中国古代慈母教子的故事 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书由刘乃琴和宋月航编著，全书分为七篇，内容涉及信念、言行、品德、劝学、志向、忠义等。

本书所要表达的主题是：古人教育子女要修身、省心、明德，才能“齐家、治国、平天下”，为后世留下了很多宝贵的精神财富，其中许多家教的佳话千古流传，至今读来，仍大有裨益！

家庭教育是人生的启蒙，父母是孩子的任园丁和老师。子女们能否健康成长，家庭教育起着至关重要的作用，它往往比学校教育和社会教育更具有深远的影响。家长不仅会加强对子女的文化素质教育，而且也会通过言传身教强化对子女的思想、道德、素质、立志、俭朴、廉洁等方面的影响和熏陶。

母爱是无私的，伟大的，从生命的孕育到走向新的人生，每一步都浸透着母亲的心血。父母对子女之教，不仅要始于孩童，而且要持续到子女的青年、成年，只要父母健在，家教的影响就在继续存在；即使离开了父母，良好的家教也一定会给后人的一生带来重要的影响。

廉洁篇

你这样做，还算是我的儿子吗？

田稷子受贿遭母训斥

流芳百世的名贤

博大而无私的胸怀

母仪天下

封鲜责书与卸职封库

做官要行为端正

好消息和坏消息

郑母教子成“清吏”

母亲的教诲

寇准和母亲的画教

继母朱氏对曾巩的教诲

“诤臣”，出自母亲的鼓励

贤德的良母

这塘水不能浑了

桂芳教儿勿骄奢

品德篇

无祖母无以至今日

姜后脱簪

不可任命赵括为将

十四个儿女都成才

近朱者赤，近墨者黑

高夫人教子

有义有礼，房家兄弟

深明大义的杨氏

不要不干净的钱

劝学篇

孔母授学

培养出木匠鼻祖的“班母”

孟母搬家与断织

二十知学未为晚

母亲，让他笔墨流芳千古

韩愈的幸运

王母卖饰物为儿买书

程母严格教子

严厉教子，立身明理

读书声能治母病

宝剑锋从磨砺出

志向篇

母亲的远见卓识

一位不同凡响的母亲

计氏教子抓顷刻

公主抱病育弱儿

男儿当振翅奋飞

戚母教子勿“贪荣弃志”

男儿有志在四方

太平盛世背后的皇帝母亲

姚母偷吃香蛋

忠义篇

义姑弃子护侄退兵保国

赵太后教子充做人质

睿智母亲刚毅儿子

守信好义的义继母

母爱的拱桥

王陵之母以死教子

非此母不生此子

赵苞母子双节义

徐母大义

“定夫人”教子报国

孙氏励子保国

母亲。所付出的代价

荻草作笔大地作纸

尽忠报国要牢记

一朵洁白的兰花

舍生取义的王氏

信念篇

可怜天下母亲心

杨氏教子明事理

正义，来自母亲的教诲

母亲给成吉思汗插上了翅膀

受之于嗣母的爱国情操

言行篇

师春姜教女

隽不疑之母教子待人以宽

翟方进受继母教导成“通明相”

“太任”胎教子

为官勤尽职

限酒制约

严师慈母一身兼

孟母护媳训子

“青松”、“白宴”育文豪

林则徐的母亲陈帙

细柳教子

吴夫人倚井教子

严母含辛茹苦育神童

附录

古代教子警句选释

后记

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编辑推荐

本书由刘乃琴和宋月航编著，从本书叙述的古代母亲教子故事里面，我们所看到的是母亲对家庭教育真谛的理解，是家教智慧成果的展示，是成功教育的集成，是来自平凡母亲们的杰出创造。当今很多父母都扼腕长叹地面对教育孩子这道难题。而本书撷取的古代事实范例诠释和破解了这道难题，希冀对当代家长及社会教育者们有所启迪。

• 作者：Shayne 发布时间：2013-03-16 16:04:59

  这本书一反以往对于玫瑰十字会的研究中充满的那种猎奇式的风格，悬置它作为一个神秘组织的真实存在问题，而是着力于揭示玫瑰十字“运动”在观念与社会两方面的背景与影响。作者通过细致的文献研究和大胆的猜测相结合，将玫瑰十字运动的渊源定位为以约翰·迪伊为代表的英国文艺复兴传统，突出了赫尔墨斯主义、犹太神秘传统和炼金术传统的融合对于近代科学诞生的重大影响。有关皇家学会如何从魔法传统中脱离出来的一段写得极为精彩，整本书也主要从社会史方面提供了近代科学中立的实验精神是如何从幻想和希望的魔法世界之中起源的。本书文字极其优美典雅。

