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• 作者：nick 发布时间：2011-01-16 21:46:04

  典型教科书，无亮点

• 作者：巴布工程师 发布时间：2019-11-17 18:27:26

  这本不建议买，建议买商务印书馆(没有"国际有限公司")的"古代汉语词典"。比如说"后"和繁体字"後"，在古代的时候是两个字，在汉语词典中分开解释，而在这本字典中合在了一起，让人以为他们只是简体与繁体的关系，这样就不知道在古文中最早是"后"还是"後"。当初买这本书的时候，看到他有甲骨文和金文，实际发现对甲骨文和金文的解释不太靠谱(当然本身学界的解释就有争议)，而他只采用一种解释，这样参考意义就不大，还不如在网上搜，综合各家的解释。

  (用了一段时间评价:还可以吧，有优点有缺点，可以给3.5星。像这种大块头的字典，基本上都需要互相参照着看)

  "圩"在小学生用的字典上都有，在这本古代汉语字典上竟然没有，有没有搞错

• 作者：失马 发布时间：2019-07-06 19:19:55

  82年的金智英，普通的名字，毫无波澜的前半生，按部就班地成长、上学、工作、结婚、生子。生活的齿轮严丝合缝，每个环节都未出差错，可一切都像是压倒她的最后一片雪花。

  她对人生的憧憬仿佛一管任人宰割的牙膏，被周遭的人东挤一些，西挤一些，徒留一副空壳。吃一口弟弟的奶粉要被重男轻女的奶奶捶打，嫌她连阿猫阿狗都不如；走夜路被补习班的变态骚扰要被爸爸骂活该谁叫她穿得太少；怀孕后不得不舍弃整个人生回归家庭，却连喝杯咖啡都被人指责是只会乱花老公钱的“妈虫”；丧偶式育儿，身心俱疲还要被“伟大的母爱”绑架，连一句累都没资格喊…一切都“不知缘由，但因为自己是女人，似乎本该如此”。

  金智英，人们说她是“女人”，却忘了成为女人之前，她首先应该是一个“人”。这本书是一面镜子，我们都是被时代和观念束缚的金智英。

• 作者：柳无码 发布时间：2019-10-10 16:18:06

  审稿的时候看的，这本给我留下了非常深的印象。1性格各异的年轻人随贵族时代的衰落而坠落；2看这本时脑内不断回荡《Young and beautiful 》；3说起关于恋爱的谎言，我们想到的总是“我爱你”，各种形式的，然而“我不爱你”却更残酷；4减一颗星是因为，不论是从“个人的人生悲剧”还是“时代的落幕”讲，力度都有些弱了，明明可以爆发的，后面却成了软软的言情故事。

• 作者：二律背反 发布时间：2023-08-16 16:11:05

  【微信读书】

• 作者：大罗 发布时间：2022-10-24 00:26:13

  Loving Vincent,太喜欢这种笔触风格

• 作家编辑三番戏，人人都爱瓦尔泽

  作者：叶千 发布时间：2024-03-09 09:22:26

  终于找了本没有主播推荐的书来读。它虽冷门，可真是本好书，它是其里其外都是金玉的书，它是一本知我会来而长久等待的书，它是可以革新我看待和对待世界的方式的书。哪怕掩卷的当下，我耳边仍能响起书里的一句话：“它们统统需要修改。” 布莱希特把这句话作为行李或者告示牌携带了一生。

  这本书结构清晰，分门别类做得很好，在“仅实录其事”方面更是树立了一个标准和榜样。若大家的演讲稿和文论都这么写，这文坛的风气不就好起来了吗？！

  评第一章《文学出版人的职责》——

  整本书讲的都是签约作家及他们与出版人之间的关系，把作家放在主要地位，用的是出版人的视角。这第一章算是一个总起。作者诚恳于自己，把出版人的真实面貌照相机一样地拍摄记录在案，而不拣好坏。作者一开头就树立了一种风格，即扎实、严谨而有法度地传递每一条输出。另外作者还是谦逊的代表，他的笔下风景亦是谦逊之态，谦逊得就像出版人的一句话——苏尔坎普说：“尽管他还年轻，但是您要记住：每个作家，她的创造力都比我们在座的三位高出一座塔楼。” 总之，作者的这种书写气质，绝对地、长久地带给出版编辑行业的从业者以鼓舞，同时诠释了何为榜样。让人对出版编辑这个杂货铺子充满一种特别的感动，并愿意从此正直而诚恳地致力于手边事业的每一项具体的事务。

