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2010年法兰西学院小说大奖作品，创作灵感来源于一则社会新闻，讲述发生在一名50多岁日本男性和一名女性闯入者之间的故事。志村先生是一个普通的男人，一个人规律地生活着。然而从某一天开始，他渐渐发现一些细小的变化：他冰箱里的食品正慢慢消失，一些物品在他不在家时被非常轻微地移动过……于是他决定在家里安装一个摄像头，以便可以从他工作的气象站监视家中的情况，而他发现一个女人居然住在他的一个大衣橱中。这个女人没有家庭，没有固定住所，在他毫不知情的情况下，已经和他共享他的屋子有好几个月了……

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沉重地，突然地，她又滚落到了时光中，回到了八岁时的光景，那时，生平第一回，她产生了可怕的感觉，觉得有人从她那里撕走了生命的一角。

于是他们俩便一言不发地久久瞧着他们原先住的房子，只见它破了一个大口子，敞开着，像是地理课本上的一张剖面图，或者很像是一幅解剖图，它里面的一个个房间早已经被那些挖掘机器吞噬了一半多。什么？她发现了，恰如她以前从来不可能做到的，发现了她在其中度过了人生最初八个春秋的那个房间：从外面来看，它有着一个玩偶之家的精细构造。而且，家具都被搬空了。至于其他都还在那里：糊墙纸、房门。一个洗碗槽悬挂在空中。为什么人们把她的幼年岁月撕成了碎片？谁允许他们干出了这种亵渎神圣的行为？这就是生活，父亲回答说，把她紧紧搂在怀里，生活，而她开始哭起来。我想让你在他们彻底拆毁“家”之前，好好地再看它一眼，他在她耳边轻轻说道。

这里给她带来了舒适，总之，有一个屋顶，是在室内……那就再待一会儿吧……匆匆摆脱这个地方又何苦呢，又想去哪里呢？……她已经没有家了；她跟这个世界的最后一点点关系，便是早先的一些同事，她却实在不敢重新联系他们，毕竟她或者一种并不体面的生活……

毫無疑問，他將不留下任何東西，並不會比我更多，當我們兩人從這個世界消失時。

審判結束後，我們的目光在整整一秒鐘裡很偶然地碰到了一起，長長的一秒种，他並沒有試圖移開目光。

尽管（细胞）已死，它们还是充满了原子，其中的电子也在焦躁不安地运动着，带着它们成群的夸克和质子，而它们的物理属性不为我们所知，隐藏了开启一切秘密的钥匙。宇宙的钥匙，生命的钥匙。所以，兴许假如有一天我执意要给自己解释我家里发生的一切，我从今天起就得收集那些细胞，并好好研究它们。

书籍介绍

2010年法兰西学院小说大奖作品，创作灵感来源于一则社会新闻，讲述发生在一名50多岁日本男性和一名女性闯入者之间的故事。志村先生是一个普通的男人，一个人规律地生活着。然而从某一天开始，他渐渐发现一些细小的变化：他冰箱里的食品正慢慢消失，一些物品在他不在家时被非常轻微地移动过……于是他决定在家里安装一个摄像头，以便可以从他工作的气象站监视家中的情况，而他发现一个女人居然住在他的一个大衣橱中。这个女人没有家庭，没有固定住所，在他毫不知情的情况下，已经和他共享他的屋子有好几个月了……

• 作者：Nachweg 发布时间：2015-04-17 21:57:37

  好像在读一个阴柔的加缪

• 作者：欢乐分裂 发布时间：2013-12-21 11:51:05

  三星半；开局的悬疑布得很好，将长崎寓意为壁橱，也属点睛；后半本叙述角度顿转，牵到更宏大的视野，火力线太长导致用力不均，且与前半本有脱节，乃败笔；唉，假如维持单线推进，这份孤独才真正绝望的迷人呢！

