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章 单身女心理分析 / 1

节 大龄未婚女心理分析 / 3

一、逃避心理 / 3

二、防卫心理 / 4

三、悲观心理 / 5

四、麻木心理 / 6

五、逆反心理 / 6

六、封闭心理 / 7

七、自卑心理 / 7

节 离婚女心理特点 / 9

一、离婚会造成心理创伤 / 9

二、离婚，重要的是孩子 / 10

三、离婚女，除了孩子，也要看重钱财 / 14

四、离婚女对再婚的顾虑与期待 / 14

第三节 单亲妈妈心理特征 / 16

一、缺乏感 / 16

二、强烈的自尊心和自我保护意识 / 17

三、单亲心理误区 / 18

第四节 “三高”女心理危机与突围 / 21

一、工作依赖症 / 21

二、强迫症 / 22

三、“三高”女的“大女子主义” / 26

章 女的审美心理 / 29

节 审美概述 / 31

一、美的本质及其特征 / 31

二、美感体验 / 32

三、审美的含义 / 34

四、审美的特点 / 35

节 女审美心理分析 / 37

一、什么是审美心理？ / 37

二、女审美的心理特征 / 38

三、女审美趣味的时代特点 / 39

第三节 当代女的审美观 / 40

一、审美观的内涵 / 40

二、女审美价值观的变化 / 41

三、美貌竞赛：现代女的压力 / 43

四、女对“女美”的自我认知 / 44

第三章 女的婚恋家庭心理 / 47

节 女择偶心理 / 49

一、择偶条件具体且现实 / 49

二、理多于感 / 50

三、女择偶慕强心理 / 50

四、攀比心理 / 51

五、感 / 53

节 女恋爱心理 / 54

一、执拗和醋意：恋爱中女的不感 / 54

二、热恋中女人的特殊心理 / 56

三、对甜言蜜语没有抵抗力 / 57

四、误将崇拜当爱情 / 58

第三节 女婚姻心理 / 59

一、将“离婚”当作威胁 / 59

二、婚姻中女的自我意识和感情维护 / 60

三、家庭中，女的心理成长 / 61

四、婚后女的心理误区 / 63

第四章 女情绪自我管理 / 65

节 情绪 / 67

一、情绪的概念 / 67

二、情绪的外部表现 / 69

三、情绪状态 / 72

四、情绪特点 / 74

节 女情绪的特点 / 76

一、周期 / 76

二、反射弧长，情绪惯强 / 77

三、偏激和盲从 / 79

四、易感 / 81

第三节 女情绪自我认知 / 83

一、了解自己的情绪 / 83

二、家庭、成长的社会环境对情绪特质的影响 / 85

三、正确表达情绪的重要 / 86

第四节 女情绪自我管理 / 89

一、情绪管理从自我觉察开始 / 90

……

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书摘插图

• 作者：Record movies 发布时间：2022-04-16 15:29:55

  看的第一本马克的著作，不了解他的写作风格，在这本书中马克经常运用留空白的方法。贝基是否原谅了汤姆，哈克有没有养成好习惯。

  即使写给儿童，马克也留下有着大人思考的文字，关于娱乐和工作，关于钟乳石和石笋。

  马克的两部历险记都是世界名著，不仅仅细腻抓住儿童的心思来写，行为和想法都富有男女孩的自然，并且有着儿童的生气、自由的氛围，读得畅快。此外马克非常注意语言运用对孩子的影响，推敲词句。

  严肃文学常有，精彩纯切的儿童小说却不多。

• 作者：哈皮要嗨皮 发布时间：2014-03-27 10:27:24

  大牛希尔的书，内容非常好。写毕论的时候给了很多视角和不错的框架

• 作者：UncleBarney 发布时间：2014-02-13 23:51:01

  矬子中拔大个

• 作者：克莉斯 发布时间：2018-12-30 19:46:44

  sentences after sentences are written in teachers golden wisdom

• 作者：王小欢 发布时间：2011-12-04 14:46:12

  年薪十万 也就是每月薪水8340.

