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田本相，曾任北京广播学院语言文学部副主任、副教授，中央戏剧学院教授。中国艺术研究院话剧研究所所长，教授、博士生导师，院学术委员会委员、副主任。文化部研究系列高评委委员、副主任。现为中国话剧理论与历史研究会会长，华文戏剧节委员会主席。主要学术专著有：《曹禺剧作论》、《田汉评传》、《电视文化学》等。主编：《中国现代比较戏剧史》、《新时期戏剧述论》、《世界艺术史丛书》（六卷本）等。

第一章 童年的苦闷

第二章 小戏迷

第三章 “窭人之子”

第四章 初试锋芒

第五章 诗的迷恋

第六章 在南开新剧团里

第七章 绽露表演才华

第八章 大学生活

第九章 人生的探索

第十章 转学清华

第十一章 虎虎生气

第十二章 《雷雨》的诞生

第十三章 重返天津

第十四章 《日出》问世

第十五章 执教剧校

……

第三十四章“把你心灵中的宝贝交出来”

后记

再版后记

田本相，曾任北京广播学院语言文学部副主任、副教授，中央戏剧学院教授。中国艺术研究院话剧研究所所长，教授、博士生导师，院学术委员会委员、副主任。文化部研究系列高评委委员、副主任。现为中国话剧理论与历史研究会会长，华文戏剧节委员会主席。主要学术专著有：《曹禺剧作论》、《田汉评传》、《电视文化学》等。主编：《中国现代比较戏剧史》、《新时期戏剧述论》、《世界艺术史丛书》（六卷本）等。

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书籍介绍

田本相，曾任北京广播学院语言文学部副主任、副教授，中央戏剧学院教授。中国艺术研究院话剧研究所所长，教授、博士生导师，院学术委员会委员、副主任。文化部研究系列高评委委员、副主任。现为中国话剧理论与历史研究会会长，华文戏剧节委员会主席。主要学术专著有：《曹禺剧作论》、《田汉评传》、《电视文化学》等。主编：《中国现代比较戏剧史》、《新时期戏剧述论》、《世界艺术史丛书》（六卷本）等。

• 作者：徐阳光。 发布时间：2020-05-12 19:15:44

  3.5，田老真的太崇敬曹禺了，扣半星；史料极其详实，五星；行文太动情了，扣半星；中庸一下，扣半星。

• 作者：糖水圆子 发布时间：2023-04-27 17:11:39

  看了一半左右。这本传记比较珍贵的地方在于有大量的材料都来自于著者对作家本人的访谈，这是无可替代的。但是读者无缘聆听访谈现场，著者对访谈录的使用恐不免有自我发挥的地方，也是没办法的事情。作者的文笔尚可，就是许多勾勒时代图景的闲笔处，过于随意轻薄。

• 作者：春明门外即天涯 发布时间：2023-01-17 17:01:20

  简单清晰，适合入门

• 作者：九哥九哥 发布时间：2022-01-15 15:51:50

  很全面，但也只全面，不知为啥，我总感觉作者有点不客观。

• 作者：猫语猫寻 发布时间：2012-12-06 11:13:46

  狗屁不通！！！还语言文学部主任，还博士生导师……就这破语文水平！要真不是对曹禺好奇，我还真不会坚持看完！实在是连个初中生的作文水平还不如！那个叫什么田本相的，求你以后别写书了，你该干吗干吗去吧你！

• 作者：波泊佛 发布时间：2011-04-28 12:26:26

  那些对曹禺本人以及其他当事人的采访，已是不可复制的珍贵史料。全书也尽可能写得生动、可读。

• 一扇通往天堂的门——向曹禺先生及伟大戏剧先贤致敬

  作者：昂德漏 发布时间：2012-08-25 23:20:22

  都说读书阅读越聪明，我倒是觉得自己越读书越笨了。看看先生字字玑珠，句句箴言，想写些读书笔记简直无从下笔，只好作罢，笨笨的抄下来，以后慢慢体悟。

  一本《曹禺传》前前后后看了大约有3、4个月，都不敢说自己懂了多少，也就是囫囵的把这本书给翻完了。有一点好的就是看这本书的时候不那么生涩，也有赖于作者田本相教授的文笔。虽说成书时间颇早，距今已经约莫要30个年头，但是先生的事迹和箴言句句压在心头好似天籁之音一般，从来未有听闻的机会。先生所说的，不仅过去适用，如今适用，就连将来，一两百年后，只要中国的戏剧艺术，舞台艺术还在一天，只要中国还有一位戏剧家，这些话都是适用的。要说有什么瑕疵，就是彼时的红色影响还是比较大，一切唯党是举，错的都是个人，这是我总不愿意看到的，而不幸的是，《古希腊简史》也有着类似的问题，却不当多加赘述。