• 作者：于是 发布时间：2012-12-09 19:22:10

  闯入者是在回归，归巢者是在作茧。孤独的两种模式是：无家可归，以及，自律的宅。这些事，只能在畸形的城市里发生，畸形又因城市而成为常态。

• 作者：一个小标点 发布时间：2013-06-15 20:29:19

  法国人写日本故事。如果没有最后的信，这本大概只是平庸小说，流浪的女人偷居在独身男人家。最后长崎女子的信，写自己一生都在遭遇“人生的塌方”，《日美安全保障条约》的续订，激发了像她一样充满愤怒的长崎人，她加入联合赤军，失败，救济金失效，流浪，吸毒，偷居。而她的宿主也和她一样冷漠，与人隔离，对生活失望透顶。她说，“长崎很长时期一直就像是日本这个大公寓尽头的一个壁橱，这公寓拥有一长溜四个主要房间——北海道，本州，四国和九州；而帝国在这长达二百五十年的历史时期，可以说是就这样假装不知道，有一个叫欧洲的秘密过客，就安顿在这个壁橱中。然而，曾有过多少科学技术，多少思想概念，多少学问知识，通过这一夹层向两个方向过境传播？在这长达一百多年的冬眠期里，出岛在何等程度上改变了我们看待的方式。”长崎故事，日本故事。

• 作者：Constantine 发布时间：2021-07-07 14:15:41

  不少分析结合了考古和地理考察，的确有见地。但是整体风格还是比较陈旧的，不敢相信这是一本2018年的书，感觉军事史领域落后历史学领域很多年啊

• 作者：恶鸟 发布时间：2012-10-24 16:35:12

  法国人写得像日本人那么克制，在中国，这样的作品得不了大奖

• 孤独的偷居者

  作者：lee 发布时间：2013-03-19 14:55:54

  文/李伟长

  一个日本中年男人，年过五旬，孤身一人，住在长崎市区的边缘。收入微薄，干着一份乏味的气象员工作，对生活早已失望透顶。行事孤僻而刻板，下班了就早早回家，即使家里就他一个人，他也更愿意独处，而不是像别的日本男人一样，和同事出去喝上几杯。

  小说《长崎》开篇就写了这么一个男人。我原以为作者会继续在这个男人身上做文章，攥足笔墨写一个孤独的都市小人物，写他波澜不惊的乏味生活，就像日本版的《装在套子里的人》。但作者没有这样做，而是笔锋一转，写到另一条路子上去了。

  某天晚上，这个中年大叔敏锐地发现了一件奇事——有人动过他的冰箱，因为果汁被喝掉了七厘米，他出门前用尺子量过，明明剩有十五厘米。且不说是谁喝掉了那七厘米，单说这大叔得有多么“热爱”生活，多么有闲，多么无聊，才会用尺子记下所剩果汁的刻度。为了查出“真相”，他在家里安装了摄像机，终于在镜头里看到家中的神秘来客。果然，有人趁他不在家潜了进来，还是一个女人。

  我得承认，故事以悬疑布局开始，很好地抓住了读者的注意力，形成了阅读期待和想象空间。读者会情不自禁地去想，谁动了他冰箱里的食物？这个神秘女人又是谁？为什么要潜进他的家里？口味重一点的兴许还会揣测，这对孤男寡女会不会产生感情？

  这是我喜欢这部小说的一个原因——构思巧妙，结构独特。一个对生活失掉兴趣的男人，家里无缘无故多出来一个女人。尤为惊奇的是，这个男人还不知道家里有这个人。女人恰恰相反，了解他的生活习性，但又要躲着他生活。这个看似荒诞的情节，来自于真实生活。作者当初就是读到一则类似的新闻，才有了创作冲动。这无损小说构思的巧妙，不是所有的小说家都能从一则新闻获得灵感，还能从中解读出更多历史信息的。

  这是一部有看头的小说。一个是孤僻的中年男人，一个偷居他人家里的失业女人，相处一年没有交集，直到在法院受审，两人才真正面对面，眼神才交错。孤独，紧紧缠住这两人的孤独，是小说里的精神之绳。这个潜伏在别人家里的女人，窘迫而惶恐，随时担心被发现。至于这个男人，本是一潭死水。女偷居者的闯入，如一颗石子，反倒激起了他的生命波纹，尽管他感觉到了被侵犯。一个在明处，一个在暗处；一个看似自由，一个实则拘谨；一个主动孤僻，一个始终躲避。描写孤独最好的方式，不是自我叙述，而是来自旁观者的描述。