  若然这个世界没有出版人的存在，作家们将会是没有归宿的流云吧。

  评第二章《赫尔曼·黑塞和她的出版人》——

  年轻时你多不喜欢黑塞，待年长你就会多爱他。若然这世界没有一个叫赫尔曼·黑塞的家伙，我们仍将有棺材安息我们的肉身，却再无玉匣来装载我们的灵魂。

  掩卷之余，你总会想起黑塞与他的出版人之间的交往，仿佛又听到他在对作者（即本书作者——黑塞的出版人）说：“人们说，出版人必须'跟着潮流走'，但他不能光简单接受潮流，当它有失体面时，要能对其进行反抗。一个优秀的出版人的职能，或者说他职业上的一呼一吸在于：适应潮流，批判潮流。”

  评第三章《贝托尔特·布莱希特和他的出版人》——

  真厉害呀这个人，他从一开始创作，就朝着伟大狂奔而去。若然这个操蛋的世界没有布莱希特，没有他对于自己的创作无与伦比的热诚、专注和目的性，那将会变得更加操蛋。

  我们甚至发现，为了维护他对作品创作和修改上的热忱、专注、目的性，维护它们在其手上有被革新的权力，他简直变得像战士一样，一生之志即不断为此战斗，他又变得像一个帝王一样专横、易躁和不好相处，但他却全不在乎，或者说他压根儿没意识到这些。或许，他一直认为这样才是作家本该的样子。还能说啥，唯有深深折服。

  看完本章后，有感于布莱希特总是以发展的眼光看待和要求自己的作品，甚至可以说他是“修改之神”(我这么总结)——他不愿轻易出版自己的作品，编辑一再催促，他一拖再拖，因为在他眼里“它们统统需要修改”，本书作者在这一点上介绍道：“布莱希特不想像托马斯·曼，写出来的东西可以立刻付印；也不像黑塞和马丁·瓦尔泽，绝不修改已经成型的文章，万不得已时顶多把它们拿掉。对于布莱希特来说，创作过程不以收笔为结尾，每一个阶段都是一次新的尝试”。知道这些后，我默默给自己定下一个标准——今后，对于这样的作家包括后面的罗伯特·瓦尔泽，我也要以发展的眼光去阅读，如此方不负，特别是他在我国先后出版的两本诗选《致后代》和《诗歌的坏时代》，当然他的戏剧也值得关注。他的丰富性即在于他是20世纪的叙事者和诗人，他使用体裁之广泛可以说让人叹为观止抑或用作者的话来讲是“仅此一人”，作者具体说来:“他在史诗、诗歌和戏剧领域创作出了不仅是值得一看的东西，人们再想想他的散文、小说、中短篇小说、童话、传奇、传说、田园小景、史诗、语言、故事、短篇故事、微型故事、逸文、警句。他的诗歌也囊括了所有的诗歌形式：叙事诗、赞美诗、哀歌、讽刺短诗、评语、英雄诗歌、雅歌、圣歌、抒情诗、艺术歌曲(儿童歌谣、民歌、流行歌曲、歌）、颂歌、诗、浪漫曲、十四行诗和三行诗…在诗歌韵律方面，他掌握了三音步诗行、无韵诗，五音和六音步诗。他掌握了格律，抑格与扬格，韵脚和准押韵，律诗和自由体。诗歌形式时而被保留，时而被打破。对象越重要，诗歌的形式就越古典。”

  相对于他的丰富性，我还认为他作品的经典性是伊始于他对经典作品的极端蔑视和无情数落。事实上亦确实如此，温赛德介绍道：“他对任何经典的态度都是挑衅的、批判的。没有敬畏，他不惧一切，只信奉作品的使用价值。” 这些或是因为他本身是个一等一的天才。但与此同时也在启发一个立志成为作家的人如何对待自己的创作，从这个角度讲，这是一种以身作则的变相鼓励。所以他应是“万人师”一样的存在。

  真的，当你回头，就像前边所言，你会发现布莱希特他真的像个战士，他总是在不近人情地、不懈地、不遗余地地、从不妥协地，尽管这更多地发生在自己的宇宙，于他人基本无碍，但是看得到，人们视他为不懂尊重的人而常常把他当成异类。这在多大程度上加剧了他的孤独，这些孤独在多大程度是对他的消耗，又在多大程度上助力了他的思考和创作，不得而知。幸好也有最优秀的出版人是“看作品的人”，他们尊重他的个体性，愿意给他空间与时间，并以恰当的方式进行沟通和提醒。现在想来，这对于他和他的创作是多大的幸运，甚而可以说这对于整个文学世界又是多大的幸运，尽管当出版人做这些不一定能清晰明了地意识到，他们只是想着恪守职业道德而已。同时，我们也开始明白，作家与出版人的关系的优化和谐有多重要。

  评第四章《莱纳·玛利亚·里尔克和他的出版人》——

  如果用一句话来形容里尔克，那他就是个彻头彻尾的诗人。

  他出生于一个铁路职员家庭，射手座，天生体弱、敏感，居无定所，生前游历或者说流浪了许多地方，这些经历给他带来了丰富的素材和灵感，比如游历意大利北部的一个沿海村，让他写出了经典中的经典《杜伊诺哀歌》，他生前潦倒，尽管他仍努力保持着自己最基本的体面。在完成他最后的诗歌集子《果园》之后不久，疾病战胜了他，临终前，在病床上他说：“生命是壮丽的”。

