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基本信息

商品名称： 角色设计（唐杰晓）（第二版）

出版社： 化学工业

出版时间：2023-06-01

作者：唐杰晓

译者：

开本： 32开

定价： 55.00

页数：0

印次： 1

ISBN号：9787122431837

商品类型：图书

版次： 1 内容提要

本书从角色设计的基本

能力要求出发，在讲解基本

理论的基础上，以图例展示

、范例制作为主，由浅入深

、循序渐进地介绍了角色设

计的概念、设计规范、设计

步骤以及不同类型角色的创

作方法等。全书共六章，包

括角色设计概述、角色设计

的准备与基础、角色设计的

方法与规范、人类角色设计

、非人类角色设计、角色设

计与剧本定位。书中附赠所

有案例的源文件和教学视频

，可扫描书中二维码，或登

录化学工业出版社网站免费

下载使用。

本书可作为高等院校影

视动画、数字媒体艺术、游

戏设计、动漫制作技术、广

告设计等相关专业的教学用

书，也可作为相关培训机构

的教材，还可以作为动漫、

影视、游戏等行业从业人员

的参考读物。

目录

第1章 角色设计概述

1.1 概念、内容及意义

1.2 类型

1.2.1 按照地域风格分类

1.2.2 按照制作方法分类

1.2.3 按照表现方式分类

1.3 功能和作用

1.3.1 确定动画的审美与定位

1.3.2 表现角色性格和背景

1.3.3 推动故事剧情发展

拓展训练

第2章 角色设计的准备与基础

2.1 绘画工具

2.1.1 手绘工具

2.1.2 电脑硬件与绘画软件

2.2 美术造型基础

2.2.1 透视原理

2.2.2 结构解剖

2.2.3 动态表现

2.3 色彩设计基础

2.3.1 色彩的属性

2.3.2 色彩的分类

2.3.3 色彩的情感

2.3.4 色彩的运用

色彩运用案例：精灵角色上色

拓展训练

第3章 角色设计的方法与规范

3.1 学习方法

3.1.1 写生与默写

3.1.2 临摹与借鉴

3.1.3 设计与创新

3.2 创意来源及设计影响因素

3.2.1 创意来源

3.2.2 设计影响因素

3.3 设计技巧

3.3.1 演绎

3.3.2 借鉴

3.3.3 嫁接

3.3.4 提炼

3.4 设计步骤

3.4.1 分析文案与剧本

3.4.2 查找资料与收集素材

3.4.3 绘制草图

3.4.4 确定设计稿

3.4.5 效果图定稿

3.5 行业规范

3.5.1 角色效果图

3.5.2 角色比例图

3.5.3 多角度转面图

3.5.4 细部图

3.5.5 表情图

3.5.6 口型图

3.5.7 服装、道具图

3.5.8 常用动态图

3.5.9 色标图

3.6 创意表达原则

3.6.1 准确性

3.6.2 情感性

3.6.3 个性化

3.6.4 时代性

拓展训练

第4章 人类角色设计

4.1 头部设计

4.1.1 头部结构设计

4.1.2 五官设计

4.1.3 发型设计

4.1.4 表情设计

4.2 身体设计

4.2.1 性别特征设计

4.2.2 年龄特征设计

4.2.3 体形特征设计

4.2.4 手脚设计

4.3 服饰设计

4.3.1 性格、职业特征设计

4.3.2 阶层特征设计

4.3.3 时代特征设计

4.3.4 幻想特征设计

4.4 道具设计

4.4.1 装饰品设计

4.4.2 生活用品设计

4.4.3 武器设计

4.5 姿态设计

4.5.1 静止姿态设计

4.5.2 运动姿态设计

4.5.3 特殊姿态设计

案例制作：中国古代侠客

拓展训练

第5章 非人类角色设计

5.1 动物角色设计

5.1.1 类人型动物角色

案例制作：狮子男

5.1.2 非类人型动物角色

案例制作：恐龙

5.2 怪兽角色设计

5.2.1 类人型怪兽角色

案例制作：九尾狐妖

5.2.2 非类人型怪兽角色

案例制作：昆虫怪

5.3 机械角色设计

5.3.1 类人型机械角色

案例制作：机械女战士

5.3.2 非类人型机械角色

案例制作：机械怪

5.4 魔幻角色设计

5.4.1 恶魔角色

案例制作：骷髅魔

5.4.2 神话角色

案例制作：火焰女

拓展训练

第6章 角色设计与剧本定位

6.1 剧本定位决定角色设计

