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本书是金波的儿童诗集。金波是活跃在我国儿童诗坛的一位富有创造性的诗人。他的诗，一部分表现了少年儿童热爱大自然、拥抱大自然的美好感情；一部分由人与自然的和谐，延伸、扩展为人与人之间的和谐，着力表现了母子、兄妹、师生、同伴之间相互关心、体贴、帮助，读起来充满爱与温暖，让读者更加向往美好的生活、世界和未来。金波有多篇作品入选中小学语文、音乐教材，为广大中小学生及教师所熟知

信

挂钥匙的孩子

乳名

不应当只记得

痴想

走进林中世界

献给母亲的花环

听春

石像俯视着我

雨天，我和一只白色鸟相遇

纷纷细雨

屋顶上的猫

阳台上的瓢虫

推开窗子看见你（组诗）

小鹿

黑蝴蝶

草地上的萤火虫

小草

通红的柿子

倾心

蟋蟀

电车上的遐想

泥土的馈赠

如果我的风筝断了线

二重唱意象

夏天在椴树下消失

梦海

窗

小水洼

俯身望着这朵小花

数狮子

云

湖

会飞的花朵

我的雪人

春的消息

如果我是一片雪花

雨中的树林

我们去看海

金波，原名王金波。诗人，首都师范大学教授，中国作家协会儿童文学委员会委员，教育部全国语文教材审定委员会委员，当代“抒情派童话”的代表性人物。大学时代开始文学创作，坚持儿童文学创作五十余年，出版了童话集、诗歌集、评论集等六十余册，代表作有长篇童话《乌丢丢的奇遇》《追踪小绿人》，短篇童话集《影子人》《小树叶童话》，散文集《感谢往事》《和树谈心》，诗集《推开窗子看见你》《让太阳长上翅膀》等。曾获国际安徒生奖提名、国家图书奖、全国“五个一工程”奖、全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、冰心儿童图书奖。多篇作品入选小学教材及课外阅读材料。

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书籍介绍

本书是金波的儿童诗集。金波是活跃在我国儿童诗坛的一位富有创造性的诗人。他的诗，一部分表现了少年儿童热爱大自然、拥抱大自然的美好感情；一部分由人与自然的和谐，延伸、扩展为人与人之间的和谐，着力表现了母子、兄妹、师生、同伴之间相互关心、体贴、帮助，读起来充满爱与温暖，让读者更加向往美好的生活、世界和未来。金波有多篇作品入选中小学语文、音乐教材，为广大中小学生及教师所熟知

• 作者：野孩子 发布时间：2010-05-05 11:00:49

  世界上有这样一群人，他们没有得到国家的任何帮助，任何关注，也没有拿到任何福利，他们靠自己一双手在这个世界上争取着生活的权利。。愿上天眷顾他们

• 作者：农场主Raúl 发布时间：2022-01-02 21:13:18

  从哪一个维度都难以称得上优秀

• 作者：cc 发布时间：2022-02-25 21:54:11

  竖排版看着难受

• 作者：白衣卿相 发布时间：2022-02-15 11:04:15

  各种评论都说它好，说它重要，但你怎么也读不进去。怎么办呢，逃避可耻却有用咯。

• 作者：Nise 发布时间：2016-03-21 02:44:08

  补记 可以读

• 作者：Ren 发布时间：2019-03-05 21:01:53

  我读这本书的本意是我与老婆对于孩子的教育观念有差异，但是我没能力判断谁对谁错，所以需要汲取着营养。

  读这书前两章谈的是问题点和呼吁，基本可以行云流水。（反过来干货不多）

  第三章就是真正的action，越读心越慌。将我拖入反省的深渊。作为父母，自身的职业规划，人生目标都不够清晰，我又该如何指导孩子，如何以身作则。

  我自嘲，落入“平庸的工作”唯一的好处就是我错过了，我可以成为他的反面教材。

• 珍妮丝·乔普林的眼泪

  作者：drunkdoggy 发布时间：2009-04-18 12:18:34

  1963年冬天，于德州大学就读的珍妮丝·乔普林在“全校最丑人物”的评选中名列前茅。

  彼时的珍妮丝只有20岁，是个其貌不扬的胖姑娘，皮肤如月球表面般坑洼，头发如稻草般杂乱，她觉得没有人会爱她，因此只能走中性化路线——穿男款Tee，破仔裤，大口喝酒，嗑药，笑声狂野，与男人称兄道弟，打架斗殴，大搞双性恋。除此之外，她写诗，画画，在小酒吧唱布鲁斯——她的歌声足以颠倒众生。

