(2019)中国海关报关专业教材 中国海关出版社 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《中国海关报关专业教材》根据2017年版《报关职业教材》修订，在国家相关政策的变化的基础上，对海关及报关业务进行全面系统梳理，增加了关检融合新内容，修改了由于法律法规的变化而带来的业务新调整。书中对通关环节中关检融合的关键点进行了阐述，并增加独立章节对卫生检疫、动植物检疫、进出口食品安全、商品检验等海关新增业务内容进行全面介绍，同时对贸易管制制度、报关程序和流程、商品归类知识、报关单填制、法规政策等内容也做了系统的修改和更新。

该教材沿用原教材的经典体例和风格，重在传授报关专业知识和实务技能，同时涵盖了报关相关知识，既有对海关政策法规和海关各项业务制度的详细解说，也有对通关流程和办事程序的具体介绍，具有教学培训与业务参考兼顾的特点。

该书既可以作为报关专业的学生和工作人员学习海关及报关知识的教材，也可以作为海关全员培训的教材，是一本可以为广大报关人员和关警员学习掌握新海关的业务知识提供全面非常不错业务指导的教材。

章 报关与海关管理

节 报关概述

一、报关的含义

二、报关的分类

三、报关的基本内容

第二节 海关管理概述

一、我国海关的性质与任务

二、我国海关的法律体系

三、海关的权力

四、海关的管理体制与机构

第三节 报关单位

一、报关单位的概念

二、报关单位的类型

三、报关单位的注册登记

四、报关单位的报关行为规则及法律责任

第四节 企业信用管理

第五节 企业资质管理

第二章 报关与对外贸易管制

节 对外贸易管制概述

一、对外贸易管制的目的及特点

二、我国对外贸易管制的基本框架和法律体系

三、对外贸易管制与海关监管

第二节 我国货物、技术进出口许可管理制度

一、禁止进出口管理

二、进出口管理

三、自由进出口管理

第三节 进出口商品合格评定制度

一、进出口商品合格评定制度范围

二、进出口商品合格评定制度的组成

第四节 其他贸易管制制度

一、对外贸易经营者管理制度

二、货物贸易外汇管理制度

三、对外贸易救济措施

四、口岸核生化监测制度

第五节 我国贸易管制主要管理措施

一、进出口管理措施

二、自由进出口管理措施

三、进出口商品合格评定管理措施

第三章 进出境货物海关监管

节 概述

一、进出境货物

二、进出境货物海关监管

三、货物通关监管

四、海关监管区

第二节 通关作业规范

一、申报规范

二、现场接单审核、处置

三、查验

四、缴纳税款

五、报关单修改与撤销

六、转关业务办理

七、货物放行

八、结关与单证签发

第三节 全国通关一体化

一、含义及适用

二、全国通关一体化改革之“两中心、三制度

三、全国通关一体化作业

第四节 海关监管货物分类(1)：一般进出口货物

一、一般进出口货物概述

二、一般进出口货物通关管理

第五节 海关监管货物分类(2)：加工贸易货物

一、加工贸易监管概述

二、加工贸易电子化手册

三、加工贸易电子账册

四、加工贸易专项业务管理

……

第四章 海关检验检疫的实施

第五章 进出口商品归类

第六章 进出口税费

第七章 进出口货物报关单填制

第八章 与报关工作相关的海关法律制度

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• 作者：emptycup 发布时间：2021-04-03 12:35:44

  曲径通幽，真知灼见，受益匪浅。

• 作者：浮光掠影 发布时间：2022-09-05 20:19:49

  历史知识

• 作者：。尘 发布时间：2015-04-20 11:23:34

  买到的是南京大学出版社出版，刘欣译的那本，不知道和这本在翻译上会有什么不同

• 作者：黄不胖 发布时间：2021-06-17 19:59:12

  列宁格勒保卫战和塞瓦斯托波尔保卫战，特别前者，超过和平时期人们想象的极限。作者感觉在这一本里面情绪已经比较激动，难以掩饰了。

• 作者：一天又几年 发布时间：2014-04-19 22:27:16

  全书对目前的我唯一有用的是最后一部分的时间管理表格。其实有些话说的挺有道理的，但可能是还没进入职场没有切身的体会。看问题模模糊糊的吧。

• 作者：Sunking 发布时间：2016-06-05 07:13:19

  酒店读物

• 镜花水月

  作者：naoko 发布时间：2008-06-12 04:35:18

  今天看了新出的轻小说《文学少女》第六本，是围绕泉镜花的小说展开的故事。日本作家我最喜欢的排前五的，他绝对算一个。这个人的文笔非常的优雅，而且是一种非常梦幻的优雅，其中又糅合了少许日本的古风。所以他的笔下虽然是怪谈，却和小泉八云那种恐怖的感觉完全不同，而是充满了某种狂气，倒是和大正那种氛围非常的吻合。或者说如果没有他和菊池宽，就没有了我们眼中的大正风格吧。

