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1931年，法国巴黎，亨利-米勒正在从事《北回归线》的写作，而阿娜伊丝·宁也在无关痛痒地写着分析劳伦斯的文章，第一次遇见来路文森居所做客的亨利·米勒，二人即擦出炙热的情爱火花，亨利美艳的妻子琼随之加入，宁同时爱上了这一男一女，二三人三情三性，纷乱撕扯的爱情纠葛由此开始……

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阿娜伊丝·宁（1903-1977）　　20世纪著名女性文学作家、精神分析学家。宁生于法国巴黎近郊的纳伊市，后加入美国籍。1930至1940年居留巴黎期间，同美国作家亨利·米勒及其夫人琼·曼斯菲尔德过从甚密。宁不仅成为了米勒的情人，还爱上了他那绝美的夫人琼。1966年，63岁的宁

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第一部分

我的堂兄爱德华昨天来到了路维希安，和我交谈了六个小时，最后得出的结论与我不谋而合，那就是，我需要的爱人是一个比我成熟、强壮，像父亲一样的男人，来引导我走向爱情的天堂，除此之外，其他一切我都可以独自完成。我身体内的欲望在增长、膨胀，强烈得让我不能控制，无法

第1节：颓废的“精英”和纯洁的“

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第2节：颓废的“精英”和纯洁的“

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第3节：颓废的“精英”和纯洁的“

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第4节：颓废的“精英”和纯洁的“

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第5节：情迷六月花(1)

第6节：情迷六月花(2)

第7节：情迷六月花(3)

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第9节：情迷六月花(5)

第10节：情迷六月花(6)

第11节：情迷六月花(7)

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第13节：情迷六月花(9)

第14节：情迷六月花(10)

第15节：情迷六月花(11)

第16节：情迷六月花(12)

第17节：情迷六月花(13)

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第二部分

“我喜欢听你说：‘做得太好了’。我说：‘做得太棒了’。对我来说，这一切都很协调，我被生活所唤醒——天啦，亨利，只有在你身上我才能找到同样的膨胀的热情，同样的快速上升的血液，才能找到这种成熟。以前，我几乎认为是哪里出了错。其他每个人好像都能随时克制自己。当

第18节：情迷六月花(14)

第19节：情迷六月花(15)

第20节：情迷六月花(16)

第21节：情迷六月花(17)

第22节：情迷六月花(18)

第23节：情迷六月花(19)

第24节：情迷六月花(20)

第25节：情迷六月花(21)

第26节：情迷六月花(22)

第27节：情迷六月花(23)

第28节：情迷六月花(24)

第29节：情迷六月花(25)

第30节：情迷六月花(26)

第31节：情迷六月花(27)

第32节：情迷六月花(28)

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第三部分

我听他说着。他兴高采烈的，所以有些夸大其词，可是又很可爱。是的，有那么一瞬间我知道，在琼的罕见和我的稀有之间，天平在这一时刻偏向了我。我看着自己在亨利眼中的映象，我看到了什么呢？日记中的小女孩，在对她的哥哥讲故事，毫无理由地哭泣着，写着诗——人们可以与之

第33节：情迷六月花(29)

第34节：情迷六月花(30)

第35节：情迷六月花(31)

第36节：情迷六月花(32)

第37节：情迷六月花(33)

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第40节：情迷六月花(36)

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He asks to see me again. When I wait in the armchair in his room, and he kneels to kiss me, he is stranger than all my thoughts. With his experience he dominates me. He dominates with his mind, too, and I am silenced. He whispers to me what my body must do. I obey, and new instincts rise in me. He has seized me. A man so human; and I, suddenly brazenly natural. I am amazed at my lying there in his iron bed, with my black underwear vanquished and trampled. And the tight secrecy of me broken for a moment, by a man who calls himself “the last man on earth.”

我们一起走在街上，肩并肩，臂挽臂，手拉手，我说不出话来。我们走过尘世，走过现实，忘掉了自我。她在闻我的手帕时，也吸入了我的体香。在我用衣服来装点她的美丽时，我拥有了她。

床成天都没有理过，经常穿着鞋爬到床上，床单一团糟。用脏衬衫当毛巾。很少把衣服拿出去洗熨。水槽因太多垃圾而堵塞。在浴缸里洗油腻的盘子，盘子边框都已发黑。盥洗室冷的像冷冻室一样。劈碎家具来取火。很少有光亮，从不擦窗户，空气死气沉沉。地板上总是散落着巴黎大街上的灰泥、器具、涂料、书本、烟蒂、垃圾、脏盘子、锅。珍整天在这一片狼藉中穿来穿去。琼，总是半裸着，抱怨房间的寒冷。

