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法律问题是新农村建设中的重要问题。《继承法律指导》是为了响应中央建设社会主义新农村的号召，以问答的形式解决，农民日常生活中经常遇到的法律问题，贴近农民，贴近生活，以解决农民的法律问题，维护农民的合法权益，提高农民的法律意识，构建和谐社会。

部分 法律知识解答

1问：什么是继承？它与分家析产有什么不同？

2问：什么是被继承人？哪些人可以作为被继承人？

3问：什么是继承人？哪些人可以作为继承人？

4问：继承从何时开始？

5问：继承开始的时间，就是遗产分割的时间吗？

6问：什么是遗产？被继承人死亡后，可继承的遗产有哪些？

7问：哪些财产是不可继承的？

8问：个人承包所得的收益是否可以继承？

9问：个人承包的土地、河塘、荒山、交通工具、商店、小型企业等能继承吗？

10问：抚恤金能作为遗产继承吗？

11问：保险金可以继承吗？

12问：自留山、自留地、宅基地是否可以继承？

13问：被继承人非法所得的财产隐藏若干年后才被发觉，能否作为为遗产继承？

14问：我国继承法规定的继承方式有哪几种？

15问：什么是继承权丧失？

16问：什么情况下继承人丧失继承权？

17问：因犯罪被判处徒刑或者死刑的人是否还有继承权？

18问：继承人按什么顺序继承遗产？

19问：继承与血缘有关系吗？

20问：什么是代位继承？什么情况下发生代位继承？

21问：什么是转继承？

22问：相互有继承关系的几个人在同一事件中死亡的，应如何处理？

23问：非婚生子女、养子女、继子女能否享有继承遗产的权利？

24问：养子女能否继承养父母的遗产？

25问：养子女能否继承生父母的遗产？

26问：夫妻一方收养的子女，另一方不承认，但又长期共同生活，那么养子女能否继承不承认一方的遗产？

27问：养子女与养父母解除关系后，是否就能当然地继承生父母的遗产？

28问：养子女与养父母解除关系后，还能否继承养父母的遗产？

29问：继兄弟姐妹之间是否互有继承权？

30问：“干儿子”、“干女儿”有无继承权？

31问：“嗣子”有无继承权？

……

第二部分 法律法规

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编辑推荐

法律问题是新农村建设中的重要问题。本书是为了响应中央建设社会主义新农村的号召，我们组织关注农业、农村和农民利益的学者和实务部门的同志，选取农民日常生活中经常遇到的法律问题所编写的，旨为贴近农民，贴近生活，解决问题，维护农民合法权益，提高农民法律意识，为社会主义新农村建设，构建和谐社会，贡献绵薄之力。

书籍介绍

法律问题是新农村建设中的重要问题。《继承法律指导》是为了响应中央建设社会主义新农村的号召，以问答的形式解决，农民日常生活中经常遇到的法律问题，贴近农民，贴近生活，以解决农民的法律问题，维护农民的合法权益，提高农民的法律意识，构建和谐社会。

• 作者：花 发布时间：2019-06-21 22:01:20

  不错～好书～收 坂茂是我的男神

• 作者：Neverland 发布时间：2023-10-23 10:56:08

  颜色鲜明，主题合适，小婴儿注意力很容易被吸引，也有助于培养专注力。

• 作者：文兴 发布时间：2022-08-01 12:58:52

  在陌生环境下做不擅长的事，意味着永恒不变的主动精神。

• 作者：不落虚. 发布时间：2022-05-15 14:37:30

  童心满满

• 作者：大力婷 发布时间：2015-10-03 20:49:45

  像是作者的工作日记整理而成的，又有点像宝洁文化的宣传手段。

• 作者：Ｌ是美少年 发布时间：2011-04-18 21:28:29

  我只想竖中指。。。。。。。。。。

• 真香！写一集剧本就能赚到三十万元稿酬！手把手教你成为金牌编剧

  作者：无斋公子 发布时间：2019-12-26 22:00:58

  

  01

  《武林外传》的编剧宁财神，是编剧界稿酬最高的几个人之一。据说，在他创作生涯最巅峰的时期，写一集剧本就可以收到三十万元稿酬。而在网传的“编剧作家富豪榜”中，《闯关东》的编剧高满堂、《小姨多鹤》的编剧林和平、以及《延禧攻略》的编剧于正，分别以3000万、2700万、2400万的收入位列前三。

  

  虽然在素来以高薪闻名的娱乐圈中，这样的收入算不上特别耀眼，但对于绝大多数人来说，这可能是加一辈子班都挣不到的巨款！

  正因如此，无数年轻人抱着发财的念头，“噗通”一声跳进了编剧的大锅里，梦想着有一天，自己也写出一部大红大紫的剧本，然后一夜成名，坐拥车子房子票子妹子，从此走上人生巅峰。