  即使如此，她还是被德州人称为“猪”。（尽管在她死后，被封为“史上最伟大的死德州人”。）

  这位布鲁斯女歌手不堪其辱，与一被开除的难友一道，搭车50小时，抵达嬉皮天堂旧金山。

  她每个指头都戴了戒指，手臂套满叮当作响的手镯，吉普赛串珠挂了满身，疯狂的粉色羽毛遮住一头乱发，腮上两朵俗艳猩红，看上去像只调色盘，亮片紧身衣勾勒出臃肿的曲线，一瓶“南方安逸”与之形影相吊，台上演唱时是润喉饮料，台下是催眠的镇静剂，嗑药用吞的，公共汽车，随人上下，要是有人来找不痛快，即使是著名摇滚帅哥吉姆·莫里森，她也毫不留情地砸他一酒瓶子。这就是珍妮丝·乔普林，史上最伟大的摇滚女性，嬉皮女王，“看她的演唱会仿佛往脊椎里打进一剂春药”。

  这就是珍妮丝·乔普林，耀眼的喧嚣与彻骨的孤独同时并存，纵然“台上与二万五千人做爱”，却不得不独享“独自一人回家洗洗睡”的悲哀。“正常”的德州人把她看作一个笑话，但在旧金山，她是所有不美丽不“正常”的被摇滚乐从卑贱中打捞出的孩子们的偶像与救星。人人都爱珍妮丝·乔普林，他们叫她“珍珠”。

  1968年初，珍妮丝所在的“大哥与控股公司”乐队与鲍勃·迪伦的经纪人阿尔伯特·格罗斯曼签约，走向她声名与荣耀的巅峰，她自毁与挥霍的巅峰。台上，她唱“主啊，何不花钱买我在城里过一夜”时疯魔放荡，唱“再拿走我心的一角去吧”时激昂决绝，她用歌声拥抱所有人，所有人都因此想要去拥抱她。她唱“如果你要做一个大明星，你就不得不一个人睡”，落寞幽怨，却绝不矫情，无处不彰显“大女人”的豁达风范，而当她沙哑的声音从牙缝中挤出“夏日时光……别哭，别哭”时，全场哑默，无不动容。“坐下来，数你的指头，数雨滴，除此之外你还能做什么呢”，这就是另外一个珍妮丝，“little girl blue”，不快乐，不幸运，不幸福。台下的珍妮丝的感受，只有台上的珍妮丝知道。

  作为她的工作伙伴和闺中密友，麦拉·弗莱曼似乎也知道。她陪伴珍妮丝三年之久。二十年后，她为珍妮丝写了一部传记，叫做《活埋蓝调里》。

  在我读过的所有有关珍妮丝的文字中，《活埋蓝调里》是最多写珍妮丝的“哭”的。事实上，在此之前，我甚至不曾意识到像珍妮丝·乔普林这样的摇滚女狂人，居然会那么容易掉眼泪。

  通常，艺人只表演他们的一部分，而珍妮丝表演她的全部，艺人们作秀，而珍妮丝燃烧她的生命。她像喝水一般喝酒，什么药都敢嗑，什么烂男人都敢上，她像男人一般打架，男人也就因此把当男人一般打。她要有尊严地活下去，就得强大到比男人更像男人。然而，几乎每次醉酒或嗑昏头后，珍妮丝都要孩子般大哭一场，她哭诉没有人爱她，说这就是她这种丑女人的活该下场。