  小说结构上的新意来自两个叙述视角的共存。在中年男人发现这个偷居者后，小说自然地转向这个女偷居者。从她的角度来叙述，她为何要做一个流浪的偷居者，为何选中这个男人。男人和女人的交互讲述，将两人的孤独和挫败感写得透心凉。在女人的眼里，这个中年男人和她一样，是一个失败者，一个可有可无的多余人，就算某日离开了这个世界，也留不下什么东西。在我看来，小说到此，已经极好了。短短数十页，将两个普通社会人的生活写得异常动人。我以为这就是某种常态，孤独是大多数人的生活，挫败是许多人的事业。当挫败者遇见了孤独者，已然很动人。

  但作者似乎并不满足这一点，而是要再向前一步。如果说独身的日本男人是个案的话，那女偷居者的身上则藏着更多的信息。小说最后，女偷居者给男人写了一封信，讲述了她一生所经历的种种。这个双亲遭遇山体滑坡的长崎女子，一生都在遭遇“人生塌方”。《日美安全保障条约》的续订，激发了像她对日本政府和美国密切来往充满愤怒的长崎人，于是她加入了一个叫做联合赤军的组织。但红色理想没有成功，失落的她在毒品中觅得寄托。在流浪的途中，她发现了少年时生活过的老房子——就是现在这个男人的家。

  长崎，被美军用原子弹轰炸过的地方。如今很多人已经不知道什么是联合赤军，不清楚长崎人对美国人的仇恨心态，不知道原子弹带给普通民众怎样的伤害。这是小说背后的思索，是一个法国小说家对偷居者的解读，这比现代人的孤独显然更有企图心。

  但我以为小说最后的政治性的桥段，反而削弱了小说的整体性，像是多出来的一节尾巴，虽然正确，但是少了惊喜。那刻板的中年日本男人，除了被打开了心门，其艺术的复杂性被有意无意地忽略了。更别说这个女偷居者的前半生的风云岁月，岂是一封信所能概括完的！但作者就写了一百来页，或许他认为，还有空白的两百多页，读者自己可以去补完。谁让作者是一个法国人呢！

• “壁橱”打开之后

  作者：里亚朵夫 发布时间：2012-12-03 15:44:11

  《长崎》是一本有意思的书。说它有意思，是因为这部小说的灵感来自于一条社会新闻，曾在日本广泛报道；其次，这部日本题材的作品，作者却是一个法国人，而且还得了法兰西学院小说大奖。这引起了笔者的兴趣，于是把它读了一遍。

  小说的主人公志村公房是一个50多岁的单身男子，在一家气象台工作。有一天，他忽然发现，冰箱里果汁盒中的刻度表上的记数在悄悄地朝下走，然后，冰箱里的一条鱼又不翼而飞了。他有些不安，于是在家里安装了一个摄像头，以便在单位随时可以监视家中的情况。不看不知道，一看吓一跳，他发现一个女人居然住在他家的壁橱里，她没有家庭，没有工作，居无定所，竟然神不知鬼不觉地和他在同一间房子里生活了几个月。

  小说是从志村公房和那个女人不同的角度来叙述这个带有黑色幽默的故事的。志村平静单调的生活被不速之客打破之后，他担心的并不是财物的丢失。事实上，家中减少的只是酸奶之类的厨房食品，珍贵的物件安然无恙。在志村心中投下阴影并让他纠结不安的，是他遭遇到了一种闻所未闻的非正常的生活状态。他整天在想，她莫名其妙住到自己的家里来干什么？尤其是他从摄像头中发现这个女人越来越大胆，站在家中阳光充沛的窗边给开水壶里灌水，找出家里的番茶自得其乐地冲泡和享用，志村感到自己的尊严和生活空间被侵犯了，因而十分恼怒。然而，当他报警之后，警察闻讯到他家抓住了这个女人，并告诉他，这是一个58岁的妇女，长期失业，四处流浪，志村的态度改变了，他意识到这个女人和自己一样平庸无奇，都是“社会体系打个喷嚏”，就会变得战战兢兢、弱不禁风的小人物。除了他的家，她还在一个单身的旅行推销商和半聋的寡妇家中偷偷地住过。其实，经济萧条不仅使她遭殃，也波及到了志村工作的气象台，压缩编制的传言纷纷扬扬，闹得人人自危。这并非个人问题，而是社会问题。而危机让人变得更加孤独脆弱，“彼此隔离，彼此窥伺，每个人都自以为比邻人更好地脱身，而这也一样，可能就是人的末日”。志村是个有同情心的人，因此，他在法庭上表现得非常平静，放弃了追究这个女人的法律责任。但是，这一事件加剧了他对社会、对生活的不安全感，所以他明确表示不会再住到原来的房子中。