我深深地被亨利所吸引，他不安分、自省、真实诚挚。我把钱变为礼物给他时可以从中得到极大的快乐，这种快乐是自私的。我坐在炉火旁想到的是什么呢？想到的是位亨利买一叠火车票；给他买《失踪的阿尔贝蒂娜》——亨利想要读《失踪的阿尔贝蒂娜》。然后，在给他买到这本书以前我都开心不起来。我就是个笨蛋。没有人愿意为他们做这些事，除了爱德华多，再没别人会做这些事，即使是爱德华多，在心情不好时也会选择完全的漠不关心。我想要给亨利一个家，一流的伙食和一定的收入。我办不到，我知道——即使我是个富婆，我也富不了太久。

编辑推荐

首部获奥斯卡提名的情色影片　世界十大经典情色电影之一《情迷六月花》与《布拉格之恋》（《生命中不能承受之轻》）、《鹅之笔》并称为菲利浦·考夫曼的“情色三部曲”

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书摘插图

书籍介绍

《电影文学馆•情迷六月花》中1931年，法国巴黎，亨利-米勒正在从事《北回归线》的写作，而阿娜伊丝•宁也在无关痛痒地写着分析劳伦斯的文章，第一次遇见来路文森居所做客的亨利•米勒，二人即擦出炙热的情爱火花，亨利美艳的妻子琼随之加入，宁同时爱上了这一男一女，二三人三情三性，纷乱撕扯的爱情纠葛由此开始。

• 作者：Rottwitz 发布时间：2017-05-30 04:58:47

  宁建造的心理迷宫是一个最激越的陷阱。有一瞬间甚至见到了克尔凯郭尔的风采。性的角力与欲望的反噬又让人想起杜瓦隆的电影。笔功太过惊人：「他来了。将我放在桌子上。他坐在床边，变了形。我们焊接在一起四天之久。次日醒来我将从身边叫醒一个妓女。」

• 作者：茉莉的茉。 发布时间：2011-01-05 12:21:17

  年底前的枕边书。/ 总觉得，结尾仓促了吧。。

• 作者：Deep Control 发布时间：2018-11-01 00:45:19

  新领域拓展，给自己扫盲~

• 作者：眠去 发布时间：2009-03-09 13:01:29

  因为我捡起了他们的混乱

• 作者：Y 发布时间：2019-09-13 10:10:02

  宁琼szd（废话

• 作者：swan 发布时间：2014-02-19 12:51:53

  很资派的性爱情感指导，感情如此饱满，膨胀的欲望，电影女主形象果然符合，娇媚纯真荡出清水芙蓉的妖娆。

• 爱、生活与性

  作者：三衍九思 发布时间：2011-11-10 09:26:07

  隐私，心灵中最黑暗最光明的一隅，那里“自我”在密室中赤身裸体。

  ———周国平

  知道阿娜伊丝·宁是两年前在书店里去溜达，看到《阿娜伊斯·宁日记（四册）》看了对作者介绍后才知道的，大概翻阅了下，文笔不错，但没决定去买，在犹豫了一年多以后最后决定网购了。《亨利和琼》则是在一个卖旧书的地摊上遇到的，7成新，顺手就买了，虽然比四册的日记买的早了许多，但也是一直没读，前段时间自己读了，大导演菲利普·考夫曼1990年根据这本书则拍摄了电影《情迷六月花》。

  读了《阿娜伊斯·宁日记（四册）》前言才得知其写的日记有15000多页，现在出版的大概才二十分之一不到，因为日记里的一些当事人还活着，涉及到隐私以及可能引发官司问题，剩下的都还在她的铁箱子里锁着。按照介绍，她是世界最著名的女性日记小说家，西班牙舞蹈家，著名作家亨利·米勒的情人，亨利是否著名好像很难确定。她被誉现代西方女性文学的开创者。1903年出生于巴黎，父母均为音乐世家，1977年死于美国的洛杉矶。她一生出版了11部日记，还有其他作品。与著名作家亨利·米勒及其妻子琼的暧昧关系，因为她在当时大都市国际艺术圈和社交圈的收放自如及飘忽神秘，因为她大胆开放的性意识和行为，更因为她具有里程碑意义的神秘日记，一直是西方众多谣传、臆测和闲谈的主题。

