事》还有修改提升的余地，例如我就觉得在第四篇中罗列了一二三四，是对文体的破坏。一二三四是官样文章，除非刻意突出，一般没必要在文学作品中这样叙述。

  四、这本小说集中，我比较推崇的是《二麻进城》，它讲述了心灵的“进城史”。有憧憬、有迷茫、有迷失。

  五、和五六十年代作家偏爱农村题材一样，在这本书小说集中，我没有看出残雪的突破，也就是说用当代中国的语言讲述当代中国的故事（当然，讲故事不是小说的最终目的）。所谓先锋的现代性，必须是与时俱进的，所以，读者不知道残雪，也许有这方面的因素在。

  晚上邀请朋友吃酒，暂时啰嗦这些。

  2023.08.19