  请别以地狱的名义再呼唤我，我和里尔克已死于昨日。里尔克真是诗歌界的死士，他随时准备为了诗的信仰壮烈了自己。若然这个世界没有里尔克，每个人的人生将立减掉四分之一，因为所有的秋日连带着秋日的孤独将永恒地在象征领域的幽暗世界里失去其踪影，像是一张忧郁的扑克牌被隐去了鬼域。

  评第五章《罗伯特·瓦尔泽和他的出版人》——

  瓦尔泽归根到底还是个诗人，尽管为了生存，他没写那么多诗，这当然是一方面因为出版人认为相对其他体裁，诗歌的销路并不好，另一方面他们认为瓦尔泽的诗愈加。但是施罗德在看完瓦尔泽的诗作《然后走了》之后评价道：“有一种诗性和魔性，诗的内容轻柔而干净。以致我不知道在我们的语言里有什么类似的作品跟他一样。”，而且他的诗人气质如影随形，伴随了他一生的岁月，哪怕在他被送进精神病医院之后。作者温赛德一直不认为不靠谱的医学鉴定说瓦尔泽是精神病人。事实上，瓦尔泽的乖张和反叛让人又好气又好笑，这个白羊座像个孩子——一个从火球堆里出生孩子，终生都是。他始终火性依然，这也许正是他喜欢冬天的原因。如果硬要形容，我愿意称他为“深刻的梅花”，他有其高傲，因其本身的高贵。

  “写作对他来说是死亡的一种，每当他写作的时候，他就有强烈的想死去的愿望。月亮、星辰、黑夜、树木的美丽折磨着他。” 这是瓦尔泽写出来的话，更像是自白。

  我警惕我的生命中任何一秒失去瓦尔泽，我愿意变成瓦尔泽笔下的一朵雪花，如果还可以的话，我当然希望像卡尔·泽里希一样和那个已经不写作的瓦尔泽一起散步，然后在差不多的时候把最后一次散步变成逃跑，像两个干净的废物一样从赫里绍精神病医院去往天涯废墟，并在那里会和，握手，相视一笑。

  我想，若然这个世界没有罗伯特·瓦尔泽，那这个世界该多么可悲，它就不配做瓦尔泽生活过的世界，它应该消亡。某种意义上讲，这个世界今天没有瓦尔泽，它就失去了今天；这个世界明天没有瓦尔泽，它就失去了未来。

  如今看来，人们喜欢瓦尔泽，还因为他的毒舌，尽管多半出于嫉妒和不甘。那时他的出版人他的同行还有读者有多讨厌他，现在的人就有多喜欢他，这也是因为他的毒舌。可能也因为他的毒舌正反映了他的心理和个性，而这些隐藏的东西一旦被挖掘，继而被咀嚼，会有种特殊的芳芬。他把托马斯·曼叫作“成功的保健学家”，因为他嫉妒他，但是他又声明打死不想成为他。令人费解的是，他连黑塞也骂。要知道黑塞可一直是他的伯乐，在他书籍滞销时帮他，在他经济困顿时帮他，在他低潮走投无路时帮他，而且是一直帮一直鼓励一直力挺一直公开表扬一直为他的作品发声，有点儿地主宠孩子的意思，比如黑塞曾公开自己声音评论他道：“假如像瓦尔泽这样的诗人能成为'精神领袖'的话，那世界将不再有战争。如果他能拥有成千上万的读者，那这个世界会变得好一点。不管他现在怎样，将来何如，有了像瓦尔泽这样的人和像《诗人生活》这般美好的东西，这个世界就有了存在的理由。”。尽管如此，瓦尔泽何许人也，一样开骂，骂得还很难听，火力全开，让人乍看之下，简直有点不分敌友了。但，这就是瓦尔泽。有多少人又能真正理解他呢？尽管他需不需要众人的理解那是另说。但就像他坚决反对死刑一样他反对暗地加害的行为，更反对一切令他不爽之事，他学不来世故，他交不来朋友，他主张光明磊落地该咋地咋地，尽管这样常常会刺到旁人。

  我很高兴奥斯卡在评价瓦尔泽的《诗人生活》时这么说：“瓦尔泽几乎发明了一种无对象的叙事……瓦尔泽给人物和他的周遭世界找到了一首匿名诗。他可以不去雕琢人物个性，因为每个时辰、每片森林、每个房间、每次旅行和每次停留对他来说都是一种个性。”

