税务会计（第3版）（“十三五”普通高等教育应用型规划教材·会计与财务系列） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

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• 作者：云见风欣 发布时间：2019-02-16 10:50:50

  点赞！据调查，在世界500强企业里，很多职业经理人都习惯用“是/非矩阵”查找工作中遇到的问题，并有针对性的解决。其中，全球四大石油化工公司之一的道达尔公司（Total）的经理们就是实践这个工具的典型代表。只要当经理人需要找出一件事情的原因，以及在众多原因中找出真正原因的时候，就会想到用是/非矩阵，为职业经理们的首选“是/非矩阵”法点赞！

• 作者：乾为天 发布时间：2011-10-08 20:47:31

  民国三十六年（1947）北平市地图。因为图上有郊区的农村名，对研究北京史沿革的人很有帮助。

• 作者：sixbang 发布时间：2015-06-17 08:56:09

  无论是准备开微店或者是已经开店的店主，这本书都有很大的参考价值。

• 作者：专剪线头 发布时间：2022-08-20 20:21:32

  鼓吹女生结婚恋爱 美化师生恋 让小女孩控大叔控老师的女作者不得好死 这种关系里男人最恶心 而你作为一个女作者不帮女生看清男 反而美化男 最恶心的女人就是你自己

• 作者：刚子 发布时间：2023-10-16 20:45:11

  基础知识科普贴

• 作者：啸杨 发布时间：2019-09-03 16:56:22

  这本书的内容应该是来自左莱主编的《中国话剧史大事记》，副主编是李清云和王卫国，中国艺术研究院话剧研究所编印，96年编，属于内部资料，没有书号。

• 成吉思汗的力量

  作者：冰清玉洁 发布时间：2019-04-28 12:34:26

  关注的主题非常有趣，作者脑洞的确很大，能把成吉思汗和宗教自由信仰联系在一起，其实应该是延续了上一本书的主题吧！很不错的一本书，对我了解成吉思汗和那个时代的变化很有启发。作为一个美国学者,作者却对成吉思汗情有独钟.作为一个中国人,对于自己国家以往的英雄人物,应该多听一听国外专家的评价,以便对他的认识更为客观公正。

• 碎片与真实

  作者：論外 发布时间：2017-08-07 19:19:47

  当被问及80年代至90年代期间创作这些绘图的背景，张永和说：“我试着阅读一些理论书籍。对我来说，它们非常难懂。我努力并且也读懂了一些东西，但是也没觉得有太大用处。然而，在阅读文学和观看电影的过程中，我能感受到很多。通常，我感受到的东西往往会相当长时间地留在我心里。”

  随意列举一下在书中提到的，作为设计基点的材料：

  杜拉斯/贝克特《马龙之死》/卡夫卡《审判》/福柯《这不是个烟斗》/埃科《玫瑰的名字》

  黑泽明《蜘蛛巢城》/雷德利斯科特《银翼杀手》/希区柯克《后窗》/伊丹十三《蒲公英》

  勒内·玛格丽特/安东内罗·达·梅西亚《书房中的圣哲罗姆》

  

  安东内罗·达·梅西亚《书房中的圣哲罗姆》

  

  张永和《圣人书房》 自由透视

  

  张永和《红色室内建筑》

  张永和在本书中的设计（大部分是纸上设计，有的甚至只是讨论）更像是由点成面的过程：基点是个人的感受，他们来自于生活经验和由文学、电影、古典绘画组成的内在经验。这些经验材料是设计的动机，也是设计的目的。

  例如张永和在1987年设计的讨论巨型家具的竞赛作品《圣人书房》和1988年的绘图《红色室内建筑》即是对《书房中的圣哲罗姆》的回应。可以想象，对于这幅文艺复兴时期的画作的沉迷使他产生了一种还原画中的空间的热情。又例如，在《线性城市》中，张永和探讨了一些列不同建筑变为狭长平面的可能性，原因是“我曾在洛杉矶见过一栋很薄的建筑，尺寸不记得了”。那种对于狭窄的吸引力的深刻的印象成了他设计的动机，可以说，整个建筑平面缘起于脑海中一副不太确切的透视图。对于他来说，经验/感受是一种令人着迷的碎片，而设计正是还经验以实体的过程。

  碎片能否还事物以真实，经验能否展现一个人的全貌？

  张永和的许多作品中体现了他对“窗”的着迷。窗的背后牵扯到了许多名词，窗是观看，是事物的碎片，是叙事。在设计《日期变更线客栈》时，在一切还未具象之前，他会“想象一些列生动的、电影般的连续画面”。窗让平凡的生活充满了欲望。透过一扇窗里漏出的一个桌角，我们想象这件家具的全貌。通过一些列窗，我们想象一个事件如何发生。建筑是一种叙事（伯纳德·屈米），建筑上的开口就是取景框。在两个人的绘图上，我们看到了共性，即用蒙太奇来定义一座建筑。建筑则是“观看”的容器。

  

  伯纳德·屈米《法国国立当代艺术工作室》概念图

  

  张永和《幼儿（窗）园》

  在书中，有很大一部分是居住设计，这些案例很大程度展现了张永和对“物件”的重视。“床可能是能够把任何空间转化为居住环境的一件家具”。他相信物件可以定义一个空间。在前文的《红色室内建筑》的右下角，据张永和自述，是一把来自北京的红板凳。这一物件背后可能藏着一个故事，它可以定义自身下方的土地和建筑的使用者。即便是相同的空间，物件不同的摆放次序也可以决定使用者的行为和使用者的感受。物件也可以代替主人的出场。当来到一间有书架的房间，里面堆满唱片与书籍，访客触摸这些物件的同时仿佛就在触摸主人。物件作为一种碎片的力量，如同整个世界在上校眼中大不过一条小金鱼。

  

  张永和《垂直玻璃住宅》剖面：展现人与家具的关系

  所谓空间，大概就是观看物件的方式。

  

  徐累《空影计》