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• 作者：爆仔 发布时间：2022-12-22 23:32:21

  已购

• 作者：Pandora@Random 发布时间：2012-07-17 16:52:49

  还不错哦，非专业人士能够写到这样。只是文字还需打磨！

• 作者：Ricey 发布时间：2023-07-01 10:04:22

  无事过这一夏。教会我的在提醒我。

• 作者：华仔小号 发布时间：2024-02-16 15:21:32

  信息量很不少，大量早期武器演化的细节

• 作者：海森伯格 发布时间：2018-08-14 16:07:17

  不错，开了眼界，当代的行为疗法，和课本上华生斯金纳那一套，完全不是一个概念。

• 作者：甚小望远镜 发布时间：2017-03-22 13:43:46

  阮义忠“乡愁”系列的第三本，书名Square of Nosdalgia起的很好（Square本身还可作“场所”“空间”理解），作者在1973-1999二十多年间使用120相机拍摄的6×6cm照片集。黑白银盐，用我的话说，其实是一种“遗老文学”。无论陈传兴还是阮义忠，台湾摄影家都擅于将“故土人情”摆在创作主题的中心，用一种娓娓道来的影像语言讲自己的故事，讲自己对于台湾的处境、心绪和物是人非的理解，在其中既不透出任何宏大叙事的野心，但又不用纯审美的浪漫掩抑影像下面的厚重历史感，拿捏到这一层，在任何一种艺术语言中都是很不容易的（Cf. 侯孝贤，张大春）。120正方形画幅适合表现人像和静物，但拿来拍天高地迥的苍茫震撼就有点力不从心了。需要批评本书的排版，两幅照片再两篇文字，成心让人不能好好看。

• 写给莫主编

  作者：马一笑 发布时间：2016-12-19 12:40:42

  我认识个有趣的人，他刚刚出版了一本新书：《永远别放弃做个有趣的人》。

  　　我是搞心理学相关工作的，关于有趣呢，我是这么理解的：有趣是一场愉悦的意外，是一种惊喜，是不符合我们“身份”的那个点。

  　　认识莫主编是缘于羽毛球，那时候称呼他为“小梨教练”。他是这一片羽毛球业余爱好者中叱咤风云的人物，经朋友介绍，成了我的教练。

  　　我以为他就只是羽毛球教练了。直到认识半年后的某一天，偶然得知他也开公众号写文章，带着捧场子又好奇的心态关注了，才看到小梨教练原来还有另一个文艺身份：莫主编。每天坚持写温暖而深刻的爱情鸡汤和正能量文字，开公众号短短不到一年的时间粉丝已经过万，可见才情了得。

  　　那时我想，他绝对是文坛里羽毛球打得最好的、羽坛里文章写得最棒的。如此文武双全的一个人，有点意思！

  　　又一次偶然，参与几个球友的约酒，才发现这个看起来腼腆、谦逊、内秀的大男孩，居然是个酒神，红的黄的白的随便来，酒品显露出人品，豪气，痛快！

  　　把酒谈羽毛球，谈文学，谈政治，谈八卦，谈酒。关系好了开始自黑、互损。作为多年不碰酒，并且大莫主编好几岁的已婚良家妇女，竟然发觉跟这位仁弟喝酒聊天是一件非常有意思的事情。

  　　我猜想他应该是会写文章又会打羽毛球的这部分人里，最爱喝酒最会聊天的那个人吧！

  　　直到见识了他在卡拉OK里的麦霸功底和好玩的互动，我才觉得对他的描述应该修正为：会写文章又会打羽毛球的这部分人里，酒喝得最开怀、天聊的最深广、同时歌唱得最深情好听、又好很玩的那个人。

  　　光听这一堆描述，是不是都觉得很有趣！

  　　那次他搬新家，邀了几个好友去他家吃饭，才发现这个单身独居男人把家里收拾得干净整齐，最意外的是居然会烧得一桌好菜，对烹饪美食很有一番自己的见解。这个新发现再一次亮瞎了我的眼。

  　　另外，我以为，莫主编必定是个有许多故事的人，他写的那一千零一个爱情故事，多是他自己生活中的原型吧，要不怎么可以写得那么真切呢？他单身估计因为选择太多。

  　　可最终解到，现实中的他，活了快三十年，竟然就只有那么两三段爱情经历，单纯而执着。遇见很多姑娘，可不是他想结婚的对象，他宁愿单着。

  　　心中暗暗有些感动和敬佩，虽然嘴上一直损他嫁不出去。

  　　我知道，那是因为，他是个纯良且认真的人，对待感情、对待朋友、对待生活都是如此，那是一种坚持，一种态度。

  　　最后曝光一下他真正的身份：某集团文学主编兼副总，没事儿就飞出去开个会跟文学界大佬们探讨下人生什么的。这让他之前一层一层体现的那些特质充满了意外感，那么多不太符合他身份的“点”，越发让人觉得，有趣！

