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本书是一部清代史料笔记。全书三十六卷，内容专涉清朝掌故。丛录二十六卷，余录十卷，清吴振棫所撰。吴振棫（1792-1870）字仲云，号宜甫，浙江钱塘人。室名花养吉斋。嘉庆十九年进士，授翰林院编修，曾充实录馆纂修、提调兼校勘。所著有花宜馆诗录词录文略、黔语、黔行纪程、国朝杭郡诗绩辑等。养吉斋丛录是他最体面心血的一部力著。

本书以典章制度为主，兼及宫内殿阁苑囿、奇事趣闻、科举武备、饮食服饰、藏编刊、游娱庆典等，较全面的勾勒出一幅清宫图画。余录十卷，除增补宫内典故外，还记载了蜀滇风情、各地名胜、文坛佳话、士林美谈等。全书对于了解与研究清代社会政治、历史、文化方面颇有参考价值。

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书籍介绍

本书是一部清代史料笔记。全书三十六卷，内容专涉清朝掌故。丛录二十六卷，余录十卷，清吴振棫所撰。吴振棫（1792-1870）字仲云，号宜甫，浙江钱塘人。室名花养吉斋。嘉庆十九年进士，授翰林院编修，曾充实录馆纂修、提调兼校勘。所著有花宜馆诗录词录文略、黔语、黔行纪程、国朝杭郡诗绩辑等。养吉斋丛录是他最体面心血的一部力著。

本书以典章制度为主，兼及宫内殿阁苑囿、奇事趣闻、科举武备、饮食服饰、藏编刊、游娱庆典等，较全面的勾勒出一幅清宫图画。余录十卷，除增补宫内典故外，还记载了蜀滇风情、各地名胜、文坛佳话、士林美谈等。全书对于了解与研究清代社会政治、历史、文化方面颇有参考价值。

• 作者：洗净壶的壶颈细 发布时间：2012-10-01 23:38:42

  前三卷和选举有关，值得一看。

• 作者：像何首乌一样 发布时间：2014-11-16 13:37:55

  读这本书时让我有种幸福感，或许是因为正被冬日暖阳晒着

• 作者：长白天一 发布时间：2012-10-11 23:07:08

  点校错误多 不如北京古籍版

• 作者：東寫西讀 发布时间：2006-10-16 21:00:14

  竟然有人比我還捷足先登，呵呵

• 作者：玫（平行宇宙版 发布时间：2022-02-06 23:25:46

  最后几个案例好可爱呀 爱了爱了

• 作者：清暉 发布时间：2018-07-02 19:56:40

  一边查书，表情变得非常凝重。

• 无法抗拒的毁灭

  作者：石头摇篮 发布时间：2013-08-07 09:34:46

  《枯枝败叶》是马尔克斯的处女作，他当时22岁，报社记者，每天下班后，躲在编辑部办公室里写。作品写成后，用了五年时间才得以自费出版。那时他在巴兰基亚一家妓女出没的旅馆租房住，付不出房费时，就用《枯枝败叶》的原稿作抵押。等到《百年孤独》获得巨大成功后，那家旅馆的看门人还仗着这层交情去找他索要签名。

  在这部早于《百年孤独》十二年的作品中，“马孔多”、“奥雷里亚诺•布恩迪亚上校”、“香蕉公司”、“火车”纷纷现身。那个被全镇人视为异类、怪物，人神共愤，巴不得他死无葬身之地的医生，是拿着布恩迪亚上校的推荐信来到马孔多的。关于这位医生，十二年后马尔克斯在《百年孤独》中，为他留了三处位置。

  第一处，十四章（书中无章名，下同），237页，梅梅毕业以后，以四处表演古钢琴演奏从妈妈那里赢得自由，以和女友们喝酒抽烟八卦男人为乐，有一天夜里醉酒狂吐，费尔南达为她施行一系土法处理后，“还强迫她遵照新来的古怪法国医生的要求，五天内节制饮食并足不出户。那位医生给梅梅检查两个多小时后得出一个含糊结论，说她患上了某种妇科失调症。”

  第二处，十六章，276页，长住情妇家的奥雷里亚诺第二因琐事回家，随口一句“我等雨停了再走。”不料这雨一下四年十一个月零两天。最初几个月，费尔南达担心丈夫会溜进卧室，因为她患有严重妇科疾病，无法行房事，而与她从未谋面的隐身医生又因大雨阻断邮路，失去了联系，她只得自行恢复身上的暗疾，“因为她宁死也不愿落在马孔多所剩唯一的医生，那个以驴草为食的古怪的法国人手里。”

