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• 作者：巭月半 发布时间：2022-09-20 18:34:28

  “喻文辞如水之源滔滔不绝。”

  见第4005页。

• 作者：蝉 发布时间：2014-03-10 12:18:38

  :H315/2287-7

• 作者：Archer Ray 发布时间：2012-02-24 11:17:14

  我们那时读的书

• 作者：麋鹿 发布时间：2023-07-08 09:19:37

  高中的回忆

• 作者：卡诺 发布时间：2013-12-04 13:22:17

  下载。

• 作者：Virginia Nemo 发布时间：2020-08-12 08:51:10

  补标。三星半。作者的老师李昆声先生赠送的书。对当年考博英语面试帮助挺大。

• 《塗佛之宴：撤宴》

  作者：Yulia H. 发布时间：2011-04-06 13:45:13

  (其實這篇根本應該叫：我如何養成對京極夏彥的崇拜)

          京極夏彥，是繼向田邦子後被我列在最喜愛之日本作家前三名的天才型作家(另一位是村上春樹)，雖然我讀過幾乎全部他的著作，至少京極堂系列我全部看過，但我從來沒有寫過一篇關於這些書的書評，是因為京極夏彥的作品品質已經遠遠超過我所能評價分析能力之外了。

          

          京極堂系列，我是從《姑獲鳥的夏天》開始閱讀的，是1998年時報出版的，讀完這本後，覺得是還滿神奇的一本書，覺得這位京極夏彥先生的詭辯技巧實在太高明了，簡直就是把黑的說成白的而且還邏輯完整，京極夏彥如果去當律師的話，肯定會是世界第一的吧 (笑) ，每一個發生的案件，都像是有妖怪在搞鬼，可是當中禪寺一出場，就終於真相大白，一切都只是表像，每一個看似妖異的事件，其實都有著合理的解釋。當時雖然覺得很佩服，但並沒有對他產生特別大的興趣，純粹當作一部與眾不同的推理小說。

          後來，喜歡夢枕貘、宮部美幸這類妖怪故事作家的爸爸買了角川出版的《巷說百物語》，把它給我看，我一邊看心裡一邊想：「這本書的風格跟之前看的《姑獲鳥的夏天》還滿像的。」結果一看作者，豈不正是京極夏彥嗎？然後在某次書展中又看到獨步文化重新出版的京極堂系列，除了新版的《姑獲鳥之夏》外，已經多了《狂骨之夢》、《魍魎之匣》兩部了，才知道這種看似勞費許多心力收集資料、編織複雜故事架構、繁複的人物關係，再用文字敘述出來的作品，對京極夏彥本人來說，卻是毫不費吹灰之力的，可以用多產作家的速度一本接著一本撰寫的，除了京極堂系列、巷說百物語系列、和其它獨立的小說，聽說京極夏彥最近還要出版短篇小說集。

          話題回到《塗佛之宴：撤宴》。我只能說京極夏彥的作品真的是越來越龐大了，先前一個故事分成上下兩集，就已經讓我眼花撩亂，現在《塗佛之宴》不但分成備宴與撤宴兩部，每部還又分上下兩冊。因為台灣《備宴》出版之後，隔了很長一段時間，才出版《撤宴》，導致我在讀《撤宴》的時候，其實已經把《備宴》的故事忘掉一大半了，只大概知道事件的始末，這就是為甚麼本文我直接從《撤宴》開始了，因為我的記憶力實在...

          每讀一本京極夏彥的書，我就認識了一些日本古老的妖怪，順帶一提，京極夏彥是日本著名的妖怪研究專家，本身就對妖怪十分了解，京極堂系列中博學多聞、擔任解決案件重要角色的中禪寺秋彥(京極堂)，就是京極夏彥自己的化身，(從這點看起來，京極先生或許是個滿自負的人XD) ，這部《塗佛之宴》裡當家的妖怪就是塗佛，也就是封面那隻眼睛掉出來的妖怪。這個故事較為與眾不同的是，許多在前幾本京極堂系列著作中出現的人物，都集合在這裡登場了，包括《絡新婦之理》的織作茜、《狂骨之夢》中的朱美、《魍魎之匣》的增岡，都跟這次的事件有所牽扯，甚至有著吃重的戲份。

          《塗佛之宴》是圍繞著記憶所展開的故事，故事的大意我就不再多做敘述了，已經太過於龐大讓我無法用三言兩語涵蓋過去，故事中元素非常多，關於織作茜被謀殺而關口巽竟然是兇手、神秘的宗教成仙道、沒有人知道的神秘占卜師華仙姑處女和藍童子、消失的村莊戶人村和佐伯一家人所守護的長生不死的秘密，讀起來亂七八糟的，雖然這些事件中都有著一丁點關連，但讀者一定無法看出他們的關聯在哪、連想要猜測微小的可能性都很困難，然而京極夏彥在故事的最後，還是用令人驚服的手法，完整的將每個事件每個人物重新拼湊，用無懈可擊推理讓讀者恍然大悟。這次事件的主要手法就是：記憶的竄改，催眠與後催眠的運用 (這部分我比較無法理解)，中禪寺這個角色最大的專長，就是探討妖怪的本質，在事情明朗化之前，都像是妖怪一樣令人覺得不可思議而詭異，不過只要找出這隻妖怪的本質，所有的盲點都迎刃而解。