• 作者：joey 发布时间：2016-02-19 15:52:51

  书不错，值得一读

• 作者：勾陈 发布时间：2021-03-20 21:56:13

  偷偷羡慕法大同学一秒钟，这本书需要配合王军老师的课堂讲解才能真正发挥它的效果。 虽然本书内容可深可浅，但对于普通读者来说恐怕只能做入门之用。对中国公司法法条进行体系化的编排，在关键处辅以释义，并使用了大量实务判决作为案例。虽然王老师通过对判决的“评析与问题”，鼓励大家独立思考，保持批判的出发点是好的，但还是希望能对一些关键问题进行观点展示，或者在讲解部分更加深入，或者提供更多的参考文献注释。读完感觉很不满足而非畅快淋漓。借用阿瑟·克拉克评价《2001太空漫游》的话:“如果有人觉得完全弄懂了这部电影，那一定是我和库布里克弄错了。我们提出的问题远超过我们给出的答案。”

• 作者：郁则 发布时间：2019-04-24 11:40:43

  整体翻译还是比较通达，但是涉及到科学史的名词和人名显出一些瑕疵。内容太过简略，乏善可陈，独最后一篇讲《神学大全》的最早中译本《超性学要》时，令人耳目一新，尤其是涉及到传教士利类思的别样翻译时，趣味浓厚。讲者实在低估了中国受众的知识结构，依旧是按照给西方听众的预设进行演说，铺垫太多，草草勾勒，正因如此也算“未深入已浅出”吧。另外，讲者对中国学界太过友好，似乎显得批判不足。

• 作者：德拉克斯勒 发布时间：2022-05-08 19:47:12

  这本书不知道是因为翻译的原因，还是作者本身写作中充斥的大量的隐喻和思索，加之书中缺乏必要的注释，很多的段落和语句让人难以理解，尽管这只是一部作者反复声称为“情节虚构的回忆录和思考录”

• 作者：不是风景的风景 发布时间：2023-02-05 06:10:59

  又是找不到相对应版本的一本书，但还是一个出版社的。人生第二次读红楼，倒比第一次轻松许多，故事内容倒没觉得有多么无趣，作为四大名著里成就最高的一本，前80回的诗词赋曲确实太过于惊艳，从黛玉葬花到芙蓉女儿诔，这着实超出了大多数古典小说的水准，后四十回虽然沿着前八十回的故事，但文笔确实差了许多，虽谈不上狗尾续貂，但很多地方文笔模仿就差些意思。大观园的命运，其实从开始就决定了，虽借助了神鬼之说，但树倒猢狲散的结局不可避免，风月宝鉴的假说也只是一种手法而已。过去看红楼，看的是宝黛的爱情，现在看，更多是一个家族一个民族的兴衰命运。

• 毛姆和他的《面纱》

  作者：徐满月 发布时间：2013-03-29 18:55:11

  刘瑜这样写毛姆，“读他的小说，很像和一个普通老头子喝茶，边喝边听他讲自己身边的琐事。这大约也是为什么很多评论家视他为‘二流作家’的原因。他的小说里，技巧性、创新性的东西太少了。”身边有朋友也这样和我谈起过毛姆，他在我心里只是二流，一流是卡夫卡、列夫·托尔斯泰。我问朋友，最喜欢毛姆的哪本书。他回答，《面纱》。这样的回答真是符合刘瑜的判断。毛姆在《面纱》的序言里写道，“我想这是我唯一一部由故事情节而不是人物形象为契机发展而成的小说。”毛姆擅长写人心，人们喜爱他，常常是因为那些聪明、刻薄的对话，而不是这是怎样的故事。至少我如此。

  毛姆于我，实在太亲切了。他的小说里，男主角总是一副自恃清高、看透一切的样子，带着嘲讽的表情，斯特里克兰德这样，拉里如此，费恩医生亦是。而他笔下的女性角色，常常是庸俗、物质、愚蠢，而且还要被男主人公刻薄地讥讽一番。可真奇怪，对于毛姆，我甚至不羞于承认我就是那样肤浅庸俗的女人！是啊，我就是！作为女性，看《月亮和六便士》，心里常有恍然大悟的感觉，深觉那些刻薄言辞戳中要害——我从未被人这样批评，但事实上我就是那样的女人啊。

