（契科夫戏剧选）Anton Chekhov s Selected Plays 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

Anton Chekhov revolutionized Russian theater through his inimitable portrayals of characters faced with complex moral dilemmas. This Norton Critical Edition includes five of Chekhov’s major plays—Ivanov, The Seagull, Uncle Vanya, Three Sisters, and The Cherry Orchard—and three early one-act farces that inform his later work—The Bear, The Wedding, and The Celebration. Laurence Senelick’s masterful translations closely preserve Chekhov’s singular style—his abundant jokes and literary allusions and his careful use of phrase repetition to bind the plays together.

"Letters" is the largest collection of Chekhov’s commentary on his plays ever to appear in an English-language edition.

"Criticism" includes eleven essays by leading European and Russian Chekhov scholars, most appearing in English for the first time, including those by Boris Zingerman, Maria Deppermann, and Lev Shestor. This volume also provides discussion of Chekhov’s plays by some of the twentieth century’s great directors, including Konstantin Stanislavsky, Peter Brook, and Mark Rozovsky.

A Chronology and Selected Bibliography are also included.

Preface

A Note on the Translations

A Guide to Transliteration and Pronunciation

Phonetic Pronunciation of the Names in the Plays

General Introduction

The Texts of the

THE BEAR

Preface

The Bear

Variants

IVANOV

Preface

Ivanov

Variants

THE WEDDING

Preface

The Wedding

Variants

THE CELEBRATION

Preface

The Celebration

Variants

THE SEAGULL

Preface

The Seagull

Variants

UNCLE VANYA

Preface

Uncle Vanya

Variants

THREE SISTERS

Preface

Three Sisters

Variants

Plays

THE CHERRY ORCHARD

Preface

The Cherry Orchard

Variants

Chekhov's Letters

Criticism

THE PLAYS IN GENERAL

George Calderon·An Introduction to 'Tchekhof'

Naum Berkovsky·Chekhov, Story Writer and Dramatist

Boris Zingerman·Space in Chekhov's Plays

Jovan Hristi6·Time in Chekhov: The Inexorable and the Ironic

SPECIFIC PLAYS

Z. Paperny·The Vaudevilles

Lyov Shestov·Creation from the Void: Ivanov

Patrice Pavis·The Originality of The Seagull and Its Context

Maria Deppermann·Uncle Vanya

Jurij Striedter·Drama as a Game of Reflected Expectations

Chekhov's Three Sisters

Andrey Bely·The Cherry Orchard

Directors on Chekhov

Konstantin Stanislavsky·Second Thoughts on The Seagull

Vsevolod Meyerhold·The Naturalistic Theatre and the Theatre of Mood

Otomar Krejca·Chekhov's Plays

Giorgio Strehler·Notes on The Cherry Orchard

Jean-Louis Barrault·Why The Cherry Orchard?

Peter Brook·The Cherry Orchard: An Immense Vitality

Peter Stein·My Chekhov

Anatoly Efros·Everything to Do with Chekhov

Mark Rozovsky·Reading Uncle Vanya

Anton Chekhov: A Chronology

Selected Bibliography

Laurence Senelick is Director of Graduate Studies and Fletcher Professor of Drama and Oratory at Tufts University. He is the author of more than a dozen books, most recently The Chekhov Theatre and The Changing Room: Sex, Drag, and the Theatre. He is dire

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书籍介绍

《Anton Chekhov s Selected Plays》内容简介：Anton Chekhov revolutionized Russian theater through his inimitable portrayals of characters faced with complex moral dilemmas. This Norton Critical Edition includes five of Chekhov’s major plays—Ivanov, The Seagull, Uncle Vanya, Three Sisters, and The Cherry Orchard—and three early one-act farces that inform his later work—The Bear, The Wedding, and The Celebration. Laurence Senelick’s masterful translations closely preserve Chekhov’s singular style—his abundant jokes and literary allusions and his careful use of phrase repetition to bind the plays together.

"Letters" is the largest collection of Chekhov’s commentary on his plays ever to appear in an English-language edition.

"Criticism" includes eleven essays by leading European and Russian Chekhov scholars, most appearing in English for the first time, including those by Boris Zingerman, Maria Deppermann, and Lev Shestor. This volume also provides discussion of Chekhov’s plays by some of the twentieth century’s great directors, including Konstantin Stanislavsky, Peter Brook, and Mark Rozovsky.