          不過較令我失望的是這一切的幕後黑手真正的動機，較其他故事來的薄弱且牽強，讓我到最後覺得「咦咦！就只是這樣嗎？」，當然或許我不能完全了解那樣的動機對一個人的重要性吧，尾國的死也讓我覺得難以接受，我是喜歡這個角色的啊。

          總之，我花了好長一段時間，才終於《塗佛之宴》整個故事搞懂，閱讀京極夏彥的書，真的必須全神貫注、又要腦筋清楚，不知道繼續追隨他的讀者都是花多少時間才能消化完一部他的著作。目前為止，京極堂系列的著作我都follow完了，《魍魎之匣》漫畫版最近也完結了，接下來我要繼續讀完較為短篇的巷說百物語系列。

  附圖完整版請至

  http://yuliakuo.blogspot.com

• 迷宫问题的第三种解法

  作者：亲爱的猥琐猪 发布时间：2016-03-01 20:50:34

          背负凡人期待的忒修斯再次出海前往米洛斯迷宫，找寻弥诺陶洛斯的身影。

          重叠错置的高墙，扑朔迷离的回廊，魑魅徘徊的角落——忒修斯已记不得和这怪兽较量了多少次，有一次是在错综复杂的城堡外围，他拼尽全力也未能入内；另一次是在枝繁叶茂的树林顶端，他追寻化身男爵的弥诺陶洛斯的身影直到陆地尽头；还有一次是在一艘名为“弗吉尼亚人”号的客轮上，一次是教堂阴暗的钟楼角落，一次是荒无人烟的孤岛……甚至有一次是在花团锦簇的旧宅阁楼。

          但这次不同。

          渐起波澜的海面慢慢耸立起一座特立独行的建筑。忒修斯在阳光下虚起眼，发现那是一座古老的灯塔。

  <图片4>

          灯塔，一个拥有多重寓意的巨人——从遥远时代的法罗斯岛到现代主义先锋笔下遥不可及的梦想终点——白天漠视陆地上人们向往而畏惧的目光，夜晚独自与时而狂怒时而冷漠的大洋抗衡，亘古不变立在水天之间，完成自己永不终结的孤独事业。

          一只海鸥在短暂休憩于塔底栏杆时被突如其来的碎浪袭击，惊魂未定冲上云端，喧嚣着环绕塔顶飞翔。

  <图片1>

          忒修斯远远望见这鸟与塔的暗影，未察觉自己已进入一轮新的循环，进入一个黑白光影沉淀、流溢如默片的故事。

          一个诞生于克里斯多夫•夏布特笔下的，充满海浪绵长拍击声的、自我救赎的故事。

          自神话时代起，这英雄与怪兽较量的结局已确定无疑。可悲的半兽人承受着世人鄙夷、畏惧、仇视的目光，又有讲故事的人恶意诽谤，只能躲藏于迷宫中心。那里仿佛天使的蛋，生着一层绝对安全的壳。

          “至少在他的迷宫里，没有人烦他。”

          外界的光影投射到迷宫墙壁，声音从石缝间漏入，牛头人依靠这些微弱的信息揣测宇宙的形状。他的大脑在有规律的海浪声中不断想象，根据零星的线索和有限的知识一点点演绎出“真实”。

          “真实”里，身着铠甲骑马冲锋的骑士化身半人马；第一个登上月球的宇航员变成百无聊赖坐在月面的普通人；蘑菇在人们身上自然生长；而天上降下网球，滴滴答答砸到行人撑开的伞上。

          这些虚构的幻象间，只有一件事是怪兽确定的，那就是“自己是怪物”这个事实。只有在“怪物”这个概念上，浪漫的想象力死亡了。

  

          “灯上的凸透镜在乌黑的海面上投射了一道巨大的三角形光亮，在这以外……眼光所及，完全是远远的一片神秘而可怖的黑暗。但这遥远的黑暗好像在向着光亮奔来。长列的浪头一个接一个地从黑暗中翻滚出来，咆哮着一直扑奔到岛脚下，于是喷溅着泡沫的浪脊，在灯光中闪耀着红光，也看得清了。潮水愈涨愈高，淹没了沙礁。大洋的神秘的语声，清晰地传来，愈加响朗，有时像大炮轰发，有时像森林呼啸，有时又像远处人声嘈杂，有时又完全寂静……听到了长叹的声音，或者也像一种呜咽，再后来又是一阵猛厉的大声，惊心动魄。终于海风大起，吹散了浓雾，但却带来了许多破碎的黑云，把月亮都遮没了。”