  梦想总是美好的，但现实往往是残酷的。

  大多数人的编剧梦往往始于这样一个时刻。他们在看电影或电视剧的时候，心里突然冒出这样一个念头：“见鬼，这部戏的剧本实在太烂了吧，让我来写的话，肯定要比它强一百倍……等等，既然这么烂的剧本都能被拍成戏，那我为什么不干脆自己写个剧本呢？说不定我就是剧本界的明日之星呢！”

  接着，他们就走上了一条不归路。

  且不必说搞清角色、情节与次要情节之间的层次，以及调动观众的情绪，让他们的心情如同坐过山车一样忽起忽落这样的高阶技巧了，就算是写剧本时必须遵循的严格的格式、页数要求，以及视觉化的写作方式和现实主义的对话，都会让一大票新编剧如堕云里雾里，彻底丧失自信心了。

  

  杰里米·鲁滨逊是一位著名的畅销书作家，同时，他还是一个优秀的编剧。为了帮助那些新入行的编剧解决创作过程中遇到的各种难题，让他们充分享受创作剧本的乐趣，用最短的时间写出一部卖座的片子，杰里米和自己的搭档汤姆·蒙戈万一起，创作了一本名为《打草稿：编剧思维训练表》的书。

  这本书并不是一本工具书，它不能教你如何写得更好，也不能教你如何创作场景和人物对话，但它将帮助你提高一项编剧必备的能力，那就是计划和组织的能力——假如没有这种能力，再好的故事到了你的笔下，也会彻底跑偏掉。

  这本《打草稿：编剧思维训练表》将成为你编剧之路的最好伙伴，书中提供的各种工作表，将帮助你回答那些关于角色和人物关系、情节和故事架构的问题，保证你的剧本始终不脱离正轨。

  最重要的是，它将为你提供一个严密的框架，让你真正了解自己所要塑造的角色和情节，在此基础上定制出你独一无二的大师级剧本，创造出观众们最想看到的卖座作品！

  

  02

  也许在你的脑袋里，每天都会涌出无数个绝妙的好点子。虽然你很想把它们统统变成剧本，但当你拿起笔的时候，眼前却是一片茫然。你完全没有头绪，不知道自己该从哪里开始写起。

  此刻，你所需要的是一张“概念创造工作表”。虽然这张表并不能引导你讲出一个具体的故事，但当你有了一个好点子，并想把它写下来的时候，就可以用这张表来帮你决定这个剧本的类型、受众、元素和地点——这些最基础的东西一旦确定下来，其他的一切都会随之而来。

  

  在考虑其他所有细节之前，你首先需要明确的是：这部剧本究竟是什么类型。换句话说，你究竟要写一个什么样的故事，爱情？科幻？动作？每一种类型的剧本，都有相应的规则，而你要做的，就是为你的故事确定一个类型。假如连你自己都不知道你要讲的是个什么样的故事，那我敢肯定，你的观众也会看得一头雾水，然后起身关掉电视。

  确定了故事类型之后，接下来你要做的，就是为这个故事创造出灵魂，也就是故事中的角色。如果你只想讲述一个爱情故事，那只需要着重描写两个角色——视情况也许会有第三者。但如果你想讲述一个类似于《星际迷航》这样场景宏大的科幻故事，那你就要构思出一整个能够同甘共苦的冒险团队了。

  角色确定下来之后，你还要为自己的故事增添一个场景。要知道，一个故事发生在哪里，对故事的气氛是有很大影响的。例如，像《新白娘子传奇》这种唯美的爱情故事，只能发生在烟雨蒙蒙的江南，而像《射雕英雄传》这样豪壮的武侠故事，片中的很多场景就发生在塞外的草原上。

  除此之外，在动笔之前，你一定要确定自己的受众是谁。谁会为你的故事买单呢？男人还是女人？老人还是小孩？如果你的观众都是小孩子，那你一定要确保故事里不会出现少儿不宜的画面。如果你的观众以年轻男性为主，那就赶快拿起笔来，在故事里加入枪战、飙车这种能让他们肾上腺素飙升的场景吧。

  

  现在，剧本的类型、角色、场景和受众都已经确定好了，是不是可以开始了呢？且慢！还有一点非常重要，但却被很多新编剧忽略的地方，那就是预算！

  你也许会觉得，我只要写出一部好剧本，自然会有制片人拿着大把大把的钞票找我买。再说了，片子又不是我来拍，我为什么要考虑预算呢？

  如果你有这样的想法，那我只能说：你太天真了！很多制片人或制作公司在拿到你的剧本后，在开始读第一页之前，往往会先甩出这个问题：“你这个本子的预算是多少？”