A Chronology and Selected Bibliography are also included.

• 作者：橘子柚子都不酸 发布时间：2021-08-19 13:33:43

  get到了契诃夫可naturalistic，可poetic，又可grotesque的奇妙风格。鉴于他本人很讨厌斯坦尼斯拉夫斯基，估计还是很看重自己剧本abstract的部分吧。正如书中所说，难道你割下个血淋淋的真鼻子安在肖像画上就会让它更美丽吗？不过契诃夫之细腻也不是某个流派就能粗暴概括的。说到底嘛是人的艺术！

• 作者：欣欣 发布时间：2022-01-10 21:53:44

  翻译部分有点点问题，总体来说还是教了很多暴露方法的，真实暴露和想象暴露都有，但是关于精神仪式部分讲的太简单了吧，我还是感觉有时候没办法判断是强迫观念还是精神仪式，治疗室指南部分和自助手册部分重合率很高。看书最大的心得就是暴露必须得长时间高频率的进行，对自己要狠一点，个人情况不同，有些部分还是问一下咨询师比较好。

• 作者：苏氨酸 发布时间：2017-04-02 19:01:57

  还不错，还是需要结合记忆！

• 作者：LEK 发布时间：2023-07-30 17:15:40

  非常基础，但有很多例子，操作性强

• 作者：永夜初晗 发布时间：2022-04-20 23:34:11

  故事应该还没有结束吧……

• 作者：土星先生 发布时间：2019-06-02 15:06:40

  不错，很系统

• 《给孩子读经典》序（锺叔河）

  作者：豆丁向前冲 发布时间：2019-08-29 09:51:05

  

  给孩子读经典，行吗?

  我说，行。

  胡适《四十自述》说，他五岁回乡读书，九年中从《寿经》读到《礼记》，读的全是经典，不曾读《三字经》之类的书。

  鲁迅回忆十二岁在“三味书屋”的读书声，“仁远乎哉……”是《论语》，“上九潜龙勿用”是《易经》，“厥土上下下错……”是《书经》，也是经典。

  胡适和鲁迅是百年前的人。从古代到百年前，读书人家的子弟，胡适也好，鲁迅也好，曾国藩也好，《红楼梦》里的贾宝玉也好，都是从经典（四书五经）开始读书的，无一例外。

  胡适和鲁迅，后来一个留美，一个留日；一个是提倡白话文的先驱，一个是新文化运动的主将。他们的经历证明，孩子时读经典，不仅没有妨碍，反而有助于他们的成功。

  所以我说，给孩子读经典，行——只要能够用现代的观点、态度和方法，就一定能行。

  二千零一十九年三月

  锺叔河八十八岁

  

• 懂得生命书摘

  作者：S.Selina 发布时间：2012-01-19 10:23:05

   大部分人都相信，命运有着特定的目的，仿佛他们命中注定要成为一个特殊的人物；这些人生命的课题就是找到具体的目标，为达到这个目标而做好所有的准备：牺牲时间，付出心血，想尽办法到达终点。在青少年之中，这种生命态度是相当普遍的，他们认为在确定自己的职业目标之前，所有的教育都是浪费时间。不少人就在这样幼稚的模式中度过了大半的生命，在明白自己生命确定的目的之前，虚度了光阴。

       这些人相信会有一班专车，带他们到一个特定的地点——成功。于是他们就在火车站等候，注视着所有驶过的列车（机会），跟其他等车的人一起玩电子游乐器消遣。他们或许会细细打量每一辆经过的列车，看看是不是他们该搭的车，但是因为车上从没有清楚标示出目的地，所以一列列火车驶过去，都没人上车。

      在车站上，这些人渐渐觉得局促不安和不满了，想着什么时候会有人来指点他们该搭乘哪一辆火车。他们横挑竖拣，满腹狐疑，而不愿冒一点风险登车而去。他们担心搭错了车而浪费时间，他们害怕到错了站而不得不回到原点，以便赶上原来该搭的车。就这样，列车一辆辆不停地驶过，他们什么也不做，只是在车站浪费时光。

