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追溯马修宇宙的原点，发现“梦之囚徒”的真正起源

“欧洲漫画界卡夫卡”马克-安托万·马修的出道短篇作品集

收录七篇精炼随笔，以及一篇探讨人类精神追求的寓言式小说

在大教堂中一路攀升，用一辈子勾勒自我的无名之辈

发现整条街的居民中只有自己是年轻人的男子

六年如一日守着爱妻遇难处，等待凶手现身的丈夫

蛰居地下三年，计划着出来毁灭世界的疯子

…………

孤独，是以偏执对抗世界的“最后一人”的宿命

●

○

-编辑推荐

◎马修宇宙的起点，“梦之囚徒”的真正起源

本书收录了样式丰富的七个短篇故事，每篇2至5页，和一个19页篇幅的寓言故事《上升》。其中的短篇故事最初发表于马修在1987年自费出版的第一本短篇漫画集《巴黎-马孔》（Paris-Macon）中，该漫画确定了他黑白色调的风格，是奠定其发展方向的隐蔽却必要的基础，也是他的创作技法日后变得娴熟的必经阶段。这些已经绝版的作品，就像在抽屉深处发现的瑰宝，仍能让人兴致盎然地翻阅起来。

无论是很久之前画的短篇，还是在《梦之囚徒：进程》和《梦之囚徒：颠倒黑白》之间创作的中篇《上升》，我们都能发现熟悉的深邃的大片黑色，在黑色大幕布中出现的人物和用黑白光线雕琢的事物，但也能看出他在逐步放弃所谓的现实主义，线条逐渐变得有力、简略，图像正走向一种由黑白二元对立形成的夸张的“清线”画风。

◎难得一见的马修兄弟联手，演绎“极致孤独”的乡愁

在马修的这些早期作品中，最常见的主题是孤独。书中四个作品改编自马克-安托万的哥哥——让-卢克·马修在上世纪80年代初写的短篇小说，兄长的文本为他的作品注入了一种后来的作品中少见的乡愁。其中一篇描述了一位在地下蛰居三年计划着毁灭世界的疯子，篇名是《最后一个人》，而这个题目也很好地指代了其他几篇作品中的主人公：在一条全是老人的街上发现只有自己是年轻人的男子，六年如一日守在妻子遇难处等待凶手现身的丈夫……只有《行李箱》运用了完全不同的风格：在这篇充满讽刺的速写作品中，嵌入了一种对现代高科技的怀疑。

◎一部兼具《画的秘密》和《卢浮地宫》神韵的寓言式小说

受博尔赫斯的小说《接近阿尔穆塔辛》的启发，《上升》关照了马修的另一部长篇作品：《画的秘密》，在该漫画的结尾，如神迹般出现了一张脸庞。类似的显影也在等待着《上升》的主人公，一个从地狱出来的无名氏。他不停地向上攀登一座看不到边际的大教堂。脸庞代表着马修对个体身份的疑问，即探索自我的精神追求，是他在多部作品中探讨的关键主题。而教堂，也是《梦之囚徒》的主角尤里乌斯常出现的地点之一。用一生向上攀爬一座教堂的设定，同样引人联想《卢浮地宫》中用一生向下探访博物馆的鉴定专家。《上升》既保有熟悉的味道，又能带给我们不断翻新的惊喜，这正是马修的高明之处。

◎精美装帧，马修粉丝不可错过的收藏之选

封面采用150克文采轩膜银卡，覆超亮膜+逆向上光工艺，精装方脊，可180度平摊展开观看，大8开豪华开本，打造舒适过瘾的阅读体验。

○

●

-内容简介

一个来自地狱最底层的男人，登上大教堂一级又一级的台阶。他的上升过程持续了许多年，他遇到很多不可思议的人，他们似乎都拥有一个额外的灵魂。他们中有人告诉他：理论学家坚信大教堂是一个活的有机体。还有一位画家在等待他以便完成那幅画作。当男人终于抵达最高一层时，他将发现那个最终的启示……