  我们可以从瓦尔泽1900年发表在《岛屿》杂志上的短剧《诗人》中读到这样一句话：“我的感觉是让我负伤的箭，心灵想要负伤，思想想要疲惫。我想把月亮压进一首诗里，把星星和我混在一起。我如何能开始感觉，当它如语言沙滩上的鱼一样垂死挣扎的时候？一旦我停止作诗，我就会停止我自己。这让我很高兴，晚安！”还能说什么呢，嗯只能同样跟他道声晚安。在与出版人的交锋中，在多达十几次二十次的搬家中，在尤其频繁地辞职和换工作中(因为他说：“凡我待过的地方，我不久就会离去，因为我不想让自己年轻的力量变得消沉。”；因为他觉得写作对他来说是一种无意识的活动，写作之于他，从一开始便是一种注意力需要高度集中的活动；还因为他在别人看来他不是利用业余时间写作来写作，他总是先辞掉工作，因为他相信艺术是伟大的东西。你看诗人就是诗人，辞职不干都这么多理由这么多名堂，你说他好玩不好玩呢)，在嫉妒和对自己失败的抗争中，在对未知无尽的惊恐中，还有在天才地创作中，他已经太累，他需要最长久的安眠，在最安静祥和的环境。他的伟大配得上一个无声的城堡，供他睡去永恒。

  之所以这么说，光是方才提到恐惧就从未想过放他一马。本书里介绍，瓦尔泽有一位细心的读者——艾利亚斯·卡内蒂，他在《人之域》说道：“罗伯特瓦泽作为作家的特殊之处在于他从不透露他的动机，他是所有作家中把自己隐藏的最好的一位。他总是活得挺好，总是对一切着迷，但他的狂热是冰冷的，因为它把他的一部分的人格给忽略了，因此，这种狂热也是阴森的。对他来说，一切都成了外在的自然，而对他身上最本原的，也就是隐匿在内心最深处的恐惧，他却终生只字不提，直到后来，才有了一点声音，这些声音好像是为了所有被他隐瞒的东西而前来找他寻仇。他的写作就是一种不断隐瞒恐惧的尝试。”这个评价想来是恳切的，切中要害的。但愿的是，希望正如他自己所说，幸福因是蜷缩起来的刺猬而不需要评论，而悲剧和痛苦却是燃料，在恰当的时候被点燃，就将照亮这个世界。

  我会像记住仙人指点之语一样记住瓦尔泽在《雅各布·冯·贡滕》中的一句话：“总有一天，我的内心会芬芳四溢”，一直一直。

  五章看完，你会发现这本书不单是讲出版而已，也讲作家史、评论史和写作经。虽然不是面面俱到，但是都在尽量地涉及，而且章节组织得逻辑性极强，就像一间新娘的房间，喜庆热闹之外，也绝不允许凌乱。

  从一个作家的出版史来看他们，这个视角相当具备意义。从一个作家的眼里看出版人，处处都能感觉其商人和服务生合体的形象，也时常能看到他们如何在做现实和理想的平衡。这本书拉开了一个折页，展现了里面的风景。它无论对于作者还是出版人，都有很强的借鉴和激励作用。

  读完这本书至少等于读完了四本作家小传，同时像度过了一生四季——黑塞是春，布莱希特是夏，里尔克是秋，而瓦尔泽无疑问是那他深深赞美过的冬，就像施泰纳女士某天(4月15日)告诉她的孩子们时说：“现在之所以在下雪，只因为瓦尔泽先生是那么喜欢冬天，今天是他的生日。” 而在另一个冬天(1956年)，众人庆祝圣诞节的时候，罗伯特·瓦尔泽，这位“命运如雪的诗人”，这位当过职员，做过仆人，服过兵役，最后躲进了疯人院的人，这位喜欢冬天、喜欢散步、喜欢雪花轻盈欢快的舞蹈，“像孩子一样渴望一个安静、纯净而充满爱的世界”的人，死于阿尔卑斯山的雪地，先是被一只猎狗发现，接着是附近的农民，然后是整个世界，应了他在作品中的谶语：“在冷杉树下，在雪中，躺卧僵硬”。

  2024.3.9

  p.s.一个小提醒——本书多次引用《与瓦尔泽一起散步》这本书里的内容，所以如果读完了这本书，那本书也一定要看。

  

  瓦尔泽

  

  瓦尔泽

• 谈判读后感

  作者：Ak 发布时间：2009-11-26 20:30:08

         做销售这么多年。第一次找到了知音《哈佛经典谈判术》。

  它给我更加好的思维方式。让我在一次一次销售中棘手的事情变得简单起来。比如里面的‘相机合同’。

      只是现在里面的学问太多了，到现在啊。我也说不出一些道道来。还是要实践了之后再来吹吧!不过这本书对于我们一些刚入行销售的工作人员或外贸人员又或希望成为谈判高手的人来说一定不容错过，来看看吧。