  理想者喜欢毛姆，是因为他的男主人公们，总是在不顾一切追寻理想，不惜一切。而女性读者喜欢毛姆，因为爱情仅仅在那些充满讥讽的对白里稍稍带到，就和她们产生入骨的共鸣了。《面纱》里没有什么宏大的理想，这是一个爱情故事。电影里有一些让人心理上舒适度高的婚外情，如《廊桥遗梦》、《卡萨布兰卡》、《英国病人》……中国相对较少，《玻璃之城》尚要背着道德枷锁，不伦恋情即便是真爱也总千夫所指万人唾骂。《面纱》也和婚外情有关。由于情节相对完整，它以真正小说的形式呈现出来，并不单纯依靠人物形象的建立，读者的阅读感受可能会更好些。书也薄些。重要的是，这个故事的背景发生在中国，读起来当然更流畅。

  电影我看过，诺顿很帅，黄秋生不俗，只是鲜有电影能超越原著，媲美亦难。书中的瓦尔特是怎样的人，他知道妻子的婚外情后这样说，“我知道你愚蠢、轻佻、头脑空虚，然后我爱你。我知道你的企图、你的理想，你势利、庸俗，然而我爱你。我知道你是个二流货色，然而我爱你。为了欣赏你所热衷的那些玩意我竭尽全力，为了向你展示我并非不是无知、庸俗、闲言碎语、愚蠢至极，我煞费苦心。我知道智慧会令你大惊失色，所以处处谨小慎微，无比表现得和你交往的任何男人一样傻瓜。我知道你仅仅为了一己之私就和我结婚。我爱你如此之深，这我毫不在意。据我所知，人们在爱上一个人却得不到回报时，往往感到伤心失望，继而变成愤怒和尖刻。我不是那样。我从未奢望你来爱我，我从未设想你会有理由爱我，我也从未认为自己惹人爱慕。对我来说能被赐予机会爱你就应心怀感激了。”

  这是我书中最喜欢的一段话，按照毛姆最擅长的方式，一席话便瞧出了这个人。他聪明，但不随意卖弄自己的聪明，总是在迎合他打心底里轻视却又深爱的妻子。我就是因为这段话才爱上瓦尔特，还有另一句，凯蒂问他当时明知道她（与奸夫）在房内，为什么不冲进去，至少可以打他一顿。瓦尔特回答，“或许是源于一种古老的品格，我因高傲而不屑武力。”他如此清高。

  可惜电影里的人物塑造并没有这样刻薄，深情倒是有一万分，聪明应该只有三四分。这样的男人太笨。女人是很敏感的，难保她心里早就领会到他的轻视，尽管她不够聪明。很久之后，凯蒂的回答也很漂亮，“我觉得你对我有失公正，因为我愚蠢、轻佻、虚荣，你就责备我，这对我是不公平的。我就是被这样教养长大的，我身边所有的女孩都是如此……你不能因为一个人不喜欢交响音乐会，就责备他不会欣赏音乐。你不能强求我不具备的东西。否则对我就是不公平。我从来没有欺骗过你，假装我会这会那。我有的仅仅是可爱漂亮，天性活泼。你不能指望到集市的货摊买上珍珠项链和貂皮大衣，你是去那儿买锡做的小号和玩具气球的。”凯蒂没有爱上瓦尔特，当然不是她的错。瓦尔特爱上的原本就是这样肤浅的女人，他原本就清楚这点，却还是疯狂得爱上不是吗？凯蒂则很无辜，面对的永远都是礼貌克制、隐藏聪明天性、寡言沉默的丈夫，隔着面纱的丈夫。她要怎么去爱那些虚假的并不真诚的品质。

  大部分女人天生具备肤浅庸俗的品德，热爱物质，买漂亮衣服穿漂亮鞋子，喜欢攀比，热衷于流言蜚语和说三道四，对别人品头论足，虚荣。在感情里盲目冲动，不够聪明。如果看不清这一点，倒不如像毛姆叔叔一样，爱男人好了（男人当然也有那些自大、狂妄、幼稚的坏品质）。我想，毛姆是同性恋，那他与女人，要么是精神上的同盟，要么就是情敌了。或许因此，他才拿捏女性心理如此精准。