6.1.1 动画剧本与角色造型

6.1.2 动画剧本与角色动态

6.2 角色的性格定位

6.2.1 开朗型角色

6.2.2 忧郁型角色

6.2.3 可爱型角色

6.2.4 冷酷型角色

6.2.5 邪恶型角色

6.3 角色的主次定位

6.3.1 主要角色

6.3.2 次要角色

6.4 角色的剧情定位

6.4.1 正面角色

6.4.2 反面角色

6.4.3 中立角色

拓展训练

参考文献

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• 一本书教你成为讲故事的高手

  作者：cicada 发布时间：2023-07-23 05:57:47

  我特别喜欢齐豫演唱的一首歌《今生今世》，三毛做的词，讲述了一个情窦初开的爱情故事。歌词讲述了一个小故事，并不是惯常的直抒胸臆。我深深地感受到，故事是有张力的，叙事语言的抒情性更容易打动人心。一个企业会讲故事，往往会成为营销的高手。一个人会讲故事，也更容易说服别人。那么，如何成为讲故事的高手呢？《会讲故事的人都这么讲》告诉你讲故事的秘诀，让你掌握讲故事的方法，成为讲故事的高手。

  

  《会讲故事的人都这么讲》是专业讲故事人编剧讲述的讲故事的方法。如何生动地讲述故事，是工作中生活中不可或缺的技巧。书中以多部电视剧为例，讲述了提升表达力的方法。想成为讲故事的高手，来读这本《会讲故事的人都这么讲》吧！

  01 编剧思维来提升表达力

  编剧的核心就是讲故事。一部电视剧最能吸引观众的就是剧情，优秀的编剧都是讲故事的高手。本书的两位作者黄磊和韩志鹏都是职业编剧。在交流过程中，会讲故事很占优势，很容易吸引别人的注意力，容易说服对方。本书最主要的特点就是作者结合自己的职业经历，把讲故事的技巧讲述出来，用编剧思维来提升表达力。

  你知道什么是故事吗？事件和故事有什么区别吗？书中开始用国王与王后的扩写练习，让读者明白了什么是故事，知道过程的重要性。“国王死了。王后也死了。”这是陈述事实。“国王死了，王后因为悲伤也死了。”就有了情节。作者继续扩写，加入有因果关系的事件团，这个情节就成为了一个故事。将“因”埋慢慢到前面，将“果”积累到故事的后面，能让故事更加引人入胜。这是典型的编剧思维。讲好故事的关键就是过程，设置好情节，因果关系，丰富细节，才能吸引注意力，提升讲故事人的表达力。

  02 以大量热播剧为例，讲述讲故事的秘诀

  书中用了大量的热播剧为例子，为我们讲述讲故事的秘诀。比如《甄嬛传》《射雕英雄传》《还珠格格》《大长今》《小欢喜》《开端》等，作者在讲故事的技巧这一章里用这些热播剧为例子教会读者怎样才能讲好一个故事。

  

  《射雕英雄传》里郭靖的人设在前后有着很大的反差，书中进行了详细的分析，讲述了这样人设的差异化能够带给观众强烈的新鲜感。书中一共讲了九个讲故事的技巧，用“第一式”这样的描述方式，结合网络热播剧，一是更生动形象，理论和这些例子融合起来，会更直观。二用热播剧做例子，更能让读者明白编剧思维。三这些电视剧都是大家所熟悉的，更容易产生共鸣。

  03 拆分故事，帮助读者成为讲故事高手

  一个讲故事的高手，可以更好的表达和沟通。一个企业讲好故事，可以玩转营销。本书从什么是故事开始，讲述了故事的主人公如何设定、讲故事的技巧、讲故事的细节和节奏等方面来告诉读者怎样成长讲故事高手的。每个理论都是以大量的影视剧为例子，读者读起来有兴趣不枯燥又有新鲜感。

  把讲故事的过程拆分，同时又拆分成功的故事。理论和故事结合起来。这些讲故事技巧可以运用到我们日常和人们的交往过程中，提升表达力。

  写在最后

  

  《会讲故事的人都这么讲》是一本读起来很轻松的书，两位编剧作者结合的职业特点，教会读者从零开始，讲一个属于自己和听众的“热播剧”，用编剧思维来打造极具魅力的表达力。读《讲故事的人读这么讲》手把手教你成为讲故事的高手！

• 你我皆凡人

  作者：老探戈 发布时间：2009-09-02 23:32:09

  彭伦寄来他翻译的菲利普·罗斯的小说《凡人》，是7月上旬的事情。

  收到书的第三天，我飞去上海，听纵贯线的演唱会。从深圳飞往上海的两个小时里，我在数千米的高空读完了这本148页73000字的薄薄小书。这是第一遍。

  纵贯线演唱会之后的第二天，我从上海飞北京。航班延误，让七点半就到达机场的我，不得不在浦东机场的一间咖啡厅里度过三个小时。和一壶咖啡陪着我熬过这三个小时的，仍然是这本148页73000字的薄薄小书。这是第二遍。