  第三处，十七章，300页，梅梅的儿子小奥雷里亚诺已经渐渐步入青春期，费尔南达终于被确诊患上的是子宫下垂，医生建议她用子宫托加以矫正，她不知此为何物，“最终决定按下羞赧去询问究竟针么是子宫托，到这时她才得知那位法国医生已在三个月前悬梁自尽，奥雷里亚诺•布恩迪亚上校的一位旧日同袍不顾全市镇的反对将他下了葬。”

  锁定他，当然是那些再显著不过的特征：食草、上吊、古怪、布恩迪亚上校的旧日同袍不顾全市镇的反对将他下葬。至于他是法国人，《枯枝败叶》中倒是没说。

  在《百年孤独》中搜寻马尔克斯中短篇小说中那些人物的身影，越找越有兴味，越找越觉得不可思议，他酝酿得真久真细密啊，甚至用了一部又一部中短篇去写《百年孤独》中那些名不见经传的“小人物”们的前世今生。

  “枯枝败叶”，马尔克斯开宗明义：尾随香蕉公司而来的，其他地方的人类渣滓和物质垃圾。杂乱、喧嚣，来势凶猛，排山倒海，属于战争遗物。冷酷无情，臭气熏天的枯枝败叶们，把肥田沃土的马孔多弄得面目全非。但这些庞大预告基本集中在短序中，分成十一个章节的正文里，外祖父的思绪中稍有进一步的对“枯枝败叶”们的声讨，妈妈的思绪中也有对香蕉公司榨干了马孔多的控诉，但基本故事却是一个发生在半小时内的小事件：十一岁的外孙和不到三十岁的妈妈，跟着外祖父来到大夫的居所，为上吊身亡的大夫收殓。马尔克斯运用了三种完全不同的视点：外公、妈妈、小外孙。在外公和妈妈的思绪中，频繁出现多少年来、多少年前、多少年这一类的字眼，把故事时间从不到一小时的现时拉长再拉长，故事容量因此被一再扩大。关于年数的句子比比皆是，比如：

  “十七年来，这个人和外界断绝了一切往来，”

  “二十五年前，这个人来到我们家的时候，”

  “十年来，人们把矛头对准大夫，”

  “约莫十一年前，梅梅失踪了。”

  “反对六年中和她同衾共枕的人。”

  “单凭他在我们家一住就是八年，”

  “自从他拒绝救治伤员的那天夜里起——再往前六年，他还拒绝过给梅梅看病……直到三年前爸爸生了一场病，”

  ……

  这些不停出现的年数，勾勒出这样一条故事主线：二十五前大夫来到小镇，直接来到外祖父家，一住八年，主食驴草。十七年前，他和外祖父家的女佣梅梅离开，同居六年后，梅梅失踪。十年前，混乱的大选的最后一夜，马孔多遭到武装暴徒的洗劫，伤者被小镇居民抬到大夫家门外，人们呼求大夫出手救治，被大夫冷漠拒绝，连门都不开。当时如果不是神父“小狗”强力干预，愤怒的人们会放火烧掉大夫的房子。从那时起，小镇居民对大夫仇恨入骨，无时无刻不在诅咒他在房子里腐烂发臭。今天，诅咒应验了！大夫上吊自杀了。不出所料，神父不同意将一个“六十年来不信上帝、最后悬梁自尽的人安葬在教堂公墓。”镇长则认为一个未发臭的人，无法断定其已死亡。外祖父之所以冒着与全镇人为敌的风险，率女儿、外孙和家中四个长工来收殓尸体，除了外祖父和布恩迪亚上校的同袍之谊外——医生是持上校的推荐信来的，外祖父还有着比别人多得多的，对大夫的了解和同情，他看透了他迷宫般的孤独的秘密。而且，这也是大夫生前郑重所托，关乎救命之恩。三年前，外祖父跌了一跤，在家人已经准备后事的情况下，大夫来了，从死神手中夺回了外祖父。面对外祖父的感谢，大夫说等他死时，希望外祖父能埋葬他，“免得兀鹫把我给吃了。”还意味深长地说，“一个死人是没法给我料理后事的。”——这是他赶在外祖父键在时上吊而死的原因吗？

  这条主线索之外，还有一条重要线索，那便是外祖父大包大揽的妈妈的婚姻，被骗的婚姻。

  “我结婚已经十一年了。从他出门那天算起，也过去九年了。”

  “十一年前，他同伊莎贝尔结婚了。那是十二月的事。九年前，他夹着公文包上路了，里面装着我签署的文件。”