  文学少女里形容镜花的文字，我认为已经很登峰造极了，所以转述之：

  『镜花写下的那些故事，就好像是鲜花酿成的美酒一样呢！让人怜爱的野菊、神秘的月见草、娇艳的山栀子、凛然开放的忍冬花，还有色彩鲜艳的金木犀。一边为传来的花香所沉醉，一边慢慢吟味着那绽放光芒的透明液体，就连脚下也会慢慢站立不稳起来，渐渐觉得有些目眩，连自己站在那里都不知道了。只能继续感受着扩散在舌尖的百花缭乱的香味，不停的喝下去。』

  『无论梦境，还是现实，乃至幻觉……虽然眼睛能够看见，但是却说不明白——那种温柔的、怀念的、爱恋的、有着情感、满载爱意的、软和的，而且既清澈、又冰凉、还有些悚然，好像挠着你的胸口，让你觉得有些恍惚的那种感觉。』

  ——『如果一定要比作什么的话，就好像是含着芳香清澈的汁水，在出生前母亲的腹中，看着美丽母亲的胸部一样的心情呢——』

  当年非典的时候躲在图书馆里，在浓重的消毒水味道下一本一本的扫荡文学阅览室日本文学藏书。当时最喜欢的就有这本《高野圣僧》。不知道是不是因为镜花的诡异和幽玄和当时的情况特别吻合的缘故。那时候除了看书就是打球。经常睡到10点，简单吃点东西，悠悠然地去图书馆没有什么人的文学阅览室，一直读到下午。走之前借出当天最喜欢的那本，然后去农园吃饭，然后回宿舍，上网后继续看。每当从图书馆走出来的时候，我都觉得恍若隔世。身上也好像包了一层不透明的膜，碰到熟人连说话都不知道该怎么办，所以根本没想过感染了怎么办，总觉得那疫情是发生在另外一个和我不相干的遥远世界的事情。镜花的小说，大概就是这么一种东西，像是甘美的麻药。

  后世的日本作家，多多少少也都显示了所受到的镜花的影响。我个人觉得最像的是芥川，不光是他那种非常具有怪谈的趣味，还有那篇《六宫公主》，简直给人的感觉就是镜花写的。川端也有很镜花的作品，比如我最喜欢的那篇《湖》，现在还能想起藏青色的水手服，以及在废墟下幽会的二人。

  当年第一次读到《春雪》的时候，心里就觉得，啊啊，为什么聪子给人的感觉这么熟悉呢。后来才想到，一定是因为这个角色非常泉镜花的关系。但真正的三岛似乎更为激烈和现实。到了《天人五衰》，简直就是和泉镜花完全背道而驰的无机质的透明感，令人不寒而栗。

  这么说来，泉镜花倒是很有平安王朝文学的气势，比如清少纳言那样的，把日常中所有漂亮的、哪怕有一点点可取之处的美丽记述下来，于是整个世界就变成是美丽的了；或者是像和泉式部那样的，梦和恋爱要远远高于现实。难怪女性读者都想体验一次镜花小说中出现的女子那样的恋爱啊。深沉、温柔、而又崇高。虽然带着些微的苦涩，但却是毫无污秽的清澈美丽的恋爱。虽然镜花的小说中也有情死，不过那是一种好像浓缩般的，从现实抽离开来，比近松笔下的净琉璃更为纯粹的情死，非常令人心生向往。

  如果让我来形容镜花的话，我觉得他的小说像是莫高窟里布满唐草花纹的描绘天人宴乐的壁画或者是甘味的沉香。虽然多多少少透着诡异，但其幽雅和玄静，绝不像这个现世应有的东西。正象是他的笔名那样，镜花水月，都是极美，却又无法得到的东西。

  可惜翻译过来的只有这一本《高野圣僧》，很想看更多的他的作品。

  另附青空文库泉镜花全集在线阅读：

  http://www.aozora.gr.jp/index_pages/person50.html#sakuhin_list_1

• 读书笔记

  作者：普通一粒 发布时间：2021-06-26 17:37:44

  本书的第一讲。是理论比较丰富的，其中运用了很多以前的美学知识以及一些美学的著作，然后具体的讲了一下，什么是美以及最重要的真善美三者的关系。强调审美审的是真善美，三种关系的错位，尤其强调了情感关系，情感价值的重要性，要超出实用价值才是审美，同时又讲了一下美丑与善恶的关系就是美的，不一定就是好的，丑的也不一定就是恶的。