  　　说完人，再说说莫主编的这本书吧，《永远别放弃做个有趣的人》。

  　　书如其人，人如其书。

  　　如何成为有趣的人呢？曾在知乎上看到过相关描述，很是赞同。

  　　首先要有广泛的知识面，阅读是获取知识最廉价的方式，没有之一。所以推荐你看莫主编的这本书，吸取他的人生经验和智慧。

  　　有趣的人，要有敏锐的感知力。就如莫主编虽然自己没谈过几次恋爱，却可以感知人情万象，写出纷杂细腻的内心世界。能感知这个世界的有趣，自己方能有趣。

  　　有趣的人，有独特的个人标签，有明确的喜好，不随便。这个方面给莫主编打满分。

  　　有趣的人，有小缺陷，性情中人。嗯，是的，他很多方面臭清高不愿将就，文章中多处可以体现这一点。好在他有颗感性的灵魂，时而清冷，时而豪情。

  　　有趣的人，人格独立，有主见，会坚持，会反驳。我可以理解你，但并不代表我一定要认同你。

  　　有趣的人，有自嘲的心态。自嘲的前提是自信。非常自信，才能自嘲。我觉得自嘲是最高级的幽默。

  　　有趣的人，要有想象力创新和突破。有趣的本质是一场意外，一场惊喜，它很多时候取决于我们的想象力。而创新和突破则要基于自身的知识储备及对这个世界的了解。一个人是否有趣在于他分享给你的新世界有多大。

  　　你细细体会，以上这些特质都可以在《永远别放弃做个有趣的人》中发现。

  　　有趣的人，他有自己的世界，他不是走进你的世界，而是为你打开一扇窗去参观他的世界。或许他的世界让你感到惊讶，甚至不认同。但经历一段时间的磨合以后，你开始理解欣赏他的世界，从此你与他彼此都拥有了两个世界。

  　　所以，首先，你要有一个自己的世界。然后，你愿意透过那扇窗去参观他的世界。

  　　《永远别放弃做个有趣的人》，莫主编为我们打开了那扇窗。

• 爱为何物——对《红手指》人物的心理学剖析（七）

  作者：风君 发布时间：2012-05-12 22:24:41

  《红手指》是东野的“加贺恭一郎”系列第七部，也是我继《恶意》后第二次接触这位刑警了。前作中，加贺以看似平淡的调查识破了野野口修的诡计，令人印象深刻。而这次，他又给我带来了惊喜。

  故事一上来给出的是一个类似《嫌疑人X的献身》的开局：中年男人前原昭夫，一日下班回家，发现儿子杀死了一个小女孩。于是为了让儿子脱罪，他不得不顶住良心的巨大压力转移尸体、编织骗局、寻找替罪羊。于是情节以双角度展开，一个是昭夫掩盖真相的角度，一条是加贺和同为警察的堂弟松宫揭示真相的角度。当然，虽然同样面临掩盖罪行的难题，比起《X》中冷静、果决、理性的天才石神，前原昭夫只是一个庸碌的中年人：手法业余，漏洞频出。比起石神和汤川的棋逢对手，他与加贺之间完全不是一个量级的对手，甚至连对手都称不上。这也意味着本作的看点不包括对作案人、作案动机乃至作案手法的猜测。不过，还是有一个悬念存在，那就是在同时阅读两条线的读者看来，昭夫的谎言在某种程度上并无破绽。那么加贺是如何识破的呢？到最后真相大白时，你也许会如我一样恍然大悟，发出“原来如此”的感叹。而关键提示，原来一早就已经给出了。（是什么呢？这里还是卖个关子吧~）东野作品之中，本作篇幅可算短小，与《幻夜》这样的大部头不可并论，属于几个小时可以读完的类型。不过“麻雀虽小五脏俱全”，不仅用双角度叙事，别出心裁的悬念设置，东野还在最后玩了把多重真相，加上除了案件的明线，书中还设置了一条暗线，叙述了加贺本人的一段“家事”，读来绝无拖沓，东野迷不容错过。唯一有些不足的是，作为视角提供人的松宫，全篇表现得像个白痴。不过，为了衬托加贺的英明神武，这也是不得已的吧……