  六天之后，从烟台飞往深圳的两个半小时里，我又一次在数千米的高空读完了这本148页73000字的薄薄小书。这是第三遍。

  于是，七月中旬的十天之内，这本黑色封面的书被我读过三遍。然后，我理解了为什么彭伦会把书名《Everyman》译作“凡人”。

  这本小说出版的时候，菲利普·罗斯已经是73岁的老人，那一年是2006年。而在那一年之前的2005年，他的精神导师和好友、诺贝尔文学奖得主索尔·贝娄逝世，据说是在参加完索尔·贝娄葬礼的第二天，菲利普·罗斯动笔开始写这本书，一部简单却又复杂而且深刻的小说。

  说它简单，是因为书的情节简单到不能再简单，一个男人死了，在他的葬礼之后，他的一生被回顾了，菲利普·罗斯甚至没有给他一个名字，一个普普通通甚至可以归为生活的“失败者”或者“失意者”的男人。

  说它复杂，是因为在简单的情节中和73000字的篇幅里，容纳了这个男人的一生，而一个人，即便他再平凡，即便他只是一个没有名字的“他”，他的一生也是有无数的喜怒哀乐构成的，哪怕这些平凡且平淡甚至有些琐碎的喜怒哀乐不入于某些大人先生的法眼。

  有一个老问题，——我们是谁？我们从何处来？往何处去？这个问题，大概是人类的一个大困扰。对于《凡人》的主人公“他”这个没有名字的人，菲利普·罗斯这样说，之所以不给他起名字，是“让他与别人的关系来定义他，跟父母的关系，跟哥哥的关系，跟几个妻子的关系，跟女儿的关系。也许我们都觉得自己是由名字定义的，其实，我们是由我们与相识之人的关系所定义的。那定义了我们是谁”。这一段话，在活过了四十三年的我看来，是极其精辟的。1845年，马克思在《关于费尔巴哈的提纲》中曾经写道，“人的本质不是单个人所固有的抽象物，在其现实性上，它是一切社会关系的总和”。当我读到菲利普·罗斯的这段话时，第一时间想到的就是马克思的这句话，虽然它们之间并没有完全意义上的相同。

  说它深刻，是因为这本书的主题触及了生死大事，触及了每一个人都逃不过躲不过的疾病与死亡。而对于已经人到中年的我来说，《凡人》如同彭伦翻译的另外一本菲利普·罗斯作品《遗产》一样，深深地触及了我心里一个隐秘的地方。彭伦在一篇专访中，曾经透露过这样一个意思，即“《凡人》里的很多重要细节，来自《遗产》”。读过三遍《凡人》和两遍《遗产》之后，对这个说法，我深以为然。

  人到中年，人不是变得越来越坚强了，而是变得越来越脆弱。虽然经常说自己已经“喜怒哀乐不入于胸次”，但实际上在内心最深处还是隐藏着忧虑的。面对一天天老去的父母，面对一天天长大的孩子，面对一天天走向苍老衰败的身体，你会知道那一直被当成玩笑、口无遮拦说出来的“生死”，其实已经离你越来越近了，已经成了一个你不得不随时准备面对的问题。菲利普·罗斯说，他要让读者“体验难逃那种命运的感觉”。我承认，在阅读的过程中，我被菲利普·罗斯俘虏了，我体验到了那种感觉。尤其是当那一天我与父母、儿子祖孙三代站在一起的时候，在天伦之乐的欢声笑语中，我突然禁不住悲从中来，那一刻我甚至想这个阖家欢乐的瞬间能够永远定格，时间能够永远停滞，然而，逝者如斯，我又怎么能阻挡时间匆匆的脚步？又有谁能？

  有些书，没有一定的阅历和经验，是读不懂也理解不了的。《凡人》就属于这一类。它直指人心，逼得人不得不考虑一些问题，譬如生老病死，譬如我们与这个世界的种种关系。谢谢彭伦送给我他翻译的这本书，一如谢谢前年读他翻译的《遗产》。

  至此，译成中文的菲利普·罗斯作品，我已经全部读过了，但这仅仅是他全部作品的一小部分。希望有更多的中译本出现，这要仰仗像彭伦这样独具慧眼的出版人和翻译家了。同时，也希望菲利普·罗斯先生能够健康长寿，他也是76岁的老人了，如同我们的父辈。

  而我们，其实也都是凡人，人生不满百，常怀千岁忧，该有点儿忧虑，也该有点儿敬畏。