• 作者：achipmunk 发布时间：2010-11-25 04:26:34

  这本书还是蛮有趣的， 就是用的数据有点旧。。

  应付完了考试就把书还给了图书馆。

• 做一个最简单的比方，霍妮批判弗洛伊德回归童年的机械性。

  作者：狂吼猫 发布时间：2019-09-25 11:32:38

  我们将引用《释梦》和《新论》的原文。“尽管激起梦的愿望是现在的，但是眼神到儿童时期的记忆会成为它强有力的加强力量。”我不明白霍妮对“加强力量”怎么看。“我释梦经验使我注意到这样一个事实：即使是一些很容易解释的梦，它的思想链也可能追溯到童年时期。”我也不知道霍妮对“可能”以及“追溯”这两个词，是怎么看。让我们看看《新论》：“某些早先的危险情况也懂得通过合乎时势地修改自己的焦虑条件使自己过渡到后期”这样的修改自己的焦虑条件，那么就已经产生童年创伤本质性的超越了。同样的案例我还能找到很多，弗洛伊德从最开始甚至只是觉得“追溯童年是其中一个力量一个动因”，而后将其变革为理论里的一个逻辑模式而已。后期更是将重点转到“自我”上，不知道霍妮是怎么理解的。

• 战争，没人输赢，只有摧毁

  作者：艾晨 发布时间：2019-04-05 11:18:20

  By艾晨

  印象里，不管是书还是电影，说起越南，雨好像就从来没有停止过，潮湿，阴冷，让人忧伤而又心生畏惧。《战争哀歌》也是从雨季开始讲起的，战后次年，主角阿坚回到了一片叫“招魂林”的丛林里，捡拾阵亡将士的尸骸。

  “招魂林”是阿坚所在的独立营几乎全军覆没的地方，那场战斗最后只有10人幸存，阿坚是其中之一。林子里有一种特别的鸟儿，叫声如泣如诉，只有夜行的人才能听到；还有一种红竹笋，乍一看像正在汩汩冒血的骨头；丛林里的萤火虫也大得出奇，有的光晕甚至比钢盔还大；溪流两岸还长着一种叫“魔玫瑰”的花，花瓣洁白，香气馥郁，能让人夜夜沉入美梦。可是你知道吗，魔玫瑰长得最茂盛的地方，往往带有浓厚的死亡气息。每当夜幕降临，“招魂林”里的草木就发出令人不寒而栗的低吟，仿佛在与风声合奏鬼魂曲。

  单看上面的描述，或许你已经感受到了一丝寒意。这个既魔幻又恐怖的地方，不仅埋葬了无数人的性命，也埋葬了阿坚的青春，更让他此后的人生暗无天日，永远痛苦，远离幸福。虽然他从战场上活着回来，却在剩下的人生里虽生犹死，恍若游魂。他的恋人，他的亲邻，他的战友，全都从他的人生里消失不见。剩下阿坚如行尸走肉一般，无处可逃，也无法继续向前，于是让魂灵重新钻进丛林深处，在无数哀痛的记忆里，寻找一丝活着的感觉。

  这就是一个越战幸存者的游魂生活，也是《战争哀歌》的全部内容。可是这场战争带来的人生悲剧，却不是一句“战争后遗症”就可以简单概括的。虽然这是一本关于越战的书，可是书里关于战争的描绘并不多，甚至连一场完整的战役都没有；如果拍成电影，它也不会是一部场面壮烈的战争片，而是一部从头到尾让人恐惧的文艺片。那些小小的记忆碎片，一个接一个，无休无止，毫无重复，满是哀与痛。阿坚的一生都困在里面。

  所以，阅读《战争哀歌》不是一件轻松的事情，一是因为越战题材本身充满了沉重之感；二是作者保宁的表述方式，打破了以往的阅读习惯，不仅混合着正叙、倒叙、插叙，还夹杂着人称的变化。全书行文看上去也似乎毫无逻辑、毫无顺序，甚至连剧情都说不上完整。

  可是正因为如此，你却能更加真切地感受到，《战争哀歌》的书写者，也是那场战争的经历者。保宁和主角阿坚一样，带着一种使命感，将战争里那些经过的地方，那些遇见的人，和那些发生过的悲剧，一一重现了出来。那些碎片式的呓语，那些日夜缠身的梦魇，不是凭空想象出来的，而是随时随地自然而然就冒出来的，它们一直在那里，如影随形，挥之不去。

  我们曾看过无数越战题材的电影，比如奥利弗·斯通的越战三部曲：《野战排》，《生于七月四日》，《天与地》；比如库布里克的《全金属外壳》、科波拉的《现代启示录》、赫尔佐格的《重见天日》、布莱恩·德·帕尔玛的《越战创伤》，以及史泰龙的《第一滴血》；比如《我们曾是战士》、《猎鹿人》、《白色战争》……这些电影，无一不是在反思这场战争所带来的伤害，贯穿始终的只有一个“哀”字。就算《战争哀歌》里的阿坚属于胜利的一方，也没有半点喜悦可言。用保宁在肯·伯恩斯的纪录片《越南战争》里说的话就是：“即使越南老兵也回避谈起战争，人们赞颂胜利解放，他们错了，谁赢谁输不是问题，战争，没人输赢，只有摧毁。只有从未打过仗的人，才喜欢争论谁赢谁输。”而这，正是战争的本质。