  要知道，如果制片人只愿意拿出500万来拍一部片子，而你的故事却发生在外太空，那你觉得他们还会考虑你这个剧本吗？再者，作为毫无名气的新编剧，你目前只能找一些小型的制作公司，因此，假如你想在故事里写一些“侏罗纪公园”或者“星球大战”这样的场景，恐怕一定会吃一碗闭门羹。

  因此，杰里米在《打草稿》这本书中，向所有新编剧们提出一个非常有用的意见：“不管是什么类型的电影，你的预算金额越高，剧本卖出去的可能性就越低！”

  

  03

  现在，你的故事已经有了一些基本的元素，但是，在这些基本元素和最终成品之间，还有一道重要的工序，那就是情节架构。如果把你的故事比作一栋摩天大楼，那么，故事的情节就是支撑起这栋大楼的钢筋架构。

  一般来说，任何一部电影或电视剧的剧本，都可以分解为三个最基本的单位，如果用编剧们的行话来说，就叫做“三幕式”结构。这种传统的“三幕式”结构，不仅能让观众们更容易理解和接受你的故事，还能显著地优化你的故事线。

  为了帮助新手更好地打磨自己的情节，杰里米在书中设计了一张“情节架构工作表”。通过这张表格，我们就可以轻松地完成自己的“三幕式”结构啦

  

  我们从表格中可以看到，作为开头的第一幕，还可以进一步细分成两个小环节：“阐述”和“故事上升”。

  阐述环节是对整个故事的一个铺垫。有人把这个环节叫做“钩子”，也就是一个非常有趣的，能吸引人继续往下看的片段。或许我们会看到一个人物的童年创伤，或者是反派角色杀了某人——无论如何，我们都会想知道，故事接下来将会发生什么——这就是“钩子”的作用。

  上升环节则是你故事中的主角将要面临挑战的时刻。不管你用什么方式来引导观众，总之，你的主角现在应该知道，他存在的意义，要么是打倒某个boss，要么是解决某个危机。至于怎样解决，那就是第二幕将要回答的问题了。

  好了，现在我们进入了第二幕，这是你剧本的中心，也是剧本中最长的一部分，其中又包括了“冲突”和“高潮”这两个小环节。

  冲突环节是故事必不可少的部分，原本有序推进的事情，却因为意外出了岔子，主角开始面临严峻的挑战——这是对主角的一次考验，也是你给观众制造紧张感，并为接下来的环节做准备工作的时刻。

  

  高潮环节是整个故事的顶点，主角与最终反派展开大决战，所有的事情都一环扣一环地出现，每个动作都时刻紧绷着，让观众的情绪时刻保持在高涨状态。

  高潮过后，就进入到故事的尾声，也就是剧本的第三幕。其中包括“平复”、“解决”和“结尾”这三个小环节。

  平复环节就意味着高潮已经结束，观众们可以喘一口气了。现在大家已经可以预见到故事的结局，并且开始明白，你在故事前半部分埋下的各种线索和伏笔，究竟起到什么样的作用。

  解决环节是对上升环节的一个回应。反派被打败，问题得到解决，主角的挑战和冒险获得成功。

  冒险结束之后，你的角色究竟是死了还是活着？他们未来的生活是回到正轨还是继续冒险？在完成这次挑战之后，他们对人生有什么样的感悟？你应该在结尾环节补充这些内容，以给观众一个故事结束的感觉。

  

  好了，完成这张表格之后，我们的故事就有了一个坚固的情节架构，如果你还想进一步打磨这个故事，让它变成一部精彩的剧本，就可以使用杰里米在书中设计的其他表格，例如“人物弧光工作表”、“场景工作表”、“人物关系工作表”等等。可以这样说，当你填好所有的表格，这个故事的骨肉就呈现在你面前了。你剩下的工作，就是用文字为这个故事蒙上一层动人的“画皮”。然后，出去寻找那个愿意掏出白花花的银两买下它的伯乐吧！

  最后再提一句。编剧是一门艺术，但同时也是一门手艺活，“天生的好编剧”并不多，而通过后天努力修炼成好工匠的却有很多。无论是做编剧还是做其他事，最重要的一点就是：动笔写！

  只有写出来的，才是真正属于你自己的作品！

  

• 我看日本的虚无精神

  作者：读书你鹏哥 发布时间：2005-11-04 10:23:57

  我认为＜＜失乐园＞＞是无法用道德来衡量的，许多人看到的是其中的情爱镜头，我看到了现在都市人的迷失，在性虚无背后的那种绝望感，无助的婚姻，无法解脱的社会规范和内心的罪恶感，他们无法救赎，无法解脱，性爱使他们有的只是放纵和暂时的遗忘，而幸福他们没有品尝过．