  “作家要有生活，也要有知识和胆识，而后者则需要刻苦攻读。”先生希望作家多读书，是针对于当时的所谓“非文化作家”，在政治运动过后的出现让作者觉得不安。

  先生极力推崇心灵的感觉，故先生自己也时常说不清道不明自己剧中的任务是在想什么，好像那已经不是一个在纸笔间的人物，已经跃出了舞台，自己长成了一个人。这也让我想起了《未完待续》这部剧，由演员创作的角色最后不听话的做了自己的选择，没有人想到会是这样的。巴金先生是曹公的忘年之交，曾经说过这样一句话，在书中笔者用来作结——“请把你心中的宝贝拿出来”。先生极力提倡一部好的戏理情要并重，不得重理轻情，亦不得重情轻理。所谓理也就是道理，想说的话，先生认为理是一部剧的灵魂，不一定是一句话，一句台词或者一段独白，亦不一定是一段对白，可以在这部剧里面扎根下来，动作神态都可以用来讲述这灵魂。把角色写活了，写成自己认识的，最后又变得不认识，却给人以无穷的思考，先生作品的艺术性，和提出的戏剧理论价值都达到了美学和艺术的巅峰。梅阡和于是之与先生合作《剑胆篇》的时候曾说过先生的艺术涵养和积淀都是令人惊叹的。

  前些日子有幸再访北京人民艺术剧院，见之如见圣地，心中的激动无法按捺，是夜，欣赏山西省话剧团演出《立秋》，期间不知道是阅历增长还是承蒙先生话剧所给的影响，竟然数次潸然泪下，这也是从未有过的。

  边读边看先生的剧本，立即有了对《日出》这部本来就充满了感情的剧本有了新的理解和认识——第三幕虽说褒贬不一，但是就连笔者也说，在三等妓院中的受压迫的妓女，那可是都有一颗金子般的心！这和我原来认识的滑稽的一幕，淫荡的一幕又是大相径庭。而惭愧的是，雷雨也不曾仔细琢磨，北京人和原野更是未曾探看。

  先生的一生跃然纸上，仿佛给我打开了一扇通向戏剧的天堂的大门，而在先生心中，此天堂却要比彼天堂更加迷人。

                  向万家宝（曹禺）先生的百年诞辰致以最崇高的敬意

                  向戏剧致敬

                  向《日出》等伟大作品，向人艺致敬

                                                                                           2012.08.06 午

• 《国民公敌》禁演事件

  作者：赵开放 发布时间：2019-11-15 21:42:01

  １９２７年１０月１７日就要来临，《国民公敌》就要在校庆纪念日演出了。可是，突然校方下达了紧急通知：“此剧禁演”。这消息如同晴天霹雳，使每个演员都惊呆了。大家不知发生了什么事情。据陆善忱说：“彼时津市军政当局憎恶其名，疑该剧有政治宣传作用，竟于将行公演之前夕，函知学校不准公演。当时因处于军阀淫威之下，未能申辩，只得忍气吞声停止公演。”这次禁演事件，对曹禺影响很深。正如斯托克芒触犯了工厂主的利益而遭到攻击一样，《国民公敌》的演出也触犯了军阀当局。原来戏剧是如此紧密地同现实联结在一起，演戏也并非是十分好玩的事情。曹禺后来回忆说：“天津的军阀褚玉璞，以为有一个姓易的青年写了《国民公敌》，骂他是‘革命’的敌人，派了督办公署的爪牙勒令师生们停演。”这些军阀是这样的无知愚蠢，昏庸反动，以致使曹禺回忆那个暗无天日的时代，便愤慨地说：“仿佛人要自由地呼吸一次，都需要用尽一生的气力！”