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• 作者：银河系漫游奶昔 发布时间：2024-02-26 00:18:52

  看到了不少去过的店，也种草了一些店，几个印象蛮深刻觉得有趣点：1.bule bottle京都六角店咖啡台的土墙受湿气影响很大，为了保证咖啡味道不受影响，咖啡是每天都要仔细调试一小时（如果是真的也太工匠..）；2.开化堂咖啡店的红豆黄油吐司是名品，吐司来自HANAKAGO，豆馅来自中村制馅所，盛放甜食的木质食器来自木桶工匠品牌中川木工艺，刀叉来自竹艺品牌公长齐小菅，咖啡过滤器来自金网Tsuji（真的会感叹术业有专攻..）3.Salon de KANBAYASHI房檐用铜制雨水管模仿竹子形态设计，铜管生出绿锈之后，外形便彻底形似青竹（真的是在设计时也把时间考虑进去的细致计划型..蛮感慨的）

• 作者：伊粒米 发布时间：2023-07-11 15:14:35

  目前的思潮较当时的思路变化真大；对于托古自称血脉优越者那一段数理统计的辩驳很精彩

• 作者：paper 发布时间：2022-03-23 05:37:07

  书的内容还不错。翻译有点差，错译的地方很多。最受不了的是，图表中的译法和正文说明文字的译法不统一。同一章中不统一之处也很常见。组团翻译后统稿不够，缺乏相关领域专业词汇的知识。极大损害了商务印书馆的在我心中的形象。

• 作者：岩井俊真二 发布时间：2017-12-09 08:35:54

  德国的真的很好看！！！

• 作者：ياۋا ئوت 发布时间：2020-07-03 21:00:01

  其实如果主角后来离开家乡再回来可能感觉上会更好

• 作者：潇洒小姐Molly 发布时间：2012-02-14 20:57:13

  考试

• 《火星崛起 3：晨色之星》书摘

  作者：半梦半醒 发布时间：2017-12-15 18:18:19

  第22章

  长大最烦人的一点就是回顾往事时会觉得满目疮痍。

  第30章

  “死没什么了不起，”拉格纳对我说，但语气无法像他以为的那么肯定，“只要有真正活过。”他露出微笑，还想安慰我，然而却藏不了从过去到现在的种种遗憾。

  第三部分-篇章页

  “人生说穿了不过就是争一口气。

  那口气代表我们想怎样过活，

  还有倒下前姿态漂不漂亮。”

  ——卡努斯·欧·贝娄那

  第35章

  我顿悟到所谓正义并不是要修改过去的事，而是导正未来方向。大家这样战斗，并不全为逝者，更是为了还活着的人，为了将来到这个世界的生命，要给下一代更多机会。我们一切的努力都要朝这个方向去做。不然还有什么意义？

  第39章

  比起沉浸在过往之中，心怀希望其实是更艰难的事。

  第50章

  你选择什么方式去活，就以什么方式死去。

  第54章

  人生有时就是如此，你一路埋头苦干，就忘记看清脚下，等你意识到，早就连膝盖都埋进流沙里。

  “戴罗的妻子……”塞弗罗的气管一定受了伤，声音十分干哑。“他的妻子，”他的语气变得更为激动，“和我父亲。他们从来没有见过面，却有共同的梦想，想要一个自由的世界。那个世界不会建立在尸体上，而会在希望，还有凝聚我们所有人的爱之上。仇恨只会带来分化。我们已经失去太多，却还没有溃散，没有被击败。我们持续奋战，理由不是要为逝去的生命报复，而是为了还活着的彼此，为了还没有来到这世界的新生命。

  第55章

  活着不能只剩呼吸，还要活得精采。

  只是因为怕失去，所以才保持距离。人不就是这样矛盾吗？

• 我们也曾想过放逐山林，归于寂寥

  作者：你最好看 发布时间：2018-03-19 15:00:13

  在过去的几年里，友人相聚，难逃一个话题，那就是买房子。与最初刚毕业的那几年，我们谈到理想、职业，谈到对未来的规划不同，我们现在只谈起房子、婚姻以及琐碎的生活。

  这些话题，沉重而且无趣，我一直在逃避，但一直被提醒。大家理想的生活，是拥有一处商品房，要宜居，房子要正好在交通便利的地方。要有前途，最好是学位房。一套房，拴住自己，一辈子。

  很难看到，有人大胆提议，到山里去，建一所房子，春夏秋冬变更时，携三两好友一同前去，春天时看苔藓盖满门前石头，夏天时看郁郁葱葱大树落入苍天，秋天时看金黄落叶纷飞，冬天时看厚雪积满林路。

  归隐山林就像梦一般，遥远且不可及。“许多人有过梦想，但工作和家庭接踵而至，令人无暇他顾，直到眼看就要四五十岁，人们才突然意识到，梦想已经半途而废。我可不想让自己也那样。”可在美国作家扎克·克莱因的《木屋之色》一书中，一群“有梦想”的人，逃离钢筋水泥中，回到山林中，用自己的双手，就地取材，建造一座座“乌托邦”。他们住在山林中，既不归隐，但又远离喧嚣，既有现代化痕迹，又有归于原始的质朴。

  在《木屋之色》这本书里面，讲了10所“乌托邦”。他们有隐居山野的小房子，也有不规则的废弃旧房，也有制作枫糖浆的“特效房”，也有在30英尺高的树屋，等等，这些房子无一在跟人们透露出一股，远离尘世、人烟喧嚣的安静。

  回到森林、深山、林地边，建造一座远离人类文明的住所，远远没有人们想象中的那么容易。它的不容易，在于远离现代文明所带来的不方便，工具运输的不便，水电使用的不便，网络的不通。可一切，在人类面前，又显得渺小而非必要。

  当人们选择了远离尘世时，其实也是选择了一种生活。在《木屋之色》中，也告诉了我们，远离文明，归于喧嚣也没有想象中的那么艰辛不可得。在荒无人烟的山林中，人们学会了“就地取材”，学会了精简自己的必需品，就像《木屋之色》中“生活在地下”的丹·普赖斯，在经受盗窃的重大损失后，却提醒自己“冥冥之中有什么在提示你，废物太多，该扔了。丹·普赖斯说，“我不会背负任何包袱，所以不断地整理、清除、丢弃生命中的赘物。”

  在《木屋之色》的寂寥而又令人神往的房子中，让人不免轻叹一口气，自问何时才可如此，放逐山林，归于自然，寻找自然之乐。虽不妄想，但切实也希望我们可以松一口气，告诉自己别太紧张，告诉自己，房子本是身外之物，别把房子变成生命的一个环节，然后穷尽一生来建构它，守护它。