  ……

  原来十一年前，伊莎贝尔，也就是“妈妈”，嫁给了外祖父眼里“每个毛孔都散发出青春活力，朝气蓬勃、精神焕发”的外乡人马丁。两年后，马丁夹着公文包上路了，里面装着外祖父签署的关于外祖父出钱，马丁出力合伙做生意的文件。然后，一去不返，九年了。父亲和女儿从不捅破这张被骗子骗财骗婚的窗户纸。

  小孙外的思绪篇幅相对较少，但首尾是他的，从“这是我第一次瞧见死尸”开始，到“该闻到臭味了。所有的石鸻鸟都要叫起来了”结束。继外祖母告诉过他，石鸻鸟闻到死人味就会叫。小孩思绪中还有两小节少男与少男，少男与少女懵懂性取向与性意识的回味，其灵动与俏皮，为整部气氛低抑的小说增添了几丝生气。第一小结的末句，这个被外公和妈妈带来一个成年男人上吊自杀现场，感到百般莫名其妙的小男孩，突然在心里蹦出一句：“亚伯拉罕！我在想。”往后看方知亚伯拉罕是他的小伙伴，他喜欢他。“我想和亚伯拉罕单独去，我就爱看他像条银鱼似的在水里钻上钻下，肚皮闪着亮光。整整一夜我都在想，我们一起顺着暗幽幽的青绿色隧道往回走的时候，我可以蹭蹭他的大腿。每蹭一下，就觉得似乎有人轻轻地咬了我一口，弄得我直发毛。”两个小男孩却也结伴去小女孩鲁克莱西娅家外，从窗口看她在床上表演“脱衣舞”。这些小片段给这个憋闷的故事渗入生气的同时，也生动反映出孩子的情态：即便身处令人沮丧之地，有着诸多困惑和本能的恐惧，但孩子总有办法天马行空，跳出眼前的场景，跌进自个儿的小快乐中去。妈妈和外公则显然不行，岁月剥落了他们所有的纯粹，马孔多破败的现实，也剥尽了他们所有的希望——“枯枝败叶带来了一切，又带走了一切。他们走后，小镇变成了瓦砾场。”

  继母总是说大夫是个吃草的牲口，还倒嚼，跟牛一样，外祖父也多次说大夫说话“像反刍动物那样慢吞吞的”，“倒嚼”、“反刍”倒是十分形象地描暮出了《枯枝败叶》的写作特点。由于由三个人的思绪合成，各为叙述者，思绪与思绪之间，景情，以及每个人的行为与语言，主述者叙述一遍；另两个人分别听在耳里、看在眼里，轮到他们主述时，再叙述一遍。所以大量的细节被从不同角度叙述了三遍，虽然有快速解疑各种小悬念的紧奏感，但从形式到内容的一再重复，读下来总有点被催眠的感觉，昏昏沉沉的——这倒与酷热天气里，刻板着装，冒全镇之大不韪守着一具尸体的祖孙三代所处的那个氛围相吻合。

  马尔克斯留下了两处疑点：继母那样大费周章的隆重款待初登门的大夫，她把他当成了谁？大夫和神父“小狗”长相酷似，“小狗”见了大夫懵里懵懂，讲话一贯咄咄咄逼人，声色俱厉的他，跟大夫讲起话来畏畏缩缩，怎么回事？我在作者的文学创作录《番石榴飘香》中找到了答案，“虽然小说里没有明说，但是我内心深处很清楚，她认为他就是乌里韦·乌里韦将军。”拉斐尔·乌里韦·乌里韦（1859-1914），哥伦比亚军人，传奇的自由派将军。而他的许多性格和外貌特征，被马尔克斯用来塑造奥雷里亚诺上校这个人物。

  外祖父形象的原形就是马尔克斯自己的外祖父，“他简直是我祖父外貌和秉性惟妙惟肖的复制品”，只是外祖父左眼眼盲的缺陷，移植进小说时，成了瘸子。

  （请勿转载）

  我读加西亚·马尔克斯：

  《没有人给他写信的上校》——上帝知道我们该怎么混下去

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  《恶时辰》——恶的政治，是万恶之源

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  《百年孤独》——《百年孤独》之冰块、孤独与人物

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  《一桩事先张扬的凶杀案》——记忆残片还原众目睽睽下的谋杀