●

○

名人推荐

从这个遥远又令人迷惑的“起源”开始，马修就成为当代漫画家中地位毋庸置疑的一位，他熟知如何在一部又一部作品中进行创新，同时又牢牢坚守其建立在明与暗之上的美学观以及同一种虚构类型。

——蒂埃里·格罗恩斯汀，漫画史学家和理论学家

这位作者很早就知道创造属于他自己的世界，这个世界超凡脱俗，不断冲击我们的想象力。——BDtheque.com漫画评论网站

一本令人愉悦的漫画，它让我们得以发现马克-安托万·马修不为人知的一面。

——Babelio.com漫画评论网站

尽管书中大部分故事出自一位年轻的新人画家之手，但是我们已经能在其中发现具有马修特色的才华和印记，即深邃的哲学思考。

——亚马逊读者评论

序言 / 第4页

上升 / 第7页

诺埃尔家 / 第29页

圣-埃洛伊的石板路 / 第35页

墓地 / 第41页

最后一个人 / 第45页

哈米德先生 / 第49页

南特的港口 / 第55页

行李箱 / 第59页

马克-安托万·马修（Marc-Antoine Mathieu），1959 年出生于法国昂热，是欧洲独树一帜的艺术漫画大师。作品曾获得安古兰国际漫画节“心动奖”“最佳剧情奖”，瑞士谢尔漫画节“最佳作品奖”和漫画评论人与新闻人协会“最佳评论大奖”。他深受现代派文学和存在主义哲学的影响，其作品具有奇诡的想象力和实验性，每一部都令漫画爱好者耳目一新。代表作品：《画的秘密》《方向》《全民审判》《3秒》《卢浮地宫》以及《梦之囚徒》系列。

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书籍介绍

追溯马修宇宙的原点，发现“梦之囚徒”的真正起源

“欧洲漫画界卡夫卡”马克-安托万·马修的出道短篇作品集

收录七篇精炼随笔，以及一篇探讨人类精神追求的寓言式小说

在大教堂中一路攀升，用一辈子勾勒自我的无名之辈

发现整条街的居民中只有自己是年轻人的男子

六年如一日守着爱妻遇难处，等待凶手现身的丈夫

蛰居地下三年，计划着出来毁灭世界的疯子

…………

孤独，是以偏执对抗世界的“最后一人”的宿命

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-编辑推荐

◎马修宇宙的起点，“梦之囚徒”的真正起源

本书收录了样式丰富的七个短篇故事，每篇2至5页，和一个19页篇幅的寓言故事《上升》。其中的短篇故事最初发表于马修在1987年自费出版的第一本短篇漫画集《巴黎-马孔》（Paris-Macon）中，该漫画确定了他黑白色调的风格，是奠定其发展方向的隐蔽却必要的基础，也是他的创作技法日后变得娴熟的必经阶段。这些已经绝版的作品，就像在抽屉深处发现的瑰宝，仍能让人兴致盎然地翻阅起来。

无论是很久之前画的短篇，还是在《梦之囚徒：进程》和《梦之囚徒：颠倒黑白》之间创作的中篇《上升》，我们都能发现熟悉的深邃的大片黑色，在黑色大幕布中出现的人物和用黑白光线雕琢的事物，但也能看出他在逐步放弃所谓的现实主义，线条逐渐变得有力、简略，图像正走向一种由黑白二元对立形成的夸张的“清线”画风。

◎难得一见的马修兄弟联手，演绎“极致孤独”的乡愁

在马修的这些早期作品中，最常见的主题是孤独。书中四个作品改编自马克-安托万的哥哥——让-卢克·马修在上世纪80年代初写的短篇小说，兄长的文本为他的作品注入了一种后来的作品中少见的乡愁。其中一篇描述了一位在地下蛰居三年计划着毁灭世界的疯子，篇名是《最后一个人》，而这个题目也很好地指代了其他几篇作品中的主人公：在一条全是老人的街上发现只有自己是年轻人的男子，六年如一日守在妻子遇难处等待凶手现身的丈夫……只有《行李箱》运用了完全不同的风格：在这篇充满讽刺的速写作品中，嵌入了一种对现代高科技的怀疑。

