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《春秋左传》是我国现存极早的编年体史书，记事翔实，文辞优美，是学习、研究先秦历史、文学、哲学和语言的必读典籍。作者广泛收集有关文献考古资料，充分汲取古今学者研究成果，对全书作了深入浅出、博洽简明的注释。本书修订本，对初版本作了全面细微的校订、修改，补充了新材料。

修订小记

前言

凡例

引用书目

隐公

桓公

庄公

闵公

僖公

文公

宣公

成公

襄公

昭公

定公

哀公

杨伯峻（一九〇九—一九九二），原名杨德崇，湖南长沙人。语言学家，现代著名学者，曾先后任教于北京大学、兰州大学，生前为中华书局编审，参加过点校本“二十四史”的工作。杨先生博通小学经史，所著《论语译注》、《孟子译注》、《列子集释锣》《春秋左传注》、《文言文法》、《文言虚词》、《古汉语虚词》，以及所编《春秋左传词典》等，得到学术界与广大读者的高度评价，享誉中外。

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《春秋》紀月，必於每季之初標出春、夏、秋、冬四時，如「夏四月」、「秋七月」、「冬十月」。雖此季度無事可載，亦書之。

相傳有「三正」，夏以建寅之月（今農曆正月）爲正，殷以建丑之月（今農曆十二月）爲正，周以建子之月（今農曆十一月）爲正，而仍以正月爲春，則殷、周之春皆今之冬......《論語．衛靈公》載孔丘之言，主張「行夏之時」。以《詩經》考之，民間之四時，皆夏時也。以《傳》文考之，晉即行夏時者......魯爲周最親近之國，奉周曆唯謹。自隱公訖哀公歷十二公，二百四十年，皆用王正。

史书之名为“春秋”，即是节取“春夏秋冬”四字中“春秋”二字。

明恕而行，要之以礼。

且夫贱妨贵，少陵长，远间亲，新间旧，小加大，淫破义，所谓六逆也；君义，臣行，父慈，子孝，兄爱，弟敬，所谓六顺也。

鄭伯將伐許。五月甲辰，授兵於大宮。公孫閼與潁考叔爭車，潁考叔挾輈以走，子都拔棘以逐之。及大逵，弗及，子都怒。秋七月，公會齊侯、鄭伯伐許。傅于許。潁考叔取鄭伯之旗蝥弧以先登，子都自下射之，顛。

君子曰：信不由中，質無益也。明恕而行，要之以禮，雖無有質，誰能間之？

书籍介绍

《春秋左传》是我国现存极早的编年体史书，记事翔实，文辞优美，是学习、研究先秦历史、文学、哲学和语言的必读典籍。作者广泛收集有关文献考古资料，充分汲取古今学者研究成果，对全书作了深入浅出、博洽简明的注释。本书修订本，对初版本作了全面细微的校订、修改，补充了新材料。

• 作者：橙子 发布时间：2023-09-16 02:04:49

  想想，这是两千多年以前的书，但是，今天读来，仍然觉得，大为震撼。也从这本书，可以勾连诗、书、易、礼、论语等。作为一个中国人，真的很热爱。

• 作者：Young_天 发布时间：2019-10-10 19:58:58

  这套书自买来后陆陆续续啃了许久，几乎贯穿了硕士生涯。杨先生实在博学，注释可谓浩瀚。但若想感受古书，构建春秋历史体系，则非直面《十三经》不可。以杨注入门，殊为非易。

• 作者：Ovitlune 发布时间：2020-03-19 03:26:31

  【上了个课我也敢标记读过系列= =】凌丽君老师《精读》

• 作者：大甜甜~~ 发布时间：2018-11-12 15:35:05

  读完了《春秋左传注》第一册，聊作一个读后感。隐公不容易，长兄如父，好不容易把桓公拉扯大，竟然被羽父给做掉了。郑、齐、宋三国风骚走位，尤其是宋，各种撩人，远比我之前想象的有趣。女人虽然登场得少，但都不简单，尤其武姜和文姜。天下确实是乱了，但英雄，也上场了。

