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• 作者：浮翷 发布时间：2020-06-09 19:24:28

  盛开在人烟稀少的丝路烟雨里，这些默默生长的花儿在多年之后等到了两个英国人，他们通过摄影和整理出品了这片沉默地区的精灵的博物图鉴，封面选择尤其惊艳。

• 作者：顾大海 发布时间：2024-01-14 15:06:08

  宋朝经济发达，对外贸易繁荣，衣食住行和文化审美都达到了中国古代的顶峰。很多人看了这本书，就想穿越去宋朝，看看书里说的是不是真的。有的人则嘿嘿一笑，您银子带够了吗？

• 作者：Odysseus 发布时间：2021-11-05 15:53:58

  工具书，查“疾病”一词见p1556；“隐”p2388“隐语”p2389

• 作者：素衣风尘 发布时间：2021-04-10 19:03:01

  据说本书成为去中心化代币发行唯一的理论依据，在DeFi的加持下，哈耶克的设想貌似在逐渐变成现实，币圈的大佬们试图创设一种平行于国家信用本位的技术本位货币体系，比如人人都能发行NFT，物竞天择，自由竞争，说不定在不久的将来，法币的垄断被打破，哈耶克的预言成为现实。

• 作者：郭俊俊 发布时间：2024-04-28 23:12:06

  挑个周日晚上扫两眼，还是可以的。

• 作者：FatMouse 发布时间：2012-08-22 10:07:33

  很多民国旧照片，同样，买不到了

• 门罗装熟指南

  作者：苏更生 发布时间：2013-11-05 15:20:25

  1.门罗并非大器晚成的作家，她是天才少女。虽将近40岁才出版第一本小说，但她早大学期间已正式发表作品，其短篇小说受无数好评；

  2.门罗并非将前半生淹没在家务和孩子身上，她有大把时间写小说；

  3.门罗不穷，是标准的中产阶级；

  4.门罗并非不讲故事的作家。诸多评论说门罗的小说故事平淡，这只是对“戏剧化”和“冲突”的误解；

  5.门罗不仅写劳工阶层的日常生活，她的小说人物涉及知识分子、中产阶级女性和变态；

  6.门罗并不孤僻，她虽不喜与文学圈接触，但爱和普通人聊天。开书店时，她曾与各种各样的怪人聊的火热；

  7.门罗从未因写作做出任何决定。她写各种怪人，但过着普通的生活；

  8.门罗并不是热爱写作家庭妇女的励志偶像。

  爱丽丝·门罗获诺贝尔文学将后，国内一口气冒出许多与门罗装熟指南，大多从她生活轨迹出发，将她描述成一位大器晚成的家庭妇女写作者，在婴儿车和灶台旁写作，但事实并非如此。国内读者与门罗不熟却是实话，获奖前其作品仅有一本被翻译至中文。

  《逃离》是她的代表作，题材和风格都是典型的门罗。这本短篇小说集是她创作成熟期的作品，包括八篇中短篇小说。每篇小说的主角都是女性，社会阶级跨度很大：从劳工阶级、中产阶级家庭妇女到知识分子。门罗的小说确与现代小说写法锐利、简约和克制的风格不同，她的作品更缓慢、不清晰，就像被笼罩在大雾之中，读者必须在迷雾中奔走，跑到小说的结尾你也不会看到奇迹，只是会被这场茫然而空洞的大雾本身所震撼。

  这种雾气由门罗的叙事语言构成，她所认定的“情节”和“戏剧化”并非A杀掉B后大逃亡又发财成为亿万富翁。在门罗的小说中，“情节”和“戏剧化”都发生在人心之内。

  以《逃离》中同名短篇《逃离》为例，女主角卡拉18岁时从父母家中逃走，与男友在乡下经营农场，并为邻居老太打扫房屋。老太喜欢卡拉，同情她困窘的生活。有日卡拉突然说不堪忍受男友，老太为她支付了车费，并安排她远走。卡拉换了身老太的衣服坐上了大巴，憧憬到新地方生活，却又哭泣。她并非害怕到陌生之地，而是有种说不出的难过。

  等车开到第三站，她下车打电话给男友，让他接自己回家。男友盛怒，当晚上拎着老太的衣服到她家中质问，并让她别把鼻子伸到自己的生活之下。这时被房屋远处却突然出现一道白光，在大雾里越来越近，两人都吓呆并忘记争吵。那团白光走到眼前，原来只是卡拉最喜欢的山羊。前几日它走丢，现在却回来了。男友回到家中，卡拉再也没与老太联系。她后来收到老太来信，说那日见到山羊回家有多神奇。让卡拉惊讶的是，男友从未提过此事，也并未将这头山羊带回家。