          阅读《灯塔》，看着水天交接出灯塔的剪影，想到了显克微支在《灯塔看守人》里对夜与浪潮的描写。

          这个故事的设定可以追溯到古老的迷宫原型，迷宫作为核心，是一种对困境的隐喻。忒修斯走进去何其困难，而更难的是让牛头人弥诺陶洛斯从迷宫中逃出来。后来，很多艺术作品都企图对这个两难困境给出模型并寻求答案——一个只能行走在树上的人，一个只能生活在船上的人，一个只能隐居在古堡的人。这些人要么因世俗成见，要么因自身心障，不得不躲在重重隔绝的迷宫墙后。于是，迷宫化作森林、客轮、古堡。而在这些故事里，总会出现一个角色——神话里的英雄，童话里的骑士或天真浪漫的少女——打破这层壁垒找到躲藏在核心的怪物。

          接下来的发展分成两支，要么怪兽被闯入者彻底击败，要么闯入者侥幸逃离迷宫、永不回头。这就是自古诞生的迷宫问题固有的两种解法。

          夏布特并不满足于此。

          怪物真的是生来就残暴凶险，该被击杀或永久封印吗？如同忒修斯半神的身份追溯起来困难而矛盾，弥诺陶洛斯诞生成如此就一定是他本身的过错吗？忒修斯呢？只因为不是怪兽，就一定是正确的、正义的吗？为什么单独的个体非要在大众预设的条件下牺牲自己的“独特”？在这样的质疑中，《迷宫》的视角从启程的“忒修斯”悄然转移到隐居的“怪兽”身上。在黑白交织的线条中，怪兽可爱的一面在日常的点滴中逐渐显露——收集来自海外世界的零碎信息，凭借一本字典想象大洋彼端的样貌，与饲养的小鱼对话，做鬼脸，最重要的是——发自心底渴望变成普通人。

          为此，怪兽相信神灯精灵的传说，擦遍了灯塔上能找到的所有“灯”；怪兽在朦胧中遇到仙女，许下的唯一愿望投射上镜子：并非英俊王子，仅仅是一个普通人逐渐苍老的脸……明知道一切——哪怕那最渺小的愿望——都是徒劳，怪兽还是发自内心摸索着迷宫的墙壁，一步步奔向光亮处，最终发现不过是来到灯塔边缘，眼前是一望无际的大海。而彼岸，或许是永恒的虚无。

  <图片2>

          如果故事在这里戛然而止，留下的只有深重的怨气和无奈。可是别忘了，有一个人还在抵达的路上——忒修斯，那个沉默寡言的水手，对灯塔及里面的怪兽产生了宿命般的好奇，而这好奇隔着厚重的迷宫传递入内，汇聚成一个念头——

          “你，到底喜欢什么？”

          

          这亦是夏布特对读者、对自己、对生命的质问，意志的流动方向、人生的幸福、前进的目标……是什么？这是个相当困难的问题，难到那么多哲学家都为之皱眉、叹息。世界是演绎的，还是经验的；是印象，亦或错觉；是记忆，亦或想象；是不断收敛的线索，还是持续发散的螺旋……

          怪兽沉默，思考，望着波涛起伏的海面拼命想着。

          然后突然领悟。

          喜欢的东西，从一开始就没有变过——他自始至终所渴求的，是对自身这一存在的认可，是亲眼确认存在于这个宇宙的自己——

          以及包容了自己的这个宇宙、这个“世界”的景象。

          在这一次的相遇里，忒修斯尝试找出关于迷宫的第三种解法：既不是顺应世俗的期待走入迷宫，亦非因恐惧和冷漠而逃离怪兽。

          这次，他要将阻隔内外的这堵迷宫高墙彻底消解。

          于是，他把阿里阿德涅的线团向上用力抛掷。包含世界万物图景的丝线在迷宫上空扩散出梦幻的极光，而弥诺陶洛斯最终伸出手，抓住线的一端。

          他一点点，从迷宫、从困住自己的这个监牢中走出来。

          夕阳中，“怪兽”笨拙登上象征救赎的“大丽花”号。无论“英雄”，“怪兽”，还是小船，剪影全在波光粼粼的海面被压缩扭曲成分辨不清的统一体，一点点移出画框，向着远离混沌的自由之境缓缓驶去。

          《灯塔》是一部拥有迷人魅力的漫画，适合所有被困在自己生活构筑的迷宫之内的“怪兽”们。恐怕任何对剧情的概括性叙述都将使没有亲自阅读过全书的听众兴趣大减。而真正翻过这三百七十六页后，一切都不同以往了。也许，合上书本的那一刻，走出迷宫的勇气之火会悄然在你心底燃起。

          请用自己的双眼及心灵，去确认《灯塔》的景象吧！

  （使用图片来自《灯塔》，因为排版缘故有少许调整。）