• 作者：管理員 发布时间：2016-05-03 15:52:45

  作者是xx中医学院的= =文风做作，毫无价值，能给负分我一定给

• 作者：老芒麦 发布时间：2018-11-12 20:57:37

  手边的是之前的中华书局版，杨先生的注释就是典范。

• 帝王家的后院“小事”，也挺让人喜欢

  作者：申仙 发布时间：2020-03-11 15:33:57

  有人说，少女眼中应该有的是万里星河而不是人间世俗。

  但约摸想要真正实现，并不是一件简单的事情，碧玉放久了都会染尘，人当然难以免俗。但仔细想想，在人间走一遭，被尘世烟火气熏染一遍也不见得就是多坏的事情。四大名玉里有一种叫做独山玉，以色泽斑驳陆离闻名，色杂但混合得恰到好处，须知做人也该是这样，纯粹干净自然最好，但要是做不到毫无瑕疵，不如退一步，求一个心杂而不乱，求一个“圆润通透”即好。

  《深宫缭乱》里的齐嘤鸣就当是这样的少女，出身富贵但只是庶出，父辈在朝里显赫，但自己又是女子身份，继承不了荣耀，只能被用来当做谈判联姻的筹码。后来嫁到宫中侍奉皇上，也只是做续弦，被老佛爷喜欢，却偏偏不受正主待见。

  如果剧情只说到这，偏好古言的读者，想必会觉得又是一出女主不得不变得腹黑的宫斗大戏，毕竟在那样一个庭院深深的大染缸里，光凭想象都能知道一个无依无靠的少女该如何负重前行。但这个世界偏偏还有另外一种人，如向阳花木奋力生长，苦挨得，骂也挨得，但又不改本心之赤明透亮，艰忍、傲然、挺拔、强韧，我们可以用许多正向的词语来形容他们，在这一点上，我是佩服齐嘤鸣的，庶出的身份反而成为她的本钱，因为从小见惯了母亲如何以妾的身份与周遭打牢关系，她对官家的那一套并不觉得委屈，皇帝取笑她、为难她、不喜欢她，都不要紧，无非是从一个矮一些的墙里搬到高一些的墙里，对于那些总是望向天空的人来说，墙高墙矮好像也不要紧。

  相对的，嘤鸣之前的那位皇后薛深知，就该是眼里只有万里星河的女孩子吧，只是薛也是苦命，父亲位极人臣还想再进一步，趁着皇帝年幼将女儿嫁入宫中。其实司马昭之心路人皆知，但唯独薛女不愿意这样，她讨厌皇宫，讨厌这里一切的生硬和古板，讨厌那些戴着假面具的皇帝和臣子，讨厌被规定好的未来。她最像是大多数的年轻人，有朝气也敢闯荡，喜欢自由，最不愿做一个棋子被安排上既定的使命，所以当飞鸟被关进了笼子里，失去了天空，失去了翅膀，等待着的，便是唯死而已。

  薛深知和齐嘤鸣是好友，自幼一起玩耍，却在应该绣花扑蝶放风筝的年纪，被安排上同样的使命，堪堪成人就被拣选入宫。一个宁折不弯，一个随遇而安，该是说薛太傻，还是嘤鸣太软弱呢。

  其实尤四姐的故事向来不能算作虐心的作品，之前的《浮图塔》也好，《凤髓》也好，多是多情少肉的纯爱戏码，难得会让人纠结头痛过，有些女版痞子蔡的气质。其中又尤以明清架空文中的背景考究为人称道：人物称谓准确，着重于衣食住行风俗人文，以及古风化的俚语使用，对于净身、女子裹脚等的细微描写，再加上京味甚浓，读起来不得不让人感觉舒坦。

  角色也习惯于男主腹黑，女子俏皮，多走的是欢快路子，只是《深宫》中薛深知的死，让故事显得有一阵沉痛。

  当然自打嘤鸣进宫，故事情理之中的欢脱了起来，欢脱的点就在于：嘤鸣并非一个传统意义上的秀女，而皇帝也不是所谓僵硬古板的老头子。

  先说说皇帝宇文意吧，清朝架空历史、典型的外族姓氏、六岁登基、靠祖母带大，叔叔掌权、又有顾命大臣蛮横。估计很多人都能猜到这是顺治和康熙的模型，除了“多尔衮”那一条之外，活脱脱的少年康熙模样，当然不是陈道明版本的严肃风，该算作韦小宝里的逗比皇上。有城府但不讨厌，重事功却更讲情义，明面上因身份问题不喜嘤鸣，更想着利用她铲除外戚，却是口嫌体直的直男做派。