  第1讲内容比较深刻，嗯，如果我之前没有听过那个杨宁老师讲的那个美学原理以及西方中方文论的话，可能理解起来还挺有难度的，但是之前看过美学原理以及朱光潜老师的谈美这本书，所以理解起来还是比较通俗

  之后第2讲讲的就是小说这个以文学形式，然后它主要就是把小说文学形式，最主要的就是错位的情节这一主题以及假定的想象的作用。强调小说情节的功能，就是要把人打出常规，把人的第2层心理暴露出来，同时把所有人处在同一情感打出错位的关系。这是小说情节的最主要功能。也是人们为什么喜欢看，人们要看的不是真人真事儿，而是有戏剧性的能让大家觉得，唉，吸引住了与以前不一样。同时他说了现代小说与古典小说模式发生的变化就是不再是以前的开头发展高潮结局，而是变成了生活的横断面模式，也就是说你只把最精彩的部分写出来，开头结尾都不重要，最重要的是抛弃这个人物的心灵，心灵的剖析结束之后这个文章就可以结束了，不一定非得要有情节上的完整故事上的完整。

  之后第三四五六这四讲全都是通过分析个体啊小说中的情节案例来巩固第2讲中错位的这个观念。比如说第3讲中讲，曹操错杀吕伯奢一家同曹操的心理转变有多疑，由从以前的一个热血青年变成血腥屠夫这一层心理转变以及成功这一辅助结构，他在小说中发生了与曹操不同的心理转变，两个人对同一件事有了不同的感知，这就产生了错位，就更丰富了曹操以及成功和整个小说情节的戏剧性。

  第4点呢就举例了武松打虎以及李逵杀虎，这两个情节为什么一个特别流传，另一个就没有什么印象，主要就是武松打虎中通过铺垫把武松这个常规的一个神人又好看，力气又大一个好汉变成一个尽凡人的一个心理，这样的话他就有微妙的错位感，同时他的那个行为是超出常规的让人们就有了一种，唉，这个人好像还挺我们跟我们接近的人性，他的性格一下就立体起来了，而且他打他打虎的铺垫有4步，就是是从喝酒然后到玉虎之后，甚至是打完虎之后的下岗，这一路铺垫过来的，而李逵杀虎，他杀虎前与杀虎后，心理状态完全。完全没有变化，虽然看起来是杀了4个狐，应该是更勇猛，但是描写的战斗场景非常简短，而且最重要的就是杀完前杀了后都一个样，甚至他把他母亲死了这件事都忘了，他心里电话没有，所以大家就没有觉得任何冲击。

  而第5讲讲的就是祝福，鲁迅的祝福中关于祥林嫂为什么死他呢，虽然说这篇是个短篇，但是从以主人公我的视角讲述了这个祥云嫂。在这个第5讲和第6讲中，作者极力就强调了，鲁迅小说对于现代小说的最大贡献之一，就是他把古典小说那种从人物描写多用对话动作来丰富人物形象，丰富情节的这个小说写作模式转变成了用错位的视角，把情节放在幕后，而用多人的眼光多人的感知错位，这种动态的结构来去描述整个事情，然后揭示了这些社会上的一些现状，就比如祥林嫂中祥林嫂死了，嗯有那个刘刘婶儿柳妈，以及四婶，四叔和一些其那个魏婆子以及她婆婆等其他所有人的各种看法。

  之后第6讲孔乙己，这个就更是把这种多人错位的感知运用到了极致，从电源5以及掌柜的以及那些喝酒的人，还有就是孔乙己两次的露面，他们都可以，就是生动的再现了一个就是比较有自尊，但是穷困潦倒被旧社会的那种科举体制，官僚体制压垮的一个年轻人以及社会上那些麻木的人，他们其实都是没有什么坏人，但是最后而已就把一个人就一个人，死了之后大家还居然不同情。

  讲完小说之后就开始讲诗歌，第7讲到第11讲讲的都是诗歌，

  首先是从第7讲他讲的是古典诗歌，嗯概括了一下诗歌中最重要的意象意脉以及意境，也就是场，然后描述了一下诗歌应该如何去分析，如何有几个层次，他的抒情。然后提了一下觉句这种体裁形式是最适合用来情景交融，以景写情突出情绪的极大转折之后他又说了，嗯直抒胸臆的这种无理而妙的这种体裁方式是适合古风歌行的，也就是这种长篇的，它呢就是在于把理一曲多折。