  女人到底会不会因为男人的美好品质就爱上他？原著里，凯蒂不会，但是中国女人则会。电影里，中国女人那句“因为你是好人”，给之后凯蒂爱上瓦尔特做了铺垫。电影到底是温情多了。她最终还是爱上他了，虽然他死了。但小说不是这样，毛姆不是要给一个温情的大结局，凯蒂最后想要寻求的只是原谅，她说的是，“我们并没有彼此相爱，但这并不妨碍我们成为朋友。”最悲剧的就是，凯蒂从始至终都没有爱上瓦尔特。而瓦尔特，他最后说的是，“死的却是狗。”他承认最初带她到那个霍乱的中国内地霍乱区，只是为了报复。凯蒂曾经问瓦尔特，“你为什么鄙视自己？”他回答，“因为我爱你。”爱她甚至令瓦尔特羞耻。

  电影里做得很好的一点，就是突出霍乱和战争的背景，政府缺席、人情冷漠、愚昧无知、松散的景象，贴合了无数个苦难时期的中国。或许电影把“救赎”的主题放在灾难上，而不是凯蒂与父亲的和解和自我救赎。小说里透出来的是一股爱和救赎，电影则只剩下爱了。但是温情脉脉才是好电影，如果尖锐毫不客气，就是小说了。想必毛姆叔叔也不会见怪。

• 无从评价，那便摘录吧

  作者：Rogge 发布时间：2020-10-25 17:22:28

  1. 我们一起坐在博物馆长廊的椅凳上歇脚，看山雨、看城市的轮廓，看比我们苍老太多了的一切事景，既不是生、也不是死地那样存在，像是一切都毫无问题，也永远不会感到疲累。

  2. 我猜想，等待就是这样的一一有什么东西静静消失了，留下来的，全都变成垃圾了。

  3. 时间让在不在一起失去分别，或统摄了两者：不是伴侣的逝去或走离，而是时间本身，单纯地让每个人终成鳏寡。

  4. 倘若真能和一个人长寿以终，她将不会怀疑那是命运的赐福，但他会谦卑地感伤，她会想：因为似乎，赐福总是交托给像她这般不适当的人，才让“命运”这样的字眼，显得永远可疑。

  5. 失眠的夜，当整个房间被细雨中的熹微给洗亮，婚姻里一切事物的边角，都仿佛发散着霓虹，那总奇特的，给她一种温暖的错觉。

  6. 她看望四周，想象年老就是这样的：你的灵魂蜗居其中，格外容易知觉屋里什么是新修缮的，什么是旧模样的。你的灵魂有时快乐、有时沮丧，有时甚且回到青春的激情与躁热中，然而，这一切都不会被人瞧见。对路过的人而言，你始终就是间旧房子，静静覆盖着时间的尘埃。

  7. 那是我这辈子最快乐的时候：在她身边，静看微风穿过庭埕，整座山村被系在她的晒衣杆上，在新的一日里轻轻飘动。

  8. 我盼望自己，能有足够的耐心，信任时间，倾心相信自己并没有被遗弃。

  9. 我想像个正常人那样，罗缕记得自己曾被厚爱过，也希望自己终于学会如何，才能在心里的橱柜积存一切借来的事物、时空与温暖的沉默，像她曾经抚慰过我的那样，去照看另一个人。

  10. 我父亲生平最大的恐惧，是他常想象，有朝一日，他将重返山村，尝试将父母从坟地里挖起，装进骨瓮里带着离开。那就像抹掉自己与故乡的最后一点联系，从此他可以说，他以全世界为异域。

  11. 他知道，山村的墓园，根本就没有门；整座山村就是一片坟场。

  12. 很奇怪，他说，大榕树怕有千年百岁，农人看雨，也远不是三天五日的事了。但每当古老的大榕树晃荡着古老的雨，农人总会兴味盎然地看着，就像观看婴儿在世间的第一场好哭。

  13. 当四周都安静下来，雾受冰冷的洋面悄悄召唤，从最高的山壁卷下，沿海岸，沿岛的主街低伏，穿墙而来，随衣沾身，挥之不散。抬头仰望，天空特别高远，星斗特别无畏地奔腾到眼前，海平面上，月亮被自己的光华盛起。世界像如镜的冰原，在我心底，一定就是它犹未成为任何人故乡时的样子。