  适可而止也许是人与生俱来的本能，而珍妮丝却从不知道该如何停下来。她的信条，是歇斯底里的“要么全有，要么皆无”。要么保守到变结婚狂，穿洋装，盘发髻，在男人面前扮依人小鸟，低声讲话，害羞一笑，要么粗野到令男人咂舌，脏话不离口烟酒不离手，不疯魔便不成活，不自残便不快活。

  珍妮丝从来不知道保护自己。“你以为那些人真的爱我吗？”她看着潮涌般的粉丝团，对麦拉说。既然没有人爱她，既然没有人要保护她，她也就放任自流，随物赋形。一次醉酒与哭泣之后，珍妮丝蜷缩一团，羽毛掉在地上，朋克女教主帕蒂·史密斯看到后惊讶地说：“天啊，你看起来好小！”酩町大醉的珍妮丝立即爬起身，踉踉跄跄地走到镜子面前，她说：“老兄，那是因为我没有戴上我的羽毛！”还有一次，珍妮丝正在暗自伤心，朋友乔安纳安慰了她几句，她便叹口气说：“我得去变回珍妮丝·乔普林了。她在楼上的箱子里！”楼上的箱子里装着她华丽的羽毛。戴上七彩羽毛，再灌一瓶南方安逸，站在舞台的中心，那个自卑自怜的小女孩儿就又变成刀枪不入的大女人珍妮丝·乔普林。

  在用一千个太阳燃起诗意的60年代，人们需要珍妮丝，因为她将勇气传递给千万人，改变了他们的人生，然而，她无法改变她自己的。可是，正如麦拉所言，“谁在乎她何时登上巅峰，何时跌落谷底”？谁在乎珍妮丝的眼泪？他们只要那剂注入脊椎的强力春药。

  1970年10月4日，珍妮丝猝然辞世。就像大多数有自毁倾向的诗人并不会变成吉姆·莫里森一样，再也没有人能做成珍妮丝·乔普林。有种人天生就是要被毁的。珍妮丝就是这样的人。她不知如何停下来，直到死亡让她停了下来。她死于27岁，死于注射过量海洛因。音乐曾经拯救了她的生命，然而，最终，她却被那该死的布鲁斯、被酒精、被药物、被60年代，被她深入骨髓的卑贱感深深活埋。

                                                                                                                        

   载《南方人物周刊》09.4.13

  （不好意思，自编自评，又贴一遍）

• 你没有打开它，但已然寻见了希望。

  作者：山河枝事 发布时间：2020-11-29 15:34:06

  近期读到过语言质感最好的一本小说。读之前还去稍微了解过波多黎各的历史和现状。不得不说虽然作者已经用文字高度凝练化了波多黎各的近年来的现实生活图景，但是如果仅凭这本书就想去了解这样一个充满着历史纠葛的“停留在刀刃上的”国家（非主权国家，美联邦下的一个自治区），还是远远不够。

  回到文本，这本小说兼诗歌的混集，因为意识流和普遍诗化的表达，初读还是非常吃力的。有几篇小说非常有趣，比如《最小的娃娃》《当女人爱着男人》。前者是一个糅合了脱离寻常经验的背叛和复仇的离奇故事，后者则是一个男人爱着的两个互为镜像的女人双向奔赴的短篇。不过越往后读，选篇的阅读难度就越大，常常一个故事没有具体的情节，有的只是铺面而来的感官和思绪描述。意识的流动在小说情节的表面织下了一层光怪陆离的网。有的段落没有标点，有的频繁切换没有特指的人称，有的结尾在说了半句的话后戛然而止。在很多类似上帝视角的独白下，阅读者的对文本的主体探寻瞬间就迷失了。序言中所谓“在独白急猛的力量与百无可奈的失落间，费雷激起失去平衡的震荡，让迷人的悲剧美感倾斜着铺散开来”是极为精确的评价了。

  倒是书中选列的几首诗歌很喜欢，兼具叙事和抒情的可能性在里面，想象力特别充沛，是我不曾经历过的体验再度陌生化表达。我能接受把诗歌当成小说读，但反过来就不行。拉美文学爆炸中，诗歌一直都是一颗耀眼的明珠，书中几首诗歌为我即将要读的《巴列霍诗选》开了个好头。迫不及待。