  《亨利与琼》说的是阿娜伊斯·宁偶然地认识了作家亨利——放浪、风流、极端自我、自以为是的一个家伙，从纽约布鲁克林来到巴黎的落魄作家。缘着亨利，阿娜伊丝又认识了亨利妖艳、堕落、妩媚的太太——琼。那时候，亨利只是个心比天高的无名作家，他靠着太太琼给他的钱在巴黎发酵着他的灵感。他住在爬满蟑螂的破房子里，写一本以琼为素材的小说。但更多的时候，他狎妓、酗酒、和一群破落的流浪艺人一起疯癫……

  阿娜伊丝开始小心翼翼、满心好奇地进入到亨利的圈子里去，看到了全然不同的图景：充满了癫狂、刺激和激情的人们，做着反常的、不伦的但是充满着力量的事情。渐渐地，她开始陷进去了，陷入亨利的生活，陷入亨利的身体，陷入了性带来的迷乱、疯狂和强有力的撼动之中——她爱上了亨利，或者说爱上了亨利的生活方式。他们疯狂地让彼此的躯体进入、融合，性已经变得不再是生理的需求，而成了思想的需求。阿娜伊丝说，在这样的爱之中，她感受到从未有过的自由、强壮和纯洁……

  在她描写的与亨利和琼三人迷乱的关系这本书里，她依然说了性与性格之间的许多真知烁见。正和她自己体验后写道的，最能满足女人的野性力量是埋藏在兽性的男人体内的，在粗暴的世界里，这种粗俗与爱神一起给了她亵渎的快乐和做女人的自豪，她认为性事爱的自然延伸和升华，性爱可以使人的想象力获得解放，从而激发作家的创造力。在女人之间的爱中是没生命可言的，虽彼此只见获得了爱的快乐，但是却没有性交至高无上的快乐，这种爱是有缺陷的，既然同性之间在她看来没爱，我就纳闷当今世界这么多同性恋，不明白她们是为了爱还是怕被伤害为了求的一个安全，躲到同性的怀抱里去了。当女人只有在爱中，才有丰富的感情，感情也不愚蠢，而是那么的新颖。爱是女人变成了真正的女人，真所谓但女人爱与被爱时，才骄傲，高贵，优雅和自信。与亨利在一起，她认为是为了交情，不是为了生活，因为生活与婚姻有关，她让她的情人睡在丈夫的床上不是为了伤害任何人，只是因为她对婚姻没神圣感。

  在世俗的偏见里，男人总被认为是靠下半身生活的，但她却正确的指出，男人会忘记他们曾经拥有过的漂亮女人，会忘记妓女，但却不会忘记令他们倾心的第一个女人。荡妇常常会激起男人的激情，但却折磨他们，并使得他们苦恼，这也说明了男人一个致命性缺陷。

  《亨利与琼》这本书里，给自己印象最深刻的一句话就是“是爱破坏了性”，在人们的道德常识里，我们习惯于认为是性破坏了爱，但她的这个看法，让自己重新看到思考性与爱的关系。爱与性的最大区别，一个要求专一忠贞一个则无目的性只奉行快乐原则，爱的升华最后成为了婚姻，婚姻则从道德与伦理以及制度上要求性要随着爱专一忠贞，但事实不是如此，就和一个女诗人说的，自有婚姻后就有第三者，也就是因为有了婚姻这个规制与存在才导致了情人的存在，但对我们人类作为生命体来说，性却是生命的根本，这是本能，是创造力，也是纠正我们人类理性带来精神的僵化与死亡的唯一利器，因此从人类的道德史来看，真的好像是“爱破坏了性”。

  据说从某种程度上讲，她是上世纪在美国闹得天翻地覆的那场“性解放”运动的教母，但我们国内对她的了解远远不及另一个非凡女子西蒙娜·波伏娃。后者的《第二性》在上世纪八十年代曾在中国的知识界广为流传，阿娜伊丝时至今日在我们中国还是鲜为人知。1977年，正在“性解放”运动达到巅峰的时候，“教母”阿娜伊丝·宁谢世了。美国《新闻周刊》发表悼文称：阿娜伊丝“是现代文学中最重要的作家之一”。由于她的影响，美国等西方国家的不少高等学府的文学系设立了比较文学的性文学专业，阿娜伊丝的作品不仅是这个专业的启蒙读物，也是被讨论最多的读物。在纽约大学，自1977阿娜伊丝辞世后年开始设立了“阿娜伊丝·宁纪念奖学金”，每年作为荣誉奖资助发给一位比较文学专业的博士生。