◎一部兼具《画的秘密》和《卢浮地宫》神韵的寓言式小说

受博尔赫斯的小说《接近阿尔穆塔辛》的启发，《上升》关照了马修的另一部长篇作品：《画的秘密》，在该漫画的结尾，如神迹般出现了一张脸庞。类似的显影也在等待着《上升》的主人公，一个从地狱出来的无名氏。他不停地向上攀登一座看不到边际的大教堂。脸庞代表着马修对个体身份的疑问，即探索自我的精神追求，是他在多部作品中探讨的关键主题。而教堂，也是《梦之囚徒》的主角尤里乌斯常出现的地点之一。用一生向上攀爬一座教堂的设定，同样引人联想《卢浮地宫》中用一生向下探访博物馆的鉴定专家。《上升》既保有熟悉的味道，又能带给我们不断翻新的惊喜，这正是马修的高明之处。

◎精美装帧，马修粉丝不可错过的收藏之选

封面采用150克文采轩膜银卡，覆超亮膜+逆向上光工艺，精装方脊，可180度平摊展开观看，大8开豪华开本，打造舒适过瘾的阅读体验。

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●

-内容简介

一个来自地狱最底层的男人，登上大教堂一级又一级的台阶。他的上升过程持续了许多年，他遇到很多不可思议的人，他们似乎都拥有一个额外的灵魂。他们中有人告诉他：理论学家坚信大教堂是一个活的有机体。还有一位画家在等待他以便完成那幅画作。当男人终于抵达最高一层时，他将发现那个最终的启示……

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名人推荐

从这个遥远又令人迷惑的“起源”开始，马修就成为当代漫画家中地位毋庸置疑的一位，他熟知如何在一部又一部作品中进行创新，同时又牢牢坚守其建立在明与暗之上的美学观以及同一种虚构类型。

——蒂埃里·格罗恩斯汀，漫画史学家和理论学家

这位作者很早就知道创造属于他自己的世界，这个世界超凡脱俗，不断冲击我们的想象力。——BDtheque.com漫画评论网站

一本令人愉悦的漫画，它让我们得以发现马克-安托万·马修不为人知的一面。

——Babelio.com漫画评论网站

尽管书中大部分故事出自一位年轻的新人画家之手，但是我们已经能在其中发现具有马修特色的才华和印记，即深邃的哲学思考。

——亚马逊读者评论

• 作者：mumudancing 发布时间：2022-10-08 19:27:38

  《梦之囚徒》系列是野心勃勃的天空之城，这本《上升》（尤其同名短篇）是基石，筑城的路。马修初露锋芒就让人无法忘记。

• 作者：远子 发布时间：2022-09-22 20:12:02

  称马克-安托万·马修为图像小说大师应不为过。读了他的书，感觉博尔赫斯都没那么有趣了。

• 作者：G.D. 发布时间：2014-12-04 21:33:57

  自然与意志构成的东西方不同良知意识，或者前者谓之天性，后者谓之教条。自己对理学的认识仍然停留于肤浅。

• 作者：张大水 发布时间：2022-09-19 13:11:01

  最爱的宫崎骏是《千与千寻》，因为导演用电影构建了一个庞大的油屋空间，故事在这个大空间里发生，就开启了很多平行蒙太奇，而《上升》的厉害之处也在于，用简单的二维，通过阅读的推移，慢慢在读者心中构建起一个庞大的三维空间，而空间的走向是不停向上的，从最初底层的地狱，点醒使者的建筑师，再到最终的自我觉醒。虽然只是单线的叙事，却像《看不见的城市》一样，构建起一个宏大的世界。