  14. 我明白，时间也只是这样悠悠缓缓地折返回来：一个人出生的地方，终于成了他们所能抵达的，最遥远的地方。

  15. 幸或不幸的是，在这注定谁都无法活着离开的世界里，记忆力也许是最终的赎还。

  16. 因而我猜想，记忆力该是最终的赎还：在距死亡一步之遥的地方，在那个最后的立足点上，每件记得的事物，都昭显出新意，因而一个人不再沉伤，也不再惶惑。至于记不住的，时间证明它并不要紧，也就理所当然不必去记得了；因而丰足，且没有缺憾。我猜想与死亡为伴的人的思维，终是这样的：你理解了所有你必须记下的。

  17. 某种程度，这个想象的确给当时的我带来安慰：你清楚记得发生过的，思索它，并且无论如何努力活下去，然后，也许，时间最终会将记忆返还给你。更大的慰藉是，当时的我恍惚察觉，也许，在命定的死亡面前，眼前再炽热的情感、再浓烈的想念，都仍算是低度开发的。更好的存有，是活成他人脑中的一则数学公式，一种纯粹的形式，一道多年以后，意义自动发酵的谜。

  18. 每日每夜如此连缀，像一个无以安眠的长夜，像世界本身，我明白自己无法活着离开了。每日每夜，剩余的时间，像是从另一道星河奔赴而来的光年，比新生还陌生，比死亡还陈旧。也许，我终于和我的路人家族重逢，活得像是与他们同在了。拿出纸笔，写下草稿。我们用每句话一出口就注定过长的方式说话，好像每句话都是遗言。我们不动问，不期望，似乎对想说点什么的我们而言，每种酣畅的快乐都显得故作天真；每种无可抑制的悲伤，都来得那样矫情。仿佛眼前仅剩的，是一张用来写遗书的白纸，而我们那样慎选字句，迟疑、无言，直到命之所终。因为再热烈的话语，都不过是我们对世界的，生疏的证言。因为时光快疾越渡平野，每日每夜，“敬启者：”我们潦草涂写，“世界太大，我无处可去。”

  19. 我以为，倘若真有神灵，他必定是个幼稚到没救了的老头，白白在这世上，浪费他那样惊人的能力。

  20. 整个房间被雨中的天色给洗亮，阳光溶在夏末的海风里。

  21. 上午，母亲踩着缝纫机，为李先生改衣服。李先生老了，身量愈变愈小。母亲为他将外出贯穿的衣物一件件改得合身，渐渐像是大号的童装，渐渐像缝回了时光。

  22. 她听完,想了一下。“嗯。”她说。“不好笑?”等看她反应的李先生问。“对。”她答。“没关系,”李先生说,“笑话会等人。”

  23. “在磨折与时光过尽，明白话语无用之后，我想告诉母亲的只是：虽然最后，终于确认了自己是如此地不成材，如此浪费生命，我仍旧感谢她，最初如此奋勇地，将我牵引到这世上。”

  24. 多年以后的我明白，所有能付诸言语的，总也显得半真半假。

  25. 雨并不沾身，只是把空气微微擦燃。

  26. 定期的会见，某种固定的拜访，像一个人专程去确认岁月犹记得渗进看顾着另一个人的四壁，在他脸上留下刻痕，代替他去杀掉他自己。

  27. 我看见父亲空望着，好像，连怎么孤独都不会了。

  28. 然后有一天，小王高高兴兴喝完果汁，咕咚咕咚从楼梯滚下，一头撞在老王背上。然后就死了。老王说，那真像一头小象穿过他的心。

  29. 朋友独自一人，把重复的歌词一句叠过一句，好像决心要在自己的纪念日里，一气揉踏生命中的所有曲折，清涤时光底层的所有暗萎。

  30. 父亲总在“明天”回来，在光影最暧昧的凌晨。

  31. 暴雨并不可怕，只要有人一同经受。

  32. 热气越过我，阳光试图掳获那些被大楼切下的焚风。

  33. 当第一阵雨落下，炽热的柏油路面点点飘起，像消散的世间之途。

  34. 在瀑流一般的玻璃上，在夹藏着星光的黑暗里。

  35. 他发现，他对岛上渐渐什么都看不准确，什么都往心里去了。

  36. 处于此地的人们，背对的，永远比面向的广漠。

  37. 他唯一能做的，是亲手将时间细细消磨、碾碎，像倒进沙漏的瓶颈，倒过规定的节点，让一天顺利过渡。

  38. 有一天，他问小偷，能不能开中央走廊头尾，那两道铁栅门的锁。小偷不屑地躺倒，说：“整个病院，只有那两个锁可以叫锁；也只有那锁喔，就算开了也没用。”