  在我个人看来，这个奇异女人的日记最好结合奥地利犹太裔哲学家奥托·魏宁格23岁时发表的著作《性与性格》，本书是一部涉及心理学、伦理学、哲学的西方学术名著，因为这本书也算出色的性心理学专著，更不是坊间常见的那种打着性学旗号的庸俗读物。作者提出了带有普遍性和根本性的两性关系问题，而且从哲学、逻辑学、伦理学和心理学等多个角度对这些问题进行了反传统的探讨。作者对男女不同性别在精神上的差异进行了系统论述，对妇女解放问题有深刻的见解——妇女解放最大的敌人就是自己，她们喜欢那种对自身的贬低。

  自己之所以买了她在国内已经出版的日记，基于人在大多情况下迫于道德，利益或者其他原因是要说假话的，只有在两种情况下说一般会说真话：一是在个人日记里，一是自言自语时。人这个东西真有意思，各个宗教首先规制的就是性这个生命的根本，各种道德法律也将其最根本方面来规定，其又是所谓种种犯罪的根源。

• Henry and June

  作者：Void 发布时间：2010-04-25 01:49:49

  　1931年12月5日，阿奈斯·宁遇到亨利·米勒，很快将他和他的妻子琼带进她的肉欲世界，无论现实还是虚构的，宁一次又一次藐视一夫一妻制的行为令她的丈夫雨果惊恐不已。

  　　　　亨利·米勒（Henry Miller，1891-1980），美国文坛举足轻重的作家，毁誉参半。著有自传三部曲《北回归线》、《黑色的春天》、《南回归线》；殉色三部曲《**之旅》、《情欲之网》、《春梦之结》等等。

  　　　　琼·曼斯菲尔德，亨利·米勒五位太太中的第二任，是她激起亨利·米勒的张狂而又粗糙的欲望、燃起驰骋顺境的写作激情。

  　　　　阿奈斯·宁（Anais Nin），西班牙作曲家琴宁的女儿，金融家雨果（Hugh Guiler）的妻子，作家亨利·米勒（Henry Miller）的情人……以日记体小说《火》（The Diarv of Anais Nin，又名：《亨利、琼和我》），这便是本片的创作蓝本。

  　　　　1931年的法国巴黎，亨利·米勒从事《北回归线》（Tropic of Cancer）的自由写作生活，而阿奈斯·宁也在无关痛痒地写着分析D·H·劳伦斯（D H Lawrence）的文章，当二人擦出炙热的情爱火花，接着琼的加入，于是三人三情第三性的纷乱撕扯的爱情纠葛开始了。

  　　　　

  　　　　不大能记住第一次看Henry & June是什么时候了，只是针对考夫曼的电影，远没有《布拉格之恋》（The Unbearable Lighteness Of Being）印象深刻，或许多是因为不大喜欢亨利·米勒将性写得过于粗糙肮脏的缘故。

  　　　　

  　　　　巴黎，现代艺术的巴比伦，艺术家虔诚地膜拜在她宽容的裙脚。在神秘主义、自然主义、虚无主义、象征主义、直觉主义、无政府主义还是什么超现实主义的大旗下，我们的确意识到工业文明繁荣后来自西方艺术界的强音，无论在美术绘画、旋律音乐还是文学创作方面敏锐的嗅觉让我们完全迷失在二三十年代曼妙的世界里；罗列大把熟悉的字眼：弗洛伊德、陀思妥耶夫斯基、斯特林堡、尼采、兰波、罗摩克里希那、毕加索、劳伦斯……

  　　　　

  　　因为D H Lawrence开始

  　　　　

  　　　　《情迷六月花》，我不大喜欢这样的港译，过于绚丽缺失了本该具有的内涵；台译《第三性》，直白窥视，却有些含糊；权且用直译《亨利和琼》吧。

  　　　　首先映入眼帘的是玛丽娅·德·玛德奥斯（Maria De Medeiros）扮演的宁，那双虚无的大眼睛，以及书柜里翻出的一叠日本画家葛饰北斋的浮世绘，心仪在全然不知中缓缓引入了1931年的法国巴黎后是1931年巴黎路文森的居所。

  　　　　玛丽娅·德·玛德奥斯扮相的宁确实比较神似，一个宽额大眼的女人，一个让文字欣宠坏了的女人。从某种程度上说她与弗吉尼亚·伍尔芙有极多相似之处：

  　　　　首先：懂得绑款，文学创作完全寄生在老公茁壮的钱包里。伍尔芙顺溜了出版商，为日后将靡靡弱智呻吟装订成册奠定了坚实的基础；宁则是借着金融家的钱袋施舍情夫，并且利用情夫的文学发迹爆猛料扬名。