  小说就此结束，这是一篇完整且好看的小说，只是与传统讲故事的方式不一样。它的冲突和惊悸都在人心之内，而不在情节之上。而对人心，门罗也只写三分，留下余味。重点是门罗所用的叙事语言，极端准确又优美，这种叙事本身就是艺术。

  门罗被誉为“加拿大的契诃夫”，并非是他们同为关心人类苦难的作家，而是他们都爱写“普通人如何不能忍受普通的生活”。门罗的主角都不是野心勃勃的实干者，而是一群耽于普通日子的常人。

  卡拉离开父母家是因厌恶他们的中产阶级品味：可以走进人的衣橱，每年固定度假的海滩——这些让她无法接受。而当她遇到男友，共同经营农场却陷于贫穷时，她也受不了。于是她两次选择逃离，第一次离开中产阶级父母，第二次离开劳工男友。但卡拉在逃离的车上哭泣，可能是她发现逃离没有用，她只是忍受不了正常的生活。于是她回到农场，不提失踪的山羊，继续和男友生活下去，心灵却在平淡的日子下汹涌。

  这些痛苦是真实存在的。苦难并非只存在与杀戮、战争和暴力间。在普通人的生活里，这种无声的痛苦碾过的心灵不比战争杀死的肉体少。门罗不是写史诗的作家，她所写的是“心灵战争”。在她的小说中，人的内心比宇宙还有广阔，情绪的波动胜过世界大战。

  在《逃离》里，不同阶层的女人都想要过另外一种真正的生活，以各类契机逃离，有的成功有的失败，但这些人的原型都不是门罗。虽然如外界所言，门罗和她的主角都是小镇妇女，门罗却说自己是通过观察而非经验来写作。她不仅热爱写作，也热爱自己的家庭和生活，就算离婚也没有经历悲惨——这多少有些奇怪。不过好的作家需要真诚，而好的小说家都是骗子。门罗无疑是好小说家，她的幸福生活却像一团迷雾，让你永远也弄不清她是不是撒了谎。

• 官家的“新”事

  作者：para 发布时间：2023-12-15 11:38:53

  最近读了两本书，尽管主角不同，但论证的角度非常接近，《武则天研究》和《官家的心事》。两书都涉及电视剧相当热衷的人物和朝代，被历史学家之外的人民群众广为熟悉，宫廷秘史及逸闻趣事更是了如指掌。不过，这两本书的一个重要意义就在于，通过使用新史学的方法，来驳斥或者更新传统史学或者公共史学中对一些重要历史人物和历史事件的有意或无意的“误读”。

  《官家的心事》描述的宋朝宫廷政治似乎更加复杂一些。因为宋朝的历史一方面被后朝修改的面目全非，一方面因宫廷政治又被掩盖的真相难寻。这本书也覆盖了宋朝创立之初直至南宋完整的历史，以目录列式的标题，呈现了二十一个扑朔迷离的宫廷纷争。

  以“斧声烛影“为例，宋太祖赵匡胤与宋太宗赵光义的继位既存在“昭宪顾命”的争论，又有大祖驾崩当晚夜会皇弟的传闻。作者吴铮强博士从史料中进行了验证。首先，“斧声烛影”的传说出自《湘山野录》，这是一部生活在仁宗时代的僧人所做的笔记，但笔记叙述前情并不仅在于当夜太宗留宿宫中当晚，更在于前序的道教神怪给太祖下达的“死亡通牒”——天晴则寿长，天劣则命不久矣。成书更晚的《涑水记闻》则解释了另一番更常见的继位伎俩——用一位巫医的预告揭示天选之子。为什么两部看起来并不严谨的记载形成如此之大的影响？是因为相关论述被摘入了广受史家推崇的《续资治通鉴长编》，从而成为关注的核心。但史家推崇的依然存在不合理之处，一是张光义作为皇弟留宿宫中与礼数不符，二是结合太后遗命和长期政治阴谋的轨迹，继位并非突发事件。

  仅从这一宋朝初期的继位事件即可看出，常规被视为史家经典的论据不可尽信，作为野史的史料也并非全无参考价值，未有相互印证，并通过更新的史料去补充和拼凑，才更容易得到接近史实的真相，同时又要跟已经论证的常识结合理解，也才能发现史料中的不合理之处。

  孟宪实说的一句话十分务实，“历史的研究是为了追求文化的本质，如何定义中国文化，历史学任重道远”。因此，历史的研究是个更加需要不断更新的领域。“在现有的史料面前，如果能够确定，这是有利于史学科学化的，有利于树立良好的史学关键。如果不能确定，需要未来新资料证明，那么也应该摆正位置，实事求是地承认无能为力。”以理服人，用证据说话，实事求是的论述历史，用新的研究促进更新的研究，生生不息。