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  《霍乱时期的爱情》——与死亡为邻的浓郁爱情

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  《族长的秋天》——在权力这场交易里完蛋了就是完蛋了

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  《番石榴飘香》——著名作家在哪儿啊？

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  《苦妓回忆录》——实在不懂老男人的情怀

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  《礼拜二午睡时刻》——用密码写就的现实

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• 地图学、宇宙观与视觉艺术

  作者：阿元聊历史 发布时间：2017-05-31 09:33:40

  137亿年前，“嘭”的一声巨响，光芒绚烂，四处流动。宇宙诞生！如何在一本篇幅有限的书里，讲述此后发生的一切呢？《宇宙图志》就是一次非常有趣的尝试。

  借助视觉艺术的形式，展现西方丰富多彩的地图学知识，表达亘古以来宇宙观念激动人心的演进过程。迈克尔·本森把三块“黏土”活上水，揉圆拿捏，拉长缩短，一番慧心巧手的设计之后，效果很不错。既保留了科普性，又有艺术的美感。绘画科学和自然科学的结合，这种写作方法上的“拉郎配”，让思想的眼睛通过感觉的眼睛，发现形式和内容的统一。

  《宇宙图志》分为十章，以创世掀开序幕，然后是地球、月球、太阳，接着是宇宙结构以及一些常见的宇宙现象。每章采取总-分形式，在系统阐述之后，精选各类图片搭配简明的文字讲解。身为纽约时报撰稿人、太空摄影家和电影制片人，本森的解说专业、紧凑且流畅，选图眼光和做书理念都很棒，来自世界各大科学馆、天文馆的精美图片，在这本720×1000的大开本书籍里，以整幅甚至跨页的高清大图，首先带给读者强烈的视觉冲击。

  正如本森所说，“要展现创世场景需要极大的创造力”。不过，这种创造力并不意味着挖空心思的复杂筹划。它可以很简单：一块四四方方的画布，黑色的线条层层覆盖，遮住全部画面。这是英国宇宙学家罗伯特·弗卢德于1617年在《大宇宙与小宇宙：两个世界的哲学、物理与技术史》一书中的插图。这个看似简单的黑方块，被誉为“创世之光出现之前的黑色虚空”的最好表达。这也是本森精选的第一张宇宙图。

  自己知道事物的这种感觉，比知识本身更有吸引力，无怪人们会凭着想象，在渴望的驱使下，去窥探浩瀚无垠的宇宙的秘密。中国上古神话，龟足立于四极，支撑圆天，蓬莱仙岛游踪难觅，便是因巨龟背负之故；古代印度传说四头巨象背驼半球形的地球，站立在浮游于水上的半球形的巨龟背上；阿兹特克神话里有四个擎天巨神，其中最著名的是掌管土地与水的魁扎尔科亚特尔。《宇宙图志》里讲到了希腊神话里的阿特拉斯，以双肩负荷地球，这是欧洲人非常熟悉的故事，当它以图画的形式表现出来之时，聪明的人意识到，很早时候欧洲人其实就有地球是圆形的设想，只是在后来的历史长河中失落了。

  要发现世界并把它绘制在地图上，光凭奇谲的想象达不到目的，托勒玫（通译“托勒密”）的先验美学概念十分重要。托勒玫的绘图法包含丰富的地理学信息，不仅有地理学研究的学术传统，还有天文学计算和旅行者的文字见证。虽然后来被证明有很多谬误，但他带动了悠久而妙趣横生的地图学，让人们不断假设，从穹苍天空俯视地球，世界将会怎样？很多宇宙图不够严谨，显得稀奇古怪，但它们容纳了当时最先进的认知可能，在精益求精的网格绘图技术的持续锻炼中，已经尽量减弱了原始无逻辑的崇拜意识的遗留，加强了地理学性质在宇宙观念上的延伸。这才会有布鲁诺和伽利略。安德烈亚斯·策拉留斯于1660年在《寰宇秩序》中生动地描绘了“日心说”与“地心说”的分歧。

  本书大量图片是16~18世纪的作品，充分说明了这个时期艺术家的投入和近代科学的蓬勃兴起，另一个重要原因，得益于印刷术。印刷术对绘图的重要性不仅体现在降低成本方面，更重要的是它能够精确复制图像的最初面貌，有能力生产本质几乎完全一致的印本。荷兰制图师奥特柳斯的《寰宇概观》于1570年首印，到1612年最后一次出版，陆续译成德文、法文、西班牙文、意大利文和英文等，总共发行了40多个版本。这种盛况说明，人们对宇宙的好奇心更加旺盛，对地理大发现充满渴望，对视觉艺术的创作热情高涨。

  此后，19世纪晚期摄影术的出现，20世纪航天科技的发展，必然带来宇宙观念的大革命，事实上，现代艺术对视觉感官的强烈追求，超现实主义和未来主义等潮流的兴起，几何图形在设计上的大量运用等，都与此息息相关。在我们凝视的双眼中，天文地理、科学艺术，渐渐融汇成无比美妙的宇宙漩涡。

  PS：后面现代部分写得快了，结尾仓促，请见谅。