  　　　　其次：谙熟“玩爱”，老公无微不至地爱灌输在每个生活细节，一旦跨越温饱的伟大鸿沟便开始释放前所未有毛茸茸的阴器，将所谓“爱”的真谛与身体的追求完全剥离；

  　　　　再次：奉行偶像，她们都比较推崇劳伦斯，将劳伦斯笔下的查泰来夫人落实到具体，并且无限放大并且身体力行地融会到文学先锋青年的队列里好不快活。

  　　　　最后：果敢地混淆性别，自柏拉图开始讴歌的男同性恋被她们敏感地衍生到广大女性群体，无不惊世骇俗精神焕发喋喋不休地津津乐道地跃然纸上。

  　　　　　　

  　　　　1931年底，宁计划写一部研究D·H·劳伦斯的专著，也是在此期间她遇见了来路文森居所做客的亨利·米勒，于是纷乱的性纠葛埋下朦胧的种子。

  　　　　

  　　北回归线

  　　　　

  　　　　亨利·米勒：我对生活的全部要求不外乎几本书、几场梦和几个女人。

  　　　　

  　　　　我个人认为导演考夫曼具有深厚的艺术修养，他的文艺气质在诸多方面影响着他的电影创作。他的电影恰恰如南北回归线一般与赤道并行，决不重合，但又没有过多的偏离。他的电影作品有较高的艺术门槛，你可以夸夸其谈他霉涩的电影选题，你可以垂涎他在电影中对性的毫无遮掩，你更可以指戳他对作家视角的具体理解差异……在考夫曼极为强权的电影表现形式下只能屈从于他固执地理解，不可否认他的思绪需要你细致地重复地解读，将他解构的艺术碎片重新组合排列。

  　　　　本片是严格按照时间顺序前行的。

  　　　　宁在初会亨利之后，对这个极具活力的老男人产生了浓厚的兴趣，顺延着对他有了再次拜访的欲求。

  　　　　亨利出生在美国的德裔裁缝家庭，基本没有受过系统完整的高等教育，且在青年时代频繁更换工作，庸碌地糊口并没有湮没他的创作欲望，当他在纽约遇到不知是第几流的演员且兼职业余*女的琼时，开始赋闲在家专业从事文学创作，时年已经四十有余。

  　　　　宁怀抱打字机穿行在游荡着波希米亚侨民的街道里，目睹着怀揣各种技能却从事扒窃的行当的底层流民，满眼的惊异。亨利便混杂在如此的人群里，与他的再会仍旧是冷冷的言语，然后迫不及待地将她牵进简陋的酒吧面包糊口，再借她的钱搂着裸露的*女匆匆爬上了阁楼。

  　　　　却是在如此的境遇里也殁不了亨利的才华，谁又能真正理解一个文字的行者，一个自嘲为“流氓无产者的吟游诗人”的超现实主义先锋文学的奠基人，一个六十年代垮掉一代的预言家。

  　　　　

  　　　　正是应为亨利·米勒不羁于伦常，巨大的反差产生巨大的诱惑。

  　　　　宁饶有兴致地与亨利讨论哲学、文字以及不曾谋面的妻子——琼，还有在亨利描述下窥得的琼在纽约的同性恋经历。文字的征服与吸引，言谈的广博与深隽，思想的跃牵与孤独……燃起汹汹“爱”的欲焰，静谧在彼此行间字里的遐想里。

  　　　　

  　　　　阿奈斯·宁：我由此成为一个女人的痛苦经历。

  　　　　

  　　黑色的春天

  　　　　

  　　　　亨利·米勒今晚，我愿意想一个人，一个孤独的人，一个没有姓名、没有祖国的人，一个我所尊敬的人，因为他和你绝无共同之处——这便是我自己。今晚我将考虑我是何物。

  　　　　

  　　　　亨利·米勒于宁激烈讨论文字的叙述方式，宁极力征询亨利对劳伦斯的认可。当琼“从花园的阴影走入门厅的光亮中，走向我，我生平第一次看到了世界上最美的女人。”三人三情三性，“亨利暗淡无光了，她就是色彩、光亮、新奇。”

  　　　　一切都在巴黎夜色的绚丽里顺其自然了，一切都在不羁的法兰西“爱”成了唯一放纵的籍口，一切在娇小女人暖昧的眼神里融化了……

  　　　　

