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• 作者：喜乐 发布时间：2013-08-09 16:13:51

  特别喜欢《坟墓》和《珠宝》

• 作者：lusi 发布时间：2022-01-08 15:29:10

  去年买的最好看的一本，十九岁到二十二岁的西游记。“天气晴明，气压逐渐低落。十点煮气压表，读《理论气象学》几篇，改了改赫定给我的那张旧图，以后就读起了唐诗。”

• 作者：陶者无缰 发布时间：2013-10-01 22:54:31

  书名叫七杀手，开篇“一手七杀”的杜七高姿态登场还以为他是主角，结果翻了没两页就干脆利落地领便当了。不过作为一部短篇倒是很扎实，揭开结局的一霎那就好像等待一直看不清面目的情人现身。捕快柳长街很像在港片中会看到的卧底警察形象。

• 作者：清凉如意 发布时间：2015-11-19 15:55:55

  纸好薄！！！

• 作者：春风化雨 发布时间：2022-02-22 12:54:32

  第一次看韩国人写的书，日韩卷入儒家文化圈还是很深的

• 作者：小猪不哭（银川） 发布时间：2008-05-03 16:34:00

  今年要去西藏了，买了很多介绍这里的书，有要去的发个帖子，大家一起去吧，好地方要大家一起去分享啊，我们要走青藏线，有去过的联系，给小猪留言。。。西西，有奖的啊

• 布光的小说

  作者：沈大成 发布时间：2011-08-13 14:58:01

  石黑一雄的《浮世画家》描写了知识分子群像。替政治服务过的知识分子最痛苦了，政治的路陡然回转像过山车，走在上面的人当时认定是对的事情，现在看看是错了，当然要想很多想很久，余生耿耿于怀，“我们回顾自己的一生，看到它们的瑕疵，如今在意的只有我们。”在意的只有他们，别的人经过大回环或许忘记了，或者故意忘记了，而记得的知识分子之中刚烈的人选择切腹，踌躇的人反复思量，把各个时间段的思绪打成结，既活该又可怜。

  这种敏感的内心戏看看也蛮好看的，不过，我最喜欢《浮世画家》的地方是，石黑一雄在小说里布光。像拍电影一样，他在文字里加进了光源，有意的布光贯穿全篇，有时是日光，有时灯光、蜡烛光，并随着人物的对谈，他让光源移动，造成光和影的变化，消长。有布光的小说，我觉得这挺神气的。

  老画家和外孙之间用了电灯。他们有两次单独在房间里时是在晚上，开头一次画家和外孙一郎讨论去看怪兽电影，台灯作为直接光源照着他们，“一郎够不着灯罩上的开关，就打开了钢琴顶上的台灯。我发现他在琴凳上坐着，侧着脑袋靠在琴盖上。” 石黑一雄似乎很喜欢用有舞台感的单个的光源，集中明亮的地方，造成大面积的阴影，在两个人的场景里用了好几次。这里还有反射成像，“我走向窗口。外面已经很黑了，我只能看见我和身后屋子映在玻璃里的影像。”后面一次，画家和外孙谈到关于喝酒的男人间的话题，光源没有移动，但关了一盏，射进来另一盏。“灯还亮着，但一郎已经钻进被窝，他趴着，面颊贴着枕头。我关掉灯，发现对面公寓楼的灯光透过百叶窗照进来，把一道道横格栅的影子投在天花板和墙上。”祖孙讲着温柔的话，谈话很动人。这个布光让我想起科恩兄弟的电影《缺席的人》，在监狱里会见律师，光将栏杆的影子整排投在墙上，总之是一种浓烈的光影的印象。

  老画家和他父亲之间用了蜡烛。一种残喘的光源。“我进去时，房间里没有灯光，只在地板中央竖着一根高高的蜡烛。在那圈烛光里，父亲盘腿坐在榻榻米上，后面放着他的那个木头‘商务箱’。他示意我坐在他对面的烛光里，我坐下时，明亮的烛光使房间的其他地方都处于阴影之中。”父亲教还是小孩子时的他做生意，那是父亲认为的人间正道，他唯唯诺诺，而“父亲坐在烛光中央”。察觉儿子偏离了自己的设计，跑去画什么烂画，父亲叫儿子拿画来，“蜡烛已经燃到一半，烛光把父亲的半边脸照得轮廓分明。他已经把画作放到了腿上，我注意他正用手指不耐烦地捋着纸边。”房间两进两出，写空气里有一股烟味，父亲烧了儿子的画。

  但儿子终于背弃了父亲，执意画画。老画家和他的画家师父之间用了灯笼，石黑一雄为画家们打上了浮华的荡漾的光。书中有两段华丽的光影描写，和画家外孙之间相对简单的电灯，画家父亲之间的蜡烛不同，这时光线之变，波谲云诡，那样的光投射在思绪纠结的艺术家的身上，从视觉上来说，他们也真的是The Artists of the Floating World。