      这些人没有想到所有火车的目的地都一样是——死亡。这些火车的时刻表可能不同，沿途的停靠站（比如不同的职业生涯）可能不一样，但是最后的终点站却都一样。既然如此，这些人还不如就登上列车，把握机会参与车上的活动，亲身体会这次旅行。如果这样，他们就会注意到同行的旅伴，变化无穷的沿途景色，以及列车行进时的愉悦感。在车上，他们要接受的挑战是如何创造性地利用时间与才能，特别是如何与其他乘客相处。

      选择火车的重要条件之一是已经上了车的乘客性格如何。他们是想法严肃的人，还是寻欢作乐的人？是音乐家还是诗人？是一派从容还是神情紧张？是道德正义之士还是自由意志论者？藉这些特质，我们就能对长途旅行的气氛略知一二。

  一个人想要享受眼前的旅行，就必须放弃对未来目标的投入。他们可以在任何一个停靠站下车，换乘任何一辆列车。下车后的危险是在另一个候车室里又一次的举棋不定——停止了参与，而不投身于另一列经过的火车，重获一次崭新的经验！（P7）

  2. 对方同意我的看法，也不代表我正确，只代表我们的意见相同；如果你的意见不同，也不是代表我错误，只是我们意见不同。当双方的解释有所不同时，我们并不需要互相赞同，相反的，我们可以对对方的观点感到好奇(P11)

  3. 生活形态与文化的差异深植在细胞组织中。这些潜藏的模式会在该文化所特有的音乐中表达出来。反过来说，这些音乐的表达又重新创造了那个文化的深层模式。人体是音乐与文化接触的媒介。(P19)

  4. 我们每一个人生命中都有这三个自我（真实我、理想我、现实我），为了保持情绪上的平衡和自在（精神正常）而极力满足每一个自我。(P23)

  5. 可能的应对方式：

  (1).可以否定或是忘掉这些模式，继续这种循环，以及随之而来的情绪、身体或精神上的各种后果。这是一条荣耀之路。

  (2).可以在必须面对不可逃避而且无望的处境时陷入绝望或自怜，并产生忧郁和焦虑感受。这是一条无助之路。

  (3).可以把焦点放在指责别人（父母或是其他权威人士）使自己陷入进退两难的困境，整天想着报复和惩罚他人的方法。这会导致自己卡在这个行为模式中，伴随着日益累积的愤恨，给身心带来极可怕的后果。这是一条指责之路。

  (4).接受自己就是这样的人，认知到自己有权决定要不要在追求完美的冲动出现时采取行动。人们可以选择爱自己，从容面对改变，并注意到自己需要放松或追求愉悦。这是一条自我疼惜之路。 (P26)

  6. 只有在一个人不能充分活出自己时，他们才会不负责任地怨恨与指责。愿意挺身向前的人很少抱怨或是指责别人。（P44）

  7. 人会因为接纳了自己独处的状态，反而变得能够接近别人。当我们无法接受每一个人在实体上是分离的，就会体验到无以复加的孤立。（P80）

  8. 越把人际关系看作是存在问题的解答，他们就会变得越依赖、固执和强迫（思考或行为）。于是这种关系会陷入被抛弃的恐惧中，还会有外在依赖、低自我评价、操纵与控制、权力争夺的情形，并固着在浪漫情调中。（P89）

  9. 在人类的生命中，分离的感觉伴随着一种对毁灭的基本的、原始的恐惧，引发人们深深地焦虑与孤独。这感觉驱策着我们建立有意义的人际关系。。。当爱受到阻碍或是无法实现时，我们会觉得挫折、恐惧、无助或是各种情感上的痛苦，这种种负向的情绪驱使我们采取行动。。。。如果这些手段无法立刻见效，他们会感到挫折，会有更多的恐惧和无助感，然后就愤怒了！愤怒是最后一个招式，为的是尝试克服因延长的挫折所引发的无助感。通常，愤怒会直接指向那些无法满足他需要的人身上。如果无效，愤怒就可能指向无辜的他人或自己。（P155）

  10.移情是我们选择伴侣和朋友时重要的动机和影响：我们选择的是最容易在他身上投射出自己的愿望和需要的人。（P224）

  11.一个人越是想逃脱现况，生命就越发被卡住和固着。。。。人们会固着于试图逃离自己实际的状况，他们会想着未来会如何，并且试图确认这个假象，因此无法全然活在当下。。。。接收自己真实的状况，然后从这里起步。（P229）