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何藩語錄：…【大家記著非萬不要拋棄舊底片。因為它們可能是一個寶藏來的。因為今天你在底片上看不到的東西，十年後因為成長了，人生哲學改變後你可能對同一影像有新的看法。所以我覺得正方形的菲林格式對我的創作非常有用、大家一定要保留所有的底片。】 （原英文訪問，Bobby Lee翻譯）

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何藩的職業生涯豐富多彩：成為國際知名的攝影師後，於1961年加入邵氏，期間參演多部電視劇及電影，後來更成了著名導演。

何藩出生於上海，其攝影生涯早於14歲時開始：自從那年生日獲父親所贈Rolleiflex雙鏡反光相機後一直醉心攝影，更在一年內獲得首個獎項；其後他於1949年與家人移居香港，繼續追尋攝影夢。

他善於捕捉香港最具魅力城市面貌，攝盡大街小巷和市集攤檔，從中尋找被人遺忘的城市故事和生活點滴。

這位黑白攝影大師擅長利用幾何圖形與線條、光線與陰影的對比來營造強烈效果。五、六十年代時，他已掌握嶄新的攝影手法，因此當年的照片，至今仍然歷久常新。

攝影機鏡頭前的何藩，在《西遊記》中飾演唐僧，深受好評。他亦參與過多部電影，當中最深入民心的有《鐵扇公主》（1966年）、《盤絲洞》（1967年）及《香噴噴小姐》（1969年）。他於1969年離開邵氏，以導演身份進軍影壇，1970年即憑實驗電影《迷》揚威康城及柏林影展，並於三年後以《春滿丹麥》開展拍攝商業電影的生涯。

退休後，Modernbook先後為何藩出版《Hong Kong Yesterday》及《The Living Theatre》兩本攝影集。

他現正忙於整理舊底片，希望在是次展覽期間展出一輯全新作品。

何藩為英國皇家攝影學會及英國皇家藝術學會會員，亦是多國攝影學會榮譽會員，包括新加坡、阿根廷、巴西、德國、法國、意大利及比利時。過往曾到多國大學教授攝影及電影製作。他的作品獲世界各地的博物館收藏，包括香港文化博物館、法國國家圖書館、舊金山現代藝術博物館、墨爾本海事博物館及Cleveland Museum of Art。

何藩現居美國加州。

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The accumulation of visual and cultural associations puts the past into the future EVERYDAY...They are what they are, but they also bring an association of time, place, and history. I see cinema and film noir, I see Chinese paintings, surrealism, and German expressionism. I see elegant shadows like Frantisek Drtikol, I see the future world of Ridley Scott's ‘Blade Runner’.

————<Introduction> By John A. Bennette - 2006

书籍介绍

何藩語錄：…【大家記著非萬不要拋棄舊底片。因為它們可能是一個寶藏來的。因為今天你在底片上看不到的東西，十年後因為成長了，人生哲學改變後你可能對同一影像有新的看法。所以我覺得正方形的菲林格式對我的創作非常有用、大家一定要保留所有的底片。】 （原英文訪問，Bobby Lee翻譯）

• 作者：9716mb 发布时间：2023-02-14 15:18:42

  每个区，镇的介绍

• 作者：豌豆少爷 发布时间：2020-11-12 22:35:47

  啊他妈我学得都是些什么玩意。这书写得不可谓不好，但是好痛苦啊

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• 作者：可颂饼饼饼子 发布时间：2020-12-26 21:37:42

  1、光圈：控制进入镜头的光线量，光圈越大进入光线越多（f-stop值越大光圈越小）。

  2、快门：控制光线进入的闸门，速度越高光线量越小。

  3、景深：越大则纵深景物的情绪范围越大，光圈小景深大，距离近景深小，焦距短景深大。

  4、蒙太奇：多组单独镜头分别不构成完整意义，组合后讲述故事

  （1）一个人在笑 + 手枪直指着 + 恐惧的脸：表现了人的懦弱

  （2）恐惧的脸 + 手枪直指着 + 一个人在笑：表现了人的勇敢

  5、不要强调音乐和影片的关联，不让音乐主导，二者保持和谐即可。

  6、影片剪辑工具：Premiere Pro、Final Cut（IOS）、Vegas

  7、调色工具：DaVinci Resolve、Adobe SpeedGrade、Autodesk Lustre

• 作者：信封在等邮票 发布时间：2016-06-11 23:09:38

  好的沟通方式都有文化背景设定。忽略设定，只强调沟通技巧，则要么走向暴力同化，要么走向暴力分歧。

• 作者：梦魇马戏团 发布时间：2018-04-26 21:15:06

  刚听完导师的课再回过来读，的确和导师讲得一样。

• 观影集感

  作者：贰饼 发布时间：2019-03-13 16:38:06

  封面很想钢琴家那副构图，但是配合着模特换成了竖构图，很赞，

  拍水面的柔滑感很棒。

  二次裁剪，让形式服务于内容

• 零星体悟

  作者：freop 发布时间：2019-03-04 04:28:42

  在三影堂第一次看到这本书，何藩的照片太迷人了，那些带有微尘的光线，温柔的水波（他的水中船帆摄影，很特别地是以水面、而非山和天空占画面大部），铺设电车轨道的路面丰富的灰度和交叉的轨道....虽然看多了也觉得有些照片失之刻意了，比如精确踏在阴影分界线上的人，过度剪裁的窄长片（以突出街头的招牌、或者后巷的逼仄感），淡淡的灰色山水前深黑的船帆和它的倒影。

  后来我更喜欢的何藩摄影集，反而是豆瓣上没有收录的《念香港人的书 | A Portrait of HK》。里面看到几张同为街头主题的彩色照片，发觉颜色实在是太抢镜了，不同颜色也自带性格、有的天生张扬，阅片人的注意力很难关注到构图的重心上（最尴尬的情况是，显眼的颜色出现在焦距外，这种不和谐让人想忽略都难，咳咳），这样的喧嚣迥异于看黑白片时，与摄影师静默地对话之感....切实理解了黑白片完全就是摄影师主导翻译和创作的光影交响，比如那张「后巷的书桌」，场景被框在街巷自然形成的黑框里，从而有了互相匹配的自然亮度；阅片者可以自由地进一步探索细节，但是流动的氛围已经由第一眼观影瞬间的构图、焦点所确定。可以想象，要是出现了颜色，摄影师对物的“摆拍”该有很多掣肘吧

  《念香港人的书 | A Portrait of HK》书中还有一些人物摄影，有点无感。人物携带的叙事性、历史信息本来就不如街道强，何藩选择的这些人物，私以为也不如 Brassai 和 Walker Evans 镜头下的人物有魅力，不知道这只是因为我对 exotic 的好奇，还是东方人在镜头前的拘谨？