  （以下涉及剧透，慎读）

  而情节与悬念之外，东野对于人物心理和人性的探索依旧是一大看点。昭夫的处境与石神之相似，不仅在于为他人掩盖罪行的行为，还在于他们同样面对保护重要之人与违反道德良知的“两难处境”。只是昭夫既不是石神这样为爱抛弃世俗道德的超然者，也不是雪穗那样可以无视世间法德的无良者，他是一个被世俗道德良心牢牢束缚的普通人。于是本作中，我们看到的是一个被“超我”折磨得痛苦不堪，在良心道德、护犊本能和对父母的亲情间挣扎煎熬的身影。“母亲和孩子落水时先救谁？”的问题，昭夫在现实中碰了个结实。最终他选择了杀人犯儿子，抛弃了老年痴呆的母亲。虽然最后时刻的良知未泯令他实现了自我救赎，但其痛苦抉择的过程依然令人唏嘘不已。然而当我们对这个角色的心理和行为进行深入剖析时，我们却不难发现，其实造成这种两难的，不是别人，正是他自己。

  书中的“两难问题”看似是在爱的名义下给出的：一方是儿子，一方是母亲，都是至亲至爱之人。然而，昭夫真的谈得上爱这两者吗？他应该爱儿子直巳，否则也不会为之铤而走险。然而当儿子在学校遭遇欺负排挤，他的态度却是粗暴训斥和逃避；他也应该爱母亲郑惠，否则不会有最后的良心发现。然而他却把年迈的母亲视为累赘，漠不关心，连她的老年痴呆是装的都懵然不知。这种种错乱，归根结底，便是昭夫夫妻的“不懂爱”。

  爱是什么？这是个古往今来始终探讨不休的问题。有人认为其虚幻不清，有人认为其不可言传，不过心理学者们始终没有放弃对其进行准确定义。美国心理学家斯滕伯格曾提出爱情三角论：亲密、激情、承诺，广为人知。只是其针对的主要是男女情爱，而不适用于亲情之爱。相比之下，精神分析学家弗洛姆对爱的分析更加“广义”。他给出的爱的四要素便是：关心、责任、尊重、认识。对比前原一家的情境，可以说他们问题的症结便在于这些要素的缺失。

  昭夫爱儿子，但他却总是在逃避身为人父的责任，在儿子需要交流沟通时不是粗暴对待就是闭目塞听。结果，他也就无法认识自己的儿子，更别提互相尊重。八重子关心儿子，并自以为是个负责的母亲，然而她并不认识和尊重自己的儿子，只是一味表现出占有和宠溺，结果她对儿子的爱反而使后者成为一个孤僻、自我封闭、暴躁、逃避责任、不关心他人的“恶童”。昭夫对母亲也有母子亲情，可惜这种亲情已经被家庭、工作、生活的重重阴影笼罩。他依旧逃避责任，视母亲为累赘包袱，他对母亲的关心和尊重只是流于表面，心里却避之不及。于是不难想见他对自己母亲的认识还不如身为外人的加贺。他和妻子之间也缺乏尊重，只是被家庭的责任束缚而已。这样的父母，教出来的儿子会是如何，可想而知。东野以简洁的笔触将这个日本普通家庭的精神危机刻画地如此生动，其功力可称不凡。

  更为可贵的是，东野在本书中不仅揭露了“无爱”之症状，更给出了“有爱”之理念。贯彻这一理念的，正是主角加贺。通过他与父亲隆正的一段恩怨，我们得以深入这个男人看似无情外表下细腻的内心。他尊重自己的父亲，如同尊重棋盘对面的对手；他懂得自己的父亲，理解他的痛苦与遗憾；他为了信守一个承诺，甘愿承受他人的误解和责难；他更关心自己的父亲，即使这关心要百般隐藏……是的，加贺不仅是细致的观察者、冷静的推理者，更是深沉的爱者。正因此，让他在老妇人的眼神对视中看出了破案的关键，让她的亲生儿子自愧弗如。也因此，让他最终令昭夫悬崖勒马，重新发现了自己的良知。加贺的爱，不似石神那般因执着而走上绝路，也不似绫音那般因占有而毁灭自己，他的爱透着真诚、理性、宽容与平和，令人为之动容。其如同一道闪电，照亮了东野所描绘的灰暗阴沉的人性天空，给人以善意与美好的无限憧憬和希望。

  期待在之后的作品中，再次看到加贺恭一郎的活跃。