  在储藏室里，和毛利老师的对话中，小空间里灯笼换了几次位置，想象中黑影在房间里到处弥漫。“那天夜里当我走进屋里，点亮挂在门上的灯笼时……。” "我注意到，门上的灯笼把我周围的东西照出长长的影子，形成一种诡异的效果，似乎我坐在一处阴森恐怖的小墓地里。”接着毛利先生走进来了，“也许门上的灯笼不足以照亮我呆的地方，或者我的脸处在阴影里。总之毛利君探头张望……” “他继续探头张望了一会。然后，他把灯笼从横梁上摘下来，举在面前，开始小心地绕过地板上的杂物，朝我走来。他这么做的时候，手里的灯笼使我们周围暗影摇曳。……” 毛利先生说：“我出来透透新鲜空气，看见这里有灯光。到处都一片漆黑，只有这点灯光。我心里想，如今这间储藏室已经不是情人们优惠的地方了。这里的人肯定处于孤独中。” 接着布光变了，“他把灯笼放在脚边的地板上，从我坐的地方只能看见他的剪影。”毛利先生带着光源移动，他们谈着一个身影还勉强流连在浮华世界的旧时代的名人，谈起他时，毛利先生举着灯笼看向储藏室深处的墙壁，那里有他早期的木版画。“墙壁原先处于黑暗中，老师把灯笼凑近时，挂在墙上的三幅上下排列的木版画便被清楚地照亮了。……毛丽君仔细端详了一会儿，把灯笼从一幅画挪向另一幅。……他又挪动灯笼，让一幅画隐入阴影，让另一幅画显现出来。” 这场面真是好看。后面还有一段是画家和他师父在亭子里点灯笼……又以及，有一些日光下对建筑的描写。

  我小说看得不多，讲不了什么，不过以看电影的方式看这本书，就打光上来说也是细腻好看的，用光把人物关系理清楚，把时间段落划出来。光影好了，文字就在心里活了，记得久一点。

• 一条路、一个帝国与一群伟大的女性

  作者：湖烟醉月 发布时间：2012-05-14 09:30:27

  在长期的征战过程中，成吉思汗根据自己对蒙古文化的独到理解，形成了一套独特的理论——阴阳平衡理论。大地是雌性的代表，天空是雄性的代表，阳性的天空和阴性的大地之间和谐平衡。表现在行为中，就是重视和发挥女性的才华和能力。黄金家族的女性普遍拥有卓越的管理才能，她们为黄金家族的兴盛和蒙古帝国的维系做出了重要的贡献，特别是对于丝绸之路的控制和通畅发挥了重要的作用。在这方面最为突出的是成吉思汗的三个女儿，她们分别控制了丝绸之路的三个要害，并保障了丝绸之路在统一帝国内的畅通。因为丝绸之路的畅通，亚欧之间的贸易呈现出了前所未有的规模和繁荣。可以说，丝绸之路的通畅程度与蒙古帝国的兴盛程度密切相关，帝国兴，则路通；帝国衰，则路滞。巧合的是，正好有一个人经历了这两个极端的时期，他就是马可波罗。从这一点上，甚至可以说，没有成吉思汗的三个女儿，可能就没有马可波罗来到中国。马可波罗在蒙古帝国兴盛的时候，沿着丝绸之路顺利地来到了中国；等他返回欧洲的时候，蒙古帝国已经开始衰败，他的回家之路也不再有一帆风顺。

  成吉思汗对于女儿们的重用和他的阴阳评论理论，并非是突发异想或者心血来潮，而是有着深厚的根源，这个根源就是蒙古民族的文化传统。在蒙古族，女人负有管理蒙古包和引导男人的神圣职责。男人在外狩猎、征战，女人在管理整个“后方”，所以蒙古女人普遍隐忍坚强，有着卓越的管理才能和神圣的使命感。因此，她们堪当重任，在帝国统治中发挥了重要的作用，并且能于危难之际担负起光复民族统一的责任。然而，她们却遭受了不公正的对待，不仅生前遭到陷害和杀戮，而且死后连名字都被抹杀了。成吉思汗死后，随着这些女人被从政府结构中清除，蒙古帝国瓦解了，丝绸之路也不再畅通了。成吉思汗的阴阳平衡理论被彻底地背弃了。虽然，后来的没落王室也做成一些挣扎的尝试，试图让这种阴阳平衡理论发挥起死回生的功效。然而，那些尝试只是一种纯粹流于形式的错误。终究，这些愚蠢的努力，无法挽救蒙古王朝的衰败，直到一个伟大的蒙古女性满都海的出现。

  本书就是以那些在蒙古帝国兴盛和蒙古民族复兴中发挥了重要作用的蒙古女性为线索，讲述了蒙古帝国的兴衰过程以及对于周边国家和地区的影响。这些蒙古女王在蒙古人或汉人的史书中都难觅踪迹了，她们不是被忽略就是被删改了。然而，作者通过中亚、欧洲等地区和民族的口头传承以及一些文学作品的记述，寻找到了她们的踪影，这些文学作品就包括了乔叟、歌德、普契尼等多为艺术家的作品。结合《蒙古秘史》和《蒙古源流》的不完整记载，作者用他极具故事性的笔触再现了蒙古女王的风采。在读这本书的时候，我一直在想，相比那些已经被拍烂了的清廷宫戏，这些伟大的蒙古女王更有舞台价值。直到读到译者的后记，发现1982年和2003年满都海先后两次被搬上蒙古剧的舞台，我才释然，“愿长生天的金光永远保佑伟大的蒙古民族的母亲和女儿们”。