  39. 他看见雨的动线，与在雨棚顶弹跳的光。

  40. 儿时的他知道世上有饥馑，有战乱；也知道它们都发生在远方。昨日和今日没什么差别，而他也还没有长大。

  41. 世上每个陌生人都能随便搬动她，遗弃她，每个熟人都能任意经过她被弃置的地方；世上只有父亲和他，将会不时弄丢她。

  42. 他流泪，耗尽力气，想将她教训成一个世故复杂、不轻信任何人的正常人；或至少，他要他的妻子总是记得，在这世界上，从来没有人迫切的需要他们。

  43. 桌椅是别人的，时间恒常是自己的。

  44. 夕阳慢吞吞西沉，他看出雨中一切事景的寂寥，追捕一天中仅见的阳光。

  45. 夜以继日，独自迎着逆倒的风。月光下，萤火虫出游了，从今尔后，萤火虫的冷光都带着一丝花朵的香味，跑进山村人为修复白日而做的酣梦里。

  46. 死一定就是这样的：你会躺到成尸，照射在你身上的阳光会变得很重很重。

  47. 一切在记忆中，永远沐浴在某种雨后初晴的光度里。

  48. 我看见千疮百孔的千门万窗，连接成一道无以突破的光墙。

  49. 太阳在和煦地退让。风里有雨的气息，有太阳的遗迹。不知道为什么，对我而言，这世界的某些棱角，在变得模糊。

  50. 那时候尚未喝酒，杂树林里近晚的水雾，往往已令人得意地微醺，像携带着一个无笔无画的梦。

  51. 孩子的名，他愿意将自己终生最美的企望倾注其中，让所有人这么叫唤这孩子。

  52. 他镇日张着大眼睛，骨碌碌而漫无焦距地，像把什么都看年轻了。

  53. 没有什么是自然形成、不需要代价的，即便是季节的光度。

  54. 逆行的风抚过一切缭乱与横溢。

  55. 他想，这世界的一切太没有道理了，而人太容易受苦了。人都这么苦了，但人生于世，要想留下一点痕迹，却是这么艰难的一件事。

  56. 许多年后，他将以自己的方式，长成一个自己希望长成的人。

  57. 她想着在流沦于野，与孤独而死这两者间，无数的她们，经受命运无由的捉弄，终于褪尽恼人的青春。

  58. 她看向顶头的梁柱，希望孩子快快长大，如此，她也就能速速老去；顶着海风，在这破败村里，同她父母的亡灵，与这间屋子一起凋零。

  59. 像一个执拗的老少女，年年乞讨同一个既枯槁又纯真的梦。

  60. 走在无人的街上，月光将远近涤清，似乎，人们的安定感，在于能安然地离开自己的居所，否则，一切尽是漂泊。

  61. 他看见母亲静静站在火光前，看着多少未遂的日子，这样被付之一炬。

  62. 独自沿着海岸线走着，直到时间淹没那个破败的渔村。

  63. 他感觉，大约，每个自小尝过孤独滋味的人，内心深处都有一种敏锐，知道他人需索的是什么。

  64. 他想着，我并不难过，眼角湿润，只是因为我自己，被自己的一点点势必要以大量油污与废话所涂饰的真挚之梦给蜇伤了。

  65. 一个人唯一不能克服的，只有不时倾心而出的寂寞。

  66. 小小的斑蚁，瘦瘦的蜘蛛，还有一些我怎么也叫不出名字的昆虫弟兄，在被打捞起的天光里，竞逐着它们不被理解的宇宙。

  67. 我让自己很安静，盼望只要那样，世界就如此完好。

  68. 我并不知道自己有朝一日终将明白：“将来”是何等虚幻的字眼。

  69. 小王在话语的喂养下如期生长，长成一个过于认真的大男孩：慢慢地知道最复杂的道理，却总为最简单的事实脸红。

  70. 她忘了自己花了多少时间，才开始不再企盼外面的世界。

  71. 凌晨，下过一场鬼雨，无伤，世上寿命百年的还正在茁壮；朝生暮死的还正在死亡。

  72. 突然莫名感到如释重负，像是明白感觉到自己还能沉落。

  73. 窗外，无数炮弹与飞机无声起落，星火灿烂，将岛环绕得宛如永夜。