  而这边的嘤鸣更是奇妙，说她憨厚吧，却蕙质兰心，说她幸运顺风顺水吧，又一心只想跑出去。当初装病不愿入宫，现在进来了又是随遇而安；知道祖母喜好，愿意低头讨得欢心，也只是浅尝辄止绝不拉帮结派；离开青梅竹马的海银台，明明不想将就，但在皇帝身边也是能屈能伸；更可爱的是那股子怂刚劲，面对屡次以“吃东西”为由让她难堪的宇文意，总能找到让人啼笑皆非的反将手段。

  怎么形容呢，宇文意和齐嘤鸣，就像是一男一女两个皮囊里套着同一种灵魂：向往自由、敢于隐忍、尊重规则，又能直面内心。说白了，这是两个江湖气的少男少女，想要闯出皇宫的故事，敢爱敢恨才是年轻人最真实的写照。

  晋江网站当时连载时给出的标签，叫做双向暗恋，指的就是这对欢喜冤家，在打打闹闹里，更是一同接受着风雨考验，完成从敌人到战友到爱情的蜕变。但我还是更喜欢四姐写在书中的那段旁白：

  这世上的喜欢从来不是无缘无故的，要么出于瞬间的怦然心动，要么就是遇见了另一个自己。

  这里说一出题外话，当初看陈道明老师的《康熙王朝》，小时候只记得那个叫苏麻喇姑的姑娘，一直以似仆似友的身份陪护康熙左右，从他接过皇权开始，除鳌拜、治贪官、征三藩，她都静静的站在他身旁。直至传来她的死讯，康熙从马上昏厥，才略微让人看到一丝感情的影子。

  那部《康熙》是正剧，不见“爱情”的影子，但我那会儿总是执拗得觉得康熙和苏麻喇姑就该是一对，两个同样在深宫院墙里起于浮萍的少年，怎么仅仅只是一辈子的知己呢。

  有时候，像四姐这样，皇家子弟不讲权谋讲讲爱情，也的确能触到一丝我等老年人的心。

• 向死而生

  作者：拔刀诀 发布时间：2008-12-04 09:55:48

  在垃圾堆里拣了台旧电视会被炸弹炸死。在家里往衣柜挂衣服会被流弹打死。警察在地铁里阻止乘客吸烟会被枪杀。一个男人闷死他女朋友的孩子，因为厌倦了每次跟女友出去都得雇人看孩子。这些事发生在纽约，凯瑞、萨曼莎、米兰达 和夏洛特生活的纽约，但是没有时装，高级餐馆，午夜PARTY，千奇百怪的艳遇，这个欲望都市里充满了死亡。警察德金说，纽约有八百万人口，八百万个故事，八百万种死法。

  其实这是劳伦斯布洛克说的，美国硬汉派侦探小说大师，《八百万种死法》是他的第十部小说，“马修斯卡德”系列，写于1982年。

  马修，前纽约警察，酒鬼。他追捕罪犯时射出的一颗流弹打死了一个女孩，之后辞了工作，离了婚，混迹于大街小巷的酒馆酒吧，做没有执照的私人侦探。

  一个星期三的下午，纽约下着时断时续的雨，在阿姆斯特郎酒吧，他见到了金，一个妓女，他的客户，雇他保护她。几天以后，她死在一个旅馆的房间里，《邮报》记者在描述现场时说，死状很惨，全身是血，不知道被刺了多少刀。

  他寻找凶手的过程其实是寻找一个让自己活下去的理由的过程。

  他在酒吧里喝咖啡；在小旅馆的床上数着戒酒的日子；在戒酒互助会听别人的发言；在脑子里跟自己搏斗，他想，我叫马修，我是一个酒鬼，我认识的一个女人被杀了，她雇我保护她，我却无能为力。这件事困扰着我，我却不知如何是好。每个角落都有酒吧，每个街区都有酒铺，喝酒不会让她起死回生，但可以不必清醒，我他妈为什么要遭这份罪？