  　　　　镜头一：亨利将宁放倒在酒吧的包阁里，用直白地语言正告宁：“看你跳舞就知道你的本性……”

  　　　　镜头二：琼与宁相拥地坐在同性恋酒吧的一隅，殷红的法国葡萄酒，彼此对视，

  　　　　“我想喝醉。”

  　　　　“我也想你喝醉，”迟疑、犹豫，然后忧郁地说：“我有点怕你，原谅我所说的一切……”

  　　　　

  　　　　阿奈斯·宁：不论什么爱情，我都无法抵抗，我的血液开始起舞，我的双腿开始张开。

  　　

  　　南回归线

  　　　　

  　　　　亨利·米勒：因为我觉得我是地球上最后一个圣徒。

  　　　　

  　　　　纷乱的爱，纷乱的性，纷乱的爱纷乱的性纠葛激起生活不止的涟漪。当宁的自我遭遇亨利另一个自我，当亨利用强悍的性欲将宁征服在床第，女人只是印证亨利自我的躯壳。

  　　　　亨利米勒用颓丧的弗洛伊德派对、迷惘的酒精麻痹自己痛苦的思索；亨利·米勒强烈的欲望书写人性鄙夷的亢奋，用意识流洗刷着一切固化的伦理；亨利·米勒强烈的欲望批判人性的沦落，批判人性在金钱在诸多诱惑面前的虚伪与脆弱。

  　　　　左岸的阳光，亨利与宁在桥孔里忘我地撒欢；暗夜的迷雾，琼撕碎亨利的书稿将他与宁甩在荒街的阴郁里，用冷冷地目光再次目睹他们的相拥……痛彻的同情不知道究竟该落在谁的身上。

  　　　　

  　　　　阿奈斯·宁：对于我，在米勒的旅馆房间里度过的最后那天下午像一只炙热的熔炉。在此之前，我仅具有白热化的头脑和想象力，现在获得的却是炙热的血、神圣的完美。

  　　　　　　

  　　萨蒂与德彪西

  　　　　

  　　　　神秘与阴冷的主题。整个电影的配乐俨然是三十年代先锋派的主旋律下完成。恰恰是采用萨蒂与德彪西的音乐章节与整个电影的格调如此的切合，在部分情节的跌宕后恰如其分地将萨蒂的音乐真髓浑然一体。

  　　　　不由得折服考夫曼对互动艺术载体的纯熟运用，伴随萨蒂旁观者一般的阴冷，自我之后善意地思考人性，孤独的人类社会迷惘地前行顿足的伤感。

  　　　　

  　　布拉塞（Brassai）

  　　　　

  　　　　细心地观者一定会发现考夫曼引用了摄影大师布拉塞的作品：

  　　　《珠光宝气的女人》（１９３２）

  　　　《阿尔伯特成员中的流氓》（１９３２）

  　　　　……

  　　　　在亨利、琼与宁之后矗立着一位伟大的配角——布拉塞（１８９９－１９８４）。布拉塞是亨利·米勒非常要好的朋友，１９２８年来到巴黎，用他的照相机记录夜巴黎的生活，将镜头对准流民与腐朽，留下贫民窟人性最后的暗影。

  　　　　１９３２年布拉塞得第一本摄影集《巴黎之夜》用先锋派艺术的浪漫格调再现了亨利·米勒在《北回归线》中描述的生活与状态，其中《戴草帽的男人》中低头依在长凳里的男人便是亨利·米勒。

  　　　　考夫曼在本片中大量的镜头语言也深受布拉塞这种浪漫格调的影响，所以无论是细节还是演员的表现形式上都格外地令人称道。

  　　　　也恰是以宁为主视角的镜头语言，让整部电影虚实详简颇具艺术气质，也切合了阿奈斯·宁所记录日记的文学意味，特别是三个主角的出色表演，叹服不已。既完整地叙述了作家间了纷乱又不显得庸俗做作。

  　　　　

  　　　　　　世间何以叙清一个“爱”字，用宁哀伤的旁白终结本文，终结三十年代的惆怅。

  　　　　　　今天早上我哭了

  　　　　　　我哭是因为我爱这条让我离开亨利的街道

  　　　　　　有一天或许也会因为它让我回到亨利的身边

  　　　　　　我哭也为了成为一个女人的过程如此痛苦

  　　　　　　我更为了从今起不再哭泣而哭

  　　　　

  　　　　　　畅游四医院：渐行渐远都是我们爱的身影，嗨！！！（文／畅游四医院）