  然后就是第8讲，他就直接用李白的下江陵写了一个如何分析绝句的结构，主要就是说绝句的第1句，第2句以及最重要的第3句，可以作为转折铺垫情绪的变化，而李白呢？他用了三四句，用了一种流水句的句式，把从一二句的景抽离出来，变成主观的抒情。这里还提了一下杜甫，为什么绝句的成就不如他的古风歌行和律师那么好，一是他特别喜欢用队友把律师的队友挪到绝句中，是不太好的，其次就是他没有那种情绪的转折，都是静态描写。

  之后第九讲的就是苏轼的词念奴娇赤壁怀古同时就分析了。什么叫文学规范形式决定内容？也就是说它的前赤壁赋作为文章与赤壁怀古，作为诗词为什么会产生不同的性格以及不同的情感基调，就是赤壁赋呢是比较体现了他内心的一种智者方面的宁静超脱，而赤壁怀虎就是他有内心他本人的建功立业的一种豪迈，这是就是因为两个体裁不同，那个赤壁怀古更细节一点，就是有现实的方面看到了赤壁，山是小一点，然后清风徐来，水国不幸他就体验到了什么，而在他做完赤壁赋之后，内心其实还是有一种情感的变化，他就又想写了赤壁怀古，也就是主观情感

  之后就是第10讲，讲的就是新是20世纪初的心，是以再别康桥徐志摩为例，就是主要就是分析文本，我们在分析诗的时候不能过于的用理论而脱离了文本去分析它的社会背景，去分析他的作品，去分析以往的审读经验，这样的话会变成机械的唯物主义或者狭隘的功利主义或者叫度过度阐释，我们就是应该就文本分析找出这个文本与原先你的经验不同的地方与与外部的矛盾的差异，然后从这个差异入手去分析它与表层等的不同，同时也讲了新诗与古诗就是的区别，主要就是第1个是抛弃了旧式的语言和旧时的情调，第2个就是摆脱了。拜托了，没有交点的这一个拖累，如果要是没有交点的话，絮絮叨叨全篇就像是一篇散文而有了动作的焦点，提炼了几个词，用名句式的模式去写这样的话，短短几行就能表达出你的情感，这种的才是新诗

  第11讲呢，讲的也是新诗，但是是新诗中的象征主义，其实象征主义是与浪漫主义相对的浪漫主义是抒情的，是审美的是美化的，而象征主义呢是以丑为美它是写丑的，它是用客观事物来承载你内心的情感，所以是有客观对应物的，但是从丑到美是如何把用语言表达出来，从一个心情到另一个心情的转换，让人们感觉不尴尬。嗯，这就需要一个特别高超的语言能力，最好就是有一个词来作为过渡，这个词是把反向和同向的联想交织在一起，用双重联想正反交织的方式，就可以延伸出一个巨大的转折，很有张力的结构。他就举了死水，闻一多写的。然后他又提到了新诗的格律问题，可以不像古诗那样一定遵循字数相同以及平平仄仄这种，但是最好是要有相同的音顿，也就是33尺音或者是40页，然后最好就是这样的话也是有节奏感的，有这样的东西才叫诗，它就是有音乐有这种韵律的变化，不然的话那就不是诗了。

  第12讲到第15讲。全都是散文。以第12讲为总论。13讲讲古典散文，14讲现当代的散文。十五点就是西方散文

  之后它主要就是提了散文的这个形式，其实是在中国特有的现象，在西方其实散文的发展是不是很重视的，它没有单独的散文文体，更多的是一种随笔性的或者是一种议论性的文章，而中国的散文呢，在经历了古代的抒情散文以及现当代对于审丑类散文的一个试探，但是发现没有成气候，最后就有一种原神愁，也就是幽默散文的出现，最后还有现当代一些余力如余秋雨等人的审智散文的一种我们探索。。

  然后散文这种形式规范与小说诗歌的形式规范不同之处就在于它是形而下的，他就要非常描写细节，甚至是作者的主观感受来有一种回归现实的感觉，而诗歌是形而上的，它体发的是作者的一种内心那种高傲的情感，他可以随意抒发，是很个人很自由的。在欣赏散文的时候，我们可以用直接归纳或者是同类比较的方法，就是你可以看看有没有同样过去，如何是写这个景象的，比如说春天比如说水，然后对比作者为什么会这么写，他和以前的那些原则有什么不同，那为什么有这种不同，有这个差异点，然后通过这个突破表层的意向去揭示中层一脉的起伏。或者是呢，你可以对比同样的一个作者，他在写诗歌写小说的时候，为什么和散文对同一件事物有不同的描述方法，这样的话也能揭示出他散文想要表达的一种情感