  他说，“我叫马修，我是个酒鬼，我无话可说。”也许死亡更容易一些。

  我曾经象马修一样，是个酒鬼，是个被悲伤击倒的人，是个突然失去希望和生机的人——“如果喝酒的话，日子会好过些，痛苦会减轻或者消失，可能之后还是会觉得人生乏味，那又怎么样？反正我们早晚都会死掉。”但是我比他放纵，从来没有徘徊，没有在喝与不喝之间犹豫。我记得那些晚上，从饭店到酒吧，从酒吧到营业至天亮的烧烤店，还有一些晚上丢失了钱包和钥匙，还丢失了记忆，只看到我的生命是块浮冰，碎裂在酒精的海上，不同的碎片朝不同的方向漂去，永远没有复合的希望。

  而我没有过戒酒的念头。

  也许我的生活从来就没有绝望到那种程度，也许，我麻木的更快一些，绝望就象遇上寒流的水迅速被冻结了，可以在上面走路，跺脚，卯爬犁，就象现在的生活。走在路上和走在冰上有什么分别？毛利人和爱斯基摩人有什么分别？

  也许是，我有比酒更要命的嗜好，无法言说。书中有个女人说，““知道吗？我有个很棒的发现，那就是人活着，不是非得觉得好过不可。谁规定我有快乐的义务？”

  不快乐也罢，不好过也罢，我们都能活下来。

  在马修调查的妓女中，有一个叫唐娜。她想当个诗人。她做妓女只是为了写诗。

  她离开了丈夫，打过零工，当过招待和店员。每次不是辞职不干，就是被人解雇，钱总是不够用。于是她开始不经意地卖身，被打过，被抢过，后来又在一家按摩店做“性的技术员”，安全并且稳定，但是她不喜欢，“那开始象是一种工作，定时上下班，乘地铁到工作的地方。这工作吸干了我体内的诗意。”于是她又辞职恢复了以往的流莺生活，直到遇见了金的皮条客，成为他的职业应招女郎。现在，她独自住在公寓里，帐单有人付，公寓有人打扫，一切安排妥当。她只需要专心写诗，之后将诗作寄给出版社。电话铃响时，她便友善接客，展现魅力。

  “我得到了想要的一切。”她说，“ 我只想一个人独处。我希望有个象样的地方住，有时间做自己的事。我是说写诗。”

  她瞧不起大多数诗人，“他们教书，或者从事某个正当职业，要不就玩诗人的游戏，四处朗读讲演，为申请基金会奖金写计划报告，结识贵人，拍人马屁。我从来不想去干那些狗屁事情，我只想写诗。”

  她住在一栋白砖建筑的十楼，客厅窗户朝西，“……阳光撒满房间。到处都是郁郁葱葱的植物，或是从窗口悬垂而下，或是搁在壁架和桌子上面。阳光穿过植物倾泻下来，在暗色的拼花地板上投下错综复杂的光影。”

  很久以前，在和朋友聊天时，我说，最幸福的人，是知道自己要什么而且有勇气去追求的；其次的幸福是懂得珍惜自己现在已有的。

  唐娜是幸福的人。

  马修不是。他不知道自己要什么，也不知道自己现在有什么。

  这本书的情节与其说是侦破一起命案，倒不如说是一个人对自己进行的自救。我喜欢马修心里的絮叨，这个失去了生活目标的潦倒侦探，孑然一身，幸运的话偶尔遇见露水之欢，生计靠接一些时有时无的私活，挣到钱了给前妻寄一些，给教堂捐一点，最经常的念头是围绕着喝酒与戒酒，还有随时随地发生的死亡信息，还有，为什么？他象这个大都市里的游魂，在生活之外，看着自己，和那些蝼蚁般挣扎求存的人们。

  我也是这样的人，但我在逐渐努力让自己接近第二种幸福。首先是要活着，认真一点，经心一点，让承担生命的身体健康一点。然后，试着享受小小的快乐和满足。

  也许终于有一天，我可以象马修一样哭出来，融化掉从前的冰层。