• 作者：后浪 发布时间：2022-10-17 11:37:29

  “欧洲漫画界卡夫卡”马克-安托万·马修的出道短篇作品集，发现“梦之囚徒”的真正起源，演绎“极致孤独”的乡愁。

• 作者：私享史 发布时间：2022-09-21 07:59:24

  能够体会到作者释放的孤独与疏离，文本性很强。主打的《上升》越品越有味道，有借鉴埃舍尔的视错画理念。《南特的港口》模仿了木刻版画的效果，雨线很浮世绘，第57页右下图显然源自梵高的一幅画。

• 史学家许倬云：持续进化的历史观

  作者：无味读书 发布时间：2023-10-30 16:29:25

  拿到这本300多页的《经纬华夏》觉得沉甸甸的，不是因为书重，而是因为写作者在这本书中内心世界的表露，以及书里所写的内容。我学到太多的东西了，感谢许倬云老先生。

  《经纬华夏》是史学家许倬云先生的新作。我辈在许先生那里，学到太多。

  许先生90多岁高龄，依然活跃在自媒体一线，常常看他的直播，听他的讲座，他的大格局大胸怀时常想起，随时感动。

  他对历史锲而不舍的追求，体现在这本书中。

  

  《经纬华夏》是许先生八易其稿的杰作，这本是在他另一本著作《万古江河》的基础上，有了更多的思考，独特的视角，构建了先生自成一家的境界与观点。

  许先生用了“顺其自然“的表达方式，用“跳跃的方式”，引用层出不穷的考古材料，推导出华夏三大区形成的历史渊源。

  说“顺其自然“，我认为是许先生的自谦。因为读完这本书之后，你会讶异于先生脑子里庞博的史料学识，会惊叹于先生独树一帜，有理有据的观点。

  在书中，许先生概括出中国三大核心区的概念。第一个核心区是黄河流域，一直被广泛视为中国古代文明的“中原“；第二个核心区是长江流域，指的是从长江上游直到太湖一带；而第三区指的是从南岭、武夷山沿海直到西南部的云贵地区。

  在总结出三大区之后，许先生又用三个眼光来阐述三大区对世界的影响。他们分别是：从中国看中国，从亚洲看中国，从世界看中国。

  许先生在书中处处流露出的“国之大疆，我辈当仁不让”的情绪。

  

  “中国文化是以大宇宙来定义一个人间，形成一个大的文化圈，是一个大宇宙涵盖其上，一个全世界承载于下，居于二者的我们，究竟该如何找到安身立命之所？这是我写这本书的命意“许老先生如是说。

  先生抚古论今，壮怀激烈的气概，有些让人哽咽。作为一位华裔，他的眼光他的观点让我们当下的中国人学会扩容，学会立足高远。

  最让人佩服还是他的历史学术精神。

  在这本书中还“私藏“着一本小册子，由许倬云口述、冯俊文整理的《我为什么要写<经纬华夏>》.

  

  有这样一段话，我必须引用原文，因为太经典：

  “有良心的历史学家和考古学家，都会告诉你：历史在变，历史每一段的解释都在变，因为每一次我们都多看见一点点。我们永远是在这繁花丛中，密密的树林里面，以为自己看透了。

  其实，远没看透。

  树林深处丛丛的树叶，繁花深处一层层的草，里头的小虫子、小蚂蚁，大树后面一条蟒蛇—再远处有一只老虎：凡此种种，我们都没有看见。在你自己身后，你都没有觉察：一只大猴子，对着你的脖子呼气呢！

  所以不要太自信，认为看见了这条路。没有的。路是慢慢走的，要随时修正，随时体谅人家，随着我们的描述不断扩展，也就是我们此时此刻知道的一些东西，慢慢往前发展、形成的。

  不知道您看完这段什么体会，我看完之后，我就衷心佩服许老先生精进的历史观。

  从撰写本书，从更新的视频内容，都可知许先生鲜明的历史进化观：

  严肃缜密但不固执，挑战自我认知，从来有理有据。充满了自我革新的精神。

  在史学风潮涌起的今天，保持冷静且客观，还能激情展望的态度，既要有学识见解，还要有践行，幸好有许先生在。

  

• 红与黑，黑与白

  作者：比多 发布时间：2010-07-03 13:18:15