  《长崎》的作者埃里克·法伊是法国记者、作家，他写的这本小说，与通常气质阴柔的日本小说还是有所不同的，但十分难得地体现出了日本小说简洁的文风。更可贵的是，他将一件社会新闻敷演为小说，从中挖掘出了更深的涵义。当然，只有读完整部小说，我们才能完整地领会这部作品的内涵。

  小说的后半部分是女人的叙述。作者运用心理描写，将她悄悄住进志村家之后从忐忑不安、小心翼翼到放松大胆的过程写得细致入微。渐渐地，在满足自己近乎窥私癖的好奇中，她发现，志村是个相貌平平、收入低微的男子。到后来，她甚至熟悉了他的领带放在什么地方，他穿的内衣是什么牌子。令她惊讶的是，当东窗事发，她被告到法庭上之后，志村并没有追究她的法律责任，使她心生感激。在两人目光交会的一刹那，她却发现，志村的眼神是空洞的，对她没有一点兴趣，流露出了对生活的厌倦和冷漠。更让她惊奇的是，她被法庭释放之后，有一天拐过志村居住的那幢小楼，意外地发现门口挂着一块写有“待售”字样的牌子。这是小说的又一个波澜。女人由此想起了童年时代父亲带着她去看他们被迫搬出的那幢房子的情景，显然，相似的痛苦经历激起了她的共鸣。她迫不及待地想跟志村联系一次，但遭到了房地产公司的拒绝。在无法找到本人的情况下，她给志村写了封信请房地产公司转交。在信中，她原原本本地诉说了她坎坷的人生经历。

  16岁那年，她的父母去表兄弟家做客时，被暴风雨引起的山体滑坡夺走了生命，她成了孤儿，靠着亲戚们的接济才继续生活下去。后来，她读了大学，但学业并不成功。她觉得她的生活也在滑坡，一片片地夺走了她的希望。她开始憎恨这个世界，20岁时参加了地下联合赤军，这一年，《日美联合安全保障条约》续订，“延长了我们国家跟那些朝我们国家扔下一颗原子弹的人的纽带关系”，这更增加了她的仇恨与叛逆。两年前，她失业了，靠失业救济金维持生活。前一阵，失业救济金到期，她的租房合同失效，只好搬出原先居住的街区，过起了流浪生活。在志村家的壁橱中度过的日子，让她对这幢房子产生了感情。看到志村的房子将出售，她陷入了忧伤之中，同时产生了同是天涯沦落人、从此可以平起平坐的想法，她请志村原谅她这一自私的念头。小说将女人这种微妙的心态变化刻画得真实而到位。

  《长崎》中的她并没有名字，颇耐人寻味。作者也许通过这一设计，预示女主人公遭遇的社会性和普遍性。小说中的这段议论更意味深长：“长崎很长时期一直就像是日本这个大公寓尽头的一个壁橱，这公寓拥有一长溜四个主要房间——北海道，本州，四国和九州；而帝国在这长达二百五十年的历史时期，可以说是就这样假装不知道，有一个叫欧洲的秘密过客，就安顿在这个壁橱中……”长崎作为日本的“壁橱”，是欧洲人的进入，打破了它的宁静和闭关锁国；志村家的壁橱因为一个女人的不请自来，而使他平静的生活的一去不复返。两者都有象征意义，似乎又都在暗示，大到国家，小到个人，生活的“壁橱”之门一旦被打开，随之而来的可能就是社会秩序的被颠覆，它对人们生活的影响难以预料。